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基本介紹

《法國中尉的女(nv)人(ren)》是由(you)卡(ka)洛爾·賴茲(zi)執(zhi)導，梅(mei)麗爾·斯特里普、杰瑞米(mi)·艾恩斯主演(yan)的劇(ju)情片。影(ying)片于1981年9月18日在(zai)美(mei)國上映。

該片改編(bian)自英國作家約翰·福爾斯的(de)同名小說，講述安(an)娜和(he)邁(mai)克都是(shi)演(yan)員，兩人在(zai)同一部電影中飾演(yan)男(nan)女(nv)主角，二人戲里(li)戲外(wai)發展出的(de)愛情故事(shi)。

參演人員

角色(se) 演(yan)員 備注

薩拉/安娜 梅(mei)麗爾·斯(si)特(te)里普 古代的(de)家庭教師/現代的(de)女演員(yuan)

查爾斯/邁克(ke) 杰里米·艾恩斯 古代的貴(gui)族紳(shen)士/現代的男演員

薩姆 Hilton McRae 查爾斯(si)的(de)男仆

瑪麗 Emily Morgan 蒂娜的女仆

特(te)蘭(lan)特(te)太(tai)太(tai) Charlotte Mitchell ----

歐(ou)內斯(si)蒂娜 Lynsey Baxter 查爾斯(si)的未婚妻

庫克 Jean Faulds ----

弗里曼先生 Peter Vaughan 蒂娜的(de)父親

牧(mu)師 Colin Jeavons ----

菲爾利太太 Liz Smith ----

波爾蒂尼(ni)太太 Patience Collier ----

奶廠工人 John Barrett ----

格羅(luo)根醫生 Leo McKern ----

格(ge)羅根(gen)家管家 Catherine Willmer ----

湯姆先生(sheng) 理查德·格雷(lei)弗斯 ----

角色介紹

薩(sa)拉(la)·伍德拉(la)夫/安(an)娜

演員 梅麗爾·斯特(te)里普

古代是出身卑微的家庭教師(shi)，現(xian)代是大膽的女演(yan)員(yuan)。薩拉為了愛可以(yi)忍(ren)受(shou)種(zhong)種(zhong)非難，而安娜卻不(bu)愿正(zheng)視(shi)她和邁克之(zhi)間的感情(qing)，最后(hou)不(bu)辭而別。

查爾斯/邁克

演(yan)員 杰(jie)里米·艾恩斯

古代(dai)是(shi)單(dan)身貴族，現代(dai)是(shi)已(yi)有家室的(de)男演員。同樣(yang)因為(wei)愛上了(le)薩拉/安娜而在痛苦當中(zhong)難以自拔(ba)。

歐內斯蒂娜

演員 Lynsey Baxter

查爾斯的未婚妻，富商之女(nv)。是一位典型(xing)的維(wei)多利亞時代的女(nv)子，在得知(zhi)查爾斯違(wei)背婚約(yue)之后發誓(shi)要報復。

薩姆

演員 Hilton McRae

查爾斯(si)的(de)男仆，與蒂娜的(de)女仆瑪麗(li)有(you)私情。在發現(xian)了查爾斯(si)和薩拉(la)之間的(de)地下情之后出賣了主人。

內容介紹

1979年，一個電影(ying)攝制組來到英國(guo)南(nan)部濱海小鎮萊姆，拍攝影(ying)片《法國(guo)中尉的(de)女人》。

這(zhe)(zhe)部影片的(de)故(gu)事發生在一(yi)百多年前的(de)維多利亞(ya)時代，當時，一(yi)位(wei)愛好地質(zhi)考(kao)察的(de)年輕紳士查(cha)爾(er)斯(si)（杰瑞(rui)米·艾恩斯(si)飾(shi)）從倫(lun)敦來到萊(lai)姆鎮，探訪已與他訂婚的(de)富商之女(nv)弗里曼（Lynsey Baxter飾(shi)）。一(yi)天(tian)，查(cha)爾(er)斯(si)在和未婚妻外出散步(bu)之際，突然發現防波堤盡頭站著一(yi)個(ge)黑衣(yi)女(nv)人(ren)，癡癡地望(wang)著大(da)海。查(cha)爾(er)斯(si)從未婚妻那里得知(zhi)這(zhe)(zhe)位(wei)女(nv)子名叫(jiao)薩拉（梅麗爾(er)·斯(si)特里普飾(shi)）。

在片中扮演查爾斯和薩拉(la)的(de)(de)演員分別是邁克（杰瑞米·艾恩斯飾）和安娜（梅麗(li)爾·斯特里(li)普飾），不(bu)知是否處于拍戲的(de)(de)需要，在拍攝之余，他們(men)過著(zhu)情侶(lv)一(yi)般的(de)(de)生活。

薩拉出身(shen)貧寒，她(ta)(ta)(ta)(ta)受過教育，愛(ai)好繪畫，但她(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)社(she)會地位不(bu)允(yun)許她(ta)(ta)(ta)(ta)施展她(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)藝術才華，也不(bu)允(yun)許她(ta)(ta)(ta)(ta)有愛(ai)和思考的(de)(de)自由(you)。像她(ta)(ta)(ta)(ta)這種地位的(de)(de)女人，要(yao)么(me)嫁給(gei)農夫生兒育女，要(yao)么(me)流落大城市當(dang)妓女。薩拉抗拒命運的(de)(de)安排，愛(ai)過一個(ge)遭(zao)遇海難的(de)(de)法(fa)國中(zhong)尉，但當(dang)她(ta)(ta)(ta)(ta)發(fa)現那個(ge)中(zhong)尉不(bu)值(zhi)得(de)她(ta)(ta)(ta)(ta)愛(ai)時又(you)毅然斷絕了(le)與他的(de)(de)來(lai)往。她(ta)(ta)(ta)(ta)只身(shen)來(lai)到萊(lai)姆(mu)鎮，孤傲沉默的(de)(de)她(ta)(ta)(ta)(ta)經常一個(ge)人呆呆地凝視著大海。然而，在(zai)這個(ge)封建保守的(de)(de)村(cun)鎮里，人們(men)都以為她(ta)(ta)(ta)(ta)還在(zai)想念那個(ge)拋(pao)棄(qi)了(le)她(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)風流法(fa)國佬，并因此輕(qing)蔑地稱她(ta)(ta)(ta)(ta)為“法(fa)國中(zhong)尉的(de)(de)女人”。

教(jiao)區牧師介(jie)紹(shao)薩拉(la)(la)到波坦尼(ni)夫(fu)(fu)人(ren)(ren)家擔任(ren)伴隨，夫(fu)(fu)人(ren)(ren)要求薩拉(la)(la)徹(che)底(di)忘(wang)掉那個(ge)法國中尉，并且不準再眺(tiao)望(wang)大海(hai)。薩拉(la)(la)在夫(fu)(fu)人(ren)(ren)家感到更加壓抑和(he)孤獨，她瞞著夫(fu)(fu)人(ren)(ren)，還是經常在海(hai)濱漫步，她一(yi)次(ci)又一(yi)次(ci)地與在海(hai)濱采集標(biao)本(ben)的(de)(de)查爾斯相遇。查爾斯對(dui)她的(de)(de)命運(yun)充滿同情。

查爾斯(si)很快就要和(he)弗(fu)里(li)曼舉行婚禮了(le)，但他(ta)已經癡迷(mi)于薩(sa)拉(la)(la)(la)身上(shang)的(de)那種非同一般的(de)氣質，他(ta)決(jue)心要幫助薩(sa)拉(la)(la)(la)擺脫目前的(de)處境。他(ta)建議薩(sa)拉(la)(la)(la)離開這個令人窒息的(de)小鎮，到倫敦去，但卻遭到薩(sa)拉(la)(la)(la)的(de)拒絕。對于薩(sa)拉(la)(la)(la)的(de)言行，查爾斯(si)感(gan)到迷(mi)惑不解，但他(ta)已經陷入對薩(sa)拉(la)(la)(la)的(de)感(gan)情(qing)之中(zhong)，不能自拔。他(ta)向格(ge)(ge)羅根(gen)醫生(sheng)尋求(qiu)幫助，格(ge)(ge)羅根(gen)認為薩(sa)拉(la)(la)(la)患(huan)有“隱性憂郁癥”。

性格奇特的(de)(de)薩(sa)拉(la)曾經對(dui)人(ren)世(shi)絕(jue)望，立意在孤獨(du)中接(jie)受(shou)厄運的(de)(de)擺弄，在心靈(ling)自由中獲得安慰，但查爾(er)斯(si)的(de)(de)出現卻(que)使她無(wu)法掩飾內心的(de)(de)激動。當薩(sa)拉(la)因故(gu)意藐(miao)視(shi)波坦(tan)尼夫人(ren)的(de)(de)教誨(hui)而遭辭退時，人(ren)們傳聞薩(sa)拉(la)失蹤了(le)，只有查爾(er)斯(si)收到薩(sa)拉(la)的(de)(de)一張紙條(tiao)，上(shang)面透露(lu)了(le)薩(sa)拉(la)的(de)(de)隱身(shen)之(zhi)處。

查(cha)爾斯(si)(si)沒有(you)聽從格羅根醫生把薩拉(la)送往精神病(bing)院治療的建議，反而勸說(shuo)薩拉(la)前往埃克(ke)塞特(te)，并讓他的律師送給她所(suo)需的生活費用。查(cha)爾斯(si)(si)乘車來到埃克(ke)塞特(te)找薩拉(la)，兩人(ren)(ren)情(qing)不自禁地(di)墜入愛河。查(cha)爾斯(si)(si)吃驚(jing)地(di)發現薩拉(la)原(yuan)來還是(shi)處女(nv)，她一直在(zai)默(mo)默(mo)地(di)忍受著人(ren)(ren)們對(dui)她的污(wu)蔑和誤解。薩拉(la)真摯(zhi)而奇特(te)的感(gan)情(qing)使(shi)查(cha)爾斯(si)(si)很激動，他決(jue)心要好好珍惜(xi)這份情(qing)感(gan)。

查爾(er)斯(si)回到(dao)萊姆鎮(zhen)，提出和弗里曼解(jie)除婚約。弗里曼的父親讓律師(shi)起草了一(yi)份(fen)侮(wu)辱人格的認罪(zui)書，要查爾(er)斯(si)在(zai)認罪(zui)書上(shang)簽(qian)名，作為(wei)解(jie)除婚約的條件，而這份(fen)東西隨時都會登報。查爾(er)斯(si)毅然(ran)在(zai)認罪(zui)書上(shang)簽(qian)了名，然(ran)后揚長(chang)而去。然(ran)而當(dang)查爾(er)斯(si)回來找薩拉時，她(ta)已(yi)經離開旅館不知去向了。

查爾(er)斯(si)花了(le)三(san)年時間尋找薩(sa)拉(la)(la)，終于收到他(ta)的律(lv)師發(fa)自(zi)溫德(de)米爾(er)的電報(bao)，得(de)知薩(sa)拉(la)(la)已(yi)經在一個建筑師家里找到了(le)家庭教師的工作，主人(ren)對她很友善，還(huan)鼓勵她自(zi)由地(di)繪畫。查爾(er)斯(si)和(he)薩(sa)拉(la)(la)終于重逢了(le)，查爾(er)斯(si)責備她不該甩下(xia)他(ta)三(san)年杳無(wu)音(yin)信，薩(sa)拉(la)(la)則請求(qiu)查爾(er)斯(si)寬恕她的追求(qiu)給他(ta)造成(cheng)的痛苦(ku)。查爾(er)斯(si)終于原諒了(le)薩(sa)拉(la)(la)，他(ta)們在燦爛的陽光下(xia)擁抱在一起(qi)。

電影快拍完了(le)，邁(mai)克因要和(he)(he)安娜分手(shou)而(er)感到痛(tong)苦，故(gu)設法讓妻(qi)子出面邀請攝(she)制組人(ren)員吃飯。他乘(cheng)此(ci)機會(hui)懇求(qiu)安娜和(he)(he)他作一次嚴肅的談(tan)話，而(er)安娜卻(que)只說了(le)一個字(zi)“溫德米(mi)爾”，這是影片(pian)最后一場外景的地名。

最(zui)后一個鏡(jing)頭拍完了，攝制(zhi)組全(quan)體人員在花園里(li)舉行聯歡(huan)會。邁克(ke)匆匆趕(gan)往(wang)安娜的化(hua)妝間(jian)，卻發現人去樓空，他只能(neng)獨自(zi)品(pin)嘗(chang)激情之后的孤(gu)獨。

歌曲歌詞

專輯信息

藝人：Carl Davis

語種：英語

唱片公司：DRG

發行時間：1990年10月25日

專輯類別：原聲帶、影視(shi)音樂

曲目

Sarah's Walk

Proposal

Period Research

Her Story

Decision Taken

Towards Love

Location Lunch

Together

Domestic Scene

Resurrection

House in Windmere

End of Shoot Party

Happy Ending

創作團隊

制作(zuo)人 Leon Clore、Geoffrey Helman、Tom Maschler

原著 約翰·福爾斯

導演 卡雷爾·賴茲

編劇 哈羅德·品特

攝影 弗雷(lei)迪·弗朗西斯

配樂 Carl Davis

剪輯 John Bloom

選角導演(yan) Patsy Pollock

藝術指導 阿什頓·戈頓

美(mei)術設計(ji) Norman Dorme、Allan Cameron、Terry Pritchard

造型設計 Sue Barradell、Simon Thompson

服裝(zhuang)設計 Tom Rand

布景(jing)師(shi) Ann Mollo

背景介紹

該(gai)片(pian)改編自英國(guo)作家約翰·福爾斯(si)1969年的同名暢銷小(xiao)說(shuo)《法國(guo)中尉的女人(ren)》。從這部小(xiao)說(shuo)問世以來，就吸引(yin)

著眾多(duo)的(de)(de)(de)(de)電影導(dao)演試圖把(ba)它搬上(shang)銀幕。然而(er)，面對如(ru)何把(ba)握多(duo)重敘述框架與開放式(shi)的(de)(de)(de)(de)結局(ju)（三種完全(quan)不同(tong)的(de)(de)(de)(de)故(gu)(gu)事結局(ju)）的(de)(de)(de)(de)難(nan)題(ti)，導(dao)演如(ru)辛(xin)納曼（Fred Zinnemann）、賴(lai)(lai)斯(si)特(te)（Richard Lester）及尼可斯(si)（Mike Nichols）等(deng)都先后望(wang)而(er)卻步。十年(nian)后，英(ying)國(guo)導(dao)演卡洛爾·賴(lai)(lai)茲與編劇哈羅(luo)德·品特(te)一起巧妙地(di)利用“片(pian)中(zhong)片(pian)”的(de)(de)(de)(de)套層結構方式(shi)，成功地(di)解決了這個(ge)難(nan)題(ti)。品特(te)首先刪除了原著中(zhong)大量(liang)支離散漫的(de)(de)(de)(de)“現(xian)(xian)代人(ren)”的(de)(de)(de)(de)旁白，把(ba)那個(ge)發(fa)生在(zai)英(ying)國(guo)維多(duo)利亞時代的(de)(de)(de)(de)愛情故(gu)(gu)事加以戲劇化(hua)地(di)強化(hua)和提煉；同(tong)時增加了一段和19世(shi)紀愛情故(gu)(gu)事同(tong)樣(yang)真實具(ju)體的(de)(de)(de)(de)現(xian)(xian)代愛情故(gu)(gu)事，以兩個(ge)現(xian)(xian)代人(ren)的(de)(de)(de)(de)形象(xiang)，與古(gu)代的(de)(de)(de)(de)形象(xiang)相(xiang)互(hu)映(ying)襯對照(zhao)。

獲獎記錄

英國學院獎

獲獎(jiang)時(shi)間(jian) 獎(jiang)項名稱 獲獎(jiang)結果

1982 第35屆最(zui)佳男主角 提名

1982 第(di)35屆最佳音樂 獲獎

1982 第35屆最佳女主角 獲獎

美國奧斯卡

獲獎(jiang)時間 獎(jiang)項名稱 獲獎(jiang)結果

1982 第54屆最佳改(gai)編劇(ju)本 提名

1982 第54屆(jie)最佳美術指(zhi)導 提名(ming)

1982 第54屆最佳服裝(zhuang)設計 提名

1982 第54屆最佳剪接 提名

1982 第54屆最佳女主角(jiao)  提名(ming)

美國金球獎

獲獎(jiang)(jiang)時間 獎(jiang)(jiang)項名稱(cheng) 獲獎(jiang)(jiang)結果

1982 第39屆最(zui)佳編(bian)劇  提名

1982 第(di)39屆最佳劇情類(lei)電影 提名

1982 第(di)39屆(jie)最佳(jia)女主角 獲獎

法國愷撒獎

獲獎時間 獎項名稱 獲獎結(jie)果(guo)

1983 第8屆(jie)最(zui)佳(jia)外國(guo)電影 提名

鑒賞評價

該片(pian)中(zhong)，梅麗(li)爾(er)·斯特里(li)普出色(se)地把握住(zhu)人(ren)物內心的(de)(de)感受，其精彩(cai)的(de)(de)演(yan)技博得(de)了(le)評(ping)論界的(de)(de)贊譽。她獨具(ju)魅力(li)的(de)(de)氣質使得(de)莎(sha)拉(la)這個人(ren)物得(de)到了(le)淋漓盡(jin)致(zhi)的(de)(de)體現，尤(you)其是她在(zai)海邊的(de)(de)防洪堤上對查爾(er)斯回頭的(de)(de)那遠遠的(de)(de)一瞥，成為了(le)一個經典的(de)(de)瞬間。（《中(zhong)外影視作品賞析》評(ping)）

梅(mei)麗爾(er)·斯特麗普在這部充滿抒情(qing)色(se)彩的建立屬(shu)于自己的風格。她(ta)的身體(ti)里注入了兩個性情(qing)完全不同(tong)的角(jiao)色(se)形象，她(ta)是薩拉與安娜的完美的矛盾體(ti)。（美國《電(dian)影(ying)周刊》評）

《法國中尉的女人(ren)》看起來很好，但卻(que)毫無思想內容。（英國作家、小說原著作者約翰·福爾斯評）

杰(jie)瑞(rui)米·艾恩斯(si)在片(pian)中(zhong)兩條(tiao)線(xian)索(suo)中(zhong)扮(ban)演的(de)(de)都是苦苦追(zhui)求愛情(qing)的(de)(de)角(jiao)色，他用復雜的(de)(de)心理活動和準確的(de)(de)形(xing)體動作豐(feng)富了這兩個人(ren)物的(de)(de)性(xing)格，使之成為影(ying)片(pian)的(de)(de)一(yi)大亮點(dian)。

《法國中(zhong)尉的(de)(de)(de)女人》采用了套層(ceng)結(jie)構，即戲中(zhong)戲的(de)(de)(de)形(xing)式，反復運用蒙太(tai)奇形(xing)成(cheng)古代與現(xian)代相(xiang)互交(jiao)錯的(de)(de)(de)效果，將故事合(he)理的(de)(de)(de)連接到一起。薩拉和(he)查爾斯的(de)(de)(de)故事由(you)分到合(he)，最后(hou)是大團圓的(de)(de)(de)結(jie)局(ju)。邁克和(he)安娜由(you)合(he)到分，最后(hou)是悲劇的(de)(de)(de)結(jie)局(ju)。

影片(pian)的(de)(de)(de)(de)畫面造列(lie)非常考究：把計會環境形象化(hua)，把自然景包情緒化(hua)。用視(shi)覺上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)沖擊強化(hua)電影的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)。比如在(zai)一(yi)開始，抑郁(yu)的(de)(de)(de)(de)薩(sa)拉(la)總是穿著(zhu)深包的(de)(de)(de)(de)衣服，還常常孤獨地(di)站(zhan)在(zai)灰蒙蒙的(de)(de)(de)(de)海(hai)(hai)邊或(huo)者陰暗的(de)(de)(de)(de)樹林里(li)，她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)用陶總足波濤(tao)洶(xiong)涌、狡風(feng)怒號，這(zhe)很符合(he)她(ta)(ta)社會員底層階級的(de)(de)(de)(de)身份和心境。以(yi)女主(zhu)人(ren)公薩(sa)拉(la)為本的(de)(de)(de)(de)蒼薩(sa)大海(hai)(hai)，不但象征(zheng)著(zhu)薩(sa)拉(la)的(de)(de)(de)(de)深邃之心，心且還預示著(zhu)男主(zhu)人(ren)公一(yi)步一(yi)步往里(li)面陷的(de)(de)(de)(de)情念(nian)。而作為對立面的(de)(de)(de)(de)大家閨秀歐內斯特，總是以(yi)陽(yang)光利(li)包澤鮮艷的(de)(de)(de)(de)衣服作為陪(pei)襯。到了故(gu)事最后(hou)，薩(sa)拉(la)終(zhong)于在(zai)社會上(shang)(shang)自立，她(ta)(ta)所處(chu)的(de)(de)(de)(de)環境和她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)衣服也(ye)鮮亮起來，她(ta)(ta)也(ye)開始和查爾(er)斯泛舟(zhou)于平靜(jing)的(de)(de)(de)(de)水面。

影片中表現薩拉(la)時始終采用(yong)昏暗的(de)(de)(de)色(se)調，由此來表現薩拉(la)情(qing)感(gan)壓抑、矛盾(dun)，性格的(de)(de)(de)孤傲、冷(leng)漠。在薩拉(la)與查爾斯(si)在樹(shu)林中約(yue)會(hui)這(zhe)一場景中，那些盤根(gen)交話(hua)、粗大陰森的(de)(de)(de)樹(shu)木(mu)．無形(xing)中給觀眾一種強(qiang)大的(de)(de)(de)壓力，導(dao)演巧妙地運用(yong)這(zhe)一場景、既表現出了古(gu)代封建保(bao)守的(de)(de)(de)社會(hui)環(huan)境(jing)下(xia)受到壓抑、束縛的(de)(de)(de)感(gan)情(qing)，同時又(you)達到了種強(qiang)烈的(de)(de)(de)視(shi)覺(jue)沖擊效果。

故事(shi)結(jie)尾。薩(sa)拉(la)再次出現在鏡頭(tou)中(zhong)時，其色(se)彩(cai)基(ji)調則是明亮的(de)(de)(de)：這種色(se)調的(de)(de)(de)轉(zhuan)變(bian)暗示(shi)觀眾，薩(sa)拉(la)的(de)(de)(de)生(sheng)活得到一個全(quan)新的(de)(de)(de)轉(zhuan)變(bian)。與查爾斯(si)結(jie)合而又分(fen)開的(de)(de)(de)3年后，薩(sa)拉(la)仿佛獲得了(le)(le)重(zhong)(zhong)生(sheng)，她得到了(le)(le)真正的(de)(de)(de)自由(you)，沒有任(ren)何負扣、束縛地追求藝(yi)術，尋回自己曾外(wai)遺久的(de)(de)(de)那份支愛。影(ying)片中(zhong)薩(sa)拉(la)與杏爾斯(si)重(zhong)(zhong)逢，船(chuan)從一個灰暗的(de)(de)(de)橋供下(xia)劃過．然后導演將鏡頭(tou)處于一種靜止柏攝(she)狀態，讓兩人(ren)(ren)坐(zuo)的(de)(de)(de)小船(chuan)漸漸遠(yuan)離鏡頭(tou)，并讓畫(hua)面(mian)色(se)調變(bian)得愈加(jia)明亮。這組鏡頭(tou)，折射出薩(sa)拉(la)真正擺脫了(le)(le)痛苦、束縛．飽(bao)經磨難的(de)(de)(de)戀人(ren)(ren)獲得了(le)(le)重(zhong)(zhong)生(sheng)之(zhi)后來之(zhi)不易的(de)(de)(de)愛情。

在現代故事(shi)中(zhong)，影片(pian)的(de)(de)(de)(de)色彩基調大都是明(ming)(ming)亮(liang)的(de)(de)(de)(de)，這(zhe)(zhe)就突(tu)出了(le)現代女(nv)性(xing)所具有的(de)(de)(de)(de)自主(zhu)性(xing)，形(xing)成(cheng)了(le)與(yu)套層故事(shi)中(zhong)人物件格的(de)(de)(de)(de)鮮明(ming)(ming)對比。影片(pian)最后，安娜飾演完薩拉這(zhe)(zhe)一(yi)角色后，重新審視與(yu)邁(mai)克(ke)的(de)(de)(de)(de)感(gan)情，并選(xuan)揮離(li)開(kai)邁(mai)克(ke)。而(er)最富(fu)戲劇(ju)化的(de)(de)(de)(de)一(yi)幕是最后一(yi)個(ge)鏡頭：邁(mai)克(ke)推開(kai)窗子想(xiang)對安娜作最后的(de)(de)(de)(de)挽(wan)留時(shi)，脫口(kou)而(er)出的(de)(de)(de)(de)那一(yi)聲(sheng)“薩拉”頓時(shi)讓觀眾對邁(mai)克(ke)背叛(pan)妻子感(gan)情的(de)(de)(de)(de)厭惡得(de)到釋放。鏡頭給邁(mai)克(ke)特寫、定格時(shi)，從他的(de)(de)(de)(de)表情小觀眾多少(shao)也能體會到，他與(yu)安娜那段感(gan)情究竟是源(yuan)白內心深(shen)(shen)處的(de)(de)(de)(de)真愛還是所謂“入(ru)戲太深(shen)(shen)”的(de)(de)(de)(de)意(yi)亂。或(huo)許此時(shi)彼(bi)此的(de)(de)(de)(de)心靈(ling)都得(de)到了(le)洗(xi)禮，獲得(de)了(le)重生。

演員過去的(de)服裝也是由(you)(you)暗(an)變明(ming)(ming)，而現代時空的(de)服裝是由(you)(you)明(ming)(ming)變暗(an)，這表明(ming)(ming)人物(wu)的(de)心態變化。過去時空內(nei)(nei)暗(an)到明(ming)(ming)。薩拉(la)多處(chu)在(zai)(zai)陰(yin)暗(an)的(de)室(shi)(shi)(shi)內(nei)(nei)，當她出現在(zai)(zai)室(shi)(shi)(shi)外(wai)時，或(huo)者(zhe)是在(zai)(zai)若(ruo)明(ming)(ming)若(ruo)暗(an)的(de)樹林中，或(huo)者(zhe)干脆(cui)在(zai)(zai)陰(yin)天或(huo)夜(ye)晚。與薩拉(la)相反(fan)，查爾(er)斯的(de)未婚妻始終處(chu)在(zai)(zai)明(ming)(ming)亮的(de)室(shi)(shi)(shi)內(nei)(nei)，或(huo)者(zhe)是在(zai)(zai)陽(yang)光明(ming)(ming)媚的(de)花園。影片最(zui)后，當查爾(er)斯最(zui)終找(zhao)到薩拉(la)時，薩抓(zhua)終于處(chu)在(zai)(zai)撒滿(man)陽(yang)光的(de)屋內(nei)(nei)。

現在(zai)(zai)時空由明到(dao)暗。安娜和邁(mai)(mai)克(ke)開(kai)始(shi)多處在(zai)(zai)明亮的室內(nei)或(huo)者室外(wai)。影(ying)片(pian)最后(hou)，安娜先是(shi)坐在(zai)(zai)若明若暗的鏡子前，然后(hou)她離開(kai)了鏡子．消(xiao)失在(zai)(zai)茫茫夜色里(li)。影(ying)片(pian)的結尾是(shi)邁(mai)(mai)克(ke)獨白一(yi)人呆(dai)呆(dai)坐在(zai)(zai)屋內(nei)的黑影(ying)里(li)。（《影(ying)視基礎理論與(yu)佳片(pian)讀解(jie)》評）

其他信息

幕后花絮

導演對片尾部分(fen)薩拉和查爾斯重(zhong)逢(feng)的(de)那(nei)座白房(fang)(fang)子(zi)非常得意，那(nei)幢(chuang)房(fang)(fang)子(zi)采光極佳，簡(jian)單明(ming)快，從而建筑本身(shen)就(jiu)可(ke)以使觀眾在情感上(shang)有(you)所感悟。

原片(pian)里面還有一場在直升機拍攝的全景展示(shi)萊姆(mu)附近的森林(lin)的場景，這片(pian)森林(lin)拍攝的非常壯麗。后來導(dao)演覺得它(ta)和故(gu)事本身關聯(lian)性(xing)不大，就(jiu)刪除了。

拍攝(she)場地萊姆里(li)希斯就(jiu)是小(xiao)說原著作者約翰·福(fu)爾斯居(ju)住的(de)(de)地方，他就(jiu)住在那段經(jing)典的(de)(de)回眸鏡頭的(de)(de)海堤(di)不(bu)遠(yuan)處。

盡管(guan)原著(zhu)小說非(fei)常暢銷(xiao)，但是(shi)電影在(zai)拍攝階段還是(shi)遭遇了資(zi)金的困難。直到確(que)定由梅麗爾出演(yan)之(zhi)后，這位獲得了奧斯卡最佳(jia)女配角(jiao)的女星對于影片的籌資(zi)幫助很大。

影片當(dang)中薩拉向查(cha)爾斯傾訴的(de)那場戲拍了兩天(tian)(tian)，用了環繞鏡(jing)頭。因為是在樹(shu)木叢生的(de)樹(shu)林里拍攝，要讓光(guang)線協(xie)調非常困難。片中薩拉的(de)獨白在劇本長達5頁。僅(jin)僅(jin)排練就用了十多天(tian)(tian)。

這是(shi)杰瑞米(mi)·艾恩斯拍攝(she)的(de)第一(yi)部電(dian)影。導演希望能找(zhao)一(yi)位擁有維多利亞時期紳士氣質的(de)男(nan)演員。

為(wei)了把片中維多利亞時期的女教(jiao)師(shi)演好，梅(mei)麗爾認為(wei)自己一定要把口音練好，于是(shi)花費(fei)了大(da)量時間每天朗讀艾略特的詩歌(ge)、奧斯(si)汀的小(xiao)說。直到(dao)和密(mi)友對(dui)話(hua)對(dui)方(fang)已(yi)經聽不出他是(shi)梅(mei)麗爾·斯(si)特里普為(wei)止。

在(zai)1982年的(de)奧(ao)斯(si)卡頒(ban)獎典禮(li)上，在(zai)美國(guo)電影《金色池塘》和(he)英國(guo)電影《火戰車》的(de)夾殺下，同樣卓越的(de)《法(fa)國(guo)中尉的(de)女人》被犧牲了。（未獲獎）

制作發行

發行公司 上映日期

Argentina Video Home （AVH）[阿根廷]（Argentina）（video）美國：1981年9月18日(ri)（limited）

聯美電影公司(si)United Artists [美國]（Argentina）（video）挪威：1981年(nian)12月1日(ri)

Warner Home Vídeo [巴西]（Brazil）（VHS）芬蘭：1982年1月1日(ri)

瑞典：1982年3月12日