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《記憶(yi)的永恒》是西(xi)班牙超現實主(zhu)義畫家薩爾瓦(wa)多·達(da)利于1931年創作(zuo)的布面(mian)油畫，現藏于美國紐約現代美術館。

《記(ji)憶的(de)永恒》以袖珍面(mian)(mian)的(de)技法，描(miao)繪了一(yi)(yi)個(ge)死寂般寧(ning)靜(jing)(jing)的(de)曠野。平(ping)靜(jing)(jing)如(ru)鏡的(de)海(hai)(hai)、一(yi)(yi)馬平(ping)川的(de)沙灘、荒涼的(de)海(hai)(hai)岸，以及一(yi)(yi)個(ge)不可能在(zai)這個(ge)環境中出現(xian)的(de)方形臺(tai)座、一(yi)(yi)塊板、一(yi)(yi)棵樹。面(mian)(mian)面(mian)(mian)突出表(biao)(biao)現(xian)了像軟餅似的(de)三塊鐘表(biao)(biao)和一(yi)(yi)塊沒有變形的(de)紅色鐘表(biao)(biao)，上面(mian)(mian)爬滿了黑(hei)色螞蟻，方臺(tai)上一(yi)(yi)塊軟表(biao)(biao)上還歇著(zhu)一(yi)(yi)只蒼蠅。

畫作內容

在(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)片(pian)死寂的(de)海灘(tan)上，遠(yuan)方(fang)的(de)大(da)海、山峰都(dou)沐浴在(zai)(zai)(zai)太(tai)陽的(de)余(yu)暉(hui)中(zhong)(zhong)。一(yi)(yi)個(ge)(ge)長(chang)著長(chang)長(chang)睫毛，緊閉眼睛，好(hao)像(xiang)(xiang)(xiang)正在(zai)(zai)(zai)夢境(jing)中(zhong)(zhong)的(de)像(xiang)(xiang)(xiang)魚(yu)又像(xiang)(xiang)(xiang)馬(ma)的(de)“四(si)不(bu)像(xiang)(xiang)(xiang)”怪物躺(tang)在(zai)(zai)(zai)前面(mian)(mian)的(de)海灘(tan)上。怪物的(de)一(yi)(yi)旁有一(yi)(yi)個(ge)(ge)平(ping)臺(tai)，平(ping)臺(tai)上長(chang)著一(yi)(yi)棵(ke)枯死的(de)樹，還有一(yi)(yi)個(ge)(ge)爬滿了螞蟻的(de)金屬盤子，好(hao)像(xiang)(xiang)(xiang)正在(zai)(zai)(zai)被蒼蠅啃噬掉。畫中(zhong)(zhong)最(zui)令人匪(fei)夷(yi)所思的(de)是三(san)只鐘表，它們都(dou)變成(cheng)了柔軟的(de)、可(ke)以隨(sui)意彎曲(qu)(qu)的(de)東西，顯(xian)得軟塌塌的(de)，如同面(mian)(mian)餅一(yi)(yi)樣(yang)，或掛(gua)在(zai)(zai)(zai)枯樹枝上，或搭在(zai)(zai)(zai)平(ping)臺(tai)的(de)邊緣(yuan)，或披在(zai)(zai)(zai)怪物的(de)背上，好(hao)像(xiang)(xiang)(xiang)這些鐘表都(dou)不(bu)堪負荷(he)，疲(pi)憊不(bu)堪地松垮了下來似的(de)。在(zai)(zai)(zai)這里時間被強烈扭曲(qu)(qu)了，停止了，仿佛一(yi)(yi)切都(dou)被融化成(cheng)了無(wu)意識(shi)的(de)東西。

創作背景

和(he)所(suo)有的(de)超現實主義畫(hua)(hua)家一樣。達(da)(da)利(li)(li)在(zai)創作這(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)時也受到(dao)了弗洛伊德(de)“潛(qian)意識”學說(shuo)的(de)影響(xiang)。根據達(da)(da)利(li)(li)的(de)說(shuo)法，這(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)中(zhong)表現了一種“由弗洛伊德(de)所(suo)揭示的(de)個人(ren)(ren)夢境與幻(huan)(huan)覺(jue)”，自(zi)己夢中(zhong)的(de)每一個意念(nian)都(dou)是自(zi)己不能選擇(ze)的(de)，畫(hua)(hua)家則負(fu)責(ze)盡可能精密地記(ji)下自(zi)己的(de)下意識。為了尋找這(zhe)(zhe)種超現實的(de)幻(huan)(huan)覺(jue)，達(da)(da)利(li)(li)專門前去精神(shen)病院(yuan)了解病人(ren)(ren)的(de)意識。在(zai)達(da)(da)利(li)(li)看來(lai)，精神(shen)病人(ren)(ren)的(de)言(yan)論(lun)和(he)行動往往是人(ren)(ren)的(de)潛(qian)意識世界(jie)最真誠(cheng)的(de)反映。1931年8月達(da)(da)利(li)(li)完成了《記(ji)憶的(de)永(yong)恒(heng)》。

藝術鑒賞

主題

《記憶的(de)(de)永恒(heng)》中(zhong)的(de)(de)物(wu)體都是柔(rou)軟得(de)失去(qu)功能的(de)(de)生物(wu)的(de)(de)象征，其(qi)中(zhong)表達了某種(zhong)痛苦和無奈的(de)(de)生命現(xian)實。達利的(de)(de)繪畫作(zuo)品中(zhong)所蘊含的(de)(de)主題思想主要受到(dao)弗洛伊德的(de)(de)啟發，它主要是在于表達一種(zhong)夢幻勻般的(de)(de)世界。

這種對(dui)時間瘋狂流逝的獨特表現手法(fa)，暗(an)示了個人情感在物質世(shi)界(jie)擠壓之下迸發出的無法(fa)回(hui)避的力(li)量(liang)。

畫面

在(zai)畫(hua)面(mian)上，人(ren)們(men)可以(yi)清晰地看(kan)到畫(hua)家筆下的(de)(de)各種物(wu)體雜亂無(wu)章地散落著，沒(mei)有固定的(de)(de)位置。尤(you)其(qi)再(zai)配以(yi)那種無(wu)助風格的(de)(de)背景，整(zheng)個繪畫(hua)給人(ren)虛幻冷寂(ji)，悵(chang)然若失的(de)(de)感受。

表現手法

達利的(de)(de)表現(xian)手法是一種不(bu)(bu)完整的(de)(de)美，充分表現(xian)了(le)超現(xian)實主義繪畫的(de)(de)魅力(li)(li)，令(ling)人神(shen)往，這與畫家在繪畫研究上的(de)(de)努力(li)(li)不(bu)(bu)無關系。

背景

背景中的海灘(tan)和臺階，都不在(zai)一(yi)(yi)個透視面上，每(mei)一(yi)(yi)件物體都有真實(shi)的原型，同時(shi)又被得互不相干(gan)、毫無(wu)邏輯地組織在(zai)一(yi)(yi)起，表現(xian)出極度的無(wu)理性(xing)和荒誕性(xing)。

色彩

畫面整(zheng)體(ti)色(se)(se)彩(cai)(cai)豐富，明暗分明，棕黃色(se)(se)背(bei)景(jing)下(xia)，藍色(se)(se)天空(kong)與橙(cheng)色(se)(se)柜子色(se)(se)彩(cai)(cai)對比(bi)強烈。

名家點評

國家(jia)二級美(mei)術(shu)師(shi)楊(yang)永勝(sheng)《不可(ke)不知的世(shi)界名(ming)畫》：在《記憶的永恒》中，達利以一種(zhong)超(chao)越正常情理的方式，將普通物(wu)象加(jia)以并列、扭(niu)曲或者變形，同時又把它們描(miao)繪得精細入(ru)微，幾(ji)乎達到毫(hao)發不差(cha)的逼真程度(du)，從(cong)而創造出一種(zhong)能(neng)夠引起幻(huan)覺的真實感，令(ling)觀(guan)眾看到一種(zhong)在現實生(sheng)活中根(gen)本看不到的離奇(qi)而有趣的景象。

歷史傳承

《記憶的永(yong)恒(heng)》完成后，美國畫(hua)商朱利安(an)·列維看中并買下(xia)了這幅畫(hua)，《記憶的永(yong)恒(heng)》后來(lai)被(bei)一再(zai)轉手，最終被(bei)紐約(yue)現(xian)代藝術(shu)博物(wu)館收藏。

重要展覽

1931年6月15日，達利在皮埃(ai)爾·科爾畫廊(lang)舉辦了(le)一場重要的展覽(lan)，展出了(le)十六(liu)幅畫作，其中就包括《記憶的永(yong)恒》。

1932年達(da)利的作品(pin)參加(jia)朱利安(an)·列維畫廊群展，作品(pin)就包括《記憶的永(yong)恒》。

作者簡介

薩爾瓦多·達利（1904-1989），20世紀超現實主義大師，有(you)(you)畫壇”怪才”、“20世紀藝術魔(mo)法(fa)大師”之(zhi)稱。出(chu)生(sheng)于西班牙巴(ba)塞羅那的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)菲圭拉斯(si)。曾(ceng)就讀于馬(ma)德(de)里美術學院，自小就表(biao)現出(chu)與眾不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詭異個(ge)性(xing)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品千奇百怪，充(chong)斥著魔(mo)幻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩(cai)，夢(meng)囈(yi)般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象(xiang)。他(ta)也(ye)是(shi)(shi)一個(ge)褒貶不(bu)一、備受爭(zheng)議(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物，但是(shi)(shi)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品在不(bu)同(tong)領域、不(bu)同(tong)人(ren)群中擁有(you)(you)歷久不(bu)衰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美譽，卻是(shi)(shi)不(bu)爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事實。代(dai)表(biao)作有(you)(you)《記憶的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)永恒》、《欲望(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)順應的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)誘惑》、《飛舞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蜜蜂所引起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢(meng)》、《加拉麗像》、《圣安東尼(ni)》、《哥倫布(bu)之(zhi)夢(meng)》等。