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《富春大嶺圖》是元(yuan)代(dai)畫家黃公望創作的(de)紙本(ben)水(shui)墨畫，現藏于(yu)南京(jing)博物院(yuan)。

圖中畫富春(chun)山(shan)重巒疊嶂，山(shan)巔(dian)曉霧(wu)迷(mi)遮，若隱若現。《富春(chun)大(da)嶺圖》筆(bi)墨簡(jian)括(kuo)，布勢雄奇，具有明顯的(de)荊浩(hao)(hao)、關(guan)仝的(de)筆(bi)墨遺意(yi)，顯然參入了荊浩(hao)(hao)、關(guan)仝的(de)筆(bi)法，并(bing)有意(yi)識與董、巨的(de)筆(bi)墨意(yi)境加以融(rong)合，用筆(bi)方圓兼備，山(shan)石稍作皴擦。

畫作內容

此(ci)(ci)圖描繪(hui)嚴(yan)江(jiang)一段的(de)實景。畫(hua)(hua)(hua)面(mian)遠(yuan)(yuan)處(chu)為(wei)山(shan)巒疊(die)嶂，山(shan)峰林(lin)(lin)立，危(wei)峰連綿，大(da)嶺的(de)主(zhu)(zhu)峰高聳入云。嶺上(shang)(shang)有(you)危(wei)崖石(shi)壁(bi)、巨形(xing)卵石(shi)，峰勢轉(zhuan)折(zhe)，山(shan)腰彌漫著嵐氣(qi)，不見其(qi)(qi)底，山(shan)頂光禿(tu)，山(shan)坳處(chu)長有(you)雜木(mu)(mu)。最奇者(zhe)，畫(hua)(hua)(hua)幅右側復畫(hua)(hua)(hua)半片高峰，壁(bi)立千(qian)仞，與主(zhu)(zhu)峰相隔，如天生裂(lie)縫(feng)，畫(hua)(hua)(hua)一閣道相連接。畫(hua)(hua)(hua)面(mian)的(de)近處(chu)是(shi)(shi)山(shan)腳下的(de)樹木(mu)(mu)和坡(po)石(shi)，層層遠(yuan)(yuan)去。右邊是(shi)(shi)一大(da)山(shan)的(de)側角，過此(ci)(ci)又是(shi)(shi)林(lin)(lin)木(mu)(mu)，郁郁蔥蔥，往遠(yuan)(yuan)處(chu)可(ke)以望見整齊的(de)屋宇(yu)、房舍，由(you)于(yu)巒頭迭起，使其(qi)(qi)屋宇(yu)林(lin)(lin)木(mu)(mu)半現(xian)半隱，隱約可(ke)見。四周圍(wei)繞(rao)著山(shan)林(lin)(lin)，幽清(qing)深靜。畫(hua)(hua)(hua)幅底部(bu)，畫(hua)(hua)(hua)有(you)長橋于(yu)人江(jiang)溪口上(shang)(shang)，隔溪之(zhi)林(lin)(lin)壑村落，均可(ke)得見，意(yi)境含蓄。過橋為(wei)沿江(jiang)石(shi)路(lu)，隨巖(yan)石(shi)盤(pan)旋而(er)上(shang)(shang)，婉(wan)艇曲折(zhe)，逾轉(zhuan)愈高，達(da)畫(hua)(hua)(hua)幅之(zhi)半，其(qi)(qi)間(jian)有(you)子(zi)陵祠堂。懸(xuan)橋棧道，沿山(shan)而(er)置。石(shi)路(lu)邊皆有(you)欄桿，沒有(you)鳥兒飛還(huan)，不見人影出(chu)沒，樹無風響，寂然(ran)無聲(sheng)。

右(you)上角有黃(huang)公望題(ti)跋(ba)“富(fu)春大(da)嶺圖”，左上角則題(ti)“大(da)癡為復孺畫”，并鈐(qian)“黃(huang)”、“大(da)癡”長方印及“一峰(feng)道(dao)人(ren)”方印。

王蒙(meng)題跋：千百(bai)高風(feng)挹(yi)富春，倦游何日見嶙(lin)峋(xun)。先生百(bai)世稱同調，墨氣(qi)淋(lin)漓貌得(de)真。

倪瓚題(ti)跋：大癡老師畫《富(fu)春(chun)大嶺(ling)圖(tu)》，筆墨奇絕，今(jin)人(ren)見之，長水高山之風(feng)，宛然在目，信可(ke)寶也(ye)。至(zhi)正廿(nian)二年（1362）壬寅(yin)倪瓚記。

畫(hua)幅兩側及下方(fang)則有(you)翁方(fang)綱、宋葆淳、王(wang)拯、李佐(zuo)賢四(si)人題跋以及宋葆淳、何昆玉(yu)(yu)、何瑗(yuan)玉(yu)(yu)、馮敏昌、李宗(zong)翰等明(ming)清收藏(zang)、鑒(jian)(jian)賞家印等三十余(yu)枚：“葉(xie)夢龍鑒(jian)(jian)藏(zang)”、“頤齋珍藏(zang)”、“蘇(su)齋墨緣(yuan)”、“覃溪審定(ding)”、“溫(wen)陵(ling)相國洪氏族家藏(zang)”、“龐萊臣珍藏(zang)宋元真跡(ji)”、“虛齋審定(ding)鑒(jian)(jian)藏(zang)印”等。

創作背景

《富春(chun)大(da)嶺圖》因(yin)繪黃公望晚(wan)年隱(yin)居之地浙(zhe)江富陽城(cheng)外東(dong)北主山(shan)赤亭山(shan)前(qian)大(da)嶺的勝境而得名。

該圖左上角自題“大(da)癡為(wei)復(fu)孺畫”，“復(fu)孺”為(wei)黃公(gong)望(wang)好友華亭(ting)曹知白外孫邵亨(heng)貞的字(zi)，故知此件作(zuo)(zuo)品是黃公(gong)望(wang)往來松江(jiang)時應邵亨(heng)貞的邀請而創作(zuo)(zuo)的作(zuo)(zuo)品。畫家將晚年(nian)隱居(ju)之地富春(chun)江(jiang)一帶的景(jing)色描繪(hui)下(xia)來贈(zeng)予(yu)對方，以慰松江(jiang)小友。

按照圖中呈現(xian)出的荊(jing)、關(guan)筆墨(mo)遺(yi)意(yi)推斷，此幅(fu)作品當為黃公望至正七年(nian)（1347）前后的作品，當時(shi)黃公望已(yi)經快80歲(sui)了(le)，正處于畫風(feng)高度成(cheng)熟時(shi)期。

藝術鑒賞

情境

從《富春大(da)(da)嶺圖》上可以充(chong)分(fen)領略到大(da)(da)嶺一帶景色的(de)(de)(de)秀美、幽(you)(you)(you)(you)深(shen)、崇峻、雄奇。中幅作(zuo)(zuo)一高(gao)(gao)峰(feng)隨勢(shi)而上，幾重山勢(shi)逐層向遠方延(yan)伸(shen)，增添了畫(hua)面(mian)(mian)高(gao)(gao)遠峻拔的(de)(de)(de)氣象。作(zuo)(zuo)者將整幅繪畫(hua)的(de)(de)(de)空間壓縮得非常逼仄(ze)，雄峻幽(you)(you)(you)(you)深(shen)的(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)(mian)空間由此被確立出來(lai)。山峰(feng)轉折處(chu)(chu)(chu)樹林(lin)則隨山勢(shi)生長，林(lin)木茂密，無(wu)聲地傳遞出幽(you)(you)(you)(you)深(shen)的(de)(de)(de)氣息。作(zuo)(zuo)者雖沒(mei)有用(yong)色彩(cai)描繪林(lin)木的(de)(de)(de)碧(bi)郁(yu)，墨分(fen)五彩(cai)，已(yi)然呈現出山間林(lin)木蓊蓊郁(yu)郁(yu)的(de)(de)(de)氛圍。由于是深(shen)秋季節，木葉(xie)開始凋落(luo)，江(jiang)水遼(liao)闊，更彌漫著(zhu)幽(you)(you)(you)(you)靜、凄清(qing)的(de)(de)(de)氛圍。畫(hua)中一橋飛架于山澗，臨嶺小路(lu)在山腳臨江(jiang)處(chu)(chu)(chu)不斷(duan)地向深(shen)處(chu)(chu)(chu)延(yan)伸(shen)，出沒(mei)無(wu)際，交(jiao)代出大(da)(da)嶺所處(chu)(chu)(chu)的(de)(de)(de)位置(zhi)，映襯出無(wu)人行走時(shi)大(da)(da)嶺的(de)(de)(de)幽(you)(you)(you)(you)深(shen)和清(qing)遠。遠處(chu)(chu)(chu)澗水則飛流(liu)而下，不斷(duan)直瀉谷(gu)底，亦(yi)使人如聞水聲潺湲，與畫(hua)面(mian)(mian)下幅無(wu)聲涌動的(de)(de)(de)江(jiang)水互相呼(hu)應(ying)，動中有靜，進一步營(ying)造(zao)出寂靜、清(qing)涼、碧(bi)幽(you)(you)(you)(you)、深(shen)邃(sui)的(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)(mian)情(qing)境，深(shen)獲“鳥鳴山更幽(you)(you)(you)(you)”之效。

技法

《富春大(da)嶺(ling)圖》在用筆上更(geng)加自覺突出(chu)(chu)自由抒寫的(de)主觀(guan)抒情味(wei)道，筆墨(mo)不(bu)過多(duo)受(shou)制(zhi)于客觀(guan)景物的(de)影響(xiang)，表現出(chu)(chu)脫(tuo)離(li)造型因(yin)素而有(you)意識注(zhu)重主觀(guan)情志(zhi)的(de)揮(hui)發(fa)的(de)創(chuang)作傾向，這(zhe)亦是《富春大(da)嶺(ling)圖》的(de)主要特(te)色(se)之(zhi)(zhi)一。全(quan)幅筆墨(mo)簡淡，但(dan)沉實雄渾(hun)，不(bu)僅(jin)將山嶺(ling)的(de)雄偉峻(jun)拔(ba)之(zhi)(zhi)勢表現得一覽無余，給人(ren)以簡拔(ba)、峻(jun)快(kuai)、淋漓之(zhi)(zhi)感(gan)；亦于筆墨(mo)中流露出(chu)(chu)自我的(de)主觀(guan)感(gan)受(shou)，從(cong)筆墨(mo)的(de)角(jiao)度上確立出(chu)(chu)了雄峻(jun)簡括而有(you)平淡天然的(de)繪畫基調，清遠(yuan)閑靜、渾(hun)淪奇峭(qiao)，使(shi)人(ren)從(cong)筆墨(mo)本身(shen)領略到黃公望(wang)繪畫的(de)無窮韻味(wei)。

構圖

《富春大嶺圖》在構圖上，黃公(gong)望表現出具備了形式構成的意(yi)味，比較注(zhu)重繪畫對(dui)象美(mei)感因素的取舍。

作者在(zai)(zai)構圖上非(fei)常重(zhong)視對客觀(guan)對象的形式化(hua)處(chu)理，山(shan)水布局安(an)排，極有章法。從《富春大嶺圖》下半部(bu)分山(shan)石的處(chu)理上，觀(guan)者亦充(chong)分領略到(dao)他在(zai)(zai)構圖上的嚴謹(jin)。

名家點評

清代畫(hua)家張庚《圖畫(hua)精意識(shi)》：“純用濕筆連皴(cun)帶染而成(cheng)，是以得深(shen)沉渾厚之(zhi)致，浮嵐靄(ai)靄(ai)欲滴(di)，杜詩元氣(qi)淋漓障猶濕，可移美也”。

歷史傳承

據(ju)張庚《圖畫精(jing)意(yi)識》記(ji)載，黃公望去世不久，王蒙、倪(ni)瓚(zan)首先觀賞到了(le)這件作品。

倪、王二人的題跋在(zai)后來重新裝裱時沒有被(bei)保存下來。而在(zai)現存畫幅上則有明人祝允明、清(qing)人吳(wu)錫麒的詩跋。

在晚清時期，此圖曾由翁方綱收藏。近代以(yi)來，此畫(hua)又輾轉(zhuan)遞藏到收藏家(jia)龐萊臣手中，上(shang)有龐萊臣收藏印(yin)兩(liang)枚。20世紀(ji)50年(nian)代以(yi)后(hou)，龐萊臣后(hou)人將其捐給南京博物院(yuan)，庋藏至今。

重要展覽

2016年9月(yue)23日(ri)，山水畫展“公望(wang)富(fu)春——名畫回(hui)故鄉特展”在(zai)杭州市富(fu)陽區公望(wang)美術館開展，《富(fu)春大嶺圖》在(zai)其(qi)中展出(chu)。

作者簡介

黃公(gong)望（1269—1354年(nian)），元(yuan)代畫(hua)家。本姓陸，名堅，漢(han)族，江浙行省常熟(shu)縣(xian)人。后(hou)過繼永嘉府（今浙江溫州市）平陽縣(xian)（今劃歸(gui)蒼(cang)南縣(xian)）黃氏(shi)為(wei)子，居虞山(shan)(shan)（今宜(yi)山(shan)(shan)）小山(shan)(shan)，因改姓黃，名公(gong)望，字子久，號一峰、大癡道人。中(zhong)年(nian)當(dang)過中(zhong)臺察(cha)院(yuan)椽吏，后(hou)皈(gui)依“全真教”，在江浙一帶(dai)賣(mai)卜(bu)。擅畫(hua)山(shan)(shan)水(shui)，師法(fa)董(dong)源、巨然，兼修李成法(fa)，得趙孟頫指授。所(suo)作水(shui)墨畫(hua)筆力(li)老到，簡(jian)淡深厚。又于水(shui)墨之上略施淡赭，世稱“淺絳山(shan)(shan)水(shui)”。晚年(nian)以草籀筆意入(ru)畫(hua)，氣韻雄(xiong)秀蒼(cang)茫，與(yu)吳鎮、倪瓚、王蒙(meng)合稱“元(yuan)四(si)家”。擅書能詩，撰(zhuan)有《寫山(shan)(shan)水(shui)訣》，為(wei)山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)創作經驗之談。存世作品(pin)有《富春山(shan)(shan)居圖(tu)(tu)》、《九(jiu)峰雪霽圖(tu)(tu)》、《丹崖玉(yu)樹圖(tu)(tu)》、《天池石壁圖(tu)(tu)》等。