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《丹(dan)崖玉樹圖》是元代(dai)黃公望(wang)創作(zuo)的紙本設色畫，現收(shou)藏于北京故宮博(bo)物(wu)院。

圖(tu)中山(shan)(shan)巒(luan)重(zhong)疊，群山(shan)(shan)積翠(cui)，云(yun)煙縹緲(miao)，山(shan)(shan)腰殿(dian)閣隱現，山(shan)(shan)下平溪(xi)長(chang)松，小橋橫臥，一人策(ce)杖尋幽(you)，一派(pai)深遠優(you)美(mei)的意境。該圖(tu)作于紙本上，充分(fen)發揮了(le)筆墨融合的韻味(wei)，筆法疏松蒼秀，點(dian)染(ran)隨意，設色(se)淡雅(ya)，瀟灑自如。

畫作內容

圖中山(shan)巒重疊，高(gao)松雜(za)樹遍(bian)布(bu)于窠石坡岸之上，梵寺仙(xian)觀掩映于山(shan)石林(lin)木之中，若隱若現，點綴左右。山(shan)下林(lin)木蔥郁，坡石相間，一位(wei)老者正策杖(zhang)徐行，溪橋橫臥，凈(jing)水(shui)流深，一派(pai)幽遠渾融(rong)的(de)景(jing)象。

此畫無款印。幅上(shang)元張(zhang)翥題詩(shi)中(zhong)說：“一峰居(ju)士(shi)精神(shen)健，此筆(bi)前生(sheng)應畫師。”指出此圖為子久之作。另有元無名(ming)氏(shi)、王國器(qi)、陸行直，明徐霖(lin)六(liu)家題記。鈐聞龍(long)、張(zhang)見陽等鑒藏印七方。

創作背景

黃(huang)公望一生(sheng)常來往于富春江和虞山(shan)(shan)一帶(dai)，江南山(shan)(shan)水(shui)成了他(ta)繪畫的主要題材。他(ta)的山(shan)(shan)水(shui)畫宗法董(dong)源(yuan)、巨然，兼及荊浩(hao)、關仝，并(bing)受(shou)到趙(zhao)孟頫的影響(xiang)，可謂融會貫(guan)通而自成一體。他(ta)的畫多用淺絳少見青綠，表(biao)現出一份特別的淡然與(yu)天(tian)真。《丹崖玉樹圖》便是(shi)(shi)黃(huang)公望淺絳山(shan)(shan)水(shui)的代表(biao)作(zuo)品，也是(shi)(shi)黃(huang)公望的晚年之作(zuo)。

藝術鑒賞

風格

整幅(fu)畫面，設(she)色淡雅，蒼(cang)然渾秀，體現了畫家寄情于(yu)景、寄樂于(yu)畫的(de)平淡天真的(de)藝術風格，那份獨有的(de)筆墨意境，令人回味無窮。

構圖

此(ci)圖(tu)的(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)樹(shu)(shu)木造(zao)型(xing)，采取了重疊排比(bi)的(de)手法(fa)。全圖(tu)可(ke)分為(wei)三個層(ceng)次。整個構景(jing)為(wei)荒山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)亂(luan)石(shi)(shi)(shi)，這里(li)指江(jiang)浙滬三角地(di)帶(dai)的(de)典型(xing)風(feng)光，是指這一(yi)帶(dai)的(de)自然景(jing)致。遠處峭(qiao)拔(ba)峻秀的(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)峰(feng)，自山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)頂處山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)峰(feng)，從左向右伸展，呈一(yi)個“丫”形，山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)勢峻險崎(qi)特，且(qie)有(you)著(zhu)荒氣(qi)和(he)(he)亂(luan)氣(qi)。山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)巔和(he)(he)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)坳(ao)處，雜樹(shu)(shu)和(he)(he)草木叢(cong)生，點(dian)綴著(zhu)整個亂(luan)石(shi)(shi)(shi)般的(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)頭(tou)，山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)頭(tou)最高處，云霧(wu)蒙蒙，隱約可(ke)見。中景(jing)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)嶙峋，山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)有(you)豎立(li)，有(you)橫臥，有(you)亂(luan)石(shi)(shi)(shi)堆砌，有(you)眾多(duo)的(de)礬頭(tou)累(lei)積(ji)成(cheng)一(yi)種(zhong)嶙峋的(de)意趣(qu)。近(jin)景(jing)均為(wei)坡陀碎(sui)石(shi)(shi)(shi)，堆積(ji)呈崎(qi)嶇(qu)的(de)不平(ping)丘陵似(si)的(de)。坡石(shi)(shi)(shi)間有(you)數(shu)株古松(song)拔(ba)地(di)而起，枝(zhi)干挺拔(ba)，枝(zhi)葉(xie)茂(mao)密，似(si)有(you)頂天立(li)地(di)之勢，巨松(song)兩(liang)側均長有(you)其他雜樹(shu)(shu)。在古松(song)和(he)(he)雜樹(shu)(shu)蔭下，座落著(zhu)數(shu)間房舍，掩(yan)映在山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)坳(ao)和(he)(he)叢(cong)樹(shu)(shu)下，僅露出部(bu)分屋角-畫(hua)(hua)幅的(de)右下側有(you)一(yi)座板橋，將兩(liang)岸(an)接連(lian)，有(you)一(yi)位高士策(ce)杖于橋。此(ci)圖(tu)雖畫(hua)(hua)的(de)是荒山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)亂(luan)石(shi)(shi)(shi)，但從畫(hua)(hua)面的(de)筆法(fa)來看，筆墨(mo)未(wei)必荒率，而且(qie)還(huan)很滋潤，但構景(jing)卻的(de)確是一(yi)種(zhong)荒山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)亂(luan)石(shi)(shi)(shi)的(de)氣(qi)氛，諸多(duo)的(de)礬頭(tou)累(lei)積(ji)成(cheng)一(yi)種(zhong)嶙峋的(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)意趣(qu)。

技法

《丹崖(ya)玉樹圖(tu)》構圖(tu)甚繁，疏密(mi)相間(jian)，用筆卻(que)甚簡。畫(hua)(hua)(hua)(hua)面下方留有(you)大部(bu)分空(kong)白，山(shan)石少皴(cun)或不皴(cun)，與全皴(cun)的(de)亂(luan)石形成對比，愈(yu)顯畫(hua)(hua)(hua)(hua)面之(zhi)(zhi)空(kong)靈(ling)而充(chong)實。設色淺絳，淡冶秀雅，筆法松秀。在筆法上(shang)，變宋人的(de)繁緝填(tian)密(mi)為(wei)簡括松秀，減(jian)弱(ruo)水墨(mo)刻(ke)畫(hua)(hua)(hua)(hua)，改以勾(gou)皺為(wei)主，略加渲(xuan)染，生(sheng)動(dong)地表(biao)現(xian)出(chu)(chu)了(le)江南山(shan)巒(luan)質地松軟、平(ping)淡秀逸的(de)特點。在山(shan)水畫(hua)(hua)(hua)(hua)作品中，分布于山(shan)石之(zhi)(zhi)間(jian)的(de)亭臺樓(lou)閣(ge)交(jiao)代的(de)非常清晰，雖小但傳神(shen)，點景(jing)物(wu)的(de)作用不單單是為(wei)了(le)豐富畫(hua)(hua)(hua)(hua)面，而更多的(de)則是充(chong)分的(de)刻(ke)畫(hua)(hua)(hua)(hua)自(zi)然(ran)形象，使經營位置更加巧妙，景(jing)物(wu)之(zhi)(zhi)間(jian)聯系更加緊密(mi)，人與自(zi)然(ran)情景(jing)交(jiao)融更加和諧。在山(shan)石的(de)描(miao)繪上(shang)，黃公望同(tong)樣(yang)是對景(jing)造意(yi)，嚴(yan)謹(jin)的(de)遵(zun)照自(zi)然(ran)造化。樹木的(de)描(miao)繪同(tong)樣(yang)來源(yuan)于大自(zi)然(ran)。表(biao)現(xian)出(chu)(chu)江南清麗明潔的(de)山(shan)色。

技法

山石用(yong)(yong)(yong)(yong)繁密的(de)(de)皴，采用(yong)(yong)(yong)(yong)長披麻皴，不(bu)用(yong)(yong)(yong)(yong)渲(xuan)染和沒骨，由于僅僅用(yong)(yong)(yong)(yong)一(yi)片(pian)淺(qian)絳色遠(yuan)(yuan)遠(yuan)(yuan)不(bu)能遮掩其鱗狀交錯的(de)(de)山坡(po)土(tu)石之紋，反而使層(ceng)層(ceng)疊(die)疊(die)的(de)(de)意趣更為明顯。畫(hua)松多用(yong)(yong)(yong)(yong)勾葉，造成一(yi)種(zhong)(zhong)線條之間的(de)(de)交叉，所以在此畫(hua)中呈(cheng)現出(chu)線條縱(zong)橫的(de)(de)集束之美(mei)。樹(shu)根(gen)房頂均施淡赭色。筆(bi)法(fa)蒼(cang)秀，設(she)色淡雅。山坡(po)和山坳間的(de)(de)雜樹(shu)草(cao)木，均以濃墨(mo)橫點而成，與山巒的(de)(de)大片(pian)空白對比呼應。總(zong)體來說，畫(hua)中形象(xiang)皆用(yong)(yong)(yong)(yong)濃墨(mo)濕筆(bi)寫(xie)出(chu)，采用(yong)(yong)(yong)(yong)近實遠(yuan)(yuan)虛，近濃遠(yuan)(yuan)淡，近大遠(yuan)(yuan)小(xiao)，觀者倘身臨其境(jing)，似乎有一(yi)種(zhong)(zhong)高聳(song)難測(ce)之感。

歷史傳承

該畫(hua)曾經(jing)明董其昌等收藏。1959年，中國對(dui)外(wai)(wai)文化聯絡(luo)委員會在籌劃一項書畫(hua)展時，無意(yi)間發現了黃(huang)公望的(de)一幅畫(hua)，經(jing)專家鑒(jian)定(ding)，這幅畫(hua)是黃(huang)公望淺絳山水(shui)畫(hua)的(de)代表作(zuo)《丹崖玉樹圖》，距今已有600多年的(de)歷史。為了保管(guan)好《丹崖玉樹圖》，對(dui)外(wai)(wai)文委決定(ding)，將這幅畫(hua)交給北(bei)京(jing)故宮博物院(yuan)收藏。

重要展覽

2017年9月—12月，北京故宮博物院(yuan)舉(ju)辦武英殿設“趙(zhao)孟頫書畫特展(zhan)”，《丹崖(ya)玉樹圖》在其中“第三單元：松雪遺(yi)韻——趙(zhao)孟頫的(de)藝術影響”中展(zhan)出。

作者簡介

黃公望，元代畫家(jia)。原姓陸，名堅，字子(zi)久(jiu)，號(hao)一峰道(dao)人(ren)(ren)，又號(hao)大癡道(dao)人(ren)(ren)。平江(jiang)(jiang)常熟（今(jin)屬江(jiang)(jiang)蘇）人(ren)(ren)。后(hou)繼(ji)永(yong)嘉（今(jin)浙江(jiang)(jiang)溫州(zhou)）黃氏為(wei)義子(zi)，黃公年九(jiu)十，膝下無兒，得子(zi)喜(xi)道(dao)：“黃公望子(zi)久(jiu)矣！”故改(gai)名姓，為(wei)黃公望。曾任中臺察院掾，后(hou)被誣入獄(yu)。出獄(yu)后(hou)，入“全真教(jiao)”。曾研“九(jiu)流之學”，且通音律，作(zuo)散(san)曲。來往于杭(hang)州(zhou)、松江(jiang)(jiang)等(deng)地賣卜。50歲左(zuo)右專心(xin)于山(shan)水(shui)畫。與吳鎮、倪瓚、王蒙合稱“元四家(jia)”。作(zuo)品(pin)有(you)《富春山(shan)居圖》《九(jiu)峰雪霽圖》《富春大嶺(ling)圖》《天池石壁圖》等(deng)。著有(you)《寫山(shan)水(shui)訣》。