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基本介紹

《早(zao)春》，霍夫(fu)曼(man)斯(si)塔(ta)爾(er)著，全(quan)詩共九節，結構(gou)整飭，意象清新雋永，詩意盎然，耐人尋味。在敘述上保持了一種樸(pu)素直接(jie)的(de)表達方式，沒有過多(duo)的(de)詞語修(xiu)飾，亦沒有那些浮于(yu)語言表層的(de)裝飾性詞。全(quan)詩節奏技巧(qiao)運用出色，具有很強的(de)音(yin)樂性和節奏感。

內容介紹

作品原文

春風習習

吹過光禿的林蔭道

一些東西奇異

投入春風懷抱。

那里有人哭泣，

它微微搖晃，

緊緊偎依

在蓬亂的頭發上

它搖下

槐樹的花朵

讓火辣辣

喘息的肢體冷漠。

觸碰

喜笑的嘴唇

嗅遍清醒、

柔軟的農田。

滑過長笛，

出抽泣的尖叫，

它迅速飛逝

紅色霞光萬道

它默默飛行，

過低語的房間，

燈火光微明，

熄滅在搖曳間。

春風刁刁，

吹過光禿的林蔭道，

一些東西奇異，

投入春風懷抱。

過平坦、

禿的林蔭道，

鳳驅趕

來的芬芳，

從昨日夜深

來的地方

（楊恒達譯）

作者介紹

霍夫(fu)曼(man)斯(si)塔(ta)爾(er)（1874-1929）奧地利作(zuo)家。16歲(sui)開(kai)始發表作(zuo)品(pin)。其詩(shi)(shi)優美的(de)(de)抒情，迷人(ren)(ren)的(de)(de)語言(yan)和(he)(he)夢幻(huan)的(de)(de)情調立即(ji)引(yin)起(qi)轟動，被稱為(wei)新浪漫主義神(shen)童。寫于19世紀末的(de)(de)作(zuo)品(pin)《詩(shi)(shi)選》、詩(shi)(shi)劇(ju)《昨日》(Gestern)、《提(ti)香之死(si)》(Tod des Tizian)、《傻子和(he)(he)死(si)神(shen)》(Der Tor und der Tod)、《白扇子》等(deng)受(shou)唯美主義思想影響，主人(ren)(ren)公(gong)多(duo)(duo)為(wei)病態的(de)(de)幻(huan)想家。1900年以后，開(kai)始改變消極情緒和(he)(he)純藝術傾(qing)向(xiang)，但又遁入過(guo)去，用精神(shen)分(fen)析(xi)和(he)(he)現(xian)(xian)代表現(xian)(xian)手法來革新希臘悲劇(ju)、中世紀神(shen)秘劇(ju)和(he)(he)巴洛克戲劇(ju)，除改編多(duo)(duo)部(bu)古希臘悲劇(ju)外，還(huan)發表劇(ju)作(zuo)《每個人(ren)(ren)》(Jedermann)和(he)(he)《薩爾(er)茨堡的(de)(de)世界大舞(wu)臺》等(deng)。曾(ceng)與作(zuo)曲家R·施特勞斯(si)合作(zuo)完成(cheng)《玫瑰騎士(shi)》(Der Rosenkavalier)、《沒有影子的(de)(de)女(nv)人(ren)(ren)》、《埃及(ji)的(de)(de)海倫娜》等(deng)許多(duo)(duo)歌劇(ju)，聞名于世。他編選的(de)(de)《德語小說選》、26卷小開(kai)本《奧地利文庫》、《德語讀本》，為(wei)推廣優秀(xiu)文學遺產作(zuo)出了貢獻(xian)。他的(de)(de)作(zuo)品(pin)還(huan)有《第672夜(ye)的(de)(de)童話》、《尚多(duo)(duo)爵士(shi)致弗(fu)朗西(xi)斯(si)·培根》等(deng)。

鑒賞評價

作品鑒賞

詩歌(ge)在(zai)(zai)(zai)第(di)一(yi)節開(kai)篇就點(dian)明詩歌(ge)所要描寫(xie)之(zhi)物(wu)——“春風(feng)(feng)(feng)”。“春風(feng)(feng)(feng)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)到來好似一(yi)種神秘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)力量穿透萬物(wu)，給自然(ran)(ran)界帶來一(yi)種意想不到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結果(guo)：所有奇異(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)東(dong)西都將(jiang)“投入春風(feng)(feng)(feng)懷(huai)抱”。；下(xia)面第(di)二節至第(di)六節中一(yi)連出現(xian)六個代詞“它(ta)”，描繪(hui)了“春風(feng)(feng)(feng)”一(yi)路走(zou)來，在(zai)(zai)(zai)它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)吹(chui)拂下(xia)自然(ran)(ran)界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事物(wu)都發生奇異(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)改變(bian)。而(er)到詩歌(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)六節結束，“春風(feng)(feng)(feng)”又默默地飛過大地，來到低語的(de)(de)(de)(de)(de)(de)房(fang)間”，吊燈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)微光行將(jiang)熄滅。這時“春風(feng)(feng)(feng)”在(zai)(zai)(zai)給自然(ran)(ran)界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)萬物(wu)帶來洗禮之(zhi)后開(kai)始抵達個體居住的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方(fang)——這“低語的(de)(de)(de)(de)(de)(de)房(fang)間”。詩人描寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精之(zhi)處就在(zai)(zai)(zai)于他不但注意到外部世界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化，而(er)且他還(huan)能表現(xian)出“春風(feng)(feng)(feng)”所之(zhi)處給人們內心所帶來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感受。

詩(shi)的(de)(de)(de)第(di)七(qi)節，是(shi)(shi)對第(di)一(yi)(yi)節在結構上的(de)(de)(de)重復，也是(shi)(shi)詩(shi)人(ren)從內容方面所作有(you)意強(qiang)(qiang)調(diao)。它以一(yi)(yi)種回(hui)環重復的(de)(de)(de)語(yu)句(ju)強(qiang)(qiang)調(diao)“春(chun)風(feng)”所到之處(chu)給(gei)(gei)整(zheng)個(ge)(ge)世界(jie)來的(de)(de)(de)變化。：中，復迭(die)是(shi)(shi)一(yi)(yi)種最(zui)常用的(de)(de)(de)表現手法。對同(tong)一(yi)(yi)物象(xiang)、同(tong)一(yi)(yi)事件、同(tong)—一(yi)(yi)話語(yu)的(de)(de)(de)反復強(qiang)(qiang)調(diao)，能加(jia)深(shen)人(ren)的(de)(de)(de)印象(xiang)與情(qing)感濃(nong)度，釀(niang)出濃(nong)稠的(de)(de)(de)情(qing)，給(gei)(gei)人(ren)回(hui)腸蕩氣的(de)(de)(de)感動。“春(chun)風(feng)”在飛翔，“春(chun)風(feng)”在呼(hu)喚(huan)，“通(tong)過(guo)平坦(tan)、/光的(de)(de)(de)林蔭道，春(chun)風(feng)驅(qu)趕(gan)/蒼(cang)白(bai)的(de)(de)(de)陰影縹(piao)緲。”詩(shi)人(ren)福筆鋒一(yi)(yi)轉(zhuan)，不無神秘(mi)寫到了“自從昨日(ri)夜(ye)深(shen)/來自春(chun)風(feng)前來的(de)(de)(de)地方”的(de)(de)(de)一(yi)(yi)股芳香。其實(shi)，這并(bing)神秘(mi)，春(chun)天以其自身(shen)所具有(you)的(de)(de)(de)奇(qi)妙力(li)量(liang)改(gai)變著(zhu)這個(ge)(ge)世界(jie)，讓整(zheng)個(ge)(ge)自然界(jie)漾著(zhu)鮮活(huo)的(de)(de)(de)氣息，而“春(chun)風(feng)”就是(shi)(shi)這力(li)量(liang)之源。

此外，如果我(wo)(wo)們再作一(yi)(yi)點(dian)延伸性(xing)的(de)(de)分析，似乎又能給(gei)詩(shi)(shi)歌(ge)的(de)(de)解讀(du)帶來一(yi)(yi)種(zhong)閱讀(du)上的(de)(de)快感。在詩(shi)(shi)歌(ge)中我(wo)(wo)們應該注意到(dao)兩個(ge)關鍵性(xing)的(de)(de)詞語，一(yi)(yi)個(ge)是(shi)詩(shi)(shi)歌(ge)題目(mu)：早春；另一(yi)(yi)個(ge)就是(shi)：林蔭路(lu)。“春風(feng)(feng)”到(dao)來標志著春天的(de)(de)開始，個(ge)自然(ran)界(jie)冰雪消融，萬物(wu)復蘇(su)。詩(shi)(shi)中的(de)(de)“林蔭路(lu)”暗指藝術之(zhi)路(lu)，正是(shi)因（‘春風(feng)(feng)”的(de)(de)“吹(chui)拂(fu)”使整個(ge)“林蔭路(lu)”上的(de)(de)一(yi)(yi)切(qie)自然(ran)之(zhi)物(wu)發生神(shen)奇的(de)(de)改變，從而使世界(jie)呈現出(chu)一(yi)(yi)種(zhong)別樣的(de)(de)生機(ji)和(he)活力(li)。“春風(feng)(feng)”滌蕩著這條充滿(man)生命的(de)(de)“林蔭路(lu)”，引(yin)發出(chu)一(yi)(yi)種(zhong)幽然(ran)之(zhi)思。

第(di)(di)(di)二至第(di)(di)(di)六(liu)節(jie)中一(yi)連出(chu)現六(liu)個代(dai)詞(ci)“它”，使整首詩(shi)歌節(jie)奏(zou)緊(jin)湊，增強了語言(yan)氣勢，閱(yue)讀起來猶(you)如春風吹過，跌宕起伏。而全詩(shi)第(di)(di)(di)七節(jie)和第(di)(di)(di)一(yi)節(jie)的重復，使詩(shi)歌在整體結構上出(chu)現一(yi)次回旋和延宕，更深化(hua)了詩(shi)歌主旨，收到(dao)很(hen)好(hao)的藝術效果。