勃拉姆斯(si)是一位熱愛民族(zu)文化,追求古典(dian)精神的作(zuo)曲家。他在創作(zuo)中力圖(tu)維護德(de)奧的傳(chuan)統,和(he)同時代的作(zuo)曲家相比,他在這方面(mian)表現得更積極(ji)更自覺。在創作(zuo)中他追求內在的感(gan)情的深(shen)刻表現,反(fan)對浮華的表面(mian)效果,風格質樸、嚴峻,作(zuo)品富有哲理性。
在(zai)勃拉(la)姆(mu)斯的(de)(de)創作(zuo)中,交(jiao)(jiao)響(xiang)音樂(le)(le)(le)占有重要地位,在(zai)這類作(zuo)品中,結(jie)構的(de)(de)原則、調(diao)(diao)性(xing)的(de)(de)布局、主題發展的(de)(de)邏輯性(xing)、復調(diao)(diao)思維的(de)(de)深刻性(xing)以(yi)及宏偉的(de)(de)氣勢等,都(dou)明顯地看(kan)到(dao)J·S·巴(ba)赫(he)、L.van貝(bei)多(duo)(duo)芬對他(ta)(ta)的(de)(de)影響(xiang)。在(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)4首交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)中,以(yi)第1和第4最(zui)(zui)為著名。他(ta)(ta)的(de)(de)c小調(diao)(diao)《第一(yi)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》(1862~1876)不像(xiang)多(duo)(duo)數作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)家那樣(yang)帶(dai)有嘗(chang)試和模仿前人(ren)的(de)(de)性(xing)質,而是(shi)(shi)一(yi)部成(cheng)熟之(zhi)作(zuo)。他(ta)(ta)從 1862年(nian)寫出(chu)第1樂(le)(le)(le)章(zhang)到(dao)1876年(nian)最(zui)(zui)后(hou)完(wan)成(cheng),持續(xu)了(le)14年(nian)之(zhi)久。樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)反映(ying)了(le)德國統一(yi)前后(hou)的(de)(de)十多(duo)(duo)年(nian)中,勃拉(la)姆(mu)斯對現實生活的(de)(de)感受從第1樂(le)(le)(le)章(zhang)的(de)(de)矛盾、掙扎(zha),第2、3樂(le)(le)(le)章(zhang)的(de)(de)悲痛(tong)、幻想到(dao)終曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)歡呼、贊頌(song),顯示了(le)他(ta)(ta)探(tan)求理(li)想、擺脫痛(tong)苦、走向光(guang)明的(de)(de)哲(zhe)理(li)信念。1885年(nian)完(wan)成(cheng)的(de)(de)《第四(si)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》雖然(ran)氣勢宏大卻(que)缺(que)乏(fa)樂(le)(le)(le) 觀戰斗(dou)精神,特別是(shi)(shi)采用古老的(de)(de)帕薩卡里(li)亞變奏的(de)(de)終曲(qu)(qu)(qu)(qu)樂(le)(le)(le)章(zhang),流露出(chu)命運(yun)主宰一(yi)切的(de)(de)悲觀情緒。除4首交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)外(wai),他(ta)(ta)寫的(de)(de)兩首鋼琴(qin)協奏曲(qu)(qu)(qu)(qu)(1858、1881),特別是(shi)(shi)《D大調(diao)(diao)小提琴(qin)協奏曲(qu)(qu)(qu)(qu)》(1878),不論在(zai)思想和技(ji)巧方(fang)面,都(dou)是(shi)(shi)同類作(zuo)品中的(de)(de)優秀者。
勃(bo)拉姆斯的(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)從早期沿(yan)古典奏(zou)(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)(qu)、變(bian)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)原則到更多(duo)地(di)寫(xie)(xie)作(zuo)(zuo)特(te)(te)性鋼(gang)(gang)琴(qin)小(xiao)品(pin)(pin)如(ru)隨(sui)想(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)、間(jian)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)、狂(kuang)想(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)以及民(min)(min)間(jian)歌(ge)(ge)曲(qu)(qu)(qu)(qu)、舞曲(qu)(qu)(qu)(qu)等(deng)(deng),可以看出(chu)浪漫(man)主(zhu)(zhu)義思潮對勃(bo)拉姆斯的(de)影響。這類(lei)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)集中(zhong)體(ti)(ti)現(xian)了(le)作(zuo)(zuo)者(zhe)的(de)藝(yi)術風(feng)格:深(shen)沉、典雅、富(fu)于技巧、手法細膩、形(xing)(xing)象豐富(fu),有(you)(you)些(xie)是(shi)作(zuo)(zuo)者(zhe)內心體(ti)(ti)驗的(de)獨白(bai),有(you)(you)些(xie)是(shi)生活情景的(de)描繪。如(ru)作(zuo)(zuo)者(zhe)自稱(cheng)是(shi)其“痛苦(ku)的(de)搖籃曲(qu)(qu)(qu)(qu)”的(de)《降(jiang)E大調間(jian)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》(1892)具有(you)(you)古老加沃特(te)(te)舞曲(qu)(qu)(qu)(qu)性質(zhi)的(de)《b小(xiao)調隨(sui)想(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》(1878)以及富(fu)有(you)(you)戲(xi)劇性的(de)《b小(xiao)調狂(kuang)想(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》(1879)等(deng)(deng),都是(shi)這類(lei)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)優秀之作(zuo)(zuo)。這些(xie)特(te)(te)性鋼(gang)(gang)琴(qin)小(xiao)品(pin)(pin)是(shi)在(zai)F.舒(shu)伯(bo)特(te)(te)的(de)瞬(shun)想(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)、即興曲(qu)(qu)(qu)(qu),F.門德(de)爾松的(de)《無詞(ci)歌(ge)(ge)》和R.舒(shu)曼(man)鋼(gang)(gang)琴(qin)套(tao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)傳統(tong)上的(de)繼承(cheng)和發展。勃(bo)拉姆斯還寫(xie)(xie)了(le)不少主(zhu)(zhu)題(ti)變(bian)奏(zou)(zou)(zou)鋼(gang)(gang)琴(qin)曲(qu)(qu)(qu)(qu),其中(zhong)《匈(xiong)牙(ya)利民(min)(min)歌(ge)(ge)主(zhu)(zhu)題(ti)變(bian)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》(1853)《帕格尼尼主(zhu)(zhu)題(ti)變(bian)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》(1862)、《海頓主(zhu)(zhu)題(ti)變(bian)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》(1873)和《舒(shu)曼(man)主(zhu)(zhu)題(ti)變(bian)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》(1854)等(deng)(deng)最有(you)(you)名。他寫(xie)(xie)的(de)21首匈(xiong)牙(ya)利舞曲(qu)(qu)(qu)(qu)(1852~1869),形(xing)(xing)象生動鮮明(ming),真實地(di)體(ti)(ti)現(xian)了(le)匈(xiong)牙(ya)利民(min)(min)族民(min)(min)間(jian)音樂的(de)特(te)(te)點,在(zai)人(ren)民(min)(min)中(zhong)廣為流(liu)傳。
勃拉姆斯的(de)(de)一(yi)生從未間斷(duan)藝術(shu)歌曲(qu)的(de)(de)創作(zuo)(zuo)。除大型合唱外,數量最(zui)多(duo)并有影響的(de)(de)是抒情歌曲(qu)和(he)民(min)歌改編(bian)曲(qu)。它們直接繼承了舒(shu)伯(bo)特和(he)舒(shu)曼的(de)(de)藝術(shu)歌曲(qu)的(de)(de)傳(chuan)統,感情真摯樸實,聲樂(le)和(he)鋼琴部分(fen)結合完美。有的(de)(de)纖細(xi)復雜,反(fan)映了19世紀下半葉德奧知識分(fen)子(zi)復雜而敏感的(de)(de)思緒,如《我(wo)的(de)(de)呻吟(yin)更形低(di)微》(1886)、《我(wo)的(de)(de)愛情多(duo)青(qing)春》(1874)等,有的(de)(de)充滿生活情趣(qu)和(he)富有幽默感,如《徒然的(de)(de)小夜曲(qu)》(1878)、《鐵匠》(1858)等。不(bu)少作(zuo)(zuo)品(pin)和(he)德奧民(min)間音(yin)樂(le)有著內在(zai)聯系,有濃厚的(de)(de)民(min)族(zu)風(feng)格(ge),如著名的(de)(de)《搖(yao)籃曲(qu)》(1868)就幾乎被(bei)當作(zuo)(zuo)民(min)歌傳(chuan)唱。在(zai)大型作(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong),他為(wei)合唱、獨唱和(he)管弦樂(le)隊寫的(de)(de)《德意(yi)志(zhi)安魂曲(qu)》(1857~1868)是這類作(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)最(zui)宏偉深(shen)沉的(de)(de)一(yi)部。此外《命運之歌》(1871)、《女低(di)音(yin)狂想曲(qu)》(1869)等也占有一(yi)定地(di)位。
勃拉姆斯從青年時(shi)代起就熱愛民(min)(min)歌并記錄整理,直到晚(wan)年。在L·van貝多芬之(zhi)后像勃拉姆斯那樣(yang)專心收集并研(yan)究(jiu)改(gai)編民(min)(min)歌的(de)作曲家是不多見(jian)的(de)。他曾(ceng)在一封信中(zhong)說:“民(min)(min)歌──是我的(de)理想。”他晚(wan)年最后完成的(de)7冊(ce)《德意志民(min)(min)歌集》(1894),是他對德奧民(min)(min)間(jian)音樂文化(hua)研(yan)究(jiu)的(de)重大貢(gong)獻。
勃拉(la)姆斯的創作和(he)生活是與19世紀下(xia)半葉極其(qi)復雜矛盾的德(de)奧(ao)現實相聯系的,盡管時代(dai)和(he)階級給他的創作帶來局限,但(dan)他仍能在這種(zhong)情況下(xia)繼承古典傳(chuan)統,汲取浪漫主義(yi)精(jing)華,寫(xie)出(chu)有創造性(xing)的、有個(ge)性(xing)的、表達了強烈民族情感(gan)和(he)愛國思想的優秀(xiu)作品,并成(cheng)為19世紀下(xia)半葉德(de)國音樂(le)文(wen)化(hua)中的一位(wei)杰出(chu)代(dai)表。