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藝術生涯

學畫之始

1861年(nian)4月，父親發現兒子實(shi)在(zai)沒有從商(shang)的(de)才能(neng)，加上(shang)妻子和(he)(he)長女瑪麗的(de)敦促(cu)，他(ta)(ta)(ta)終(zhong)(zhong)于帶著(zhu)低聲抱怨(yuan)讓步了。保羅(luo)·塞尚來到巴(ba)黎。他(ta)(ta)(ta)在(zai)弗昂蒂納街租(zu)了一(yi)間(jian)帶家具(ju)的(de)房間(jian)，在(zai)瑞士畫院習畫，與基約(yue)曼和(he)(he)畢沙羅(luo)交往，并(bing)繼續和(he)(he)左拉保持(chi)著(zhu)友誼。他(ta)(ta)(ta)靠(kao)著(zhu)父親每月寄給他(ta)(ta)(ta)的(de)一(yi)百二十五法郎(lang)，艱難地維持(chi)著(zhu)生(sheng)活。他(ta)(ta)(ta)絲毫不能(neng)適(shi)應首都的(de)嘈雜，初期(qi)作品也(ye)遠不能(neng)使自己(ji)感到滿意，他(ta)(ta)(ta)也(ye)始終(zhong)(zhong)未能(neng)考入巴(ba)黎高等美術學(xue)校，原因是：“雖具(ju)色彩畫家的(de)氣質，卻不幸(xing)濫(lan)用顏色。”

他垂頭喪(sang)氣(qi)地回到埃克斯(si)，大為(wei)高興(xing)的(de)(de)父親(qin)在自(zi)己的(de)(de)銀(yin)行中給(gei)他安(an)排了(le)一(yi)個職(zhi)務(wu)，但保羅并未因此從事金融而(er)犧牲(sheng)畫(hua)筆(bi)，仍(reng)然熱(re)情地畫(hua)著(zhu)。他在四(si)大塊壁板(ban)上作了(le)滑稽的(de)(de)模仿畫(hua)《四(si)季》，來裝飾熱(re)德布芳的(de)(de)廳(ting)室(shi)，并且在畫(hua)上無禮地簽上“安(an)格爾”之名以作消遣.他畫(hua)自(zi)畫(hua)像，也為(wei)父親(qin)作像。

1862年11月，他(ta)(ta)再(zai)次回到巴(ba)黎。雖然經常與印象派畫(hua)(hua)家來往，他(ta)(ta)卻(que)不(bu)(bu)欣賞(shang)他(ta)(ta)們。他(ta)(ta)接近的是莫(mo)奈、雷諾阿，可是他(ta)(ta)欣賞(shang)的卻(que)是德拉克(ke)洛(luo)瓦和庫爾貝的作品。他(ta)(ta)此(ci)時(shi)的畫(hua)(hua)頗為浪漫，并(bing)且厚(hou)顏地把它們稱為“雜燴(hui)”。別人不(bu)(bu)喜歡他(ta)(ta)這種繪畫(hua)(hua)，而(er)且連他(ta)(ta)自己也不(bu)(bu)喜歡。事實上，他(ta)(ta)沒(mei)有任何(he)開(kai)(kai)心之事。不(bu)(bu)管到哪兒，都不(bu)(bu)感覺賞(shang)心悅(yue)目。他(ta)(ta)斷絕了(le)剛(gang)剛(gang)結下的友誼，離開(kai)(kai)曾經吸引了(le)他(ta)(ta)的著(zhu)名畫(hua)(hua)家，不(bu)(bu)斷地變換住地。由于厭煩，他(ta)(ta)離開(kai)(kai)巴(ba)黎，又由于好奇而(er)重(zhong)返該地。他(ta)(ta)退隱到埃(ai)克(ke)斯，但很快又離開(kai)(kai)那里。他(ta)(ta)是否(fou)遭到1866年官方沙龍(long)的拒(ju)絕，不(bu)(bu)得而(er)知。

總之，他(ta)憂郁地(di)回到埃克(ke)斯(si)，而在1867年(nian)(nian)底1868年(nian)(nian)初的(de)冬天，再次前(qian)往巴(ba)黎當然是換了(le)(le)個(ge)新的(de)地(di)方。他(ta)在馬(ma)奈、雷諾阿、斯(si)特汶斯(si)、左拉、克(ke)拉代爾、迪朗蒂(di)等人聚(ju)會的(de)著名的(de)蓋博瓦咖啡(fei)館露(lu)了(le)(le)露(lu)面(mian)，但覺得很不舒服。他(ta)的(de)作品《甜(tian)烈(lie)酒(jiu)》或《那(nei)不勒(le)斯(si)的(de)午后》在1861年(nian)(nian)沙龍落選。同一(yi)年(nian)(nian)，他(ta)遇見一(yi)位(wei)年(nian)(nian)輕的(de)女模特瑪(ma)麗·奧爾唐絲·富蓋。

《坐在紅扶手椅里的(de)(de)(de)塞(sai)尚夫人》是(shi)為他夫人畫(hua)的(de)(de)(de)肖像。在這一(yi)作品中，塞(sai)尚完(wan)全不(bu)考慮西方(fang)(fang)(fang)傳統肖像畫(hua)所要表(biao)現(xian)的(de)(de)(de)人物(wu)性格、心理狀態以及社會地位等等。在表(biao)現(xian)手法上，也不(bu)是(shi)用傳統的(de)(de)(de)以光影表(biao)現(xian)質(zhi)感的(de)(de)(de)方(fang)(fang)(fang)法來描繪的(de)(de)(de)。而是(shi)采用色(se)(se)彩(cai)造(zao)型法達到(dao)他一(yi)生(sheng)追(zhui)求(qiu)的(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)與形(xing)(xing)體(ti)(ti)的(de)(de)(de)結合。色(se)(se)彩(cai)與形(xing)(xing)體(ti)(ti)的(de)(de)(de)表(biao)現(xian)便(bian)成了(le)塞(sai)尚一(yi)生(sheng)所追(zhui)求(qiu)的(de)(de)(de)“造(zao)型的(de)(de)(de)本質(zhi)”。他的(de)(de)(de)這種重在藝術形(xing)(xing)式的(de)(de)(de)追(zhui)求(qiu)的(de)(de)(de)創(chuang)作傾向，對西方(fang)(fang)(fang)現(xian)代(dai)主義美術的(de)(de)(de)產生(sheng)和發展具有深遠的(de)(de)(de)影響，故被人稱為“西方(fang)(fang)(fang)現(xian)代(dai)繪畫(hua)之父”。

塞尚與印象派

雖然(ran)塞尚曾受到當(dang)時占繪畫(hua)主流地位的(de)(de)印象(xiang)派的(de)(de)影(ying)響，對光線照(zhao)射(she)到不同質地表(biao)面上的(de)(de)效(xiao)果有所(suo)關(guan)注，但(dan)他(ta)始終堅持(chi)對物體結構和(he)(he)實體感的(de)(de)關(guan)注，并于(yu)1877年放棄了印象(xiang)主義。塞尚早期大多以寫實的(de)(de)手法(fa)，真(zhen)實且疑難的(de)(de)情景作(zuo)為繪畫(hua)的(de)(de)題(ti)材(cai)。晚年畫(hua)風有所(suo)改變(bian)，留下了多幅(fu)溫和(he)(he)，光明并富含(han)古(gu)典主義莊嚴氣(qi)息的(de)(de)風景及景物畫(hua)。

塞尚說過要“使印象主義成(cheng)為(wei)象博(bo)物館的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)一樣鞏(gong)固的(de)(de)(de)東西”，被文(wen)藝(yi)復興所激發出的(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)句(ju)議(yi)論常被引用又屢遭非難。塞尚在(zai)自己的(de)(de)(de)作品(pin)中，所尋找的(de)(de)(de)就(jiu)是真實，即繪畫的(de)(de)(de)真實。由(you)于他(ta)(ta)逐漸感到，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)源泉必須是自然、人和他(ta)(ta)生活在(zai)其中的(de)(de)(de)那個世界的(de)(de)(de)事(shi)物，而不是昔(xi)日的(de)(de)(de)故(gu)事(shi)和神話。他(ta)(ta)希望(wang)把這(zhe)(zhe)些源泉里出來的(de)(de)(de)東西轉換成(cheng)繪畫的(de)(de)(de)新(xin)真實。

塞尚的(de)成熟見(jian)解，是(shi)以他的(de)方式經過(guo)了長(chang)期(qi)痛苦思考、研究和實踐之后(hou)才(cai)達(da)到的(de)。在他的(de)后(hou)期(qi)生活(huo)中，用語言怎么也講(jiang)不清楚這種理論(lun)見(jian)解。他的(de)成功，也許更多地(di)是(shi)通過(guo)在畫布上的(de)發現(xian)，即通過(guo)在畫上所畫的(de)大自然(ran)的(de)片斷(duan)取得(de)的(de)，而不是(shi)靠(kao)在博(bo)物館里所做的(de)研究。他的(de)作品有《埃斯泰克的(de)海灣》、《靜物蘋果(guo)籃子》、《圣維(wei)克多山》、《玩牌者》、《穿紅(hong)背心的(de)男孩(hai)》《坐在紅(hong)扶(fu)手椅(yi)里的(de)塞尚夫(fu)人》等等。

不定的生活

1867年(nian)底1868年(nian)初的(de)(de)(de)冬天，再次(ci)前往巴黎當然是換了(le)個新的(de)(de)(de)地方。他(ta)(ta)在(zai)馬奈、雷諾(nuo)阿、斯(si)特(te)(te)汶斯(si)、左拉(la)、克(ke)拉(la)代爾(er)、迪朗蒂(di)等(deng)人聚會的(de)(de)(de)著名的(de)(de)(de)蓋(gai)博(bo)瓦咖啡館露了(le)露面，但(dan)覺得很不舒服。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)作品《甜烈酒(jiu)》或《那不勒斯(si)的(de)(de)(de)午(wu)后》在(zai)1861年(nian)沙龍(long)落選。同一年(nian)，他(ta)(ta)遇見一位年(nian)青的(de)(de)(de)女模(mo)特(te)(te)兒瑪麗·奧爾(er)唐絲(si)·富蓋(gai)。

1870年，為了(le)逃(tao)避征兵，他(ta)(ta)攜她隱(yin)居(ju)埃斯塔克。戰爭一結束，他(ta)(ta)定居(ju)巴黎，那時他(ta)(ta)32歲。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)風(feng)一直是激烈、暗淡(dan)和戲劇性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)。記下了(le)他(ta)(ta)在(zai)性(xing)(xing)方面的(de)(de)(de)(de)困(kun)擾(rao)和發狂的(de)(de)(de)(de)夢(meng)幻。他(ta)(ta)創作風(feng)景畫(hua)(hua)、靜物畫(hua)(hua)、肖(xiao)像(xiang)畫(hua)(hua)——左拉、阿希(xi)爾·昂伯萊(lai)爾、瓦拉伯萊(lai)格，不過也畫(hua)(hua)死亡(wang)和狂歡的(de)(de)(de)(de)場(chang)面。在(zai)這些怪(guai)誕的(de)(de)(de)(de)構圖中，他(ta)(ta)用十(shi)分突(tu)然的(de)(de)(de)(de)厚筆觸涂出病態的(de)(de)(de)(de)蘭(lan)和白色(se)(se)，像(xiang)是出現(xian)在(zai)凄涼底色(se)(se)上的(de)(de)(de)(de)刀傷(shang)。這種情感的(de)(de)(de)(de)流露，痙攣的(de)(de)(de)(de)外形，粗俗的(de)(de)(de)(de)顏色(se)(se)，好走極端的(de)(de)(de)(de)性(xing)(xing)格。

似(si)乎(hu)受到丁托(tuo)列托(tuo)、馬尼(ni)亞斯科、克立斯比、戈雅、杜(du)米埃以及所(suo)有巴(ba)洛克大師的(de)支配。《綁架》、《圣(sheng)安托(tuo)萬的(de)企圖》（均為(wei)英(ying)國(guo)私人(ren)收(shou)藏）、《解剖》、《黑(hei)人(ren)西比翁》、《巴(ba)德(de)萊娜》以及《痛苦》、《現(xian)代奧林(lin)匹亞》（后兩(liang)幅為(wei)盧浮宮收(shou)藏），這些就是(shi)受到馬奈抨擊的(de)作(zuo)品，他向(xiang)印(yin)象派畫家(jia)基約曼說道(dao)：“你怎么會喜(xi)歡齬齦骯臟的(de)畫呢？”

1872年，奧爾唐絲·富(fu)蓋(gai)為他(ta)生了(le)(le)(le)一(yi)個兒子(zi)，他(ta)給他(ta)取了(le)(le)(le)自(zi)己的(de)(de)名(ming)字：保羅。這(zhe)時他(ta)定居(ju)在瓦茲河上安(an)威爾，同、基約曼一(yi)起。在兩年之中(zhong)，傾聽(ting)他(ta)們(men)的(de)(de)建議(yi)，并受到他(ta)們(men)的(de)(de)影(ying)響。他(ta)摒棄了(le)(le)(le)“雜(za)燴”方(fang)法(fa)。色調變得(de)(de)明亮(liang)，用筆開始準(zhun)確，手法(fa)也(ye)(ye)簡練起來。盧浮宮所(suo)藏(zang)(zang)《自(zi)縊者(zhe)的(de)(de)房(fang)屋》。巴爾美術(shu)館所(suo)藏(zang)(zang)《加(jia)夏醫生的(de)(de)家》便是(shi)(shi)這(zhe)次風格變化的(de)(de)標(biao)志。它既(ji)是(shi)(shi)長期與(yu)印象派(pai)接(jie)觸的(de)(de)結果，也(ye)(ye)是(shi)(shi)畫(hua)(hua)面秩序的(de)(de)要求(qiu)。這(zhe)時，塞尚還在該地認識了(le)(le)(le)梵高。得(de)(de)到了(le)(le)(le)加(jia)夏大(da)夫的(de)(de)鼓勵，一(yi)些懂得(de)(de)深思熟慮的(de)(de)繪畫(hua)(hua)愛(ai)好(hao)者(zhe)買了(le)(le)(le)他(ta)幾幅畫(hua)(hua)。回到巴黎后(hou)，他(ta)在新(xin)雅典(dian)咖啡館與(yu)印象派(pai)畫(hua)(hua)家們(men)重逢。

盡管(guan)遭到他(ta)們之中某(mou)些人的(de)(de)反對，他(ta)還(huan)(huan)是參加(jia)了(le)在納塔爾照相館舉行的(de)(de)1874年第一屆(jie)印象派(pai)畫(hua)展。該展得到的(de)(de)是一片(pian)奚落與嘲笑，其中塞尚當然(ran)也免(mian)不了(le)自己的(de)(de)一份，甚至比那一份還(huan)(huan)要多些。與此相反，多利亞伯爵卻買(mai)下了(le)他(ta)的(de)(de)《自縊者(zhe)的(de)(de)房屋》，政府的(de)(de)一位職(zhi)員維克多·肖(xiao)蓋還(huan)(huan)成為他(ta)的(de)(de)崇拜者(zhe)和(he)密友，并多次為他(ta)作模特兒。

從1874到(dao)1877年，塞尚在(zai)(zai)沃日哈爾街120號那(nei)間租(zu)來的畫(hua)室里，渡過了一(yi)(yi)個(ge)安寧和(he)多產的時(shi)期。如果說《熱德布芳(fang)盆地》還屬(shu)于印象派畫(hua)風的話，那(nei)么他(ta)(ta)(ta)1876年夏季(ji)創作的《埃(ai)斯塔克(ke)海景》就已是在(zai)(zai)遵循新古典主義的原(yuan)則了。豐滿的靜物，塞尚夫人的多幅畫(hua)像，一(yi)(yi)系列的《男、女沐浴者》，都說明這(zhe)一(yi)(yi)變(bian)化(hua)。塞尚拋棄了微(wei)小筆觸和(he)微(wei)妙的色調變(bian)化(hua)，大(da)塊地涂抹，以(yi)突出體積感，尋求整(zheng)體的統(tong)一(yi)(yi)。他(ta)(ta)(ta)的作品(pin)在(zai)(zai)思(si)考、把握和(he)造形方面都達到(dao)新的境(jing)界。然而他(ta)(ta)(ta)的性格(ge)卻變(bian)得(de)更加(jia)乖戾了，他(ta)(ta)(ta)不(bu)能(neng)容忍社會的壓(ya)力(li)和(he)社交界的虛榮。這(zhe)個(ge)極(ji)(ji)為仁慈慷慨(kai)的人會被雞毛蒜皮的小事所(suo)激怒，當他(ta)(ta)(ta)那(nei)純樸(pu)的自尊遇到(dao)障礙時(shi)，他(ta)(ta)(ta)便感到(dao)無比痛苦。他(ta)(ta)(ta)的作品(pin)每年都在(zai)(zai)沙龍(long)落選(xuan)，美術學校的拙劣(lie)畫(hua)家對(dui)他(ta)(ta)(ta)極(ji)(ji)盡嘲笑(xiao)，公(gong)眾對(dui)他(ta)(ta)(ta)長期不(bu)解，這(zhe)些使(shi)他(ta)(ta)(ta)的神經衰弱有增無減。

1877年(nian)，他(ta)(ta)以(yi)十六件作品參加了佩爾(er)(er)蒂埃(ai)街的(de)(de)(de)(de)印象(xiang)派(pai)畫(hua)展(zhan)，結(jie)(jie)果和(he)1874年(nian)一(yi)樣(yang)，得(de)(de)到了還是(shi)公眾的(de)(de)(de)(de)反(fan)對(dui)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)父親從來(lai)就(jiu)不同意他(ta)(ta)搞(gao)藝術(shu)，也不贊成(cheng)他(ta)(ta)與奧爾(er)(er)唐絲(si)·富蓋的(de)(de)(de)(de)結(jie)(jie)合，這時又(you)減(jian)少了給他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)那點微薄的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活費(fei)用(yong)。塞尚因此比以(yi)往更(geng)加孤僻，索性閉門(men)不出(chu).他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)苛求使得(de)(de)妻(qi)子(zi)膩煩(fan)，意氣用(yong)事又(you)使朋友(you)們(men)討(tao)厭。不過總還有幾個對(dui)他(ta)(ta)一(yi)直十分忠(zhong)誠的(de)(de)(de)(de)人，他(ta)(ta)們(men)當中(zhong)就(jiu)有畫(hua)家基約(yue)曼，就(jiu)是(shi)他(ta)(ta)在(zai)(zai)1882年(nian)使官方沙龍接受了塞尚的(de)(de)(de)(de)一(yi)幅作品。從那以(yi)后,塞尚就(jiu)長期住在(zai)(zai)普羅旺斯，只在(zai)(zai)必要時才到巴黎作短暫逗留，或應雷諾阿之邀赴羅什吉昂(ang)（1883年(nian)）或應維(wei)克多·肖蓋之邀去阿唐維(wei)爾(er)(er)（1886年(nian)）。1883年(nian)，他(ta)(ta)結(jie)(jie)識了蒙(meng)蒂切利。從此，兩位畫(hua)家的(de)(de)(de)(de)足跡踏(ta)遍了普羅旺斯。他(ta)(ta)們(men)背(bei)著背(bei)囊，喜(xi)歡在(zai)(zai)加爾(er)(er)達(da)納一(yi)起作畫(hua)。

1884年4月，盡管(guan)他對奧爾唐絲·富(fu)蓋(gai)已(yi)無任何感情，卻仍在父母(mu)出席之下(xia)與(yu)她舉行了結婚儀式。兩年后，他父親以近九十的高齡去世，給他留下(xia)了兩百(bai)萬(wan)法郎的遺(yi)產(chan)，這在當(dang)時(shi)是筆巨(ju)款(kuan)。而他對社會中人與(yu)人的關系卻只(zhi)有反感。于是，還是將全(quan)部(bu)精力和(he)時(shi)間(jian)用(yong)于繪畫。他與(yu)左(zuo)拉斷(duan)絕了來往(wang)，讓妻(qi)子(zi)和(he)妹妹管(guan)理家務和(he)負責他兒子(zi)的教育。

朋友和繪畫

1888年，他(ta)(ta)到(dao)巴黎住了一(yi)年，經常會見梵高、高更、埃(ai)米爾(er)(er)·伯納(na)，但實際(ji)上，人并不喜(xi)歡他(ta)(ta)們。最終他(ta)(ta)還是隱居在埃(ai)克斯，偶爾(er)(er)到(dao)楓丹(dan)白露、吉(ji)威(wei)爾(er)(er)尼、維希(xi)，巴黎作(zuo)數(shu)日的旅游。由(you)于患有(you)(you)初期糖尿病(bing)，他(ta)(ta)性情的暴躁與(yu)日俱增，莫名其(qi)(qi)妙地(di)使(shi)自己和幾(ji)位朋友(you)，尤其(qi)(qi)是克勞德(de)·莫奈的關系(xi)緊(jin)張起來。他(ta)(ta)既狂熱，又(you)帶有(you)(you)疑慮(lv)地(di)工(gong)作(zuo)著。

不(bu)過(guo)，在(zai)他(ta)一生中(zhong)(zhong)沒(mei)有(you)(you)一個(ge)時(shi)期(qi)能像(xiang)1885至1895年(nian)這(zhe)十(shi)(shi)年(nian)那樣平衡和安寧。就(jiu)是(shi)在(zai)這(zhe)個(ge)時(shi)期(qi)中(zhong)(zhong)，他(ta)畫(hua)出了《五斗櫥》（藏(zang)慕尼黑）、《蘭花瓶(ping)》（藏(zang)盧(lu)浮(fu)宮(gong)）、《封齋前的(de)(de)星期(qi)二》（藏(zang)莫(mo)斯(si)科(ke)）、《古斯(si)達(da)沃·熱(re)弗魯瓦像(xiang)》、《穿紅背心的(de)(de)三個(ge)男孩》，還為夫人作了許多(duo)(duo)肖像(xiang)，也是(shi)在(zai)該時(shi)期(qi)中(zhong)(zhong)，他(ta)畫(hua)了一組《玩紙牌者》。另外，他(ta)以處理幾何問題的(de)(de)辦法不(bu)下(xia)十(shi)(shi)次地重畫(hua)《男、女沐浴(yu)者》，努力(li)尋找支配畫(hua)面的(de)(de)構圖(tu)的(de)(de)規(gui)律。在(zai)風景畫(hua)上(shang)，他(ta)當(dang)時(shi)最喜歡的(de)(de)題材是(shi)熱(re)德(de)布(bu)芳(fang)的(de)(de)花園住宅(zhai)，他(ta)多(duo)(duo)次描繪了栗(li)子(zi)樹(shu)中(zhong)(zhong)的(de)(de)小徑，加爾達(da)納(na)的(de)(de)村莊(zhuang)，從(cong)埃斯(si)塔(ta)克望到的(de)(de)馬賽海港（有(you)(you)一幅藏(zang)盧(lu)浮(fu)宮(gong)）以及《圣(sheng)維克多(duo)(duo)山》，特別是(shi)《帶有(you)(you)高大松樹(shu)的(de)(de)圣(sheng)維克多(duo)(duo)山》。

他(ta)(ta)(ta)(ta)以(yi)堅韌不(bu)(bu)拔的(de)(de)(de)精(jing)神一(yi)共(gong)創(chuang)作了(le)二百五十(shi)(shi)多(duo)幅(fu)油畫(hua)(hua)。如果說不(bu)(bu)是頑固不(bu)(bu)化的(de)(de)(de)話(hua)——開(kai)始結(jie)出(chu)豐碩的(de)(de)(de)果實。不(bu)(bu)過，這(zhe)還談不(bu)(bu)上是聲名遐(xia)邇，只(zhi)不(bu)(bu)過為人所(suo)知(zhi)而已。由(you)于摯(zhi)友肖蓋的(de)(de)(de)幫助，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)一(yi)幅(fu)作品(pin)在1889年萬國(guo)(guo)博覽(lan)會(hui)上得到展(zhan)出(chu)。在凱博特遺(yi)贈給國(guo)(guo)家(jia)的(de)(de)(de)收藏中，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)三幅(fu)作品(pin)和(he)其他(ta)(ta)(ta)(ta)一(yi)些著名的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)(de)二十(shi)(shi)二幅(fu)作品(pin)一(yi)起遭到了(le)國(guo)(guo)家(jia)博物(wu)館的(de)(de)(de)拒絕(jue)。塞尚(shang)不(bu)(bu)久便報了(le)這(zhe)一(yi)箭之(zhi)仇：在泰奧多(duo)爾·迪雷拍賣行，克勞德·莫奈用800法(fa)郎買下了(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)《村莊之(zhi)路(lu)》，同時，沃拉爾還在拉菲特街的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)廊展(zhan)出(chu)了(le)這(zhe)位埃克斯畫(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)(de)一(yi)百五十(shi)(shi)幅(fu)作品(pin)。報界感到憤慨，人群(qun)聚集起來表示反(fan)對，官(guan)方畫(hua)(hua)家(jia)們甚至跑(pao)來抗議(yi)展(zhan)出(chu)，然而，卻因(yin)此抬高了(le)塞尚(shang)的(de)(de)(de)聲望。

塞尚作品

獨立派(pai)畫家，新的(de)美術愛好(hao)者向他(ta)表(biao)示好(hao)感，疑心重重的(de)孤獨也使(shi)他(ta)成(cheng)熟(shu)起來。他(ta)難以(yi)忍受(shou)母親去(qu)世(shi)造成(cheng)的(de)悲傷，在作品中(zhong)強烈(lie)地抒(shu)發感情，其藝術滑(hua)向了(le)巴洛(luo)克風格。出于對母親的(de)孝順，他(ta)決定賣掉德(de)布(bu)芳(fang)，永遠不再回到那里去(qu)了(le)。這時,他(ta)最喜歡(huan)去(qu)黑城堡作畫。

1899年，他最后一(yi)次來到巴黎(li)，過后，又重返埃克斯，在一(yi)位(wei)非常忠(zhong)誠的女管家布雷蒙夫人的陪(pei)伴下，直至生命的結束(shu)。

1902年，他(ta)(ta)讓人在婁沃路建造了一間畫(hua)室，年邁、病痛(tong)使他(ta)(ta)變(bian)得(de)更加多疑和(he)暴躁。

1905年，他完(wan)成(cheng)了1898年開始(shi)創的做后藏費城博物(wu)館的《高大的女浴(yu)者(zhe)》。

1906年(nian)10月(yue)(yue)15日，他(ta)在野外寫(xie)生時(shi)碰上暴(bao)雨，受(shou)涼(liang)昏倒在地，一(yi)輛馬車把(ba)他(ta)送(song)回了(le)家(jia)。布(bu)雷蒙(meng)夫人馬上通知(zhi)他(ta)的(de)妻兒，可他(ta)們沒能(neng)趕到(dao)。10月(yue)(yue)22日，在接受(shou)了(le)臨終(zhong)圣事(shi)之后，塞尚與世(shi)長辭。