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基本介紹

《熱鐵皮(pi)屋頂(ding)上的貓》是(shi)美國劇作家田納西·威廉斯(si)創作的劇本，是(shi)他的代表作之一(yi)，為他贏得普利策文學(xue)獎。

劇(ju)本(ben)表現的(de)(de)(de)是(shi)一(yi)(yi)個南方(fang)大(da)家(jia)族(zu)的(de)(de)(de)家(jia)庭關(guan)系全(quan)靠謊(huang)言維系的(de)(de)(de)悲劇(ju)。“大(da)老(lao)(lao)爹”身患重病不(bu)久于世，他的(de)(de)(de)兩個性格(ge)相反的(de)(de)(de)兒子布(bu)雷(lei)克(ke)和古柏(bo)帶著媳婦參(can)加他六十五歲的(de)(de)(de)生日聚會。古柏(bo)是(shi)一(yi)(yi)位律師并(bing)管理大(da)筆產業(ye)；弟弟布(bu)雷(lei)克(ke)卻因為(wei)自己誤會老(lao)(lao)友致使(shi)他自殺身亡，并(bing)怪其妻(qi)與(yu)摯(zhi)友有染，不(bu)與(yu)其同房，并(bing)酗酒成(cheng)性。“大(da)老(lao)(lao)爹”與(yu)布(bu)雷(lei)克(ke)夫婦之(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)關(guan)系構成(cheng)劇(ju)本(ben)的(de)(de)(de)主要沖突。這(zhe)個劇(ju)本(ben)也是(shi)美國劇(ju)壇的(de)(de)(de)保留劇(ju)目之(zhi)一(yi)(yi)。

角色介紹

瑪吉

在戲(xi)劇的(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)始(shi)，如(ru)(ru)同“貓(mao)”般柔弱的(de)(de)(de)(de)(de)瑪吉向丈夫傾吐自己的(de)(de)(de)(de)(de)苦(ku)衷：“跟你(ni)(ni)所愛的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)生活(huo)在一起可能(neng)比(bi)獨自一人(ren)生活(huo)更(geng)為孤(gu)獨——如(ru)(ru)果你(ni)(ni)愛的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)不(bu)(bu)愛你(ni)(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)話”。但當她的(de)(de)(de)(de)(de)示弱毫(hao)無(wu)效(xiao)果時，瑪吉就演變成身有(you)九命的(de)(de)(de)(de)(de)“貓(mao)”要(yao)為捍衛自己的(de)(de)(de)(de)(de)幸福而絕地反(fan)擊，她說：“我沒有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)就是服輸的(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)神，我還會(hui)努力，一只在熱鐵皮(pi)屋頂上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)貓(mao)的(de)(de)(de)(de)(de)勝(sheng)利是什么呢？我希望我知(zhi)(zhi)道。”在財產(chan)爭奪的(de)(de)(de)(de)(de)過程中，狡黯的(de)(de)(de)(de)(de)“貓(mao)”性(xing)在她身上(shang)彰顯(xian)無(wu)疑。她出身窮苦(ku)，要(yao)借助繼承(cheng)財產(chan)才(cai)能(neng)守(shou)住她的(de)(de)(de)(de)(de)幸福。因此謊稱(cheng)懷(huai)孕，但她不(bu)(bu)知(zhi)(zhi)如(ru)(ru)何應(ying)對(dui)自己的(de)(de)(de)(de)(de)彌(mi)天(tian)大謊，像(xiang)一只熱鐵皮(pi)屋頂上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)貓(mao)一般欲進(jin)不(bu)(bu)行，欲罷(ba)不(bu)(bu)能(neng)。

布瑞克

布(bu)瑞克(ke)(ke)這個人(ren)(ren)物(wu)是(shi)(shi)(shi)復(fu)雜而多維(wei)度的(de)(de)(de)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)出(chu)場(chang)貫穿(chuan)于(yu)戲劇的(de)(de)(de)每一幕，他(ta)(ta)總是(shi)(shi)(shi)在場(chang)，又總像(xiang)不在場(chang)，是(shi)(shi)(shi)種精(jing)神(shen)(shen)(shen)上的(de)(de)(de)若(ruo)即若(ruo)離、神(shen)(shen)(shen)游四海。他(ta)(ta)那(nei)只言片語(yu)、答非(fei)所問的(de)(de)(de)習(xi)慣讓(rang)人(ren)(ren)懷疑他(ta)(ta)的(de)(de)(de)語(yu)言交際能力是(shi)(shi)(shi)威(wei)廉(lian)斯所吝惜(xi)給尹(yin)的(de)(de)(de)，而他(ta)(ta)的(de)(de)(de)神(shen)(shen)(shen)態(tai)狀貌(mao)一如(ru)既往的(de)(de)(de)總是(shi)(shi)(shi)“神(shen)(shen)(shen)志恍惚”、“愁眉苦臉(lian)”、“迷迷糊(hu)糊(hu)”……布(bu)瑞克(ke)(ke)的(de)(de)(de)出(chu)場(chang)讓(rang)觀眾看到了“一個精(jing)神(shen)(shen)(shen)頹喪(sang)，溫文爾雅的(de)(de)(de)悲劇性(xing)人(ren)(ren)物(wu)”形(xing)象，他(ta)(ta)面臨的(de)(de)(de)真(zhen)正主題是(shi)(shi)(shi)生存的(de)(de)(de)痛(tong)苦和(he)人(ren)(ren)類尊嚴(yan)的(de)(de)(de)淪喪(sang)，神(shen)(shen)(shen)經官能癥(zheng)大(da)大(da)深入并影響了他(ta)(ta)的(de)(de)(de)處(chu)世(shi)原(yuan)則，他(ta)(ta)完全(quan)陷入了超常的(de)(de)(de)癮病狀態(tai)。對他(ta)(ta)來說“一切都是(shi)(shi)(shi)痛(tong)苦的(de)(de)(de)一性(xing)愛、接觸(chu)、交往、時代，事實的(de)(de)(de)殘酷(ku)，說謊的(de)(de)(de)必要(yao)，天(tian)真(zhen)的(de)(de)(de)喪(sang)失，無不如(ru)此”。

大爸爸

在(zai)(zai)大爸(ba)爸(ba)65歲的(de)(de)(de)(de)生(sheng)日慶典(dian)中，也(ye)許是對自己(ji)的(de)(de)(de)(de)病(bing)有所預感，大爸(ba)爸(ba)居(ju)然當著大家的(de)(de)(de)(de)面直言(yan)不諱(hui)地說他(ta)厭惡周圍(wei)的(de)(de)(de)(de)一(yi)切謊(huang)言(yan)和虛(xu)偽，甚至包括(kuo)大媽媽在(zai)(zai)內。雖然在(zai)(zai)40年(nian)的(de)(de)(de)(de)婚姻生(sheng)活中，每(mei)天他(ta)都要裝(zhuang)出(chu)喜歡大媽媽的(de)(de)(de)(de)樣子(zi)，但是心里卻討厭她。他(ta)對教堂也(ye)很反感，但卻要裝(zhuang)出(chu)畢(bi)恭(gong)畢(bi)敬的(de)(de)(de)(de)樣子(zi)坐在(zai)(zai)那里聽傻(sha)乎(hu)乎(hu)的(de)(de)(de)(de)牧(mu)師胡謅。總而言(yan)之(zhi)，他(ta)一(yi)生(sheng)所過的(de)(de)(de)(de)都是虛(xu)偽的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活。

古柏夫婦

古(gu)柏和梅(mei)是劇(ju)中的(de)(de)(de)自私(si)自利的(de)(de)(de)典型代表。他(ta)們身(shen)(shen)為(wei)長子、長媳絲毫不顧及父母的(de)(de)(de)感受。為(wei)了爭奪遺產，作為(wei)律師的(de)(de)(de)古(gu)柏把大爸爸的(de)(de)(de)真實(shi)病(bing)情(qing)(qing)最早透(tou)漏給大媽媽，并迫不及待地(di)將事先準備好的(de)(de)(de)文件拿出來，準備不顧手足情(qing)(qing)與弟弟大打(da)遺產爭奪戰(zhan)。在得知瑪吉已(yi)經懷(huai)有身(shen)(shen)孕的(de)(de)(de)消(xiao)息后(hou)，古(gu)柏與梅(mei)先是震驚，繼(ji)而不信，因(yin)為(wei)他(ta)們晚(wan)上(shang)隔墻(qiang)偷(tou)聽(ting)到布雷克不愿(yuan)與瑪吉同床(chuang)共枕(zhen)之實(shi)，并虎(hu)視耽耽決定對瑪吉懷(huai)孕的(de)(de)(de)事情(qing)(qing)，調查清(qing)楚。在他(ta)們身(shen)(shen)上(shang)，卑劣(lie)、貪婪的(de)(de)(de)貓性得以(yi)體現。

內容介紹

《熱鐵皮(pi)屋頂上(shang)的(de)(de)貓(mao)》圍繞著一(yi)個美(mei)國南部家(jia)(jia)庭(ting)的(de)(de)財(cai)(cai)產(chan)繼(ji)(ji)承危(wei)機展開的(de)(de)。在密西(xi)(xi)西(xi)(xi)比(bi)河三角洲，一(yi)個嚴(yan)格的(de)(de)大(da)戶家(jia)(jia)庭(ting)里，成員有大(da)爸(ba)爸(ba)和(he)(he)大(da)媽媽（夫妻），大(da)兒(er)子(zi)古柏和(he)(he)妻子(zi)梅以及他(ta)(ta)們的(de)(de)五個孩子(zi)，小(xiao)兒(er)子(zi)布(bu)瑞(rui)克(ke)和(he)(he)他(ta)(ta)的(de)(de)妻子(zi)瑪吉。大(da)爸(ba)爸(ba)身染病痛，想(xiang)把自己(ji)(ji)的(de)(de)家(jia)(jia)產(chan)傳給最(zui)鐘愛的(de)(de)小(xiao)兒(er)子(zi)經營(ying)，因此殷切(qie)盼望(wang)布(bu)瑞(rui)克(ke)給他(ta)(ta)生(sheng)個孫子(zi)，以期后繼(ji)(ji)有人。但是(shi)(shi)小(xiao)兒(er)于(yu)布(bu)瑞(rui)克(ke)卻(que)無意于(yu)此，整(zheng)日酗酒，并且拒絕履行(xing)作(zuo)為(wei)(wei)丈夫的(de)(de)責任與義務，與妻子(zi)過(guo)夫妻生(sheng)活，原因是(shi)(shi)他(ta)(ta)一(yi)直(zhi)認為(wei)(wei)是(shi)(shi)妻子(zi)導致(zhi)了他(ta)(ta)的(de)(de)好朋(peng)友斯(si)開普(pu)的(de)(de)死亡(wang)（瑪吉說斯(si)開普(pu)是(shi)(shi)布(bu)瑞(rui)克(ke)的(de)(de)同(tong)性戀人最(zui)終導致(zhi)斯(si)開普(pu)自殺）。瑪吉如同(tong)熱鐵皮(pi)屋頂上(shang)的(de)(de)貓(mao)一(yi)般(ban)欲進不能，欲棄(qi)不忍。大(da)兒(er)子(zi)古柏—家(jia)(jia)來給大(da)爸(ba)爸(ba)慶祝六十(shi)五歲生(sheng)日。當他(ta)(ta)們得知(zhi)(zhi)大(da)爸(ba)爸(ba)已(yi)經身患(huan)癌癥(zheng)時，他(ta)(ta)們急切(qie)想(xiang)獨(du)霸家(jia)(jia)產(chan)，因為(wei)(wei)他(ta)(ta)們認為(wei)(wei)布(bu)瑞(rui)克(ke)是(shi)(shi)醉(zui)鬼且他(ta)(ta)們夫婦又沒有子(zi)嗣。而瑪吉出身寒(han)門(men)，她清楚地(di)知(zhi)(zhi)道金錢是(shi)(shi)惟一(yi)可以保(bao)證她自己(ji)(ji)地(di)位的(de)(de)途徑和(he)(he)手段。所(suo)以繼(ji)(ji)而想(xiang)盡一(yi)切(qie)辦法逼丈夫就范，要他(ta)(ta)給她一(yi)個有助于(yu)爭奪(duo)財(cai)(cai)產(chan)的(de)(de)重磅(bang)砝碼——孩子(zi)，全劇就在緊張迭起的(de)(de)劇情中結束。

背景介紹

田納西·威廉斯在(zai)1947年與名叫弗蘭克·莫羅的男(nan)友相(xiang)戀，一起生活(huo)14年后，男(nan)友病逝，這給(gei)了他沉重的打擊，后來同(tong)性戀成(cheng)了其熱衷的主題(ti)之一。

20世(shi)上半葉(xie)，同性戀(lian)被(bei)(bei)看成(cheng)是不(bu)正常的(de)(de)(de)行(xing)為(wei)；描寫(xie)同性主(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)劇(ju)本被(bei)(bei)禁(jin)止演出(chu)(chu)；普(pu)通百姓害(hai)(hai)怕談(tan)論同性戀(lian)，更害(hai)(hai)怕被(bei)(bei)別人稱作同性戀(lian)。在這種情況下(xia)，田納西·威廉斯陷入了兩難境(jing)地。一方面(mian)，他想將真(zhen)實展現(xian)給(gei)讀者(zhe)，另(ling)一方面(mian)，他害(hai)(hai)怕劇(ju)本遭禁(jin)，也害(hai)(hai)怕自己受(shou)到迫害(hai)(hai)，為(wei)了使自己擺(bai)脫困(kun)境(jing)，在《熱(re)鐵(tie)皮屋頂上的(de)(de)(de)貓》中(zhong)他設計了未出(chu)(chu)場(chang)的(de)(de)(de)同性戀(lian)人物和竭力否認同性戀(lian)身份的(de)(de)(de)人物，這樣，生活的(de)(de)(de)真(zhen)實展現(xian)了出(chu)(chu)來，同性戀(lian)的(de)(de)(de)存(cun)在也不(bu)會輕易地被(bei)(bei)觀眾識別。

作者介紹

田(tian)納西(xi)·威(wei)廉斯(si)（Tennessee Williams，1911-1983），是美(mei)國20世(shi)紀最(zui)偉大的(de)三大戲劇家之(zhi)一（另(ling)外兩(liang)位是尤(you)金(jin)·奧尼爾和(he)(he)(he)阿瑟·米勒），同時也是全(quan)世(shi)界(jie)范圍(wei)內(nei)最(zui)重要的(de)劇作家之(zhi)一。1948年和(he)(he)(he)1955年分(fen)(fen)別以其《欲望號(hao)街車》及《熱(re)鐵皮屋頂上的(de)貓》兩(liang)度贏(ying)得(de)普利(li)策獎(jiang)(jiang)和(he)(he)(he)戲劇評(ping)論(lun)獎(jiang)(jiang)；《玻璃動物園》和(he)(he)(he)《鬣蜥之(zhi)夜(ye)》也分(fen)(fen)別于(yu)1945年和(he)(he)(he)1961年拿下紐約戲劇評(ping)論(lun)獎(jiang)(jiang)，1952年的(de)《玫瑰黥紋》獲得(de)托尼獎(jiang)(jiang)最(zui)佳(jia)戲劇獎(jiang)(jiang)殊榮。

鑒賞評價

作品鑒賞

作品主題

《貓》劇的(de)主題始終貫(guan)穿在(zai)揭(jie)露(lu)社(she)會(hui)上和(he)(he)家庭中普(pu)遍(bian)存在(zai)虛偽、欺騙和(he)(he)謊(huang)言這方面。在(zai)第二幕(mu)中，大(da)(da)爹和(he)(he)布(bu)瑞克(ke)父子間的(de)長(chang)篇(pian)對(dui)話已淋漓(li)盡致地說明了(le)這一(yi)點。全劇人(ren)(ren)物間，無論(lun)是(shi)大(da)(da)爹和(he)(he)大(da)(da)媽(ma)，布(bu)瑞克(ke)和(he)(he)瑪吉(ji)兩(liang)對(dui)夫婦(fu)之間，還是(shi)古柏(bo)和(he)(he)布(bu)瑞克(ke)兄(xiong)弟之間，梅和(he)(he)瑪吉(ji)妯娌之間，都突出表現了(le)這一(yi)點。根據威廉(lian)斯的(de)寫作意圖來看，他企圖“抓(zhua)住的(de)不是(shi)一(yi)個(ge)人(ren)(ren)的(de)心理(li)問(wen)題的(de)解答，而是(shi)一(yi)群人(ren)(ren)生(sheng)活經歷的(de)實(shi)質”。因此(ci)，《貓》劇在(zai)揭(jie)露(lu)盛(sheng)行虛偽、欺騙和(he)(he)謊(huang)言的(de)社(she)會(hui)實(shi)質這個(ge)主題方面應該說是(shi)成功的(de)。早年(nian)威廉(lian)斯曾對(dui)電影(ying)界發表談話說，“我(wo)認為當代(dai)生(sheng)活中有不少令人(ren)(ren)觸目驚心的(de)事(shi)件，一(yi)個(ge)作家有義務抓(zhua)住當代(dai)生(sheng)活中的(de)普(pu)遍(bian)特(te)性，只(zhi)要(yao)你(ni)打開(kai)美國報(bao)紙(zhi)看一(yi)看，就明白(bai)我(wo)劇作中所寫的(de)決(jue)非夸張。”

《熱》劇(ju)中，大(da)(da)爸爸表面上(shang)頤指氣使，自命不凡，他(ta)對(dui)自己的妻子(zi)(zi)大(da)(da)媽媽的嘲諷譏(ji)笑取樂。同時他(ta)在第二(er)幕中向(xiang)他(ta)的小兒子(zi)(zi)坦承，他(ta)根(gen)本不愛(ai)大(da)(da)媽媽，從來沒有愛(ai)過。

他(ta)(ta)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)婚姻生活其實(shi)就是(shi)一(yi)(yi)個(ge)(ge)自(zi)我(wo)欺騙的(de)(de)(de)謊言(yan)(yan)。由(you)于社會的(de)(de)(de)要求，他(ta)(ta)才必(bi)須(xu)有(you)一(yi)(yi)個(ge)(ge)家(jia)庭、一(yi)(yi)個(ge)(ge)女人(ren)，用來證(zheng)明自(zi)己(ji)是(shi)一(yi)(yi)個(ge)(ge)合格的(de)(de)(de)人(ren)，成功的(de)(de)(de)男(nan)人(ren)，他(ta)(ta)們之間沒有(you)愛的(de)(de)(de)存在。兒子(zi)布(bu)瑞(rui)(rui)克的(de)(de)(de)婚姻生活似乎是(shi)上一(yi)(yi)代人(ren)的(de)(de)(de)繼(ji)續，家(jia)庭之間的(de)(de)(de)愛缺乏相互(hu)的(de)(de)(de)支撐，布(bu)瑞(rui)(rui)克更傾(qing)向(xiang)(xiang)于和(he)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)朋友(you)斯開(kai)普之間的(de)(de)(de)感情(qing)，而瑪吉更傾(qing)向(xiang)(xiang)于愛自(zi)己(ji)。她(ta)清楚地(di)知(zhi)道金(jin)錢是(shi)唯一(yi)(yi)可(ke)以(yi)保證(zheng)她(ta)自(zi)己(ji)地(di)位的(de)(de)(de)途徑(jing)和(he)手段(duan)，所以(yi)她(ta)必(bi)須(xu)有(you)一(yi)(yi)個(ge)(ge)孩(hai)(hai)子(zi)。另一(yi)(yi)對夫婦看起(qi)來似乎更能符(fu)合社會的(de)(de)(de)要求，他(ta)(ta)們有(you)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)孩(hai)(hai)子(zi)和(he)工(gong)作(zuo)，但是(shi)他(ta)(ta)們更傾(qing)向(xiang)(xiang)于貪(tan)婪和(he)自(zi)私，自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)五(wu)個(ge)(ge)孩(hai)(hai)子(zi)（第六個(ge)(ge)即(ji)將出(chu)生）也只(zhi)是(shi)他(ta)(ta)們用來多(duo)分(fen)家(jia)產的(de)(de)(de)工(gong)具。愛在他(ta)(ta)們之間更多(duo)的(de)(de)(de)是(shi)作(zuo)為(wei)金(jin)錢、地(di)位的(de)(de)(de)幌子(zi)，他(ta)(ta)們的(de)(de)(de)愛是(shi)謊言(yan)(yan)。

藝術特色

表現主義

《貓》劇雖屬現實主義(yi)作品，但(dan)表(biao)(biao)現主義(yi)的(de)(de)手法仍處處可見(jian)。作者(zhe)再三(san)強調(diao)“景宜虛(xu)不(bu)宜實，應(ying)比(bi)我在設計意見(jian)的(de)(de)描述里所暗(an)(an)示的(de)(de)更虛(xu)。我設想，天(tian)花板(ban)下(xia)面的(de)(de)墻壁應(ying)神秘地(di)與空(kong)氣融為一體；景應(ying)由天(tian)作幕；以(yi)一抹抹的(de)(de)乳白(bai)色暗(an)(an)示星星和月(yue)亮，宛若從(cong)沒對(dui)準焦距(ju)的(de)(de)望遠(yuan)鏡里看出(chu)來的(de)(de)景物那樣”。他(ta)還要求“舞臺(tai)設計者(zhe)應(ying)煞(sha)費苦心讓演員有自由活(huo)動的(de)(de)空(kong)間，以(yi)表(biao)(biao)現劇中人(ren)物的(de)(de)坐立(li)不(bu)安以(yi)及突(tu)然發作的(de)(de)強烈感情，創(chuang)造(zao)出(chu)像芭蕾舞劇中那樣的(de)(de)布(bu)景”。據(ju)此設計的(de)(de)舞臺(tai)效果確實令人(ren)感到回味無窮。

怪誕風格

該劇(ju)作時間(jian)和(he)(he)場景的(de)(de)(de)(de)(de)設(she)置(zhi)都給(gei)人(ren)(ren)(ren)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)幽(you)閉和(he)(he)室息(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)感覺。所(suo)有(you)(you)故(gu)事(shi)發生的(de)(de)(de)(de)(de)時間(jian)都集中在(zai)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)炎(yan)熱夏季的(de)(de)(de)(de)(de)晚上，并且(qie)在(zai)故(gu)事(shi)進行(xing)到高潮部分，也(ye)就(jiu)是(shi)(shi)大家為(wei)了(le)(le)誰(shui)接(jie)管種(zhong)植園而(er)相互惡毒攻(gong)擊時“響起(qi)一(yi)(yi)(yi)陣(zhen)陣(zhen)隆(long)(long)隆(long)(long)的(de)(de)(de)(de)(de)雷聲和(he)(he)狂(kuang)風(feng)驟起(qi)聲”，接(jie)著“一(yi)(yi)(yi)聲霹靂，響起(qi)玻璃震碎聲，暴(bao)雨聲嘩嘩不絕，牲(sheng)口棚牛(niu)馬驚叫，包裝紙嘩啦嘩啦，百(bai)葉窗格啦格啦”。令(ling)人(ren)(ren)(ren)室息(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)時間(jian)和(he)(he)來勢(shi)怪異的(de)(de)(de)(de)(de)暴(bao)風(feng)雨的(de)(de)(de)(de)(de)設(she)置(zhi)無形中增加了(le)(le)故(gu)事(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)緊張(zhang)度，推動了(le)(le)情節的(de)(de)(de)(de)(de)發展。故(gu)事(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)發生地(di)也(ye)僅僅局限在(zai)“密西西比河三角(jiao)洲種(zhong)植園一(yi)(yi)(yi)座公館(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)臥室兼起(qi)居室”，而(er)臥室舊(jiu)(jiu)主(zhu)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)也(ye)讓人(ren)(ren)(ren)有(you)(you)驚悚(song)的(de)(de)(de)(de)(de)感覺“公館(guan)舊(jiu)(jiu)主(zhu)杰克·斯特勞和(he)(he)彼(bi)得·奧切羅是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)對老光(guang)棍，他倆一(yi)(yi)(yi)生都廝(si)守在(zai)這間(jian)屋(wu)子(zi)(zi)里(li)，從他們住(zhu)下那(nei)天直到現在(zai)，屋(wu)子(zi)(zi)都沒(mei)什么變樣。換句話說，這屋(wu)子(zi)(zi)一(yi)(yi)(yi)定會(hui)鬧鬼，這地(di)方有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)想必是(shi)(shi)不尋常的(de)(de)(de)(de)(de)暖昧(mei)關(guan)(guan)系富(fu)有(you)(you)詩(shi)意(yi)地(di)隱隱作祟。”作者對屋(wu)子(zi)(zi)及其(qi)舊(jiu)(jiu)主(zhu)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)描述其(qi)實(shi)己(ji)經暗(an)(an)示了(le)(le)兩(liang)位(wei)舊(jiu)(jiu)主(zhu)人(ren)(ren)(ren)之間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)隱形同性戀關(guan)(guan)系，也(ye)暗(an)(an)暗(an)(an)契(qi)合了(le)(le)該劇(ju)作的(de)(de)(de)(de)(de)暗(an)(an)線主(zhu)題(ti)。布瑞克住(zhu)在(zai)兩(liang)個(ge)(ge)同性戀者居住(zhu)過的(de)(de)(de)(de)(de)房間(jian)里(li)，也(ye)暗(an)(an)示他繼承了(le)(le)舊(jiu)(jiu)主(zhu)人(ren)(ren)(ren)同性戀的(de)(de)(de)(de)(de)特質—和(he)(he)好友斯基普發生了(le)(le)為(wei)社會(hui)所(suo)不容(rong)的(de)(de)(de)(de)(de)同性戀情。而(er)屋(wu)內的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)件(jian)家具(ju)更是(shi)(shi)讓人(ren)(ren)(ren)感覺非常突兀怪異：一(yi)(yi)(yi)張(zhang)碩(shuo)大的(de)(de)(de)(de)(de)雙人(ren)(ren)(ren)床占(zhan)據了(le)(le)大部分的(de)(de)(de)(de)(de)空間(jian)，成(cheng)了(le)(le)戲(xi)劇(ju)中最惹眼(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)件(jian)道具(ju)。其(qi)實(shi)作者這樣的(de)(de)(de)(de)(de)安排(pai)同樣富(fu)有(you)(you)深(shen)意(yi)：這張(zhang)雙人(ren)(ren)(ren)床曾經見證了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)對相濡以沫一(yi)(yi)(yi)輩(bei)子(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)老同性戀，而(er)它也(ye)是(shi)(shi)二兒子(zi)(zi)布瑞克和(he)(he)妻子(zi)(zi)瑪(ma)吉的(de)(de)(de)(de)(de)棲身之地(di)。布瑞克和(he)(he)瑪(ma)吉瀕臨破裂(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)夫(fu)妻關(guan)(guan)系及其(qi)秘密緣由(you)也(ye)是(shi)(shi)本劇(ju)作的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)線之一(yi)(yi)(yi)。

作品影響

《貓》劇于1955年(nian)3月24日(ri)在百(bai)(bai)老匯正(zheng)式公演(yan)(yan)(yan)，由伊利(li)亞’卡(ka)贊(zan)導演(yan)(yan)(yan)，連(lian)演(yan)(yan)(yan)了六百(bai)(bai)九十四場(chang)，博得各界好評，為他贏得普利(li)策獎(jiang)和紐約劇評界獎(jiang)。1958年(nian)，理查德。布魯克(ke)斯(si)把它搬上(shang)銀幕，由伊麗莎白·泰勒(le)和保羅·紐曼(man)主演(yan)(yan)(yan)，評價(jia)很高。1985年(nian)，杰克(ke)·霍特西(xi)(xi)斯(si)再(zai)次拍(pai)攝，由杰西(xi)(xi)卡(ka)·坦迪和湯米·李·瓊斯(si)主演(yan)(yan)(yan)，評價(jia)稍差，認為扮(ban)演(yan)(yan)(yan)瑪吉的坦迪過于夸張，片(pian)中(zhong)還出現床戲。

《貓》劇不僅在美國國內大受歡迎，賣座(zuo)歷久不衰(shuai)，成(cheng)為百老匯的保留劇目(mu)，而(er)且在國外也廣為人知，不少(shao)國家的舞臺都上演過。