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藝術生涯

學畫之始

1861年4月，父親發現兒子實在沒有(you)從商的才能，加上妻子和長女瑪麗的敦促(cu)，他(ta)(ta)(ta)終于帶著(zhu)(zhu)低(di)聲抱怨讓(rang)步了。保羅·塞尚來到(dao)巴黎(li)。他(ta)(ta)(ta)在弗(fu)昂(ang)蒂(di)納(na)街租了一(yi)間(jian)帶家具(ju)的房(fang)間(jian)，在瑞士畫(hua)院習畫(hua)，與基約曼和畢沙羅交往，并繼續和左拉保持著(zhu)(zhu)友誼。他(ta)(ta)(ta)靠著(zhu)(zhu)父親每(mei)月寄(ji)給他(ta)(ta)(ta)的一(yi)百二十五(wu)法(fa)郎，艱難地維持著(zhu)(zhu)生活(huo)。他(ta)(ta)(ta)絲毫不(bu)(bu)能適應(ying)首都的嘈雜，初期作品也(ye)遠不(bu)(bu)能使自己(ji)感到(dao)滿(man)意，他(ta)(ta)(ta)也(ye)始終未能考入巴黎(li)高等美術學校，原因是：“雖(sui)具(ju)色彩畫(hua)家的氣質，卻(que)不(bu)(bu)幸(xing)濫用顏(yan)色。”

他(ta)垂頭喪氣地(di)回到埃克斯，大為(wei)高興(xing)的(de)父親在(zai)自己的(de)銀行中(zhong)給他(ta)安(an)排了(le)一個職務，但保羅并未(wei)因(yin)此從事金融而犧牲(sheng)畫(hua)(hua)筆，仍然熱情地(di)畫(hua)(hua)著。他(ta)在(zai)四大塊(kuai)壁板上(shang)作(zuo)了(le)滑稽的(de)模仿畫(hua)(hua)《四季(ji)》，來裝飾熱德布芳的(de)廳室，并且在(zai)畫(hua)(hua)上(shang)無禮(li)地(di)簽上(shang)“安(an)格(ge)爾(er)”之名以(yi)作(zuo)消(xiao)遣.他(ta)畫(hua)(hua)自畫(hua)(hua)像，也為(wei)父親作(zuo)像。

1862年(nian)11月，他(ta)(ta)再次回到巴黎。雖然經(jing)常與印象派畫(hua)(hua)(hua)家來往，他(ta)(ta)卻不(bu)欣(xin)賞(shang)他(ta)(ta)們。他(ta)(ta)接近的是(shi)莫(mo)奈(nai)、雷諾(nuo)阿，可(ke)是(shi)他(ta)(ta)欣(xin)賞(shang)的卻是(shi)德拉克洛瓦和庫爾貝的作品(pin)。他(ta)(ta)此時的畫(hua)(hua)(hua)頗為浪(lang)漫，并且(qie)厚顏地把它們稱(cheng)為“雜燴”。別人(ren)不(bu)喜歡(huan)他(ta)(ta)這(zhe)種繪畫(hua)(hua)(hua)，而且(qie)連(lian)他(ta)(ta)自己也不(bu)喜歡(huan)。事實(shi)上，他(ta)(ta)沒有任(ren)何開(kai)(kai)(kai)心之事。不(bu)管到哪兒，都不(bu)感覺賞(shang)心悅目(mu)。他(ta)(ta)斷(duan)絕(jue)(jue)了剛剛結下的友誼(yi)，離開(kai)(kai)(kai)曾經(jing)吸引了他(ta)(ta)的著名畫(hua)(hua)(hua)家，不(bu)斷(duan)地變(bian)換住地。由(you)于厭煩(fan)，他(ta)(ta)離開(kai)(kai)(kai)巴黎，又(you)由(you)于好奇而重返該地。他(ta)(ta)退隱到埃(ai)克斯，但很(hen)快又(you)離開(kai)(kai)(kai)那里。他(ta)(ta)是(shi)否遭到1866年(nian)官方沙龍的拒(ju)絕(jue)(jue)，不(bu)得而知(zhi)。

總(zong)之，他憂郁地(di)回到埃克斯(si)，而在1867年(nian)底1868年(nian)初(chu)的(de)冬天(tian)，再次前往巴(ba)黎當然是換了個新的(de)地(di)方。他在馬奈、雷諾阿(a)、斯(si)特(te)汶(wen)斯(si)、左(zuo)拉(la)、克拉(la)代爾、迪朗蒂等(deng)人聚會的(de)著名的(de)蓋博(bo)瓦咖(ka)啡館露(lu)(lu)了露(lu)(lu)面(mian)，但(dan)覺得很不(bu)舒服。他的(de)作品(pin)《甜(tian)烈酒》或《那(nei)不(bu)勒(le)斯(si)的(de)午后》在1861年(nian)沙龍落選。同一年(nian)，他遇見一位年(nian)輕的(de)女模特(te)瑪麗·奧爾唐絲·富(fu)蓋。

《坐在(zai)(zai)紅扶手(shou)椅里的(de)(de)(de)(de)(de)塞(sai)尚夫人》是為(wei)他(ta)夫人畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)肖像(xiang)。在(zai)(zai)這一作(zuo)品(pin)中，塞(sai)尚完全(quan)不考慮西方(fang)傳統肖像(xiang)畫(hua)所(suo)要表現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)人物性格、心(xin)理狀(zhuang)態以及社(she)會地位等等。在(zai)(zai)表現(xian)(xian)手(shou)法上(shang)，也不是用(yong)傳統的(de)(de)(de)(de)(de)以光影表現(xian)(xian)質感的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)法來描(miao)繪(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)。而是采用(yong)色(se)(se)彩(cai)造型法達到他(ta)一生追求(qiu)的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)與(yu)形體的(de)(de)(de)(de)(de)結合。色(se)(se)彩(cai)與(yu)形體的(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)(xian)便成了塞(sai)尚一生所(suo)追求(qiu)的(de)(de)(de)(de)(de)“造型的(de)(de)(de)(de)(de)本質”。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)這種重在(zai)(zai)藝術(shu)形式的(de)(de)(de)(de)(de)追求(qiu)的(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)傾向，對西方(fang)現(xian)(xian)代(dai)主義美術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)產生和(he)發展(zhan)具有深遠的(de)(de)(de)(de)(de)影響，故被人稱為(wei)“西方(fang)現(xian)(xian)代(dai)繪(hui)畫(hua)之父”。

塞尚與印象派

雖然塞尚曾受到當(dang)時占繪(hui)畫(hua)主(zhu)(zhu)流地位的印象(xiang)派的影響(xiang)，對光(guang)線照射到不同質地表面上的效果有所(suo)關注(zhu)，但(dan)他始(shi)終堅持(chi)對物(wu)體結構和實體感的關注(zhu)，并于(yu)1877年(nian)放棄(qi)了(le)印象(xiang)主(zhu)(zhu)義。塞尚早期大(da)多以寫(xie)實的手法(fa)，真(zhen)實且疑難的情景(jing)作為繪(hui)畫(hua)的題(ti)材(cai)。晚年(nian)畫(hua)風有所(suo)改變，留下了(le)多幅溫和，光(guang)明并富含古典主(zhu)(zhu)義莊嚴氣息的風景(jing)及景(jing)物(wu)畫(hua)。

塞尚說過要(yao)“使印象主義成(cheng)為象博物館(guan)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)一樣鞏(gong)固的(de)(de)(de)(de)東西(xi)”，被(bei)(bei)文藝(yi)復興所激發出的(de)(de)(de)(de)這句議論常(chang)被(bei)(bei)引用又屢(lv)遭(zao)非難。塞尚在(zai)自己的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)中(zhong)，所尋找的(de)(de)(de)(de)就是真實，即繪畫的(de)(de)(de)(de)真實。由(you)于他(ta)(ta)逐漸感到，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)源(yuan)(yuan)泉必須是自然、人(ren)和(he)他(ta)(ta)生活在(zai)其中(zhong)的(de)(de)(de)(de)那個世界(jie)的(de)(de)(de)(de)事物，而不是昔日的(de)(de)(de)(de)故事和(he)神話。他(ta)(ta)希(xi)望把這些源(yuan)(yuan)泉里出來的(de)(de)(de)(de)東西(xi)轉換(huan)成(cheng)繪畫的(de)(de)(de)(de)新真實。

塞尚的(de)(de)成熟見(jian)解，是以他的(de)(de)方式經過(guo)了長期(qi)(qi)痛苦思考、研(yan)究和(he)實踐之后(hou)才達(da)到的(de)(de)。在(zai)(zai)他的(de)(de)后(hou)期(qi)(qi)生活中，用(yong)語言怎(zen)么也講不清楚這種(zhong)理論見(jian)解。他的(de)(de)成功，也許更多(duo)地是通過(guo)在(zai)(zai)畫布上(shang)的(de)(de)發現，即通過(guo)在(zai)(zai)畫上(shang)所畫的(de)(de)大自然的(de)(de)片斷取得的(de)(de)，而不是靠在(zai)(zai)博物(wu)館里(li)所做的(de)(de)研(yan)究。他的(de)(de)作品有《埃斯(si)泰克的(de)(de)海灣》、《靜(jing)物(wu)蘋果籃子》、《圣維克多(duo)山》、《玩牌者》、《穿紅背心的(de)(de)男(nan)孩》《坐在(zai)(zai)紅扶手椅里(li)的(de)(de)塞尚夫(fu)人》等(deng)等(deng)。

不定的生活

1867年底1868年初的(de)(de)冬(dong)天，再(zai)次前往巴黎當然是換(huan)了個新的(de)(de)地(di)方。他在馬奈、雷(lei)諾阿、斯(si)特(te)(te)汶(wen)斯(si)、左拉、克拉代爾、迪(di)朗蒂等人聚會的(de)(de)著名的(de)(de)蓋博(bo)瓦咖啡(fei)館露了露面，但覺得很不(bu)舒服(fu)。他的(de)(de)作品《甜(tian)烈酒》或《那(nei)不(bu)勒斯(si)的(de)(de)午后》在1861年沙龍落選。同一年，他遇見一位年青的(de)(de)女模特(te)(te)兒瑪麗·奧爾唐絲·富(fu)蓋。

1870年，為(wei)了逃避征兵，他攜她(ta)隱居埃斯塔克。戰(zhan)爭一結束，他定居巴黎，那時他32歲。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)風一直是(shi)激(ji)烈(lie)、暗淡(dan)和(he)戲劇性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。記(ji)下了他在性(xing)方面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)困擾和(he)發狂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢幻。他創作風景畫(hua)、靜物畫(hua)、肖像畫(hua)——左拉(la)、阿希爾·昂伯萊爾、瓦拉(la)伯萊格，不(bu)過也畫(hua)死亡和(he)狂歡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)場面。在這些怪誕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖中，他用十分突(tu)然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)厚(hou)筆觸(chu)涂出(chu)病態的(de)(de)(de)(de)(de)(de)蘭和(he)白色，像是(shi)出(chu)現在凄涼底色上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)刀(dao)傷。這種情(qing)感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)流(liu)露(lu)，痙攣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)外(wai)形，粗(cu)俗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏色，好走極端的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)格。

似乎受到丁托(tuo)列(lie)托(tuo)、馬尼亞(ya)斯(si)科、克(ke)立斯(si)比、戈雅(ya)、杜米埃以及所有巴洛克(ke)大師的(de)支(zhi)配。《綁架(jia)》、《圣安托(tuo)萬(wan)的(de)企圖》（均為英國私人收(shou)藏）、《解剖》、《黑(hei)人西比翁》、《巴德萊娜》以及《痛苦》、《現代(dai)奧林匹亞(ya)》（后(hou)兩(liang)幅為盧(lu)浮宮(gong)收(shou)藏），這些就是受到馬奈抨擊的(de)作品，他向印象(xiang)派畫家(jia)基約曼(man)說(shuo)道：“你怎么(me)會喜歡齬齦骯臟的(de)畫呢(ni)？”

1872年(nian)(nian)，奧爾(er)(er)唐絲·富(fu)蓋為(wei)他(ta)(ta)(ta)生了一個(ge)兒(er)子，他(ta)(ta)(ta)給(gei)他(ta)(ta)(ta)取了自己的(de)(de)名字：保羅。這時(shi)他(ta)(ta)(ta)定居在(zai)瓦(wa)茲河上安威爾(er)(er)，同(tong)、基約曼一起(qi)。在(zai)兩年(nian)(nian)之(zhi)中，傾聽他(ta)(ta)(ta)們(men)的(de)(de)建議，并受到他(ta)(ta)(ta)們(men)的(de)(de)影響(xiang)。他(ta)(ta)(ta)摒(bing)棄(qi)了“雜燴”方法。色(se)調變得明亮，用筆開始準確，手法也簡練(lian)起(qi)來。盧浮宮所藏(zang)《自縊者的(de)(de)房屋》。巴爾(er)(er)美術(shu)館所藏(zang)《加夏(xia)醫生的(de)(de)家(jia)》便是這次風(feng)格變化的(de)(de)標(biao)志。它既是長期(qi)與印象(xiang)派接(jie)觸的(de)(de)結(jie)果，也是畫(hua)面(mian)秩(zhi)序的(de)(de)要求。這時(shi)，塞尚(shang)還在(zai)該地認識(shi)了梵高。得到了加夏(xia)大夫的(de)(de)鼓勵，一些(xie)懂(dong)得深思熟慮的(de)(de)繪(hui)畫(hua)愛好者買了他(ta)(ta)(ta)幾幅畫(hua)。回到巴黎后(hou)，他(ta)(ta)(ta)在(zai)新雅典咖啡館與印象(xiang)派畫(hua)家(jia)們(men)重逢。

盡(jin)管遭到他們之(zhi)中某些(xie)人的反(fan)對，他還是參(can)加了在(zai)納塔(ta)爾照相館舉行(xing)的1874年第(di)一(yi)(yi)屆印象派畫展(zhan)(zhan)。該展(zhan)(zhan)得到的是一(yi)(yi)片奚落與嘲笑，其(qi)中塞尚當然也免不了自己的一(yi)(yi)份(fen)(fen)，甚至(zhi)比那一(yi)(yi)份(fen)(fen)還要多些(xie)。與此相反(fan)，多利亞伯爵卻買下了他的《自縊者的房(fang)屋》，政府的一(yi)(yi)位(wei)職員維克多·肖蓋(gai)還成為(wei)他的崇拜者和密友(you)，并(bing)多次為(wei)他作模特(te)兒。

從1874到1877年(nian)，塞(sai)尚(shang)在(zai)(zai)沃日哈爾(er)街(jie)120號那間租來的(de)畫室(shi)里(li)，渡(du)過了(le)(le)一個(ge)(ge)安寧和(he)多產的(de)時期(qi)。如果說《熱德(de)布芳盆地(di)》還屬于印象派畫風的(de)話(hua)，那么他(ta)1876年(nian)夏季創作(zuo)(zuo)的(de)《埃斯塔克海景》就已是在(zai)(zai)遵循新古典(dian)主義的(de)原則了(le)(le)。豐滿的(de)靜物(wu)，塞(sai)尚(shang)夫(fu)人的(de)多幅畫像，一系列(lie)的(de)《男、女沐浴者》，都(dou)說明(ming)這一變化(hua)。塞(sai)尚(shang)拋(pao)棄了(le)(le)微(wei)小(xiao)筆觸和(he)微(wei)妙的(de)色調變化(hua)，大塊地(di)涂(tu)抹，以(yi)突(tu)出體(ti)(ti)積感，尋(xun)求整體(ti)(ti)的(de)統一。他(ta)的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)在(zai)(zai)思考、把握(wo)和(he)造形(xing)方(fang)面都(dou)達到新的(de)境界。然而他(ta)的(de)性(xing)格卻變得(de)更加乖戾了(le)(le)，他(ta)不能容忍社會(hui)的(de)壓力和(he)社交界的(de)虛榮。這個(ge)(ge)極為仁慈慷慨(kai)的(de)人會(hui)被雞毛蒜(suan)皮的(de)小(xiao)事(shi)所激(ji)怒，當他(ta)那純樸的(de)自尊(zun)遇到障礙時，他(ta)便感到無比(bi)痛(tong)苦。他(ta)的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)每(mei)年(nian)都(dou)在(zai)(zai)沙龍(long)落選，美術(shu)學校(xiao)的(de)拙劣畫家對他(ta)極盡嘲笑，公眾(zhong)對他(ta)長期(qi)不解，這些使他(ta)的(de)神經衰弱有增(zeng)無減。

1877年(nian)(nian)(nian)(nian)，他(ta)以十六件作(zuo)品參加(jia)了(le)(le)(le)佩爾蒂埃(ai)街(jie)的(de)印象派畫展，結(jie)果和(he)1874年(nian)(nian)(nian)(nian)一(yi)(yi)樣，得(de)到了(le)(le)(le)還(huan)是公眾的(de)反(fan)對(dui)。他(ta)的(de)父親從(cong)(cong)來就(jiu)不同意(yi)他(ta)搞藝(yi)術(shu)，也(ye)不贊成他(ta)與(yu)奧爾唐(tang)絲·富蓋的(de)結(jie)合，這時又減少(shao)了(le)(le)(le)給他(ta)的(de)那點微薄的(de)生活費用。塞(sai)尚因此(ci)(ci)比以往更加(jia)孤(gu)僻，索性閉門不出.他(ta)的(de)苛求(qiu)使(shi)得(de)妻子膩煩，意(yi)氣(qi)用事(shi)又使(shi)朋(peng)友們(men)討厭。不過總(zong)還(huan)有幾個對(dui)他(ta)一(yi)(yi)直(zhi)十分忠誠的(de)人(ren)，他(ta)們(men)當中就(jiu)有畫家基約(yue)曼，就(jiu)是他(ta)在(zai)(zai)1882年(nian)(nian)(nian)(nian)使(shi)官方(fang)沙龍接受了(le)(le)(le)塞(sai)尚的(de)一(yi)(yi)幅(fu)作(zuo)品。從(cong)(cong)那以后,塞(sai)尚就(jiu)長期(qi)住(zhu)在(zai)(zai)普羅旺斯(si)，只(zhi)在(zai)(zai)必要時才到巴黎作(zuo)短暫逗留，或應雷諾阿之(zhi)邀赴羅什吉昂（1883年(nian)(nian)(nian)(nian)）或應維克多·肖蓋之(zhi)邀去阿唐(tang)維爾（1886年(nian)(nian)(nian)(nian)）。1883年(nian)(nian)(nian)(nian)，他(ta)結(jie)識了(le)(le)(le)蒙蒂切利。從(cong)(cong)此(ci)(ci)，兩位畫家的(de)足(zu)跡踏遍了(le)(le)(le)普羅旺斯(si)。他(ta)們(men)背(bei)著背(bei)囊，喜歡在(zai)(zai)加(jia)爾達納(na)一(yi)(yi)起作(zuo)畫。

1884年(nian)(nian)4月，盡管他(ta)對奧爾(er)唐絲·富蓋已(yi)無任何(he)感(gan)情，卻仍在父母出席(xi)之下與她舉行了(le)結婚儀式。兩年(nian)(nian)后，他(ta)父親以近(jin)九十的高(gao)齡去世，給他(ta)留下了(le)兩百萬法郎的遺(yi)產，這在當時是筆(bi)巨款。而他(ta)對社會中(zhong)人與人的關系卻只(zhi)有反感(gan)。于是，還是將(jiang)全部精力(li)和時間用于繪畫。他(ta)與左拉斷絕了(le)來往(wang)，讓妻子(zi)和妹(mei)妹(mei)管理家(jia)務和負(fu)責他(ta)兒(er)子(zi)的教育。

朋友和繪畫

1888年，他到(dao)巴黎(li)住了一年，經常會(hui)見梵高、高更、埃米爾·伯納，但實際上，人并不喜歡他們。最終他還是(shi)(shi)隱居在埃克斯，偶爾到(dao)楓丹白露、吉威爾尼、維希，巴黎(li)作數日的(de)旅游。由于患有初期糖尿病，他性情(qing)的(de)暴(bao)躁與日俱增，莫名(ming)其(qi)妙地(di)使(shi)自己和幾位朋友，尤其(qi)是(shi)(shi)克勞德·莫奈的(de)關系緊張起來。他既狂熱(re)，又帶有疑慮地(di)工作著(zhu)。

不過，在(zai)他一(yi)(yi)生中沒有(you)一(yi)(yi)個時期能像(xiang)1885至1895年(nian)這十年(nian)那樣平(ping)衡(heng)和安寧。就是(shi)在(zai)這個時期中，他畫(hua)(hua)出了《五斗櫥》（藏慕尼(ni)黑）、《蘭花瓶(ping)》（藏盧浮宮）、《封(feng)齋前的(de)(de)星期二》（藏莫斯(si)(si)科(ke)）、《古(gu)斯(si)(si)達沃·熱弗魯瓦像(xiang)》、《穿紅(hong)背心的(de)(de)三個男孩(hai)》，還為(wei)夫人作了許多(duo)肖像(xiang)，也是(shi)在(zai)該時期中，他畫(hua)(hua)了一(yi)(yi)組《玩紙牌(pai)者》。另(ling)外，他以(yi)處理幾何問題(ti)的(de)(de)辦法不下(xia)十次地重畫(hua)(hua)《男、女沐浴者》，努(nu)力尋找支(zhi)配畫(hua)(hua)面的(de)(de)構圖的(de)(de)規律。在(zai)風景畫(hua)(hua)上，他當(dang)時最喜歡的(de)(de)題(ti)材是(shi)熱德布(bu)芳的(de)(de)花園(yuan)住宅，他多(duo)次描繪了栗(li)子樹中的(de)(de)小徑，加爾達納(na)的(de)(de)村(cun)莊，從埃斯(si)(si)塔(ta)克(ke)望到的(de)(de)馬(ma)賽海港（有(you)一(yi)(yi)幅藏盧浮宮）以(yi)及《圣維克(ke)多(duo)山》，特(te)別是(shi)《帶有(you)高大松(song)樹的(de)(de)圣維克(ke)多(duo)山》。

他(ta)(ta)以堅韌(ren)不(bu)(bu)拔的精神一共創作(zuo)(zuo)了(le)(le)二百五(wu)十(shi)多(duo)幅(fu)(fu)油畫。如果說不(bu)(bu)是頑固(gu)不(bu)(bu)化的話(hua)——開始結(jie)出(chu)豐碩的果實(shi)。不(bu)(bu)過(guo)，這(zhe)還談(tan)不(bu)(bu)上是聲(sheng)名(ming)遐邇，只不(bu)(bu)過(guo)為人(ren)所知(zhi)而已。由于(yu)摯(zhi)友肖蓋的幫助，他(ta)(ta)的一幅(fu)(fu)作(zuo)(zuo)品(pin)在(zai)1889年萬國(guo)(guo)博覽會上得到(dao)(dao)展(zhan)出(chu)。在(zai)凱博特(te)遺贈給國(guo)(guo)家的收(shou)藏中，他(ta)(ta)的三幅(fu)(fu)作(zuo)(zuo)品(pin)和(he)其他(ta)(ta)一些著名(ming)的畫家的二十(shi)二幅(fu)(fu)作(zuo)(zuo)品(pin)一起遭到(dao)(dao)了(le)(le)國(guo)(guo)家博物館(guan)的拒絕。塞尚不(bu)(bu)久便報了(le)(le)這(zhe)一箭之(zhi)仇：在(zai)泰奧多(duo)爾(er)(er)·迪雷(lei)拍賣(mai)行，克勞德·莫奈用(yong)800法郎(lang)買(mai)下了(le)(le)他(ta)(ta)的《村(cun)莊之(zhi)路》，同時，沃拉(la)爾(er)(er)還在(zai)拉(la)菲特(te)街(jie)的畫廊展(zhan)出(chu)了(le)(le)這(zhe)位埃克斯畫家的一百五(wu)十(shi)幅(fu)(fu)作(zuo)(zuo)品(pin)。報界(jie)感到(dao)(dao)憤慨，人(ren)群聚集起來表示反對，官方畫家們甚至跑來抗議展(zhan)出(chu)，然而，卻因此抬(tai)高了(le)(le)塞尚的聲(sheng)望。

塞尚作品

獨(du)立派畫(hua)家，新(xin)的(de)美術(shu)愛(ai)好者向他(ta)表示好感(gan)，疑心重重的(de)孤獨(du)也使他(ta)成熟起來。他(ta)難(nan)以忍受(shou)母親去世造成的(de)悲傷(shang)，在作(zuo)品中強烈地抒發感(gan)情，其(qi)藝術(shu)滑向了巴洛克(ke)風格。出于對母親的(de)孝順，他(ta)決(jue)定(ding)賣掉德布芳(fang)，永遠(yuan)不(bu)再回到那里(li)去了。這時(shi),他(ta)最喜歡去黑城(cheng)堡作(zuo)畫(hua)。

1899年，他最(zui)后一(yi)次來(lai)到巴黎，過后，又重(zhong)返埃(ai)克斯(si)，在一(yi)位非常忠誠(cheng)的(de)女管家(jia)布(bu)雷蒙夫(fu)人的(de)陪(pei)伴下，直至(zhi)生命的(de)結束。

1902年(nian)，他讓人在婁(lou)沃(wo)路建造了一(yi)間畫室，年(nian)邁、病痛使(shi)他變得更加多疑和暴躁。

1905年，他完成(cheng)了1898年開始創的(de)做后藏(zang)費(fei)城博(bo)物館的(de)《高(gao)大(da)的(de)女浴者》。

1906年10月(yue)(yue)15日，他(ta)在野(ye)外寫(xie)生時碰上暴雨，受(shou)涼昏(hun)倒在地，一(yi)輛馬車(che)把他(ta)送回了(le)家。布雷蒙夫人馬上通知他(ta)的妻兒，可他(ta)們(men)沒能趕到。10月(yue)(yue)22日，在接受(shou)了(le)臨終圣事之后(hou)，塞(sai)尚與世長辭。