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人物生平

概述

奧斯卡(ka)·克(ke)勞德·莫(mo)奈(nai)(nai)﹙Oscar-ClaudeMonet，1840年11月14日－1926年12月5日），簡(jian)稱克(ke)勞德·莫(mo)奈(nai)(nai)或莫(mo)內，臺譯奧斯卡(ka)·克(ke)勞德·莫(mo)內，大陸傳(chuan)統譯莫(mo)奈(nai)(nai)。法國(guo)印象派主(zhu)要畫家，印象派運(yun)動領袖人物。

莫奈(nai)是(shi)印(yin)(yin)(yin)(yin)象主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)創始人(ren)(ren)之一，是(shi)印(yin)(yin)(yin)(yin)象主(zhu)義大師中最有影(ying)響的(de)(de)(de)(de)一位。在有代(dai)表(biao)性(xing)的(de)(de)(de)(de)印(yin)(yin)(yin)(yin)象派(pai)(pai)畫(hua)(hua)家中，唯有莫奈(nai)以其(qi)86歲的(de)(de)(de)(de)漫長人(ren)(ren)生始終(zhong)如一的(de)(de)(de)(de)將(jiang)創作熱情(qing)傾(qing)注(zhu)在印(yin)(yin)(yin)(yin)象派(pai)(pai)技法上。其(qi)他的(de)(de)(de)(de)印(yin)(yin)(yin)(yin)象派(pai)(pai)畫(hua)(hua)家，都是(shi)短期(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)探索者。像(xiang)雖然沒(mei)有參加(jia)過印(yin)(yin)(yin)(yin)象派(pai)(pai)八次畫(hua)(hua)展卻被視為(wei)印(yin)(yin)(yin)(yin)象派(pai)(pai)的(de)(de)(de)(de)領袖和(he)奠基(ji)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)家馬奈(nai)：而擅(shan)長于畫(hua)(hua)人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)雷諾阿在他的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)人(ren)(ren)生中，前期(qi)(qi)和(he)后期(qi)(qi)是(shi)從事印(yin)(yin)(yin)(yin)象派(pai)(pai)探索時期(qi)(qi)，中間十幾年(nian)的(de)(de)(de)(de)時間里，則將(jiang)熱情(qing)轉(zhuan)向了古典(dian)主(zhu)義。

1874－1886年間，巴黎舉辦了八次(ci)印(yin)象(xiang)派(pai)畫展(zhan)，畢沙羅參加了每一(yi)(yi)次(ci)畫展(zhan)，他曾說：“我的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)生與印(yin)象(xiang)主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)是完全符(fu)合的(de)(de)(de)(de)(de)。”而莫奈(nai)第五、六(liu)次(ci)和(he)最(zui)后一(yi)(yi)次(ci)均(jun)未參加展(zhan)出(chu)。由于(yu)在這三次(ci)展(zhan)覽(lan)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)作品已經有悖(bei)于(yu)原來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)創作手法。為了堅持(chi)信仰，莫奈(nai)拒絕參加展(zhan)覽(lan)以示(shi)反抗。這是他始終如一(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)堅持(chi)印(yin)象(xiang)派(pai)信條的(de)(de)(de)(de)(de)表現，也是莫奈(nai)在印(yin)象(xiang)派(pai)中(zhong)影(ying)響(xiang)力(li)最(zui)大的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個原因。

莫奈常常可以從普通的(de)(de)風景(jing)中(zhong)挖(wa)掘(jue)其魅力。他觀察景(jing)物細(xi)致(zhi)入(ru)微，對(dui)光線的(de)(de)變化十(shi)分(fen)敏銳(rui)。他可以就(jiu)同(tong)一處(chu)場景(jing)畫(hua)出十(shi)幾幅作品。如《草垛(duo)》《睡蓮》等。而這僅僅是為了(le)表現同(tong)一場景(jing)的(de)(de)不同(tong)天(tian)氣、光線下的(de)(de)不同(tong)表象，這是其他畫(hua)家很難做到的(de)(de)。

莫奈像個隱士，有時有很強的(de)(de)孤獨感。這一方面(mian)由于他(ta)的(de)(de)性格使(shi)然(ran)，他(ta)生性沉默寡言，喜愛思(si)索：另一方面(mian)，因(yin)為他(ta)是印象派(pai)中(zhong)的(de)(de)先行者，當他(ta)不(bu)(bu)得(de)不(bu)(bu)單槍匹馬奮力前行的(de)(de)時候，自然(ran)有一種(zhong)寂(ji)寞寥落(luo)的(de)(de)感覺。

藝術教育

因(yin)為大學的傳統藝(yi)術教(jiao)育(yu)讓他覺醒，1862年莫奈在(zai)巴黎加入了夏爾(er)(er)·格(ge)萊爾(er)(er)（Charles Gleyre）畫(hua)室。在(zai)那(nei)里他結識了皮埃爾(er)(er)-奧古斯(si)特·雷諾阿（Pierre-Auguste Renoir）、弗雷德(de)里克·巴齊耶（Frederic Bazille）以及阿爾(er)(er)弗雷德(de)·西斯(si)莉(li)（Alfred Sisley）。他們共(gong)同創造了一種新的藝(yi)術手法，后來被(bei)稱為印象派，即在(zai)戶(hu)外(wai)和自(zi)然(ran)光線下用(yong)濃(nong)厚的油彩(cai)作畫(hua)。

1866年，他以(yi)卡米耶·東西厄（Camille Doncieux）為模特創作了(le)《綠衣女人》（The Woman in the Green Dress）。不久(jiu)之后，東西厄即懷孕并生下(xia)了(le)他們的(de)第一個孩子(zi)讓（Jean）。

在(zai)普法戰(zhan)爭(zheng)（Franco-Prussian War）（1870年(nian)－1871年(nian)）期間，莫奈來到(dao)英國(guo)避難。在(zai)那(nei)里(li)他學(xue)習約翰·康(kang)斯太(tai)布爾(er)和J·M·W·透納（J.M.W. Turner）的(de)(de)作品，他們的(de)(de)作品激發了(le)莫奈對色彩(cai)研(yan)究方面的(de)(de)創新。

回到法國后，1872年(nian)或者(zhe)1873年(nian)，莫奈(nai)以勒阿弗(fu)爾的一(yi)處風景為背景創作(zuo)了(le)《印象(xiang)·日出》。它(ta)在1874年(nian)第一(yi)次印象(xiang)派畫家(jia)展上亮相，如今它(ta)陳列在巴黎(li)馬蒙丹·莫奈(nai)美術(shu)館（Musée Marmottan-Monet）。根據這幅畫的題目，藝術(shu)評論家(jia)路易·勒魯瓦提出了(le)“印象(xiang)派”的說法。

后期

在(zai)19世(shi)紀(ji)80年代和90年代，莫奈開始了系(xi)列(lie)(lie)(lie)繪畫(hua)(hua)創作(zuo)，即(ji)在(zai)不同(tong)的光線和角度連續畫(hua)(hua)同(tong)一(yi)(yi)個(ge)物體。他(ta)的第(di)一(yi)(yi)個(ge)系(xi)列(lie)(lie)(lie)作(zuo)品《盧昂大(da)教堂》就(jiu)是在(zai)不同(tong)的角度和一(yi)(yi)天中不同(tong)的時間來畫(hua)(hua)。1895年，從20個(ge)不同(tong)角度對大(da)教堂所作(zuo)的畫(hua)(hua)在(zai)迪(di)朗(lang)德(de)-呂埃爾(er)（Gurand-Ruel）畫(hua)(hua)廊展出。他(ta)還畫(hua)(hua)了一(yi)(yi)個(ge)稻(dao)草堆系(xi)列(lie)(lie)(lie)。

莫奈非常喜歡畫(hua)受約束的(de)(de)自(zi)然——他的(de)(de)花園(yuan)、他的(de)(de)睡蓮、他的(de)(de)水塘和他的(de)(de)小橋。他也畫(hua)塞納河岸的(de)(de)上上下(xia)(xia)下(xia)(xia)。

1883年(nian)(nian)至1908年(nian)(nian)間，莫(mo)奈在地中海(hai)畫了許多(duo)風景(jing)畫和(he)海(hai)景(jing)畫。

他的(de)妻(qi)子艾麗(li)斯1911年去世(shi)，他的(de)兒(er)子于1914年去世(shi)。

白內障讓莫奈(nai)在1923年接(jie)受了兩個手術。

他于1926年12月5日逝(shi)世(shi)，下葬在Giverny教(jiao)堂的墓地。

2004年，莫奈的theParliament和EffectsofSunintheFog在倫敦賣出了超(chao)過(guo)2000萬美元。

1840年－出生于法(fa)國巴黎。5歲時搬離巴黎，隨(sui)家(jia)人居住在勒阿(a)弗爾（LeHavre）。

1850年代(dai)－在繪(hui)畫上(shang)受(shou)到(dao)(dao)啟蒙，于1859年回(hui)到(dao)(dao)出生地(di)巴黎正式學(xue)習繪(hui)畫。

1860年代－在阿爾及利亞服(fu)完兵役之后，與相(xiang)當多的知(zhi)名畫家結為朋友(you)，在法國到處(chu)寫生繪畫。

1870年(nian)代－結婚(hun)生子(zi)之(zhi)后，擴大(da)了(le)旅行(xing)的(de)范圍，也擴大(da)了(le)繪畫(hua)靈感(gan)的(de)來(lai)源。1870年(nian)代是他開始(shi)印(yin)象派推動的(de)重要十年(nian)，在這(zhe)十年(nian)中(zhong)印(yin)象派舉辦(ban)了(le)4次(ci)聯合畫(hua)展。莫(mo)內都有參加。1879年(nian)是莫(mo)奈傷心(xin)的(de)一年(nian)，他的(de)妻子(zi)卡(ka)米耶去世(shi)，留下1歲的(de)次(ci)子(zi)和12歲的(de)長子(zi)。

1880年(nian)代－莫奈最后(hou)一次(ci)參加(jia)印(yin)象(xiang)派(pai)聯展是在1882年(nian)，1884年(nian)之后(hou)他開始周游列國(guo)，拜訪了倫敦，美國(guo)等地(di)。

1890年(nian)代－莫(mo)奈(nai)開始專(zhuan)注而且持續的以睡蓮主(zhu)題創作(zuo)，

1900年代－莫奈的視力開始出現問題，但(dan)他仍繼續繪(hui)畫(hua)，而且(qie)還(huan)在畫(hua)睡蓮，越(yue)畫(hua)越(yue)大(da)。

1910年(nian)代－莫奈遭受(shou)(shou)第二任妻(qi)子在(zai)1911年(nian)去世，1914年(nian)長子去世的打擊，視力也急(ji)速惡(e)化。諷刺的是，莫奈到此時才算是成功畫(hua)家，作品(pin)開始(shi)(shi)受(shou)(shou)到國家收(shou)藏，并(bing)有錢建了大型畫(hua)室。他開始(shi)(shi)畫(hua)大型的睡蓮壁畫(hua)。

1920年代－莫奈的(de)(de)晚(wan)年仍(reng)持續創作，這個(ge)時期他(ta)的(de)(de)重心放(fang)在盧浮宮(gong)即(ji)將展出他(ta)的(de)(de)睡(shui)蓮作品(pin)，盡管視力越來越差，已經接近失明(ming)，他(ta)還是畫到1926年12月5日去(qu)世為止。

代表作品

《翁費勒的塞納河口》

此畫(hua)是(shi)1865年的(de)(de)(de)官方沙龍上(shang)展(zhan)出(chu)，并受(shou)到了熱烈(lie)的(de)(de)(de)歡迎，當評(ping)論家評(ping)論此畫(hua)時說：“用調(diao)子所(suo)組成的(de)(de)(de)和諧色彩……頗能吸(xi)引(yin)觀眾們的(de)(de)(de)大(da)膽感覺”。這(zhe)表現(xian)出(chu)官方對人們很喜(xi)歡這(zhe)幅(fu)畫(hua)是(shi)完全可(ke)以理解的(de)(de)(de)。油(you)畫(hua)表現(xian)了豐富(fu)的(de)(de)(de)中間(jian)調(diao)子和那種暗(an)淡、沉(chen)著的(de)(de)(de)色階。向(xiang)深(shen)處(chu)展(zhan)開(kai)的(de)(de)(de)空間(jian)，通過河(he)岸(an)線(xian)而處(chu)理得十分成功(gong)按照傳統，河(he)岸(an)線(xian)標志著中景(jing)(jing)和遠景(jing)(jing)。在(zai)這(zhe)幅(fu)畫(hua)上(shang)，出(chu)于莫奈自己的(de)(de)(de)東西，就是(shi)表現(xian)在(zai)前景(jing)(jing)水的(de)(de)(de)筆(bi)觸和云(yun)的(de)(de)(de)筆(bi)觸上(shang)的(de)(de)(de)“頗能吸(xi)引(yin)觀眾的(de)(de)(de)大(da)膽感覺”；這(zhe)些筆(bi)觸加強(qiang)了畫(hua)面的(de)(de)(de)傳統效果。

《日出·印象》

莫(mo)奈(nai)創(chuang)作(zuo)了揚(yang)名于(yu)世(shi)的(de)(de)“印象(xiang)(xiang)·日出(chu)”。這(zhe)幅油畫(hua)(hua)描(miao)繪(hui)的(de)(de)是透(tou)過(guo)薄(bo)霧觀(guan)望阿佛爾港(gang)口(kou)日出(chu)的(de)(de)景象(xiang)(xiang)。直(zhi)接(jie)戳點的(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)筆(bi)觸(chu)描(miao)繪(hui)出(chu)晨霧中不清晰(xi)的(de)(de)背(bei)景，多種(zhong)色彩賦予(yu)了水面無限(xian)的(de)(de)光(guang)輝，并非準確地描(miao)畫(hua)(hua)使那些小船依稀可見。真(zhen)實地描(miao)繪(hui)了法(fa)國海港(gang)城市日出(chu)時的(de)(de)光(guang)與色給(gei)予(yu)畫(hua)(hua)家的(de)(de)視覺(jue)印象(xiang)(xiang)。由于(yu)它突破(po)了傳統畫(hua)(hua)法(fa)的(de)(de)束縛，有位(wei)批評(ping)家就(jiu)借用此(ci)畫(hua)(hua)的(de)(de)標題，嘲諷以莫(mo)奈(nai)為代表的(de)(de)一批要(yao)求革新創(chuang)造的(de)(de)青年(nian)畫(hua)(hua)家為“印象(xiang)(xiang)主(zhu)義”，這(zhe)一畫(hua)(hua)派(pai)以此(ci)得名。這(zhe)幅畫(hua)(hua)在1874年(nian)開幕的(de)(de)印象(xiang)(xiang)派(pai)畫(hua)(hua)家第1次聯合展覽會上(shang)展出(chu)，這(zhe)幅作(zuo)品是莫(mo)奈(nai)畫(hua)(hua)作(zuo)中最具典型的(de)(de)一幅。

《圣日爾曼·俄塞羅瓦教堂》

這幅畫(hua)(hua)對于(yu)他未來風格的(de)(de)(de)(de)發展具有更大的(de)(de)(de)(de)意義(yi)。此畫(hua)(hua)是他從羅浮(fu)宮的(de)(de)(de)(de)一個陽臺上(shang)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)，這幅畫(hua)(hua)是要表(biao)現(xian)樹(shu)葉(xie)上(shang)的(de)(de)(de)(de)反(fan)光(guang)。并排的(de)(de)(de)(de)筆(bi)觸生(sheng)動(dong)(dong)地(di)表(biao)現(xian)了空氣的(de)(de)(de)(de)振動(dong)(dong)，依靠這些筆(bi)觸的(de)(de)(de)(de)結合而(er)取得了綠黃(huang)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)光(guang)和綠黑色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)影的(de)(de)(de)(de)生(sheng)動(dong)(dong)效果(guo)。這里(li)的(de)(de)(de)(de)用筆(bi)方法(fa)已經是印象主義(yi)的(de)(de)(de)(de)了，但色(se)(se)彩還不夠透明(ming)，甚(shen)至藍(lan)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)陰影也還是渾濁(zhuo)的(de)(de)(de)(de)；它們畫(hua)(hua)得就像是黑色(se)(se)。教堂(tang)和房(fang)子在顫動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)樹(shu)葉(xie)相比之下顯得過于(yu)密(mi)集了。畫(hua)(hua)中沒有整(zheng)體的(de)(de)(de)(de)形象，但樹(shu)葉(xie)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)法(fa)卻給(gei)我們透露出(chu)一點莫奈的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩理(li)想來。