芒果视频

基本介紹

《穆桂(gui)英掛帥》，京劇(ju)劇(ju)目(mu)，是梅蘭芳等藝術家為(wei)慶祝(zhu)新中(zhong)國成立十(shi)周年，于(yu)1959年根據同(tong)(tong)名豫劇(ju)移植而來；同(tong)(tong)年5月25日，該劇(ju)在(zai)北京人民劇(ju)場首演(yan)。

該(gai)劇主要講述了北(bei)宋時期西夏進犯中原，宋王決定通過校場比武挑選元帥領兵抵抗(kang)，楊(yang)(yang)家小(xiao)將楊(yang)(yang)文廣在校場刀劈王倫奪得帥印(yin)歸來。其(qi)母穆桂英深感朝廷刻薄(bo)寡恩，不愿再為其(qi)效力(li)，最終在佘太君的感召下(xia)愉快地(di)答應領兵出征。

角色介紹

角色名 行當 簡介

穆桂英 旦 佘太君的(de)(de)孫(sun)媳婦(fu)，是楊家將的(de)(de)主力。因二十年(nian)前楊家將遭到宋(song)王的(de)(de)冷(leng)落面心(xin)懷不清，因此(ci)不肯掛帥出征，在佘太君抗敵決心(xin)的(de)(de)敦促下，報國之(zhi)心(xin)油(you)然(ran)再生，欣然(ran)接印準備出征。

佘(she)太君 旦 宋代(dai)名將楊(yang)繼業之(zhi)妻，曾是楊(yang)家(jia)將的主力(li)。已經辭(ci)朝(chao)二十余載的佘(she)太君得知(zhi)掛帥之(zhi)事后，忙派(pai)重孫打探消息。一見帥印又回到楊(yang)家(jia)，十分激(ji)動(dong)，規勸(quan)穆桂英(ying)要(yao)以國家(jia)安危為重。

楊宗保 生 穆桂英(ying)之夫，楊家將的主力。

楊金花 旦 穆桂英之(zhi)女(nv)

楊文廣 生 穆桂(gui)英(ying)之子，在(zai)校場比(bi)武上他刀劈王倫奪得(de)帥印。

宋王(wang) 生 北宋皇帝(di)，在西夏進犯中原之時，他決定通過(guo)校場比武挑選元帥領兵抵抗。在楊(yang)文廣刀劈王(wang)倫奪得(de)帥印后，宋王(wang)命其(qi)母穆(mu)桂英掛帥出征。

寇(kou)準 生 北宋朝廷(ting)的忠臣，主張啟用楊(yang)(yang)家將抗敵，也正(zheng)是因為他舉薦楊(yang)(yang)家將才挽救了大宋朝的危機。

王(wang)強 凈 北(bei)宋朝廷的(de)奸臣，主張(zhang)啟用他的(de)兒(er)子(zi)(zi)王(wang)倫掛帥，事成之后父子(zi)(zi)同掌兵權再與番王(wang)暗通消息，里迎外合奪取(qu)宋室(shi)江山。

王倫 凈 王強(qiang)的兒子(zi)

內容介紹

北宋時，西夏(xia)進犯中原，寇準舉(ju)薦楊家(jia)(jia)將(jiang)(jiang)掛(gua)帥(shuai)(shuai)，兵(bing)部王(wang)(wang)(wang)(wang)強(qiang)(qiang)舉(ju)薦自己(ji)的兒子王(wang)(wang)(wang)(wang)倫(lun)掛(gua)帥(shuai)(shuai)，奪(duo)得(de)兵(bing)權(quan)與(yu)番王(wang)(wang)(wang)(wang)里應(ying)外合(he)奪(duo)取宋室(shi)江山。宋王(wang)(wang)(wang)(wang)決(jue)定(ding)通(tong)過校(xiao)場(chang)比武挑選(xuan)元帥(shuai)(shuai)領兵(bing)抵抗(kang)，已經辭朝二(er)十(shi)余載(zai)的佘(she)太君聞(wen)訊(xun)后(hou)忙(mang)派重(zhong)孫楊文廣和金花前去(qu)開封打探消(xiao)息。二(er)人(ren)興(xing)致勃勃地(di)來到(dao)(dao)楊家(jia)(jia)將(jiang)(jiang)舊居“天波(bo)府”，聞(wen)訊(xun)王(wang)(wang)(wang)(wang)倫(lun)在校(xiao)場(chang)比武，二(er)人(ren)急忙(mang)趕到(dao)(dao)校(xiao)場(chang)，見王(wang)(wang)(wang)(wang)倫(lun)比武奪(duo)得(de)帥(shuai)(shuai)印，二(er)人(ren)不服提出與(yu)王(wang)(wang)(wang)(wang)倫(lun)比武，王(wang)(wang)(wang)(wang)強(qiang)(qiang)提出校(xiao)場(chang)比武殺人(ren)無(wu)罪(zui)。寇準認(ren)出是楊家(jia)(jia)將(jiang)(jiang)后(hou)代，并暗(an)示(shi)殺死王(wang)(wang)(wang)(wang)倫(lun)無(wu)罪(zui)，楊文廣刀(dao)劈王(wang)(wang)(wang)(wang)倫(lun)奪(duo)得(de)帥(shuai)(shuai)印，宋王(wang)(wang)(wang)(wang)命其(qi)母穆桂英(ying)掛(gua)帥(shuai)(shuai)出征。

奪得帥(shuai)印的文廣和金(jin)花愉快地回家(jia)將帥(shuai)印交(jiao)給母(mu)親，穆桂(gui)英(ying)因二十(shi)年前楊家(jia)將遭到宋王的冷(leng)落面心懷不(bu)清，當即綁子上(shang)殿交(jiao)印，金(jin)花請出(chu)(chu)佘(she)太(tai)君(jun)，太(tai)君(jun)一見帥(shuai)印又(you)回到楊家(jia)，十(shi)分激動(dong)，規勸(quan)穆桂(gui)英(ying)要以國家(jia)安危為重。穆桂(gui)英(ying)申述理(li)由，佘(she)太(tai)君(jun)表示“你不(bu)掛(gua)帥(shuai)我來掛(gua)帥(shuai)”，在太(tai)君(jun)的感召下愉快地答應領兵出(chu)(chu)征。穆桂(gui)英(ying)掛(gua)帥(shuai)，經過一番整頓軍(jun)紀，辭別前來送行的佘(she)太(tai)君(jun)和寇準，眾將官發兵西夏(xia)。

鑒賞評價

劇目賞析

主題思想

《穆桂(gui)英掛(gua)帥(shuai)》故事背景(jing)為(wei)北宋(song)時期，面對(dui)(dui)西夏進犯(fan)中原這樣一(yi)個重大事件，該(gai)劇(ju)圍繞著抵抗與不抵抗、由誰掛(gua)帥(shuai)出征這樣一(yi)對(dui)(dui)矛盾，展開了激(ji)烈的(de)斗(dou)爭。劇(ju)中以忠臣寇準及(ji)楊(yang)家(jia)將為(wei)一(yi)方(fang)與奸(jian)臣王(wang)強、王(wang)倫為(wei)一(yi)方(fang)的(de)陰謀家(jia)展開了槍對(dui)(dui)刀的(de)較量(liang)，結果楊(yang)文廣(guang)取得勝利，以穆桂(gui)英掛(gua)帥(shuai)出征為(wei)勝利的(de)結局(ju)。

《穆桂英掛帥(shuai)》的(de)主題思想(xiang)是歌頌了楊(yang)家將世代忠(zhong)良保家衛國的(de)英雄(xiong)事跡(ji)以及楊(yang)家將“一門忠(zhong)良、為國分憂”的(de)愛國主義情懷。梅蘭芳在慶祝(zhu)國慶十周年之際進行演出，具有現實意義和教育意義，更體(ti)現出梅蘭芳的(de)思想(xiang)境界和崇高(gao)的(de)藝術(shu)觀。

結構分析

《穆桂英(ying)(ying)掛(gua)帥》全劇可成起(qi)(qi)、承(cheng)、轉(zhuan)、合四個(ge)部(bu)分(fen)。起(qi)(qi)——矛盾(dun)的(de)起(qi)(qi)始部(bu)分(fen)。包括第(di)(di)一場(chang)(chang)“報警”。承(cheng)——是(shi)承(cheng)接部(bu)分(fen)。包括第(di)(di)二場(chang)(chang)“鄉居”、第(di)(di)三(san)場(chang)(chang)“進京”，介紹了全劇中(zhong)(zhong)另一個(ge)主要的(de)矛盾(dun)方面，即楊(yang)家(jia)將(jiang)(jiang)的(de)情況(kuang)。楊(yang)家(jia)將(jiang)(jiang)雖然(ran)卸甲(jia)歸(gui)田二十年(nian)，但(dan)國家(jia)安危(wei)之事始終(zhong)深藏(zang)心(xin)間，并(bing)派文廣(guang)(guang)、金花(hua)進京打探。轉(zhuan)——矛盾(dun)雙方交(jiao)鋒。包括第(di)(di)四場(chang)(chang)“比武”、第(di)(di)五(wu)場(chang)(chang)“接印”。第(di)(di)四場(chang)(chang)比武中(zhong)(zhong)，文廣(guang)(guang)刀劈王倫(lun)，解決了王強父子陰謀奪權的(de)矛盾(dun)。第(di)(di)五(wu)場(chang)(chang)通過佘太君(jun)的(de)歸(gui)勸，解決了穆桂英(ying)(ying)“掛(gua)帥與(yu)不掛(gua)帥”的(de)矛盾(dun)。合——矛盾(dun)得到(dao)解決。包括第(di)(di)六(liu)場(chang)(chang)“述舊”、第(di)(di)七(qi)場(chang)(chang)“點將(jiang)(jiang)”和第(di)(di)八(ba)場(chang)(chang)“發兵”。其中(zhong)(zhong)第(di)(di)六(liu)、七(qi)兩場(chang)(chang)是(shi)過場(chang)(chang)戲，第(di)(di)八(ba)場(chang)(chang)是(shi)全劇的(de)最終(zhong)目(mu)的(de)。

唱腔分析

在《穆桂英(ying)(ying)掛帥》劇(ju)(ju)中(zhong)全(quan)(quan)部使用(yong)西(xi)皮腔(qiang)(qiang)(qiang)進行演唱(chang)，共(gong)有(you)(you)28段(duan)，其中(zhong)原(yuan)板唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)有(you)(you)14段(duan)、散板搖板17段(duan)、慢板1段(duan)（第(di)五場“接印(yin)”穆桂英(ying)(ying)唱(chang)，只有(you)(you)4句）以及(ji)南梆(bang)子(zi)1段(duan)（南梆(bang)子(zi)亦屬于西(xi)皮唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)）。從全(quan)(quan)劇(ju)(ju)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)按排來看有(you)(you)以下兩(liang)個特點：1、原(yuan)劇(ju)(ju)本是馬金(jin)鳳唱(chang)的(de)(de)豫劇(ju)(ju)屬梆(bang)子(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)，西(xi)皮腔(qiang)(qiang)(qiang)與梆(bang)子(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)同源，故用(yong)西(xi)皮腔(qiang)(qiang)(qiang)與梆(bang)子(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)保持著結構與風格的(de)(de)原(yuan)貌。2、全(quan)(quan)劇(ju)(ju)總(zong)體情緒是激(ji)昂、高(gao)亢的(de)(de)基(ji)調，西(xi)皮腔(qiang)(qiang)(qiang)更(geng)能表現(xian)劇(ju)(ju)情的(de)(de)發展(zhan)和劇(ju)(ju)中(zhong)的(de)(de)人物(wu)性格。

第五(wu)場穆(mu)桂(gui)(gui)(gui)英的(de)(de)(de)(de)整(zheng)板唱(chang)腔(qiang)是(shi)按慢——中——快的(de)(de)(de)(de)板式(shi)來布局(ju)的(de)(de)(de)(de)，這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)布局(ju)十(shi)(shi)分講究。“接(jie)印”一開(kai)始穆(mu)桂(gui)(gui)(gui)英上場唱(chang)四句(ju)慢板，用(yong)(yong)來表(biao)(biao)現(xian)(xian)她復(fu)雜的(de)(de)(de)(de)內心(xin)活動。中間穆(mu)桂(gui)(gui)(gui)英在(zai)對(dui)佘太君(jun)申訴自已為(wei)什么不掛帥的(de)(de)(de)(de)理(li)由時，用(yong)(yong)西(xi)皮二六(liu)板十(shi)(shi)句(ju)唱(chang)腔(qiang)演唱(chang)，也是(shi)精彩之筆。二六(liu)板是(shi)不快不慢的(de)(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)，很少過(guo)門(men)，緊(jin)密連接(jie)，這(zhe)段唱(chang)腔(qiang)符合(he)晚輩(bei)對(dui)長輩(bei)說話的(de)(de)(de)(de)口氣，又(you)(you)是(shi)慢條斯理(li)地在(zai)伸(shen)辨不掛帥的(de)(de)(de)(de)理(li)由。連佘太君(jun)聽了也很同(tong)情(qing)與感動。最后愿(yuan)意(yi)掛帥出征時唱(chang)八句(ju)快板，是(shi)用(yong)(yong)明(ming)朗(lang)的(de)(de)(de)(de)基調表(biao)(biao)現(xian)(xian)出穆(mu)桂(gui)(gui)(gui)英的(de)(de)(de)(de)英雄氣概(gai)，也表(biao)(biao)現(xian)(xian)出穆(mu)桂(gui)(gui)(gui)英取(qu)得勝利(li)的(de)(de)(de)(de)決心(xin)。這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)布局(ju)，及(ji)符合(he)劇情(qing)發展的(de)(de)(de)(de)規律，又(you)(you)服合(he)人物思想轉(zhuan)變的(de)(de)(de)(de)發展過(guo)程，顯示出唱(chang)腔(qiang)布局(ju)的(de)(de)(de)(de)合(he)理(li)性(xing)。

文廣、金(jin)花(hua)從汴京(jing)奪印回府，情(qing)緒興奮，唱(chang)(chang)(chang)腔高昂(ang)激越，激奮之情(qing)溢(yi)欲(yu)言表(biao)。穆桂英聽文廣、金(jin)花(hua)奪得帥(shuai)(shuai)印經過(guo)，思想有個急(ji)速轉變過(guo)程，先是(shi)(shi)十分賞識和(he)欣喜，又聽說刀劈王倫并讓自(zi)己(ji)親(qin)自(zi)掛帥(shuai)(shuai)出(chu)征(zheng)，轉而從震驚到氣憤的(de)復雜情(qing)緒變化，通過(guo)5句西(xi)皮(pi)散(san)板的(de)演唱(chang)(chang)(chang),把(ba)人(ren)物的(de)內心活動(dong)表(biao)現的(de)淋漓盡(jin)致。楊金(jin)花(hua)見母親(qin)要綁子上(shang)殿交印，緊忙從后堂請來佘太(tai)君相救(jiu)，佘太(tai)君見帥(shuai)(shuai)印十分激動(dong)，表(biao)現出(chu)又驚又喜的(de)神態，10句唱(chang)(chang)(chang)腔的(de)最后兩(liang)句是(shi)(shi)散(san)板“為(wei)國家(jia)說什幺夫亡子殞，盡(jin)忠何必問(wen)功勛”是(shi)(shi)情(qing)緒的(de)最高潮(chao)，也(ye)是(shi)(shi)唱(chang)(chang)(chang)腔的(de)最高潮(chao)點。

角色塑造

梅(mei)(mei)(mei)蘭(lan)(lan)芳扮(ban)演穆(mu)(mu)桂(gui)(gui)英(ying)(ying)(ying)(ying)，將青(qing)(qing)(qing)衣(yi)和(he)刀馬旦(dan)的(de)(de)(de)(de)表(biao)演融合在一(yi)(yi)起，生(sheng)動(dong)地塑造(zao)了(le)(le)穆(mu)(mu)桂(gui)(gui)英(ying)(ying)(ying)(ying)這位人(ren)過中(zhong)(zhong)年(nian)、率(lv)軍(jun)殺(sha)敵的(de)(de)(de)(de)巾幗英(ying)(ying)(ying)(ying)雄(xiong)形象，贊揚(yang)了(le)(le)楊家數代(dai)男女老少以(yi)國(guo)(guo)家大局為重(zhong)，不計(ji)個人(ren)恩怨，不屈不撓的(de)(de)(de)(de)高尚品德和(he)愛國(guo)(guo)主義情(qing)操(cao)。梅(mei)(mei)(mei)蘭(lan)(lan)芳調動(dong)幾十(shi)年(nian)來積累的(de)(de)(de)(de)豐碩的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)經驗，以(yi)其爐火純青(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)表(biao)演塑造(zao)了(le)(le)他藝術(shu)人(ren)生(sheng)中(zhong)(zhong)最后一(yi)(yi)個舞臺(tai)形象，把(ba)梅(mei)(mei)(mei)派藝術(shu)推進(jin)到一(yi)(yi)個新的(de)(de)(de)(de)水平。當時(shi)，梅(mei)(mei)(mei)蘭(lan)(lan)芳已年(nian)過花甲，對穆(mu)(mu)桂(gui)(gui)英(ying)(ying)(ying)(ying)老當益壯的(de)(de)(de)(de)英(ying)(ying)(ying)(ying)雄(xiong)氣概感同身受，因此在戲(xi)中(zhong)(zhong)把(ba)穆(mu)(mu)桂(gui)(gui)英(ying)(ying)(ying)(ying)性(xing)格掌握得很準確，突出(chu)表(biao)現穆(mu)(mu)桂(gui)(gui)英(ying)(ying)(ying)(ying)捐棄私憤，重(zhong)整戎裝，慷慨誓師，兵發邊關，久居林(lin)下重(zhong)展雄(xiong)姿(zi)的(de)(de)(de)(de)巾幗英(ying)(ying)(ying)(ying)雄(xiong)神韻。在“鄉居”、“捧印”和(he)“發兵”各場中(zhong)(zhong)，無論是身穿印花紅(hong)裝繡帔(pei)，還(huan)是扎(zha)靠披(pi)蟒插翎子，均(jun)端莊嫻(xian)靜，豪邁威武(wu)，沉穩凝重(zhong)，一(yi)(yi)派英(ying)(ying)(ying)(ying)姿(zi)，滿臺(tai)生(sheng)輝。特別是“捧印”一(yi)(yi)場，梅(mei)(mei)(mei)蘭(lan)(lan)芳以(yi)穿帔(pei)、梳(shu)大頭的(de)(de)(de)(de)青(qing)(qing)(qing)衣(yi)旦(dan)為基礎(chu)，借鑒吸(xi)收了(le)(le)《鐵(tie)籠山》、《英(ying)(ying)(ying)(ying)雄(xiong)義》等戲(xi)里大武(wu)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)身段動(dong)作，在“九錘半”的(de)(de)(de)(de)鑼鼓點中(zhong)(zhong)，炯炯有神的(de)(de)(de)(de)雙目注視著帥印，陡然喚起當年(nian)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)腔豪情(qing)，盡(jin)管沒(mei)有扎(zha)大靠、插雉(zhi)翎，仍不失當年(nian)大破天門(men)陣的(de)(de)(de)(de)英(ying)(ying)(ying)(ying)雄(xiong)本色，盡(jin)顯其大將風(feng)度。

其他信息

戲曲表現

創作起因

1949年，新(xin)中(zhong)(zhong)國成(cheng)立后，梅(mei)(mei)(mei)蘭(lan)(lan)芳就一直想創作(zuo)一個新(xin)戲。1950年秋天(tian)，梅(mei)(mei)(mei)蘭(lan)(lan)芳在天(tian)津演出(chu)時，曾(ceng)托(tuo)時任(ren)天(tian)津市文化局(ju)局(ju)長阿英幫助物色題材，阿英當時推薦了(le)唐人小說中(zhong)(zhong)的(de)(de)《柳毅傳》，梅(mei)(mei)(mei)蘭(lan)(lan)芳也(ye)挺(ting)喜歡(huan)。可是那些年由于忙(mang)于赴(fu)各(ge)地巡回(hui)演出(chu)，加上眾多的(de)(de)社會活動和出(chu)訪任(ren)務(wu)，梅(mei)(mei)(mei)蘭(lan)(lan)芳實在抽不出(chu)時間(jian)編排新(xin)戲，所(suo)以事(shi)情就這(zhe)么(me)擱置了(le)下(xia)來。

1953年(nian)(nian)，梅(mei)蘭芳(fang)在(zai)(zai)上海(hai)第(di)一(yi)次看到河南(nan)省(sheng)洛陽市豫(yu)(yu)劇團的(de)馬(ma)金(jin)鳳演(yan)出的(de)豫(yu)(yu)劇《穆(mu)桂(gui)英(ying)掛帥》時(shi)，便(bian)十分感興趣。因為(wei)早(zao)在(zai)(zai)四十年(nian)(nian)前，他就(jiu)演(yan)過有關穆(mu)桂(gui)英(ying)青年(nian)(nian)時(shi)代(dai)戀愛故事的(de)戲《穆(mu)柯(ke)寨》、《槍挑穆(mu)天王》等，所(suo)以對(dui)穆(mu)桂(gui)英(ying)這個角色(se)是(shi)(shi)深有感情的(de)。于是(shi)(shi)他邀請馬(ma)金(jin)鳳一(yi)同交流，表示對(dui)老年(nian)(nian)穆(mu)桂(gui)英(ying)這個人物，還是(shi)(shi)第(di)一(yi)次在(zai)(zai)豫(yu)(yu)劇中發現，穆(mu)桂(gui)英(ying)老當益(yi)壯(zhuang)的(de)精神令(ling)梅(mei)蘭芳(fang)深深感動。

1955年(nian)(nian)4月，文(wen)化部在北京舉(ju)行“梅(mei)蘭芳周信芳舞(wu)臺生(sheng)活五十年(nian)(nian)”紀念活動。梅(mei)蘭芳表示自己老了(le)，扮上戲(xi)(xi)已經不漂(piao)亮，唱賣份的戲(xi)(xi)不合適(shi)了(le)。所以，他想創作些類似《穆(mu)桂英掛帥》那樣描寫古代中(zhong)年(nian)(nian)婦女的新戲(xi)(xi)。

1959年年初，梅(mei)蘭(lan)芳考慮排演(yan)一(yi)個(ge)新戲向(xiang)國慶十周年獻禮，當時有(you)兩(liang)個(ge)劇(ju)目可(ke)供選擇(ze)。一(yi)個(ge)是原來(lai)考慮過的《柳(liu)毅傳書》，另一(yi)個(ge)就是《穆桂(gui)(gui)英掛(gua)帥(shuai)》，并(bing)已(yi)由陸靜巖、袁韻宜兩(liang)位女(nv)編劇(ju)改寫成(cheng)京劇(ju)本穆桂(gui)(gui)英掛(gua)帥(shuai)。這兩(liang)個(ge)劇(ju)本同時放到了(le)梅(mei)蘭(lan)芳的書桌(zhuo)上，他一(yi)一(yi)細讀，并(bing)反復(fu)推敲，終于選定(ding)了(le)后者《穆桂(gui)(gui)英掛(gua)帥(shuai)》。

改編過程

梅(mei)蘭芳對于豫(yu)劇(ju)(ju)《穆(mu)桂英掛帥》的(de)改(gai)編、排演(yan)，并非(fei)簡單地把豫(yu)劇(ju)(ju)移(yi)植和(he)搬(ban)演(yan)過來，而是(shi)(shi)(shi)一次新的(de)創作。首先(xian)是(shi)(shi)(shi)劇(ju)(ju)本(ben)的(de)文學創作，豫(yu)劇(ju)(ju)的(de)劇(ju)(ju)本(ben)原來只有(you)五場(chang)戲，分別是(shi)(shi)(shi)《鄉居(ju)》《進京》《比武》《接印(yin)》和(he)《發兵》。京劇(ju)(ju)本(ben)雖然內容與豫(yu)劇(ju)(ju)本(ben)基(ji)本(ben)相同，但有(you)所豐富(fu)，加了三場(chang)戲。在(zai)《鄉居(ju)》的(de)前(qian)面(mian)加了一場(chang)《報警》，用以明場(chang)交(jiao)代寇(kou)準進宮(gong)報告(gao)邊關危急(ji)。在(zai)《接印(yin)》一場(chang)后(hou)面(mian)增加《述舊(jiu)》一場(chang)，寫楊宗保到校(xiao)場(chang)之(zhi)前(qian)，給他(ta)的(de)女兒們講述當年穆(mu)桂英如何英勇殺敵和(he)令出如山，用側面(mian)描寫的(de)手法(fa)刻畫穆(mu)桂英的(de)形(xing)象，也為后(hou)面(mian)教育楊文廣的(de)情節作一鋪墊(dian)。另外(wai)還(huan)加了一場(chang)過場(chang)戲，寫眾將意氣風發地趕往大營。

就這樣，京(jing)劇本從原來豫(yu)劇本的(de)(de)五場(chang)戲，豐富(fu)擴展為八(ba)場(chang)戲，原有的(de)(de)場(chang)次(ci)也作(zuo)了(le)必要的(de)(de)增刪。如《進京(jing)》一場(chang)，增加了(le)一段戲，寫楊(yang)金花、楊(yang)文廣到達汴京(jing)后重訪昔日楊(yang)家故(gu)宅天波府(fu)，目(mu)睹如今已成了(le)奸臣(chen)王(wang)強(qiang)的(de)(de)府(fu)第(di)，心(xin)中(zhong)十分感憤，這樣的(de)(de)細(xi)節增加也有助于深化(hua)主題和刻(ke)畫人物的(de)(de)心(xin)理。

為了適合梅蘭芳的聲腔特點，京劇(ju)(ju)本(ben)里的唱(chang)(chang)詞(ci)多采用“人(ren)辰”的轍口，所以除(chu)了保留豫劇(ju)(ju)本(ben)中“我不(bu)掛帥(shuai)誰(shui)掛帥(shuai)，我不(bu)領兵(bing)(bing)誰(shui)領兵(bing)(bing)”這兩句點題性(xing)的唱(chang)(chang)詞(ci)之外，其他所有(you)唱(chang)(chang)詞(ci)均重(zhong)新(xin)編寫(xie)。因此，京劇(ju)(ju)本(ben)的改編，完全是一次重(zhong)新(xin)創作。

傳播影響

演出情況

時間 主題 地(di)點 主演/演出方

1959年5月25日(ri)（首演）------------北京人民劇場(chang) 梅(mei)蘭芳

1959年10月初 獻禮國(guo)慶(qing)10周(zhou)年 北京 梅蘭芳(fang)

1961年5月5日------------北京人民(min)劇(ju)場 梅蘭芳

1961年5月31日(ri) 為(wei)中國科學院的(de)科學家們(men)演出 北(bei)京西郊中關村 梅蘭芳、梅劇團

2014年2月(yue)------------夏(xia)威(wei)夷(yi)大學肯(ken)尼迪劇院 ------------

2016年9月(yue)4日------------天(tian)津濱湖(hu)劇院 曹馨月(yue)

2018年(nian)1月6日 江蘇大劇(ju)院2018年(nian)開年(nian)禮(li) 江蘇大劇(ju)院·戲劇(ju)廳(ting) 李勝素、于魁智

2018年12月30日 天(tian)津京劇(ju)院慶元旦(dan)系列演(yan)出 天(tian)津濱(bin)湖(hu)劇(ju)院 王艷(yan)

2019年(nian)10月(yue)25-26 廣州大劇院 于(yu)魁智、李勝素

2022年(nian)2月15日(ri) 2022年(nian)中央廣播(bo)電(dian)視總臺元宵晚會 董圓(yuan)圓(yuan)

2023年1月1日 龍(long)鳳呈祥——2023年新年戲曲演(yan)唱會-褚(chu)灃(feng)怡

2023年8月 “休忘楊家干城將，精忠報國血戰沙場” 內蒙古烏蘭恰特(te)大劇院 梅蘭芳