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《水(shui)村(cun)圖》為元代畫家趙孟頫為隱(yin)居在江南的(de)友人(ren)錢德鈞（即錢仲鼎(ding)，通州人(ren)，號水(shui)村(cun)居士）所創作的(de)一幅紙本墨筆(bi)山水(shui)畫，現收藏于北京故宮博物院。

畫面為水村(cun)汀(ting)渚、小(xiao)橋漁舟，一(yi)片江南(nan)平遠山水景色(se)，筆法疏松(song)秀逸，墨色(se)清潤，意(yi)境曠(kuang)遠，已具元代山水畫規模。

畫作內容

《水(shui)村圖(tu)》是(shi)一幅長長的手卷，畫(hua)的是(shi)水(shui)墨山水(shui)，描繪的是(shi)趙孟頫(fu)朋友隱居之(zhi)地的風(feng)光(guang)。

本幅自題：“大德六年十一月望日為錢德鈞作，子昂(ang)。”下鈐“趙氏子昂(ang)”朱文印(yin)記(ji)。另紙于卷后又(you)自題：“后一月德鈞持此圖見示，則已裝(zhuang)成軸(zhou)矣(yi)。一時(shi)信手涂抹，乃(nai)過辱珍重如(ru)此，極(ji)令人慚愧。子昂(ang)題。”鈐有“松雪齋”朱文長(chang)方印(yin)記(ji)。

明代李永(yong)昌于崇禎七年(nian)（1634）的(de)題跋：“趙吳(wu)興畫(hua)(hua)格(ge)，初(chu)年(nian)猶帶宋法，至(zhi)五十后(hou)始(shi)率意涂(tu)抹，天(tian)真爛漫，《青卞(bian)圖》、《鵲華秋色》皆(jie)是物也。此(ci)(ci)卷(juan)(juan)遠汀斷渚，蒼秀更(geng)勝。乃知王叔明畫(hua)(hua)從此(ci)(ci)發源。世以叔明畫(hua)(hua)不似其舅(jiu)者，皆(jie)未見此(ci)(ci)卷(juan)(juan)者也……”

創作背景

作《水村圖》時趙孟(meng)頫已經48歲了，繪(hui)畫風格日(ri)臻成熟，他逐漸擺脫了早期學(xue)習唐宋各家的(de)模仿痕跡(ji)，將(jiang)各種(zhong)繪(hui)畫技法融會貫通，慢慢幻化出了自己的(de)風格。

《水(shui)村圖》是趙孟頫(fu)為隱居在(zai)江南的友(you)人錢德鈞(jun)（即錢仲鼎，號水(shui)村居士）所畫(hua)，錢德鈞(jun)隱居在(zai)一個幽靜的小水(shui)鄉(xiang)，趙孟頫(fu)前去拜訪(fang)，不覺被這(zhe)片有(you)水(shui)有(you)樹的小村莊恬淡的風(feng)景(jing)所打動，于是提筆作了這(zhe)幅(fu)畫(hua)送給朋友(you)。

藝術鑒賞

主題

由(you)于(yu)《水(shui)村(cun)圖》是趙孟頫為友人(ren)所(suo)畫，所(suo)以(yi)畫時，心情很放松，不(bu)具體強求客(ke)觀(guan)景物(wu)的表象，而(er)是著力于(yu)寫(xie)意抒情。圖中農舍三(san)五(wu)處(chu)，竹林(lin)六七叢，天高水(shui)闊，空氣(qi)澄(cheng)明；山不(bu)高而(er)有勢，水(shui)不(bu)深(shen)而(er)浩渺，一派安靜(jing)閑逸(yi)的桃(tao)源(yuan)情調，寄托了畫家渴望(wang)擺(bai)脫(tuo)宦海煩惱、追求淡泊寧靜(jing)的自由(you)生(sheng)活情趣。

構圖

該畫(hua)構圖采(cai)用平(ping)遠(yuan)(yuan)(yuan)小全景(jing)(jing)，畫(hua)面可分(fen)(fen)為遠(yuan)(yuan)(yuan)景(jing)(jing)、中(zhong)(zhong)(zhong)景(jing)(jing)、近景(jing)(jing)三部(bu)(bu)分(fen)(fen)。遠(yuan)(yuan)(yuan)景(jing)(jing)寫一帶遠(yuan)(yuan)(yuan)山橫臥在(zai)淡淡的(de)(de)(de)水(shui)(shui)霧(wu)之中(zhong)(zhong)(zhong)，十(shi)分(fen)(fen)寧靜幽遠(yuan)(yuan)(yuan)。這山與北方山色大(da)不(bu)(bu)相(xiang)同，沒有(you)峻峭的(de)(de)(de)山形、沒有(you)高(gao)聳的(de)(de)(de)極頂，更不(bu)(bu)見岐螬的(de)(de)(de)山石，有(you)的(de)(de)(de)只是睡美(mei)人般的(de)(de)(de)形體，長(chang)長(chang)的(de)(de)(de)橫亙在(zai)遠(yuan)(yuan)(yuan)方，大(da)部(bu)(bu)分(fen)(fen)是近乎平(ping)地的(de)(de)(de)山坡，幾(ji)座小峰起伏也很平(ping)緩。作者(zhe)在(zai)山間(jian)加入了(le)幾(ji)道自然(ran)的(de)(de)(de)橫紋，指代山背上的(de)(de)(de)小坡與平(ping)地，墨筆(bi)輕點其間(jian)就成了(le)片(pian)片(pian)樹(shu)叢(cong)，山腳下(xia)一片(pian)參差不(bu)(bu)齊的(de)(de)(de)樹(shu)木陪伴著(zhu)靜靜的(de)(de)(de)山巒。中(zhong)(zhong)(zhong)景(jing)(jing)右側(ce)(ce)一片(pian)浩(hao)淼煙波占據了(le)很大(da)畫(hua)面，平(ping)靜的(de)(de)(de)水(shui)(shui)面間(jian)有(you)星波細浪，遠(yuan)(yuan)(yuan)處(chu)山水(shui)(shui)連接相(xiang)融，難(nan)以區分(fen)(fen)，岸勢平(ping)滑曲折迥(jiong)轉。左(zuo)側(ce)(ce)一葉小舟(zhou)正由水(shui)(shui)灣中(zhong)(zhong)(zhong)駛向湖光深(shen)處(chu)。中(zhong)(zhong)(zhong)景(jing)(jing)右半部(bu)(bu)寫的(de)(de)(de)是水(shui)(shui)洼間(jian)的(de)(de)(de)幾(ji)塊(kuai)平(ping)地，幾(ji)棵柳樹(shu)垂于寬廣的(de)(de)(de)水(shui)(shui)面邊。較遠(yuan)(yuan)(yuan)處(chu)幾(ji)所水(shui)(shui)鄉村居(ju)掩映在(zai)叢(cong)林(lin)之中(zhong)(zhong)(zhong)，雖然(ran)也為畫(hua)面充入了(le)一些生(sheng)活氣息，但(dan)仍(reng)顯(xian)孤寂空曠。近景(jing)(jing)寫的(de)(de)(de)是澤園中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)垂柳與白楊。白楊高(gao)大(da)挺拔，枝葉繁茂，垂柳姿態婀娜，柳絲飄逸(yi)低垂。腳下(xia)蘆(lu)葦叢(cong)生(sheng)，水(shui)(shui)洼星羅棋布，十(shi)分(fen)(fen)清(qing)冷幽靜。

技法

該畫(hua)用筆(bi)多(duo)采披麻皴，并(bing)多(duo)于(yu)筆(bi)少水墨(mo)。枯筆(bi)淡墨(mo)橫拖縱掃，其韻味含蓄而(er)豐富，意境清曠(kuang)蒼秀。

名家點評

明代董其(qi)昌：“獨此卷為子(zi)昂得意筆，在《鵲華圖》之上，以其(qi)蕭散荒率，脫盡董巨窠臼(jiu)，直接右丞故(gu)為難耳”，以合其(qi)“南北宗”的理論。

清(qing)代吳升《大觀錄(lu)》：“坡角小柳三株，羌(qiang)菁映帶(dai)，一坡欲斷，一堤復接。溪湖蕩(dang)漾(yang)，山峰平遠，勢甚飄(piao)逸。”

后世影響

《水村圖》既標(biao)志著(zhu)趙(zhao)孟頫(fu)本人(ren)山(shan)水畫(hua)風新變的成熟，也意味著(zhu)為(wei)日后(hou)如(ru)黃公望、倪瓚等元代文人(ren)畫(hua)家的水墨山(shan)水畫(hua)創作(zuo)開了先河。

歷史傳承

1911年(nian)辛亥(hai)革命推翻(fan)了(le)清王朝，但末代(dai)皇帝溥儀仍住在(zai)紫(zi)禁城中。他(ta)經常(chang)以賞賜弟弟溥杰(jie)為由，盜(dao)運了(le)故(gu)(gu)宮(gong)里大量(liang)的(de)書(shu)畫(hua)珍(zhen)寶。后來，馮玉祥將軍(jun)率部，把溥儀趕出(chu)了(le)故(gu)(gu)宮(gong)。1931年(nian)，九(jiu)一(yi)(yi)(yi)八事變后，溥儀在(zai)日本(ben)人的(de)扶持下，去東北(bei)建(jian)立了(le)偽滿洲國，而一(yi)(yi)(yi)批稀世珍(zhen)品(pin)也一(yi)(yi)(yi)起被運到了(le)東北(bei)。《水村圖》是其中之一(yi)(yi)(yi)。

1945年，抗日(ri)戰(zhan)爭勝利，日(ri)本(ben)投降，溥(pu)(pu)儀帶著家(jia)眷和(he)許(xu)多文(wen)物逃到(dao)(dao)了(le)(le)中朝邊境上的(de)(de)(de)(de)一個小(xiao)地方通(tong)化(hua)縣大(da)栗(li)子溝。大(da)栗(li)子溝地域偏僻(pi)，交(jiao)通(tong)閉塞，皇親國戚們在這連(lian)吃飯都(dou)成了(le)(le)問題。無(wu)奈之下(xia)，溥(pu)(pu)儀就悄(qiao)(qiao)悄(qiao)(qiao)變賣了(le)(le)皇宮中的(de)(de)(de)(de)書畫(hua)珍品，以換(huan)取(qu)食物，《水(shui)村(cun)圖(tu)(tu)(tu)》就這樣流落到(dao)(dao)了(le)(le)一位(wei)(wei)(wei)老(lao)者的(de)(de)(de)(de)手里。一位(wei)(wei)(wei)古(gu)玩店(dian)老(lao)板(ban)看到(dao)(dao)一位(wei)(wei)(wei)老(lao)者帶來了(le)(le)《水(shui)村(cun)圖(tu)(tu)(tu)》，古(gu)玩店(dian)老(lao)板(ban)隨即上報給(gei)了(le)(le)鄭振鐸，鄭振鐸于(yu)(yu)是(shi)委(wei)(wei)托(tuo)其(qi)他人(ren)收(shou)(shou)購(gou)這幅畫(hua)。但收(shou)(shou)購(gou)的(de)(de)(de)(de)過程卻是(shi)一波三折(zhe)，由(you)于(yu)(yu)第一次去(qu)的(de)(de)(de)(de)人(ren)是(shi)個書畫(hua)鑒(jian)定(ding)的(de)(de)(de)(de)門外漢，花(hua)了(le)(le)200元(yuan)(yuan)錢，只從老(lao)人(ren)那里購(gou)得了(le)(le)一帖(tie)印(yin)有(you)趙孟(meng)(meng)頫(fu)(fu)署名的(de)(de)(de)(de)假卷冊。無(wu)奈之下(xia)，徐(xu)邦達(da)又(you)找了(le)(le)一位(wei)(wei)(wei)熟識的(de)(de)(de)(de)文(wen)物商，委(wei)(wei)托(tuo)他去(qu)東北(bei)(bei)收(shou)(shou)購(gou)《水(shui)村(cun)圖(tu)(tu)(tu)》。這位(wei)(wei)(wei)文(wen)物商到(dao)(dao)了(le)(le)大(da)栗(li)子溝后，與老(lao)人(ren)消(xiao)磨了(le)(le)許(xu)多時日(ri)，終(zhong)于(yu)(yu)取(qu)得了(le)(le)他的(de)(de)(de)(de)信任(ren)。然后他憑借私(si)商的(de)(de)(de)(de)身份，以8000元(yuan)(yuan)買下(xia)《水(shui)村(cun)圖(tu)(tu)(tu)》，帶回(hui)北(bei)(bei)京。徐(xu)邦達(da)經過仔細(xi)鑒(jian)別后，認定(ding)此畫(hua)為趙孟(meng)(meng)頫(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)真跡，于(yu)(yu)是(shi)由(you)國家(jia)將此畫(hua)加價購(gou)回(hui)，交(jiao)由(you)北(bei)(bei)京故宮博物院收(shou)(shou)藏(zang)保(bao)管。

作者簡介

趙(zhao)孟(meng)頫(fu)（1254—1322年），元代(dai)畫(hua)家(jia)、書(shu)法(fa)(fa)家(jia)，字子昂(ang)，號松雪、水精(jing)宮道人(ren)，吳興（今浙江省湖州(zhou)(zhou)市）人(ren)。宋宗室，14歲(sui)時以(yi)父蔭補真州(zhou)(zhou)司戶參軍，入元出仕，曾任(ren)翰林侍讀學士、榮祿大夫等職，卒贈魏(wei)國公，謚文(wen)敏。他對(dui)詩文(wen)音律(lv)無(wu)所不(bu)通，書(shu)畫(hua)造詣精(jing)深，乃元代(dai)的畫(hua)壇領袖。其(qi)繪畫(hua)取材廣泛，技(ji)法(fa)(fa)全面，山水、人(ren)物、花鳥(niao)無(wu)不(bu)擅長(chang)。他倡導(dao)復古，強調(diao)“書(shu)畫(hua)同源”，主張(zhang)師法(fa)(fa)自然。書(shu)法(fa)(fa)鐘繇、二王、李邕(yong)、宋高宗趙(zhao)構(gou)以(yi)及歷代(dai)諸家(jia)，篆、隸、真、草各臻神妙。