人物生平
創作成熟
阿姆斯(si)(si)特丹時期(qi)（1632-1648）從1632年(nian)定(ding)居阿姆斯(si)(si)特丹到1640年(nian)，是其(qi)創作的(de)成熟階(jie)段。成名作《尼古拉·特爾(er)普教(jiao)授的(de)解剖課》（藏(zang)海牙莫里斯(si)(si)皇家(jia)繪畫陳列(lie)館），突(tu)破團體肖像畫呆板的(de)程式，在(zai)構圖和人(ren)(ren)物神情(qing)上處理(li)得(de)逼(bi)真而又(you)生動。這時期(qi)的(de)大(da)量(liang)宗(zong)教(jiao)畫，均(jun)表(biao)現世俗內容，具有巴洛(luo)克畫風。1636年(nian)所作《參孫被弄瞎眼睛(jing)》，因表(biao)情(qing)刻畫細(xi)膩而復雜，被評(ping)論家(jia)形容為相當(dang)于莎士比(bi)亞(ya)筆下的(de)麥克白夫人(ren)(ren)。類似的(de)杰作還有《畫家(jia)及其(qi)妻莎士基亞(ya)》、《懷(huai)抱(bao)薩斯(si)(si)基亞(ya)的(de)自(zi)畫像》（藏(zang)德累(lei)斯(si)(si)頓畫廊）等。
遭遇不幸
1640-1648年，個(ge)人生活(huo)的不(bu)(bu)幸和折磨，使他更深(shen)刻地去觀察和理(li)解社會(hui)，藝術創作(zuo)也(ye)(ye)進入(ru)一(yi)(yi)個(ge)深(shen)化的階段(duan)。1642年兒(er)子去世使他悲(bei)痛萬分，而(er)《夜(ye)巡(xun)》（藏(zang)阿姆斯特丹國立博(bo)物館）的問世，一(yi)(yi)開始又不(bu)(bu)被(bei)人理(li)解，這幅帶(dai)有風俗畫和歷(li)史畫性質，可以使人回憶起往昔荷蘭人民反抗(kang)異族統治斗爭的史詩性杰作(zuo)，因其進一(yi)(yi)步突破了(le)傳統畫法(fa)，開始不(bu)(bu)被(bei)訂(ding)畫者接收，一(yi)(yi)度形(xing)成(cheng)僵局。此(ci)時期他的其他作(zuo)品，也(ye)(ye)像(xiang)《夜(ye)巡(xun)》一(yi)(yi)樣(yang)采(cai)用更加接近舞臺效果的表(biao)現手法(fa)，含蓄地描繪畫面上的主(zhu)要人物，因而(er)不(bu)(bu)像(xiang)30年代那樣(yang)受到上層社會(hui)人士的歡迎，以致生活(huo)越(yue)來越(yue)困難。
晚年創作
（1648-1669）倫勃朗晚年生活困難(nan)。這(zhe)時期他最(zui)著名的(de)作品是描(miao)繪(hui)荷蘭古(gu)代英雄(xiong)C.西菲利(li)(li)斯反抗羅馬暴政的(de)《西菲利(li)(li)斯的(de)密謀》和《呢商同業公會理事》（藏阿姆斯特丹(dan)國立博物(wu)館）的(de)團體肖像。
前一(yi)幅(fu)具有(you)(you)紀念碑式氣魄，可惜現只存一(yi)塊殘(can)片，藏于(yu)斯德哥爾摩(mo)國立(li)博物(wu)館(guan)；后(hou)一(yi)幅(fu)因(yin)表(biao)現了因(yin)人(ren)而異的(de)外貌性(xing)格特征，成為他的(de)不朽之作(zuo)。家庭的(de)不幸和一(yi)系列折(zhe)磨并未摧毀這(zhe)位倔強的(de)老人(ren)，他始(shi)終堅持自己的(de)藝術主張(zhang)和創(chuang)作(zuo)方法(fa)，直至逝世前還畫出了《浪子回頭》、《掃羅(luo)與大衛》等名畫。據(ju)20世紀60年(nian)代統計，他一(yi)生留存的(de)作(zuo)品(pin)有(you)(you)油畫600幅(fu)，蝕刻版畫350幅(fu)，素描1500幅(fu)，70年(nian)代以后(hou)還陸續有(you)(you)新的(de)發現。
主要成就
個人作品
倫勃(bo)朗一生留下600多(duo)(duo)幅(fu)(fu)油畫(hua)，300多(duo)(duo)幅(fu)(fu)蝕版畫(hua)和2000多(duo)(duo)幅(fu)(fu)素描(miao)，幾(ji)乎畫(hua)了100多(duo)(duo)幅(fu)(fu)自畫(hua)像，而且幾(ji)乎他所有的家人都(dou)在他的畫(hua)中出現過。
倫勃(bo)朗(lang)在繪(hui)畫(hua)史——不獨(du)是(shi)(shi)(shi)荷蘭的(de)(de)(de)而是(shi)(shi)(shi)全歐(ou)的(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)史上(shang)所占的(de)(de)(de)地位，是(shi)(shi)(shi)與意大(da)利文藝(yi)復興諸巨匠(jiang)不相(xiang)上(shang)下(xia)的(de)(de)(de)。他(ta)所代表的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)北(bei)歐(ou)的(de)(de)(de)民(min)族(zu)性與民(min)族(zu)天(tian)才。造成倫勃(bo)朗(lang)的(de)(de)(de)偉大(da)的(de)(de)(de)面目的(de)(de)(de)，是(shi)(shi)(shi)表現他(ta)的(de)(de)(de)特殊心魂的(de)(de)(de)一種特殊技術。明(ming)暗(an)法(fa)，這(zhe)名詞(ci)，一經用來(lai)談(tan)到這(zhe)位畫(hua)家時，便(bian)具有(you)一種特別的(de)(de)(de)意義(yi)。換言(yan)之，倫勃(bo)朗(lang)的(de)(de)(de)明(ming)暗(an)和文藝(yi)復興期意大(da)利作家的(de)(de)(de)明(ming)暗(an)是(shi)(shi)(shi)有(you)著(zhu)截然不同的(de)(de)(de)意義(yi)的(de)(de)(de)。法(fa)國十九世紀(ji)畫(hua)家兼批評家弗(fu)羅芒坦（Fromentin）稱他(ta)為“夜光(guang)蟲(chong)”。又(you)有(you)人說他(ta)以(yi)黑(hei)暗(an)來(lai)繪(hui)成光(guang)明(ming)。
盧(lu)浮宮中藏有兩幅(fu)被認為代(dai)表作的(de)畫《木(mu)匠家庭》、《以(yi)馬忤(wu)斯(si)的(de)晚餐(can)》，我們正可(ke)以(yi)把(ba)它們用(yong)來了(le)解倫氏的(de)“光暗”的(de)真跡。
作品《圣斯蒂(di)芬被石(shi)塊擊斃》（藏里昂美術館），通過捕捉(zhuo)面(mian)部表情(qing)，揭示人物的內心活動。為了塑造(zao)有個性特征(zheng)的人物形象，他畢(bi)生研究(jiu)相學，其(qi)探索的成果是他繪畫技法(fa)的重要(yao)組成部分。
歲月靜好 
