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勃拉姆(mu)斯(si)是一位熱愛民族文化，追求(qiu)古(gu)典精神的(de)作曲家。他在(zai)創(chuang)作中力(li)圖維護德(de)奧的(de)傳統，和同時代的(de)作曲家相比，他在(zai)這方(fang)面表現得更積(ji)極更自覺。在(zai)創(chuang)作中他追求(qiu)內在(zai)的(de)感(gan)情的(de)深刻表現，反對浮(fu)華的(de)表面效果，風格質樸、嚴峻，作品富有(you)哲理性。

在勃拉姆(mu)斯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)中(zhong)，交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)音樂(le)占有重要地位，在這類作(zuo)品中(zhong)，結構的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原則、調性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)布(bu)局(ju)、主題發(fa)展的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)邏輯性(xing)、復調思(si)維的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)深刻性(xing)以(yi)及宏偉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣勢(shi)等，都明顯地看到J·S·巴赫、L.van貝(bei)多芬對(dui)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)。在他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)4首交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)中(zhong)，以(yi)第1和(he)(he)第4最(zui)為(wei)著名。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)c小調《第一(yi)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)》（1862～1876）不(bu)像多數(shu)作(zuo)曲(qu)家那(nei)樣帶有嘗(chang)試和(he)(he)模仿前(qian)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)質，而是一(yi)部成熟(shu)之作(zuo)。他(ta)(ta)從 1862年寫出第1樂(le)章到1876年最(zui)后完(wan)(wan)成，持續了(le)14年之久(jiu)。樂(le)曲(qu)反映了(le)德國統一(yi)前(qian)后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)十多年中(zhong)，勃拉姆(mu)斯對(dui)現(xian)實生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感受從第1樂(le)章的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)矛盾(dun)、掙扎(zha)，第2、3樂(le)章的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)(bei)痛、幻(huan)想到終曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歡(huan)呼(hu)、贊頌(song)，顯示了(le)他(ta)(ta)探(tan)求(qiu)理想、擺(bai)脫痛苦、走(zou)向光明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)哲(zhe)理信念。1885年完(wan)(wan)成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《第四交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)》雖然氣勢(shi)宏大卻缺乏(fa)樂(le) 觀戰斗精神(shen)，特別是采用古老(lao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)帕薩(sa)卡里亞變奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)終曲(qu)樂(le)章，流(liu)露出命(ming)運主宰一(yi)切的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)(bei)觀情緒。除4首交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)外，他(ta)(ta)寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩首鋼琴(qin)協(xie)奏曲(qu)（1858、1881），特別是《D大調小提(ti)琴(qin)協(xie)奏曲(qu)》（1878），不(bu)論在思(si)想和(he)(he)技巧方(fang)面，都是同類作(zuo)品中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)優秀者。

勃拉(la)(la)(la)姆斯(si)的(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)作(zuo)品從(cong)早期沿古典奏(zou)鳴曲(qu)(qu)、變(bian)奏(zou)曲(qu)(qu)原則到更多地寫作(zuo)特性(xing)(xing)鋼(gang)(gang)琴(qin)小品如隨想(xiang)曲(qu)(qu)、間(jian)(jian)奏(zou)曲(qu)(qu)、狂想(xiang)曲(qu)(qu)以及民(min)間(jian)(jian)歌(ge)曲(qu)(qu)、舞曲(qu)(qu)等(deng)，可以看出(chu)浪漫(man)主義(yi)思(si)潮對勃拉(la)(la)(la)姆斯(si)的(de)(de)影響(xiang)。這類作(zuo)品集(ji)中(zhong)體(ti)現了(le)(le)作(zuo)者(zhe)的(de)(de)藝術風格：深沉、典雅、富于技巧(qiao)、手法細膩、形象豐富，有(you)(you)些是作(zuo)者(zhe)內心體(ti)驗(yan)的(de)(de)獨(du)白，有(you)(you)些是生活情景的(de)(de)描繪。如作(zuo)者(zhe)自稱是其(qi)“痛苦的(de)(de)搖籃曲(qu)(qu)”的(de)(de)《降E大調間(jian)(jian)奏(zou)曲(qu)(qu)》（1892）具有(you)(you)古老加(jia)沃特舞曲(qu)(qu)性(xing)(xing)質(zhi)的(de)(de)《b小調隨想(xiang)曲(qu)(qu)》（1878）以及富有(you)(you)戲(xi)劇性(xing)(xing)的(de)(de)《b小調狂想(xiang)曲(qu)(qu)》（1879）等(deng)，都是這類作(zuo)品的(de)(de)優秀之(zhi)作(zuo)。這些特性(xing)(xing)鋼(gang)(gang)琴(qin)小品是在(zai)F.舒伯特的(de)(de)瞬想(xiang)曲(qu)(qu)、即興曲(qu)(qu)，F.門(men)德爾松(song)的(de)(de)《無詞歌(ge)》和(he)R.舒曼(man)鋼(gang)(gang)琴(qin)套曲(qu)(qu)的(de)(de)傳(chuan)統上(shang)的(de)(de)繼承和(he)發展(zhan)。勃拉(la)(la)(la)姆斯(si)還寫了(le)(le)不(bu)少主題(ti)變(bian)奏(zou)鋼(gang)(gang)琴(qin)曲(qu)(qu)，其(qi)中(zhong)《匈(xiong)牙利民(min)歌(ge)主題(ti)變(bian)奏(zou)曲(qu)(qu)》（1853）《帕格尼(ni)尼(ni)主題(ti)變(bian)奏(zou)曲(qu)(qu)》（1862）、《海頓主題(ti)變(bian)奏(zou)曲(qu)(qu)》（1873）和(he)《舒曼(man)主題(ti)變(bian)奏(zou)曲(qu)(qu)》（1854）等(deng)最有(you)(you)名。他寫的(de)(de)21首匈(xiong)牙利舞曲(qu)(qu)（1852～1869），形象生動鮮明，真實地體(ti)現了(le)(le)匈(xiong)牙利民(min)族民(min)間(jian)(jian)音樂(le)的(de)(de)特點，在(zai)人民(min)中(zhong)廣為流傳(chuan)。

勃拉姆斯的(de)一生從未間斷藝(yi)術歌(ge)(ge)曲(qu)(qu)的(de)創作(zuo)(zuo)。除大(da)型合(he)唱外，數量最多(duo)并有(you)(you)(you)影響的(de)是抒情(qing)(qing)歌(ge)(ge)曲(qu)(qu)和民(min)歌(ge)(ge)改編曲(qu)(qu)。它(ta)們直接繼承了舒伯特(te)和舒曼的(de)藝(yi)術歌(ge)(ge)曲(qu)(qu)的(de)傳(chuan)統，感情(qing)(qing)真(zhen)摯樸實，聲樂(le)和鋼琴(qin)部(bu)分結合(he)完美。有(you)(you)(you)的(de)纖細復(fu)雜，反映了19世紀(ji)下半葉德(de)奧知識分子復(fu)雜而敏(min)感的(de)思緒(xu)，如《我(wo)(wo)的(de)呻吟更形低微》（1886）、《我(wo)(wo)的(de)愛情(qing)(qing)多(duo)青(qing)春》（1874）等，有(you)(you)(you)的(de)充滿生活(huo)情(qing)(qing)趣(qu)和富有(you)(you)(you)幽(you)默感，如《徒(tu)然(ran)的(de)小夜曲(qu)(qu)》（1878）、《鐵匠》（1858）等。不少(shao)作(zuo)(zuo)品(pin)和德(de)奧民(min)間音(yin)樂(le)有(you)(you)(you)著(zhu)內在聯系(xi)，有(you)(you)(you)濃厚的(de)民(min)族風格(ge)，如著(zhu)名的(de)《搖籃曲(qu)(qu)》（1868）就(jiu)幾乎被當作(zuo)(zuo)民(min)歌(ge)(ge)傳(chuan)唱。在大(da)型作(zuo)(zuo)品(pin)中，他為合(he)唱、獨唱和管(guan)弦樂(le)隊寫的(de)《德(de)意志安魂曲(qu)(qu)》（1857～1868）是這類作(zuo)(zuo)品(pin)中最宏偉深(shen)沉的(de)一部(bu)。此外《命(ming)運之(zhi)歌(ge)(ge)》（1871）、《女低音(yin)狂想曲(qu)(qu)》（1869）等也(ye)占有(you)(you)(you)一定地位。

勃(bo)(bo)拉姆(mu)斯從青年(nian)時(shi)代起(qi)就熱愛(ai)民(min)(min)(min)歌并記錄(lu)整理，直到晚(wan)年(nian)。在L·van貝多(duo)(duo)芬(fen)之后像(xiang)勃(bo)(bo)拉姆(mu)斯那樣(yang)專心(xin)收集(ji)并研(yan)(yan)究(jiu)改編民(min)(min)(min)歌的(de)(de)作曲家是(shi)(shi)不多(duo)(duo)見的(de)(de)。他(ta)曾在一封(feng)信中(zhong)說：“民(min)(min)(min)歌──是(shi)(shi)我的(de)(de)理想。”他(ta)晚(wan)年(nian)最后完成的(de)(de)7冊《德意志民(min)(min)(min)歌集(ji)》（1894），是(shi)(shi)他(ta)對德奧民(min)(min)(min)間音樂(le)文化(hua)研(yan)(yan)究(jiu)的(de)(de)重(zhong)大貢獻(xian)。

勃拉姆斯的(de)(de)創作和生活(huo)是與19世(shi)紀下半葉(xie)極(ji)其復雜矛盾的(de)(de)德(de)奧(ao)現實相(xiang)聯系的(de)(de)，盡管時代和階級(ji)給他(ta)的(de)(de)創作帶來局限(xian)，但他(ta)仍能在這種情(qing)況(kuang)下繼(ji)承古典傳統，汲取浪(lang)漫主義(yi)精華，寫出有創造性的(de)(de)、有個性的(de)(de)、表(biao)達了強烈民族情(qing)感(gan)和愛國思(si)想(xiang)的(de)(de)優秀作品(pin)，并成為(wei)19世(shi)紀下半葉(xie)德(de)國音樂文(wen)化中的(de)(de)一位杰(jie)出代表(biao)。