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《溪山(shan)雨意圖》是由(you)元代畫(hua)家黃公望創作的紙(zhi)本(ben)墨筆畫(hua)卷(juan)，現收藏(zang)于中國國家博物(wu)館。

該(gai)畫(hua)(hua)卷(juan)描繪的(de)是黃公望筆下常見的(de)江南景象，圖中(zhong)景象煙雨空(kong)濛，筆法多樣，代表了文人(ren)畫(hua)(hua)高度成熟(shu)時(shi)期(qi)的(de)審美(mei)需要，是宋(song)元之(zhi)后(hou)文人(ren)繪畫(hua)(hua)的(de)主流風格。整個畫(hua)(hua)卷(juan)空(kong)無(wu)一人(ren)，山(shan)水(shui)則(ze)似(si)真(zhen)非真(zhen)有(you)恬(tian)淡、簡遠、空(kong)靈寂靜之(zhi)意境(jing)，表達了畫(hua)(hua)家寄情(qing)山(shan)水(shui)，抒胸(xiong)中(zhong)逸(yi)趣之(zhi)理想審美(mei)境(jing)界(jie)。

畫作內容

《溪山(shan)雨意圖》描(miao)繪(hui)的(de)(de)(de)一幅(fu)雨中的(de)(de)(de)江(jiang)南山(shan)水(shui)景色。近景是(shi)坡(po)岸(an)，上有(you)高低不同(tong)的(de)(de)(de)樹木林立(li)，自右向左(zuo)，錯落(luo)(luo)有(you)致(zhi)，節奏分(fen)明；中間是(shi)大(da)片空(kong)白(bai)，計白(bai)當黑，描(miao)繪(hui)的(de)(de)(de)是(shi)浩淼無(wu)邊、平(ping)靜無(wu)波的(de)(de)(de)湖水(shui)，寬闊的(de)(de)(de)湖水(shui)沿(yan)著山(shan)巒流動，大(da)片水(shui)域(yu)展現出兩岸(an)平(ping)遠、幽(you)靜的(de)(de)(de)景色。正(zheng)是(shi)夏暮正(zheng)午(wu)時(shi)分(fen)，陽光熾灼、大(da)氣蒸騰(teng)、疏(shu)林蕭(xiao)蕭(xiao)、滿目寂野(ye)。如鏡的(de)(de)(de)水(shui)面無(wu)一絲漪漣，全無(wu)舟(zhou)楫的(de)(de)(de)蹤影。望斷水(shui)天(tian)相連，亦(yi)是(shi)收不盡(jin)的(de)(de)(de)空(kong)曠(kuang)。晴空(kong)曠(kuang)野(ye)、萬籟俱(ju)靜。遠處是(shi)連綿起(qi)伏的(de)(de)(de)群山(shan)，并有(you)云霧縹渺(miao)環(huan)繞，深處山(shan)峰時(shi)隱時(shi)現，更顯空(kong)濛，烘托山(shan)雨欲來之主題；茅(mao)舍散落(luo)(luo)，點綴其中，空(kong)曠(kuang)幽(you)靜。

該(gai)畫卷上有(you)黃公望、陶宗儀、史(shi)邦俊、項元汴、文徵明、李日華、李肇亨(heng)、安岐(qi)、乾隆皇帝等人的鈐(qian)印(yin)以及清宮收藏(zang)印(yin)共計95處。除卻黃公望自(zi)題(ti)之外，還(huan)有(you)王國器、倪瓚(zan)題(ti)跋兩處以及乾隆詩(shi)一首。

創作背景

“此紙(zhi)未畢已為好事者取去(qu)。今(jin)復世長(chang)所得(de)至(zhi)(zhi)正(zheng)四年（1344年）十(shi)月來溪上足其(qi)意(yi)(yi)(yi)。時(shi)年七十(shi)有六。是(shi)歲(sui)十(shi)一月哉生(sheng)明（即當月三日）識(shi)。”作(zuo)者的(de)這段話(hua)介紹了作(zuo)畫(hua)的(de)過程。黃氏70歲(sui)左(zuo)右在平江（今(jin)江蘇(su)蘇(su)州）光孝觀寓居時(shi)用陸明本帶來的(de)兩幅“佳紙(zhi)”創作(zuo)。開始是(shi)興之(zhi)所致，信(xin)手畫(hua)之(zhi)，還未完成(cheng)就被“好事者”取走，數年之(zhi)后曹(cao)永也就是(shi)曹(cao)知(zhi)白(bai)之(zhi)子“世長(chang)”得(de)到此卷。因曹(cao)之(zhi)白(bai)與黃公望年齡(ling)相仿，相交甚好，因而黃公望為曹(cao)永書寫題跋完善(shan)畫(hua)意(yi)(yi)(yi)，至(zhi)(zhi)此《溪山雨意(yi)(yi)(yi)圖》才算正(zheng)式完成(cheng)。作(zuo)者再次“足其(qi)意(yi)(yi)(yi)”，得(de)意(yi)(yi)(yi)彌(mi)補缺憾之(zhi)時(shi)，已是(shi)數年后的(de)至(zhi)(zhi)正(zheng)四年，從(cong)農歷十(shi)月到十(shi)一月初三，歷時(shi)一個月左(zuo)右才完成(cheng)。

藝術鑒賞

技法

黃公望(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)水畫，追(zhui)求(qiu)表(biao)現(xian)理、趣(qu)、興，即描寫(xie)在(zai)四時(shi)朝暮、風(feng)雨晴晦等特定(ding)(ding)時(shi)空環境中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)水景(jing)(jing)色來創造情(qing)景(jing)(jing)交溶(rong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩意(yi)(yi)境界。《溪山(shan)雨意(yi)(yi)圖(tu)》正體(ti)現(xian)出(chu)作(zuo)(zuo)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格個性。圖(tu)中(zhong)(zhong)把暮夏(xia)時(shi)節水過(guo)山(shan)中(zhong)(zhong)，夏(xia)雨將至未(wei)(wei)至，大(da)(da)氣中(zhong)(zhong)蘊釀雨意(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空氣感，借助可視形象準確(que)充(chong)分(fen)地(di)表(biao)現(xian)了(le)出(chu)來。畫作(zuo)(zuo)立意(yi)(yi)獨特，并在(zai)形式和(he)細(xi)節描繪上作(zuo)(zuo)了(le)精心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)探求(qiu)。圖(tu)中(zhong)(zhong)以(yi)遠(yuan)山(shan)坡(po)腳、沙(sha)諸(zhu)層(ceng)層(ceng)延(yan)伸構(gou)成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)條水平(ping)橫線(xian)(xian)，貫(guan)穿通幅，確(que)定(ding)(ding)了(le)布局的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)穩定(ding)(ding)大(da)(da)勢(shi)，起(qi)伏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)群山(shan)外(wai)輪廓線(xian)(xian)處理得(de)柔和(he)平(ping)緩；一(yi)(yi)座座山(shan)峰(feng)也呈(cheng)現(xian)穩定(ding)(ding)蹲居的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)勢(shi)態。溪邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水草(cao)采用(yong)(yong)了(le)單調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)垂直(zhi)長點(dian)，均(jun)勻地(di)點(dian)出(chu)，近(jin)樹(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長勢(shi)雖(sui)(sui)不乏(fa)穿插變化，但引人注目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾株松(song)樹(shu)(shu)，顯(xian)得(de)高大(da)(da)挺拔無(wu)賓主朝揖的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)呼(hu)應，使樹(shu)(shu)叢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)體(ti)貌呈(cheng)現(xian)出(chu)寧靜佇立的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)態。構(gou)成遠(yuan)山(shan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長披麻皴、濃(nong)墨點(dian)染的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)丘壑(he)，筆墨中(zhong)(zhong)充(chong)溢(yi)著含蓄凝重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)韻味。白云(yun)(yun)是(shi)點(dian)題之筆，用(yong)(yong)心所在(zai)卻未(wei)(wei)露著力之跡，用(yong)(yong)了(le)平(ping)易輕(qing)松(song)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)虛寫(xie)，在(zai)顯(xian)示(shi)丘壑(he)草(cao)木蒙榮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蒼潤墨色中(zhong)(zhong)留(liu)白，未(wei)(wei)著一(yi)(yi)筆。靠黑(hei)白色調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)強烈對比(bi)(bi)，輕(qing)盈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)(yun)團(tuan)在(zai)畫面(mian)上十分(fen)突出(chu)。呈(cheng)波(bo)浪狀(zhuang)曲(qu)線(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)(yun)團(tuan)外(wai)緣(yuan)、顯(xian)示(shi)云(yun)(yun)塊澎起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動感。“亂云(yun)(yun)如獸出(chu)山(shan)前(qian)”是(shi)暴風(feng)雨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前(qian)兆。這(zhe)帶來雨意(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)(yun)，雖(sui)(sui)蘊含著興風(feng)造雨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運動，但動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)徐緩、輕(qing)捷，描寫(xie)得(de)十分(fen)準確(que)。同(tong)畫面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)整體(ti)基(ji)調(diao)既有動靜對比(bi)(bi)又是(shi)和(he)諧(xie)統一(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

構圖

該畫作(zuo)整(zheng)體采用(yong)(yong)長(chang)卷，橫向(xiang)的(de)(de)畫面，宜于布置(zhi)視(shi)野開闊的(de)(de)大(da)景(jing)觀(guan)，表(biao)現宏觀(guan)角(jiao)度的(de)(de)大(da)變化(hua)。圖中采取“一河(he)兩岸式”構圖，近景(jing)描繪了沙坡層疊上有(you)(you)高(gao)松數株，亦(yi)有(you)(you)棘枝小草(cao)，樹枝皆勾勒而(er)成，松樹皮也用(yong)(yong)細(xi)筆(bi)作(zuo)圈，松針(zhen)用(yong)(yong)細(xi)筆(bi)寫出，雜樹葉及(ji)小草(cao)多(duo)用(yong)(yong)點苔示(shi)意，樹干多(duo)取左(zuo)斜勢，引(yin)視(shi)線穿越河(he)水，指向(xiang)中景(jing)。中景(jing)是小披麻皴所繪制的(de)(de)渾(hun)圓山(shan)體相繼(ji)延伸，間有(you)(you)蓊(weng)郁汀樹，茅屋村舍(she)；后有(you)(you)遠山(shan)，或淡墨勾勒，或清墨渲(xuan)染，亦(yi)有(you)(you)云霧環繞其中，以(yi)留白(bai)之(zhi)法表(biao)現山(shan)雨(yu)欲來之(zhi)勢。在(zai)構圖，景(jing)物(wu)塑造和(he)筆(bi)墨運用(yong)(yong)上這些縝密的(de)(de)處理，使題材內容與形式完美統(tong)一，構成強烈感(gan)人的(de)(de)藝術效果。

名家點評

元代畫家倪瓚，題跋：“黃(huang)翁子久雖不(bu)能(neng)夢見房山、鷗波，要亦非近(jin)世畫手可(ke)及(ji)，此卷(juan)尤其得意者。”

歷史傳承

《溪山雨(yu)意圖》于正至四(si)年(nian)（1344年(nian)）徹(che)底完成以后便(bian)收藏(zang)(zang)于曹永(yong)的手(shou)中，之后王國器得(de)以鑒賞此畫(hua)(hua)并(bing)(bing)為此畫(hua)(hua)題(ti)跋；宣光(guang)四(si)年(nian)（1374年(nian)）春，畫(hua)(hua)家倪瓚為此畫(hua)(hua)題(ti)跋；后此畫(hua)(hua)被文學家陶宗儀收藏(zang)(zang)并(bing)(bing)題(ti)跋、鈐印。

明朝時期，后(hou)此畫(hua)又(you)收藏于畫(hua)家(jia)史邦俊(jun)手中，并被(bei)史邦俊(jun)題跋、鈐(qian)印(yin)；后(hou)又(you)被(bei)文人文徽(hui)明鈐(qian)印(yin)并其子文彭收藏、鈐(qian)印(yin)；后(hou)被(bei)收藏家(jia)項(xiang)元汴收藏并鈐(qian)印(yin)；后(hou)被(bei)戲曲作家(jia)李日華和畫(hua)家(jia)李肇亨先(xian)后(hou)收藏并鈐(qian)印(yin)。

清朝時期，被(bei)書(shu)(shu)畫(hua)鑒藏(zang)家(jia)(jia)安岐收藏(zang)、鈐(qian)印并(bing)收錄(lu)于《墨緣匯觀(guan)》卷三《名畫(hua)上》中；乾隆十五(wu)年（1750年），此(ci)(ci)畫(hua)乾隆皇帝收藏(zang)、鈐(qian)印并(bing)題(ti)跋；后被(bei)進士孫毓(yu)汶收藏(zang)；孫毓(yu)汶去世(shi)之后，其(qi)后人孫念(nian)臺先生將《溪(xi)山雨意圖(tu)》捐贈給中國(guo)歷史博(bo)(bo)物館(guan)（國(guo)博(bo)(bo)前身），自此(ci)(ci)，《溪(xi)山雨意圖(tu)》終歸國(guo)博(bo)(bo)，成為國(guo)家(jia)(jia)博(bo)(bo)物館(guan)的重要書(shu)(shu)畫(hua)藏(zang)品之一。

作者簡介

黃公望（1269-1354），元代畫(hua)家(jia)。本姓陸，名(ming)堅(jian)，漢族(zu)，江(jiang)浙(zhe)行省常熟縣人(ren)。后(hou)過繼永嘉府（今(jin)浙(zhe)江(jiang)溫(wen)州市）平陽(yang)縣（今(jin)劃歸蒼南縣）黃氏為(wei)(wei)子，居(ju)虞山(shan)（今(jin)宜山(shan)）小山(shan)，因改(gai)姓黃，名(ming)公望，字(zi)子久，號(hao)一(yi)峰、大癡道(dao)人(ren)。曾(ceng)為(wei)(wei)浙(zhe)西廉訪使(shi)徐琰的書吏，后(hou)隨張(zhang)閭入京為(wei)(wei)吏，繼而因張(zhang)閭獲罪(zui)一(yi)同(tong)入獄，獲釋后(hou)入全(quan)真教，賣卜江(jiang)湖，以修道(dao)、書畫(hua)終了(le)一(yi)生。其山(shan)水(shui)(shui)畫(hua)宗法(fa)董源、巨然，由此生發，自創(chuang)一(yi)格(ge)；創(chuang)淺(qian)絳山(shan)水(shui)(shui)，對明(ming)清山(shan)水(shui)(shui)畫(hua)影響甚(shen)大，為(wei)(wei)“元四家(jia)”。