人物生平
創作成熟
阿姆斯(si)特丹(dan)時(shi)期（1632-1648）從1632年(nian)定居阿姆斯(si)特丹(dan)到1640年(nian)，是其創作(zuo)的(de)(de)成熟階段。成名(ming)作(zuo)《尼古拉·特爾(er)普教(jiao)授的(de)(de)解剖課》（藏海牙莫里斯(si)皇家(jia)繪畫(hua)(hua)陳列館），突破(po)團體肖像畫(hua)(hua)呆板(ban)的(de)(de)程式(shi)，在構圖和人物神情上處理得逼真而又生動(dong)。這時(shi)期的(de)(de)大量宗教(jiao)畫(hua)(hua)，均(jun)表(biao)現(xian)世俗(su)內容，具有(you)巴洛克畫(hua)(hua)風。1636年(nian)所(suo)作(zuo)《參孫被弄(nong)瞎眼睛》，因(yin)表(biao)情刻畫(hua)(hua)細膩(ni)而復雜，被評論家(jia)形(xing)容為相當于(yu)莎士比亞筆下的(de)(de)麥克白夫人。類(lei)似的(de)(de)杰作(zuo)還有(you)《畫(hua)(hua)家(jia)及(ji)其妻(qi)莎士基亞》、《懷抱薩斯(si)基亞的(de)(de)自(zi)畫(hua)(hua)像》（藏德累斯(si)頓畫(hua)(hua)廊）等。
遭遇不幸
1640-1648年(nian)(nian)，個人(ren)生(sheng)活(huo)的不(bu)幸和折磨，使他更(geng)深(shen)刻地去(qu)(qu)觀察和理解(jie)社會，藝(yi)術創作也(ye)進(jin)入一(yi)個深(shen)化的階段。1642年(nian)(nian)兒子去(qu)(qu)世使他悲痛萬分(fen)，而(er)《夜巡》（藏阿姆斯特丹國立(li)博物館）的問世，一(yi)開始又不(bu)被人(ren)理解(jie)，這幅帶(dai)有(you)風俗畫(hua)和歷史畫(hua)性(xing)質，可以(yi)使人(ren)回憶(yi)起往昔荷蘭人(ren)民反抗(kang)異族統(tong)治斗爭的史詩性(xing)杰(jie)作，因(yin)其(qi)進(jin)一(yi)步突破了(le)傳(chuan)統(tong)畫(hua)法，開始不(bu)被訂畫(hua)者接(jie)收(shou)，一(yi)度形成僵局。此時期他的其(qi)他作品，也(ye)像《夜巡》一(yi)樣采用更(geng)加接(jie)近舞臺效果的表現手(shou)法，含蓄地描(miao)繪(hui)畫(hua)面上的主要人(ren)物，因(yin)而(er)不(bu)像30年(nian)(nian)代那(nei)樣受到(dao)上層(ceng)社會人(ren)士(shi)的歡迎，以(yi)致生(sheng)活(huo)越來越困(kun)難。
晚年創作
（1648-1669）倫勃朗晚年生活困難。這時期他最著名的(de)(de)作(zuo)品是描繪荷蘭(lan)古代(dai)英雄C.西(xi)(xi)菲利斯反抗羅(luo)馬暴政的(de)(de)《西(xi)(xi)菲利斯的(de)(de)密謀》和《呢商同業公會理事》（藏(zang)阿(a)姆斯特(te)丹國立博物館）的(de)(de)團體肖像(xiang)。
前一(yi)(yi)(yi)幅(fu)(fu)具有(you)紀(ji)念碑式氣魄，可(ke)惜現(xian)只存(cun)一(yi)(yi)(yi)塊殘(can)片，藏于斯德哥爾摩國(guo)立博物館；后一(yi)(yi)(yi)幅(fu)(fu)因表(biao)現(xian)了因人(ren)而異的(de)(de)(de)外貌性(xing)格特征(zheng)，成為他的(de)(de)(de)不朽之作。家庭(ting)的(de)(de)(de)不幸和(he)一(yi)(yi)(yi)系列折磨并未(wei)摧(cui)毀這位(wei)倔強的(de)(de)(de)老人(ren)，他始終(zhong)堅持自己的(de)(de)(de)藝術主張和(he)創作方法，直(zhi)至(zhi)逝(shi)世(shi)(shi)前還畫(hua)(hua)出(chu)了《浪子(zi)回(hui)頭》、《掃羅與(yu)大衛》等名(ming)畫(hua)(hua)。據(ju)20世(shi)(shi)紀(ji)60年代(dai)統計(ji)，他一(yi)(yi)(yi)生留存(cun)的(de)(de)(de)作品有(you)油畫(hua)(hua)600幅(fu)(fu)，蝕刻版畫(hua)(hua)350幅(fu)(fu)，素(su)描1500幅(fu)(fu)，70年代(dai)以(yi)后還陸續有(you)新(xin)的(de)(de)(de)發現(xian)。
主要成就
個人作品
倫勃(bo)朗一生留下600多幅油(you)畫，300多幅蝕(shi)版(ban)畫和2000多幅素描，幾乎畫了(le)100多幅自畫像，而(er)且幾乎他所有的家(jia)人(ren)都在他的畫中(zhong)出現過(guo)。
倫(lun)勃朗在繪(hui)(hui)畫(hua)史(shi)——不獨是(shi)荷(he)蘭的(de)(de)(de)(de)而是(shi)全歐的(de)(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)史(shi)上所占的(de)(de)(de)(de)地位，是(shi)與(yu)意大利文(wen)藝(yi)(yi)復興(xing)諸巨(ju)匠不相上下的(de)(de)(de)(de)。他所代表的(de)(de)(de)(de)是(shi)北(bei)歐的(de)(de)(de)(de)民(min)族(zu)性與(yu)民(min)族(zu)天才。造成倫(lun)勃朗的(de)(de)(de)(de)偉大的(de)(de)(de)(de)面目的(de)(de)(de)(de)，是(shi)表現他的(de)(de)(de)(de)特(te)殊(shu)(shu)心(xin)魂的(de)(de)(de)(de)一種特(te)殊(shu)(shu)技術。明(ming)暗法，這名詞，一經(jing)用來談到這位畫(hua)家時，便具有一種特(te)別的(de)(de)(de)(de)意義。換言之，倫(lun)勃朗的(de)(de)(de)(de)明(ming)暗和文(wen)藝(yi)(yi)復興(xing)期意大利作家的(de)(de)(de)(de)明(ming)暗是(shi)有著截然不同的(de)(de)(de)(de)意義的(de)(de)(de)(de)。法國(guo)十九世(shi)紀(ji)畫(hua)家兼批評家弗羅芒坦（Fromentin）稱他為“夜光蟲”。又有人說他以黑暗來繪(hui)(hui)成光明(ming)。
盧浮宮中藏有兩幅被認為(wei)代表作的畫《木匠家(jia)庭》、《以(yi)馬忤(wu)斯的晚餐(can)》，我(wo)們(men)正(zheng)可以(yi)把它(ta)們(men)用來(lai)了(le)解(jie)倫(lun)氏的“光暗”的真跡。
作品《圣斯蒂芬被石塊(kuai)擊斃》（藏里昂美術館），通過捕(bu)捉面部表(biao)情，揭(jie)示(shi)人物的(de)(de)內心活(huo)動。為了塑(su)造有個性(xing)特征的(de)(de)人物形象，他畢生研究(jiu)相(xiang)學，其探索(suo)的(de)(de)成(cheng)(cheng)果是他繪畫技法的(de)(de)重要組成(cheng)(cheng)部分(fen)。
歲月靜好 
