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個人簡介

張(zhang)旭光，男，字(zi)散(san)云(yun)，1955年(nian)10月出生，河北(bei)安新縣人。原中國(guo)書法(fa)家協會(hui)(hui)分黨(dang)組成員(yuan)、副(fu)(fu)秘書長，評審委(wei)員(yuan)會(hui)(hui)副(fu)(fu)主(zhu)任(ren)(ren)，學術(shu)委(wei)員(yuan)會(hui)(hui)副(fu)(fu)主(zhu)任(ren)(ren)。現任(ren)(ren)中國(guo)書法(fa)家協會(hui)(hui)草書委(wei)員(yuan)會(hui)(hui)副(fu)(fu)主(zhu)任(ren)(ren)、硬筆書法(fa)委(wei)員(yuan)會(hui)(hui)主(zhu)任(ren)(ren)。北(bei)京大學書法(fa)研究所客(ke)座(zuo)教授，清(qing)華大學張(zhang)旭光書法(fa)藝術(shu)工作室導師，中央美(mei)院客(ke)座(zuo)教授，中國(guo)美(mei)術(shu)館(guan)藝術(shu)委(wei)員(yuan)會(hui)(hui)委(wei)員(yuan)。

藝術年表

1988年(nian)在中國美(mei)術(shu)館(guan)舉辦個人(ren)書(shu)法作品展，1989年(nian)出版《硬筆書(shu)法新(xin)華字典》，

1990年在(zai)中央電視臺舉辦《楷書講座》并出版(ban)《電視書法講座教(jiao)材》，

1992年(nian)編(bian)著《行書》作為中(zhong)國書協(xie)培訓中(zhong)心教材(cai)使(shi)用至(zhi)今。

1993年應邀赴日(ri)本，擔任中日(ri)書(shu)法(fa)交流展(zhan)日(ri)方(fang)作(zuo)品評委，其作(zuo)品被確定為(wei)獎品頒發日(ri)方(fang)獲獎作(zuo)者。

1994年編著《歷(li)代(dai)書(shu)法碑帖集萃·行書(shu)卷》，

1993—1995年與人(ren)合作主(zhu)編書法(fa)培(pei)訓(xun)中(zhong)心教材(cai)20余(yu)種(zhong)，

1995年主編《當代(dai)著(zhu)名(ming)書法家手書鄧小平名(ming)言》大型(xing)書法作(zuo)品集(ji)，

1998年出版(ban)《現代書法字庫·張旭光卷》。

2000年(nian)出版《張旭(xu)光書法集》、《行書技法》光盤。

2011年，在中央電視臺書(shu)畫頻道書(shu)畫課堂欄目中主講《行書(shu)技法》，共四十二講。

作品(pin)先后(hou)入選《全軍書(shu)(shu)(shu)法(fa)展(zhan)》獲二等獎(jiang)、《國際(ji)現代書(shu)(shu)(shu)畫作品(pin)大展(zhan)》獲二等獎(jiang)，入選全國第(di)四屆(jie)(jie)、第(di)六(liu)(liu)屆(jie)(jie)中青(qing)年書(shu)(shu)(shu)法(fa)篆刻(ke)家作品(pin)展(zhan)、全國第(di)六(liu)(liu)屆(jie)(jie)書(shu)(shu)(shu)法(fa)篆刻(ke)作品(pin)展(zhan)、中國當(dang)代書(shu)(shu)(shu)法(fa)名(ming)家精品(pin)展(zhan)、首屆(jie)(jie)中國書(shu)(shu)(shu)法(fa)藝術節名(ming)家作品(pin)展(zhan)，二十世紀中國書(shu)(shu)(shu)法(fa)大展(zhan)當(dang)代書(shu)(shu)(shu)壇名(ming)家作品(pin)展(zhan)等。

還擔任《紀(ji)念(nian)懷素全(quan)國行草書(shu)(shu)大展(zhan)》、中國書(shu)(shu)法蘭亭(ting)獎、第(di)八屆全(quan)國書(shu)(shu)法展(zhan)、首屆全(quan)國青年書(shu)(shu)法篆刻展(zhan)等多種全(quan)國性書(shu)(shu)法大賽評委(wei)，并(bing)參與(yu)組織(zhi)領(ling)導(dao)工作。

作品展示

其作(zuo)品收(shou)入(ru)《中(zhong)(zhong)南(nan)(nan)海(hai)(hai)收(shou)藏書(shu)(shu)法(fa)作(zuo)品集(ji)(ji)(ji)(ji)》、《中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)97位書(shu)(shu)法(fa)家書(shu)(shu)香港基本(ben)法(fa)墨寶(bao)集(ji)(ji)(ji)(ji)》、《中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)著名(ming)書(shu)(shu)法(fa)家作(zuo)品集(ji)(ji)(ji)(ji)》、《中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)當代(dai)美術(shu)全集(ji)(ji)(ji)(ji)·書(shu)(shu)法(fa)卷》等多部大型作(zuo)品集(ji)(ji)(ji)(ji)；作(zuo)品先后(hou)在曲阜(fu)碑(bei)(bei)林(lin)、屈原(yuan)碑(bei)(bei)林(lin)、岳(yue)陽樓(lou)等多處勒石刻碑(bei)(bei)，被中(zhong)(zhong)南(nan)(nan)海(hai)(hai)、軍事博(bo)(bo)物(wu)館(guan)(guan)和(he)日(ri)本(ben)、新(xin)加(jia)坡、韓國(guo)(guo)以及(ji)歐美國(guo)(guo)家收(shou)藏。作(zuo)品多次入(ru)選國(guo)(guo)展、中(zhong)(zhong)青展、名(ming)家精品展等重大展覽(lan)，收(shou)入(ru)《中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)著名(ming)書(shu)(shu)法(fa)家精品集(ji)(ji)(ji)(ji)》、《中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)當代(dai)美術(shu)全集(ji)(ji)(ji)(ji)·書(shu)(shu)法(fa)卷》等多部大型書(shu)(shu)法(fa)集(ji)(ji)(ji)(ji)；在曲阜(fu)、岳(yue)陽樓(lou)等多處勒石刻碑(bei)(bei)；被中(zhong)(zhong)南(nan)(nan)海(hai)(hai)、人民大會堂、中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)美術(shu)館(guan)(guan)、軍事博(bo)(bo)物(wu)館(guan)(guan)、京西(xi)賓館(guan)(guan)和(he)日(ri)本(ben)、韓國(guo)(guo)以及(ji)歐美國(guo)(guo)家收(shou)藏。

出版專著(zhu)有(you)《楷書》、《行書》教材，《現代書法字(zi)庫·張(zhang)旭(xu)光(guang)(guang)卷》、《張(zhang)旭(xu)光(guang)(guang)書法集》、《張(zhang)旭(xu)光(guang)(guang)系(xi)列藝(yi)術文(wen)(wen)叢》(四卷本)、《張(zhang)旭(xu)光(guang)(guang)詩(shi)詞書法》、《行書技法》、《行書臨摹·創作》光(guang)(guang)盤，并有(you)多(duo)篇文(wen)(wen)章發表。先后擔任(ren)(ren)中國(guo)書法蘭亭(ting)獎、八屆(jie)國(guo)展(zhan)、九屆(jie)國(guo)展(zhan)、首屆(jie)青年展(zhan)等重大評(ping)審活(huo)動評(ping)委會(hui)副主任(ren)(ren)，負責組織(zhi)和評(ping)審工作。

作品風貌

張(zhang)旭光(guang)的行書師(shi)法(fa)二王(wang)一脈，在書法(fa)風(feng)格上(shang)崇尚晉韻(yun)。二王(wang)的倜儻風(feng)流(liu)、明清諸家的汪洋恣肆(si)，都曾使(shi)他(ta)駐足其間、流(liu)連(lian)忘返(fan)。其后他(ta)又以宋代和明代書風(feng)來調劑，先后廣泛涉獵米芾、楊凝式、王(wang)鐸、董其昌、孫過庭(ting)等人(ren)法(fa)帖(tie)，自(zi)求新(xin)意，隨機生(sheng)發，努力營造著一種平和簡靜(jing)的自(zi)然境(jing)界。

張旭光崇(chong)尚(shang)(shang)傳統，崇(chong)尚(shang)(shang)文化，提出“真正意義上的書(shu)法(fa)創(chuang)作，應(ying)該是理(li)性(xing)高(gao)原上的非理(li)性(xing)馳騁(cheng)”。故遍習歷代(dai)名帖，篆隸楷(kai)行(xing)草(cao)諸(zhu)體皆(jie)擅，沈鵬先生(sheng)稱其：“能寫多種書(shu)體，富有(you)創(chuang)造精神，楷(kai)書(shu)追求勢態，賦予(yu)生(sheng)命；隸書(shu)镕張遷、金農、小爨、伊秉綬(shou)于一爐(lu)，拙中(zhong)寄(ji)巧，渾(hun)穆淋漓，獨具一格(ge)。行(xing)草(cao)宗二王，汲取魯公之寬博、蘇米之意韻，典(dian)雅閑適(shi)，樸茂自然，自成面(mian)貌”。

其行書(shu)(shu)用筆(bi)(bi)(bi)沉(chen)(chen)著穩健，結體(ti)(ti)嚴(yan)謹不(bu)茍，且兼具南帖(tie)秀麗典(dian)雅、妙美(mei)沖和(he)之長，更著意在(zai)氣息韻致上古(gu)調新(xin)納，綽約其神(shen)。這(zhe)在(zai)作(zuo)(zuo)品中表(biao)現(xian)(xian)(xian)為(wei)豐富(fu)細致的用筆(bi)(bi)(bi)技巧(qiao)、沉(chen)(chen)著暢快的行筆(bi)(bi)(bi)方式(shi)和(he)典(dian)雅遒麗的藝(yi)術格調。今草(cao)風(feng)格奔突奇逸，以(yi)(yi)穿(chuan)插機敏、造(zao)險(xian)果(guo)斷為(wei)主導。這(zhe)類(lei)作(zuo)(zuo)品在(zai)章(zhang)法構成上突破(po)了(le)傳統模式(shi)，巧(qiao)妙地將現(xian)(xian)(xian)代藝(yi)術構成觀念引入書(shu)(shu)法創作(zuo)(zuo)，使作(zuo)(zuo)品在(zai)表(biao)達情緒與特征表(biao)現(xian)(xian)(xian)上給人(ren)以(yi)(yi)強烈(lie)的視覺印(yin)象，在(zai)章(zhang)法形式(shi)上給人(ren)一(yi)種(zhong)新(xin)鮮感。在(zai)用筆(bi)(bi)(bi)、結字、章(zhang)法、意境上，他追求一(yi)種(zhong)大效果(guo)而不(bu)斤斤于點畫(hua)的精(jing)到(dao)與規整。氣勢(shi)的連(lian)貫、虛實的對比(bi)(bi)、巧(qiao)妙的穿(chuan)插避讓以(yi)(yi)及激情的自(zi)由(you)抒發構成了(le)張(zhang)旭光草(cao)書(shu)(shu)作(zuo)(zuo)品的整體(ti)(ti)特征。對隸(li)書(shu)(shu)情有獨鐘，難以(yi)(yi)割(ge)舍。其隸(li)以(yi)(yi)《張(zhang)遷碑》、《鮮于璜碑》、《衡(heng)方碑》等(deng)為(wei)主，用筆(bi)(bi)(bi)方面(mian)沿襲(xi)了(le)清人(ren)鄧(deng)石如、金(jin)農(nong)等(deng)人(ren)風(feng)格，并參合秦漢簡牘帛書(shu)(shu)用筆(bi)(bi)(bi)，行筆(bi)(bi)(bi)沉(chen)(chen)厚、圓(yuan)通，富(fu)有節律(lv)變化(hua)，以(yi)(yi)筆(bi)(bi)(bi)力強、體(ti)(ti)勢(shi)險(xian)、氣格大取(qu)勝。特別是在(zai)通篇(pian)的黑白分割(ge)中，不(bu)僅突出了(le)大、小(xiao)塊面(mian)的黑白對比(bi)(bi)，也平添(tian)了(le)黑白豁朗的強度，顯示了(le)意氣風(feng)發的精(jing)神(shen)風(feng)貌(mao)。張(zhang)旭光書(shu)(shu)法作(zuo)(zuo)品顯現(xian)(xian)(xian)出了(le)大家風(feng)范。在(zai)中國書(shu)(shu)壇將產生重要影響！

藝術之路

十余載孕化 確立自我藝術風格

張旭光(guang)先生是一個(ge)嚴謹的(de)人，他(ta)認為(wei)書法的(de)最(zui)高境界是儒(ru)家的(de)那種古典和(he)文雅(ya)(ya)。所謂“不激不厲而風(feng)規自遠”，他(ta)認為(wei)，如(ru)果在創(chuang)新(xin)的(de)同時，不能保持儒(ru)家的(de)文雅(ya)(ya)格調，那寧可(ke)維持現狀。所以他(ta)在回憶書法創(chuang)作路(lu)程的(de)時候，感慨(kai)萬(wan)千：“這段路(lu)走(zou)得(de)太艱難了。”

最初，張旭光先生學(xue)習書(shu)法(fa)僅(jin)僅(jin)是臨摹大家的碑帖。1992年他(ta)(ta)去了西安碑林，看到了一個漢(han)代(dai)的石雕，那種(zhong)(zhong)渾然(ran)天成的博大氣象，讓他(ta)(ta)為(wei)之震撼(han)，突然(ran)間(jian)有了一種(zhong)(zhong)很強烈的念頭要(yao)把這(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)浩瀚雄偉的感(gan)覺融(rong)入書(shu)法(fa)當中，要(yao)用(yong)書(shu)法(fa)表現這(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)大漢(han)雄風。

回到北京(jing)后，他(ta)(ta)開(kai)始從臨(lin)帖中(zhong)(zhong)尋找那種審美體驗(yan)的(de)(de)(de)震撼(han)感(gan)覺(jue)。首先他(ta)(ta)從開(kai)張、大(da)(da)氣、方正的(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)唐(tang)顏真卿楷書(shu)入手(shou)，然(ran)后又深(shen)入到漢代的(de)(de)(de)隸書(shu)里面(mian)去尋覓，他(ta)(ta)將漢代藝術風格總結為：雄(xiong)渾、博大(da)(da)、開(kai)張、充(chong)滿、浪漫(man)(man)、彌漫(man)(man)。2003年(nian)“非典”期間，由于無法外出(chu)，只能呆在(zai)家中(zhong)(zhong)臨(lin)帖創作(zuo)，他(ta)(ta)回憶說(shuo)：“那時候是沒有晝(zhou)夜之分的(de)(de)(de)，一(yi)直沉(chen)浸在(zai)一(yi)種恍兮惚兮的(de)(de)(de)狀態中(zhong)(zhong)。”經過不斷(duan)地打造(zao)、磨合(he)、提煉、孕化和升(sheng)華，突然(ran)有一(yi)天他(ta)(ta)找到了那種感(gan)覺(jue)——開(kai)張、雄(xiong)渾、大(da)(da)氣蒸騰又不失(shi)文雅的(de)(de)(de)境界(jie)。對張旭光先生(sheng)來說(shuo)，十幾年(nian)的(de)(de)(de)時間雖然(ran)漫(man)(man)長，但確立(li)了他(ta)(ta)獨特的(de)(de)(de)創作(zuo)風格。

八年思考 為書壇創作走上健康之路貢獻思想

在(zai)書法(fa)創作(zuo)上，張旭光堅持中(zhong)國書法(fa)離(li)不開中(zhong)國傳統文(wen)(wen)化(hua)的(de)原則。在(zai)2002年(nian)首屆中(zhong)國書法(fa)蘭亭獎(jiang)會議上，他提(ti)交(jiao)了(le)《關懷這(zhe)片(pian)土壤(rang)》一文(wen)(wen)。他認為，書法(fa)是在(zai)傳統文(wen)(wen)化(hua)這(zhe)塊土壤(rang)中(zhong)成(cheng)長起來(lai)的(de)一朵奇葩，要想(xiang)讓(rang)這(zhe)朵花(hua)開得絢麗(li)，就(jiu)必須先把這(zhe)朵花(hua)生長的(de)土壤(rang)澆灌得十分(fen)肥沃。傳統文(wen)(wen)化(hua)是書法(fa)創作(zuo)前進的(de)動力，而書法(fa)則表(biao)現了(le)傳統文(wen)(wen)化(hua)的(de)思想(xiang)和精髓(sui)。

經典文章

《關懷這(zhe)片土壤----在“首(shou)屆(jie)中國(guo)(guo)書(shu)(shu)法(fa)(fa)蘭亭(ting)獎”宣(xuan)傳工作會上(shang)的(de)講(jiang)話（節(jie)錄）》，發(fa)表(biao)在《書(shu)(shu)法(fa)(fa)導報》，2002年(nian)。《在“八屆(jie)國(guo)(guo)展論壇”上(shang)的(de)發(fa)言》。《到位與味道----中國(guo)(guo)書(shu)(shu)法(fa)(fa)當前(qian)的(de)審美取向》，根據(ju)2005年(nian)11月(yue)5日在中國(guo)(guo)美術(shu)(shu)館學(xue)術(shu)(shu)講(jiang)座整理(li)，發(fa)表(biao)在《書(shu)(shu)法(fa)(fa)導報》2006年(nian)第10期(qi)。《激活唐楷》，2005年(nian)中國(guo)(guo)書(shu)(shu)法(fa)(fa)展覽活動綜述，發(fa)表(biao)在《中國(guo)(guo)藝(yi)術(shu)(shu)報》，2006年(nian)。《新時代呼喚“新帖學(xue)”！----張旭光就“新帖學(xue)”答記者文問(wen)》。