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人物經歷

1780年8月29日　生于蒙托邦，他的父親約瑟(se)夫(fu)·安格(ge)爾是蒙托榜(bang)皇家美術院院士，母親是皇宮假發師的女兒。

1786年　安(an)格爾(er)被父親送入(ru)教會學(xue)(xue)校學(xue)(xue)習(xi)。

1791年　進入(ru)圖盧茲學院學習美術。

1793-1796年(nian)　充當樂隊(dui)小提(ti)琴手。安格爾為了(le)減輕(qing)家庭負擔，在(zai)圖盧茲劇院樂隊(dui)充當第(di)二小提(ti)琴手。

1797年　安格爾來到巴(ba)黎，進入新(xin)古(gu)典(dian)主義(yi)大師(shi)達維特的畫室，成(cheng)績突(tu)出(chu)。

1799年考入美術學院油畫系；

1801年(nian)　以(yi)《阿伽門(men)農的使者(zhe)》一畫(hua)獲羅馬(ma)大(da)獎(jiang)。

1805年　他在巴(ba)黎結(jie)識了(le)司法官里維(wei)(wei)耶(ye)一家，創作了(le)《里維(wei)(wei)耶(ye)夫人像》。

1806-1820年　在(zai)羅(luo)馬學習(xi)、創作(zuo)和工(gong)作(zuo)。

1820年遷到(dao)佛(fo)羅倫薩，接受了(le)大批肖像畫的訂(ding)作；

1824年(nian)(nian)　在法國展出《路(lu)易十三(san)的誓(shi)愿(yuan)》，受到(dao)官方贊揚。同年(nian)(nian)，在巴黎(li)開辦(ban)自己(ji)的學校。

1825年　被選(xuan)為皇家美(mei)術院院士。

1835-1841年　擔任(ren)羅馬(ma)法蘭西學(xue)院(yuan)院(yuan)長(chang)。

1835年再次回到羅馬(ma)，創作了一系列肖(xiao)像素描和(he)油(you)畫；

1841年回巴(ba)黎(li)，繼續創(chuang)作多幅巨作

1856年　象征“清(qing)高(gao)絕俗(su)和(he)莊(zhuang)嚴(yan)肅(su)穆的(de)(de)美”的(de)(de)最(zui)杰出(chu)的(de)(de)作品(pin)《泉(quan)》的(de)(de)誕生，標志著安格爾藝術達到光輝的(de)(de)頂峰(feng)。

1863年(nian)　蒙托(tuo)榜市(shi)贈予他黃金(jin)桂冠。

1867年(nian)1月14日　因肺炎卒于巴黎，享年(nian)87歲。

學派斗爭

作(zuo)為(wei)19世紀新(xin)古(gu)(gu)典(dian)主義的(de)(de)(de)(de)(de)代(dai)(dai)表，他(ta)(ta)代(dai)(dai)表著保守(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)學院(yuan)派(pai)，與(yu)當時新(xin)興的(de)(de)(de)(de)(de)浪漫(man)主義畫(hua)派(pai)對(dui)立，形(xing)成尖銳的(de)(de)(de)(de)(de)學派(pai)斗爭。安格爾(er)并不是(shi)生硬(ying)地照搬古(gu)(gu)代(dai)(dai)大(da)(da)師的(de)(de)(de)(de)(de)樣式，他(ta)(ta)善于把(ba)握古(gu)(gu)典(dian)藝術的(de)(de)(de)(de)(de)造(zao)型美(mei)，把(ba)這(zhe)種古(gu)(gu)典(dian)美(mei)融化在(zai)自(zi)然之(zhi)中。他(ta)(ta)從古(gu)(gu)典(dian)美(mei)中得到一種簡煉而單(dan)純(chun)的(de)(de)(de)(de)(de)風格，始(shi)終(zhong)以(yi)溫克爾(er)曼的(de)(de)(de)(de)(de)“靜穆的(de)(de)(de)(de)(de)偉大(da)(da)，崇高的(de)(de)(de)(de)(de)單(dan)純(chun)”作(zuo)為(wei)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)原則。

他的繪(hui)畫(hua)(hua)吸收了15世紀意大(da)(da)利繪(hui)畫(hua)(hua)、古希(xi)臘陶(tao)器裝(zhuang)飾繪(hui)畫(hua)(hua)等(deng)遺風，畫(hua)(hua)法工致，重視線條造(zao)型，尤其擅長肖像畫(hua)(hua)。在具體技巧上，“務求線條干凈和造(zao)型平整”，因(yin)而差不多每(mei)一幅畫(hua)(hua)都力求做到(dao)構圖嚴謹(jin)、色彩(cai)單純、形象典雅，尤其突出(chu)地體現(xian)他的表現(xian)人體美的一系列繪(hui)畫(hua)(hua)作(zuo)品中，如《泉》、《大(da)(da)宮女》、《瓦(wa)平松的浴女》、《土耳其浴室(shi)》等(deng)。

開辦學校

在(zai)1824年(nian)(nian)時(shi)安(an)格爾在(zai)巴黎(li)開辦了自己的(de)(de)學(xue)校，那些追求原始主義的(de)(de)年(nian)(nian)輕人(ren)(ren)都投向了他。追求直率而(er)純(chun)潔的(de)(de)原始風格，把宗教畫當(dang)作心愛的(de)(de)體裁，對(dui)中(zhong)世紀文藝(yi)復(fu)興時(shi)代感興趣，他認為使藝(yi)術健全的(de)(de)道路在(zai)于通過希臘(la)人(ren)(ren)和(he)拉斐爾·桑西（Raphael Santi，1483-1520）去研究自然(ran)，注重細節的(de)(de)刻畫，而(er)主要是務求線條干(gan)凈(jing)和(he)造型(xing)平整，他強調(diao)純(chun)潔而(er)淡漠的(de)(de)美，這(zhe)是與達維特的(de)(de)藝(yi)術觀點(dian)相對(dui)立的(de)(de)。在(zai)對(dui)待古希臘(la)的(de)(de)態度上，安(an)格爾無(wu)疑投入了更多的(de)(de)感情和(he)熱情。

安格爾的(de)聲譽(yu)如日中天(tian)時，也正是古典主義(yi)面(mian)臨(lin)終(zhong)結，浪(lang)漫主義(yi)崛起的(de)時代(dai)，他和(he)新生的(de)浪(lang)漫主義(yi)代(dai)表(biao)人德拉克羅瓦之間發生許(xu)多次辯論，浪(lang)漫主義(yi)強調(diao)色(se)彩的(de)運用，古典主義(yi)則強調(diao)輪廓(kuo)的(de)完整和(he)構圖(tu)的(de)嚴謹，安格爾把(ba)持的(de)美術學院對新生的(de)各種(zhong)畫風(feng)嗤之以鼻，形成學院派風(feng)格。

安(an)格爾生前享有很(hen)大的聲(sheng)譽，死(si)后安(an)葬在巴黎著(zhu)名(ming)的拉(la)雪茲神(shen)父公(gong)墓。

代表作品

概述

拜倒在女(nv)(nv)(nv)人面前創造(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)真正藝(yi)術品。安格(ge)爾對表現女(nv)(nv)(nv)性裸體充滿了熱(re)情(qing)，他的(de)(de)(de)(de)(de)自然道路就是愛神的(de)(de)(de)(de)(de)道路。他對女(nv)(nv)(nv)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)嗜好是深刻而一(yi)貫的(de)(de)(de)(de)(de)。當安格(ge)爾的(de)(de)(de)(de)(de)天才(cai)同青春美麗妖嬈(rao)的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)(nv)性結合在一(yi)起時(shi)，創造(zao)力往往是空前的(de)(de)(de)(de)(de)。肌肉(rou)、曲線、酒窩、柔韌的(de)(de)(de)(de)(de)皮膚——一(yi)切的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)切，我們都可(ke)以從他的(de)(de)(de)(de)(de)油畫上看到。

“里維耶(ye)夫人肖像”

1805年，安(an)格爾(er)完成(cheng)了“里維(wei)耶(ye)夫人肖像”一畫，這幅肖像在色彩方面無疑也是(shi)安(an)格爾(er)的杰作之一。

勻(yun)整的(de)(de)顏(yan)色(se)如同鑲(xiang)嵌(qian)一樣和諧地結合在一起，色(se)彩顯示(shi)著形(xing)體(ti)，帶有某(mou)些起伏的(de)(de)暗示(shi)，但(dan)沒有求(qiu)助于(yu)陰影(ying)。身體(ti)和衣服用象牙白突出(chu)出(chu)來，組成畫面(mian)的(de)(de)受光部(bu)分，深(shen)藍色(se)的(de)(de)沙發(fa)則(ze)組成畫面(mian)的(de)(de)陰影(ying)部(bu)分。這(zhe)兩(liang)種顏(yan)色(se)都被納入黑色(se)的(de)(de)背景(jing)。紅、黃兩(liang)色(se)的(de)(de)小小變(bian)化無害于(yu)整體(ti)效果。個性和樸實的(de)(de)表(biao)情、明暗和單純——使這(zhe)幅(fu)肖像別有一種優美滋味的(de)(de)就是這(zhe)些。

《瓦平松的浴女》

安(an)格(ge)(ge)爾(er)把對古典美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)理想和對具體(ti)對象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描繪達(da)到(dao)了完美(mei)統一的(de)(de)(de)(de)(de)(de)程度。在(zai)(zai)安(an)格(ge)(ge)爾(er)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)所有描繪女(nv)子裸體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)油畫(hua)之中(zhong)，《瓦平(ping)(ping)松的(de)(de)(de)(de)(de)(de)浴(yu)女(nv)》和《泉》無(wu)疑(yi)是最好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)二幅。《瓦平(ping)(ping)松的(de)(de)(de)(de)(de)(de)浴(yu)女(nv)》作于1808年(nian)，安(an)格(ge)(ge)爾(er)時年(nian)28歲。美(mei)妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)子背(bei)(bei)影使他激動(dong)得竟至無(wu)暇過(guo)多顧(gu)及技術。半明和半暗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)調子在(zai)(zai)這柔嫩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)(bei)上顫動(dong)著。色(se)(se)彩雖(sui)然相當(dang)原(yuan)始(shi)，卻也(ye)不(bu)無(wu)悅人之處。綠色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)簾子、淺黃(huang)色(se)(se)調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)身體(ti)、白色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)床單、白色(se)(se)帶紅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)綢頭巾一一全部(bu)安(an)排在(zai)(zai)一個平(ping)(ping)面上，如在(zai)(zai)鑲嵌飾物中(zhong)一樣和諧地交織在(zai)(zai)一起(qi)。

《泉》

安(an)(an)格(ge)爾(er)從1830年(nian)在(zai)(zai)意(yi)大利佛(fo)羅倫薩逗留期間就開(kai)始創(chuang)作(zuo)(zuo)《泉》，但一(yi)(yi)(yi)直沒有(you)完稿。二十六(liu)年(nian)以后，當他已是(shi)(shi)七十六(liu)歲高齡(ling)時才(cai)畫(hua)(hua)完此畫(hua)(hua)。這幅畫(hua)(hua)是(shi)(shi)安(an)(an)格(ge)爾(er)的(de)得(de)意(yi)之作(zuo)(zuo)。“泉”把古典美和女(nv)性(xing)(xing)人(ren)體(ti)的(de)美巧妙地結(jie)合(he)在(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)起(qi)。出色地表現了少女(nv)的(de)天(tian)真(zhen)的(de)青春活(huo)力，是(shi)(shi)他畢生致力于美的(de)追(zhui)求的(de)結(jie)晶。這雖是(shi)(shi)他晚年(nian)的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)，但所描繪(hui)的(de)女(nv)性(xing)(xing)的(de)美姿卻超過了他過去所有(you)的(de)同類作(zuo)(zuo)品(pin)。“泉”也是(shi)(shi)西歐美術(shu)史上描寫(xie)女(nv)性(xing)(xing)人(ren)體(ti)的(de)優秀作(zuo)(zuo)品(pin)之一(yi)(yi)(yi)。由此可見，安(an)(an)格(ge)爾(er)的(de)造型力純(chun)粹是(shi)(shi)對現實(shi)的(de)一(yi)(yi)(yi)種感性(xing)(xing)的(de)占有(you)，在(zai)(zai)他的(de)構圖創(chuang)作(zuo)(zuo)中，只有(you)當他的(de)可能拜倒于女(nv)人(ren)面前時，他才(cai)創(chuang)造了真(zhen)正的(de)藝術(shu)作(zuo)(zuo)品(pin)。

人物稱號

純正浪漫主義者

安格爾崇拜希臘羅馬(ma)藝(yi)術和拉(la)斐爾，和大衛一(yi)樣捍衛古典法則，但又對中世紀(ji)和東方異國情調表(biao)現出濃厚的興趣，因而(er)被(bei)一(yi)些藝(yi)術史家戲劇性(xing)地劃(hua)入浪漫主(zhu)義畫派。