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人物生平

概述

奧斯(si)卡(ka)·克(ke)勞(lao)德(de)·莫奈﹙Oscar-ClaudeMonet，1840年11月(yue)14日(ri)－1926年12月(yue)5日(ri)），簡稱克(ke)勞(lao)德(de)·莫奈或(huo)莫內，臺譯(yi)奧斯(si)卡(ka)·克(ke)勞(lao)德(de)·莫內，大陸傳統(tong)譯(yi)莫奈。法國(guo)印(yin)象派(pai)主要畫家，印(yin)象派(pai)運動(dong)領袖(xiu)人物(wu)。

莫奈是印象(xiang)主義(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)始人(ren)(ren)之一，是印象(xiang)主義(yi)(yi)大師(shi)中(zhong)(zhong)最有(you)影(ying)響的(de)(de)(de)(de)(de)一位。在有(you)代(dai)表性的(de)(de)(de)(de)(de)印象(xiang)派畫(hua)(hua)家(jia)中(zhong)(zhong)，唯(wei)有(you)莫奈以(yi)其86歲(sui)的(de)(de)(de)(de)(de)漫長人(ren)(ren)生(sheng)始終如一的(de)(de)(de)(de)(de)將(jiang)創(chuang)作熱情傾(qing)注在印象(xiang)派技法上。其他的(de)(de)(de)(de)(de)印象(xiang)派畫(hua)(hua)家(jia)，都(dou)是短期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)探索(suo)者(zhe)。像雖然(ran)沒有(you)參加過印象(xiang)派八次畫(hua)(hua)展卻(que)被視為印象(xiang)派的(de)(de)(de)(de)(de)領袖和(he)奠(dian)基人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)家(jia)馬(ma)奈：而擅(shan)長于畫(hua)(hua)人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)雷(lei)諾阿(a)在他的(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)人(ren)(ren)生(sheng)中(zhong)(zhong)，前期(qi)和(he)后期(qi)是從事印象(xiang)派探索(suo)時(shi)期(qi)，中(zhong)(zhong)間十幾(ji)年的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)間里(li)，則將(jiang)熱情轉(zhuan)向了古典主義(yi)(yi)。

1874－1886年間，巴(ba)黎舉辦(ban)了八次印象(xiang)派(pai)(pai)畫展(zhan)，畢沙羅參(can)(can)加了每一次畫展(zhan)，他曾說(shuo)：“我(wo)的一生與印象(xiang)主義(yi)的是完全符合的。”而莫奈(nai)(nai)第五、六次和最(zui)后一次均(jun)未參(can)(can)加展(zhan)出。由于(yu)在這(zhe)三(san)次展(zhan)覽中的作品已經有悖于(yu)原來的創作手法。為了堅持(chi)信(xin)仰，莫奈(nai)(nai)拒(ju)絕參(can)(can)加展(zhan)覽以示反抗。這(zhe)是他始終如一的堅持(chi)印象(xiang)派(pai)(pai)信(xin)條的表(biao)現，也(ye)是莫奈(nai)(nai)在印象(xiang)派(pai)(pai)中影響力最(zui)大的一個原因。

莫奈常(chang)常(chang)可以(yi)從(cong)普(pu)通的(de)風景中挖掘(jue)其魅力。他(ta)觀察景物細致入微(wei)，對光(guang)線的(de)變化十分敏銳(rui)。他(ta)可以(yi)就同一處(chu)場景畫出十幾幅作品。如《草(cao)垛》《睡蓮》等。而這僅(jin)僅(jin)是為了表(biao)(biao)現同一場景的(de)不同天氣(qi)、光(guang)線下(xia)的(de)不同表(biao)(biao)象，這是其他(ta)畫家很難(nan)做到的(de)。

莫奈(nai)像個隱(yin)士(shi)，有時(shi)有很強(qiang)的(de)孤(gu)獨感。這一(yi)方面由于(yu)他的(de)性格使然，他生(sheng)性沉(chen)默寡言，喜愛思索：另(ling)一(yi)方面，因為他是印象派中的(de)先行者，當他不得不單槍(qiang)匹馬奮力前行的(de)時(shi)候，自(zi)然有一(yi)種寂寞(mo)寥落的(de)感覺。

藝術教育

因為大(da)學的傳統藝術(shu)教育讓他(ta)覺醒，1862年(nian)莫奈在(zai)巴黎加入了(le)(le)夏爾·格萊(lai)爾（Charles Gleyre）畫室。在(zai)那(nei)里他(ta)結(jie)識了(le)(le)皮埃爾-奧(ao)古斯特·雷(lei)(lei)諾(nuo)阿(a)（Pierre-Auguste Renoir）、弗雷(lei)(lei)德里克·巴齊(qi)耶（Frederic Bazille）以(yi)及阿(a)爾弗雷(lei)(lei)德·西斯莉（Alfred Sisley）。他(ta)們(men)共同創造了(le)(le)一種新的藝術(shu)手法，后(hou)來被稱為印象派，即(ji)在(zai)戶外和自然光線下用(yong)濃厚的油彩作畫。

1866年，他以卡米耶·東(dong)西(xi)厄（Camille Doncieux）為模(mo)特創(chuang)作了(le)《綠衣女(nv)人(ren)》（The Woman in the Green Dress）。不(bu)久之后，東(dong)西(xi)厄即懷孕并生(sheng)下了(le)他們的第一(yi)個孩子(zi)讓（Jean）。

在(zai)普法戰爭（Franco-Prussian War）（1870年(nian)－1871年(nian)）期間，莫奈來到英(ying)國(guo)避難。在(zai)那(nei)里他學習約翰·康斯太(tai)布(bu)爾和J·M·W·透納（J.M.W. Turner）的作品(pin)，他們的作品(pin)激發了莫奈對(dui)色彩研究方面的創(chuang)新(xin)。

回(hui)到法國后，1872年或者1873年，莫(mo)奈以勒阿(a)弗爾(er)的(de)一(yi)處風(feng)景為背景創作了(le)《印象(xiang)·日出》。它在(zai)1874年第一(yi)次(ci)印象(xiang)派畫(hua)(hua)家(jia)展上亮相，如今它陳列(lie)在(zai)巴黎馬蒙丹·莫(mo)奈美術館（Musée Marmottan-Monet）。根據(ju)這(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)的(de)題(ti)目，藝術評(ping)論(lun)家(jia)路易·勒魯瓦提出了(le)“印象(xiang)派”的(de)說法。

后期

在19世紀80年代(dai)和(he)90年代(dai)，莫奈開始了系列(lie)繪畫(hua)創作，即在不(bu)(bu)(bu)同(tong)的光線和(he)角度連續畫(hua)同(tong)一個(ge)(ge)(ge)物(wu)體。他(ta)的第一個(ge)(ge)(ge)系列(lie)作品(pin)《盧(lu)昂大(da)教(jiao)堂(tang)》就(jiu)是在不(bu)(bu)(bu)同(tong)的角度和(he)一天中不(bu)(bu)(bu)同(tong)的時間來畫(hua)。1895年，從20個(ge)(ge)(ge)不(bu)(bu)(bu)同(tong)角度對大(da)教(jiao)堂(tang)所作的畫(hua)在迪朗德-呂埃爾（Gurand-Ruel）畫(hua)廊展出(chu)。他(ta)還畫(hua)了一個(ge)(ge)(ge)稻草堆(dui)系列(lie)。

莫奈(nai)非(fei)常喜歡畫(hua)受約束(shu)的(de)自然——他(ta)(ta)的(de)花(hua)園、他(ta)(ta)的(de)睡蓮、他(ta)(ta)的(de)水塘和他(ta)(ta)的(de)小橋。他(ta)(ta)也畫(hua)塞納(na)河岸的(de)上(shang)(shang)上(shang)(shang)下下。

1883年(nian)至(zhi)1908年(nian)間，莫奈在(zai)地中(zhong)海畫了許多風景畫和(he)海景畫。

他的(de)妻子艾麗斯1911年(nian)去世(shi)(shi)，他的(de)兒子于1914年(nian)去世(shi)(shi)。

白內障讓莫奈在1923年接受了兩個(ge)手術。

他于1926年12月5日(ri)逝世，下葬在Giverny教堂的墓地。

2004年，莫奈的(de)theParliament和EffectsofSunintheFog在倫敦賣出了超過2000萬美元。

1840年－出生(sheng)于法(fa)國(guo)巴(ba)(ba)黎(li)。5歲(sui)時搬(ban)離(li)巴(ba)(ba)黎(li)，隨家人居住在勒阿(a)弗爾(er)（LeHavre）。

1850年代－在繪(hui)畫上受(shou)到啟蒙(meng)，于1859年回到出生地巴黎正(zheng)式學習繪(hui)畫。

1860年代－在(zai)阿爾及利亞服(fu)完兵役之(zhi)后，與相(xiang)當(dang)多的(de)知(zhi)名畫家結為朋友，在(zai)法(fa)國到(dao)處(chu)寫生繪畫。

1870年代－結婚生(sheng)子之后(hou)，擴(kuo)大了(le)旅(lv)行的(de)(de)范(fan)圍，也擴(kuo)大了(le)繪(hui)畫(hua)靈感的(de)(de)來源(yuan)。1870年代是他(ta)開始印象(xiang)派推動的(de)(de)重要十年，在這十年中(zhong)印象(xiang)派舉辦了(le)4次(ci)聯合畫(hua)展。莫內都(dou)有參(can)加。1879年是莫奈傷心的(de)(de)一年，他(ta)的(de)(de)妻子卡米(mi)耶(ye)去(qu)世，留下1歲(sui)的(de)(de)次(ci)子和12歲(sui)的(de)(de)長子。

1880年代－莫(mo)奈最后(hou)一(yi)次參加印(yin)象(xiang)派聯展是(shi)在1882年，1884年之后(hou)他開始(shi)周游列國(guo)，拜訪了倫(lun)敦，美(mei)國(guo)等(deng)地。

1890年代－莫(mo)奈開始專注而且持續的以睡蓮(lian)主題創(chuang)作，

1900年代(dai)－莫奈(nai)的視(shi)力開始出現問題(ti)，但他仍繼續繪畫，而且還在畫睡蓮，越(yue)(yue)畫越(yue)(yue)大。

1910年代(dai)－莫奈(nai)遭受第二任妻子在1911年去世，1914年長子去世的(de)打擊(ji)，視(shi)力(li)也(ye)急速惡化。諷刺的(de)是，莫奈(nai)到此時才算是成功畫(hua)家，作(zuo)品開始受到國家收藏(zang)，并(bing)有錢建了大型(xing)畫(hua)室。他開始畫(hua)大型(xing)的(de)睡蓮壁畫(hua)。

1920年代－莫奈的(de)晚年仍(reng)持續創作，這個時(shi)期(qi)他(ta)的(de)重心(xin)放在(zai)盧浮宮即將(jiang)展出他(ta)的(de)睡蓮作品，盡(jin)管視力越(yue)來越(yue)差，已經接近失(shi)明，他(ta)還是畫到1926年12月(yue)5日去(qu)世(shi)為止。

代表作品

《翁費勒的塞納河口》

此畫(hua)(hua)是(shi)1865年(nian)的(de)官方沙龍上展出(chu)，并受(shou)到了熱烈的(de)歡迎(ying)，當評論家評論此畫(hua)(hua)時說：“用調(diao)子所組成的(de)和諧(xie)色彩……頗能吸引觀(guan)眾們的(de)大(da)膽感覺”。這(zhe)表現出(chu)官方對(dui)人們很(hen)喜歡這(zhe)幅畫(hua)(hua)是(shi)完全(quan)可以理解的(de)。油畫(hua)(hua)表現了豐富(fu)的(de)中(zhong)間調(diao)子和那種暗淡、沉著的(de)色階。向深處(chu)展開的(de)空間，通過河(he)岸(an)線(xian)而處(chu)理得(de)十分成功按照傳統，河(he)岸(an)線(xian)標志著中(zhong)景(jing)和遠(yuan)景(jing)。在(zai)這(zhe)幅畫(hua)(hua)上，出(chu)于莫奈自(zi)己的(de)東西，就是(shi)表現在(zai)前景(jing)水的(de)筆觸(chu)和云的(de)筆觸(chu)上的(de)“頗能吸引觀(guan)眾的(de)大(da)膽感覺”；這(zhe)些筆觸(chu)加(jia)強了畫(hua)(hua)面的(de)傳統效果(guo)。

《日出·印象》

莫(mo)奈創(chuang)作了(le)(le)揚名(ming)于世的(de)(de)(de)(de)“印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)·日出”。這(zhe)(zhe)幅(fu)油畫(hua)(hua)(hua)(hua)描(miao)繪(hui)(hui)的(de)(de)(de)(de)是透過薄霧觀(guan)望阿佛(fo)爾港(gang)口日出的(de)(de)(de)(de)景象(xiang)(xiang)。直接戳點的(de)(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)筆觸描(miao)繪(hui)(hui)出晨(chen)霧中(zhong)不清(qing)晰的(de)(de)(de)(de)背(bei)景，多種色彩賦予(yu)了(le)(le)水面無(wu)限(xian)的(de)(de)(de)(de)光輝，并非準(zhun)確地描(miao)畫(hua)(hua)(hua)(hua)使那(nei)些小船(chuan)依(yi)稀(xi)可見(jian)。真實地描(miao)繪(hui)(hui)了(le)(le)法(fa)國海港(gang)城市日出時的(de)(de)(de)(de)光與色給予(yu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)視(shi)覺印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)。由(you)于它突破了(le)(le)傳(chuan)統畫(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)的(de)(de)(de)(de)束縛，有位(wei)批(pi)評家(jia)(jia)就(jiu)借用此(ci)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)標題，嘲(chao)諷(feng)以莫(mo)奈為代表的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)批(pi)要求(qiu)革新創(chuang)造(zao)的(de)(de)(de)(de)青(qing)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)為“印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)主義”，這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)派以此(ci)得(de)名(ming)。這(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)在1874年(nian)(nian)開(kai)幕的(de)(de)(de)(de)印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)派畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)第1次聯合(he)展覽會上展出，這(zhe)(zhe)幅(fu)作品是莫(mo)奈畫(hua)(hua)(hua)(hua)作中(zhong)最具典型的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)幅(fu)。

《圣日爾曼·俄塞羅瓦教堂》

這幅畫(hua)(hua)(hua)對于他未來風格的(de)(de)(de)(de)發(fa)展具有(you)更大的(de)(de)(de)(de)意義。此畫(hua)(hua)(hua)是(shi)他從(cong)羅浮宮的(de)(de)(de)(de)一(yi)個陽(yang)臺上(shang)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)，這幅畫(hua)(hua)(hua)是(shi)要表現(xian)樹(shu)(shu)葉(xie)上(shang)的(de)(de)(de)(de)反光。并排(pai)的(de)(de)(de)(de)筆(bi)觸生(sheng)動(dong)地表現(xian)了(le)空氣的(de)(de)(de)(de)振動(dong)，依靠這些筆(bi)觸的(de)(de)(de)(de)結合而(er)取得(de)了(le)綠黃(huang)色(se)的(de)(de)(de)(de)光和(he)綠黑(hei)色(se)的(de)(de)(de)(de)影的(de)(de)(de)(de)生(sheng)動(dong)效果。這里的(de)(de)(de)(de)用筆(bi)方法已經(jing)是(shi)印象主義的(de)(de)(de)(de)了(le)，但(dan)色(se)彩還(huan)不夠透明，甚至藍色(se)的(de)(de)(de)(de)陰影也(ye)還(huan)是(shi)渾濁的(de)(de)(de)(de)；它(ta)們(men)畫(hua)(hua)(hua)得(de)就像是(shi)黑(hei)色(se)。教(jiao)堂和(he)房(fang)子在(zai)顫動(dong)的(de)(de)(de)(de)樹(shu)(shu)葉(xie)相比之下顯(xian)得(de)過于密集了(le)。畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)沒(mei)有(you)整(zheng)體的(de)(de)(de)(de)形(xing)象，但(dan)樹(shu)(shu)葉(xie)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)法卻(que)給(gei)我們(men)透露出一(yi)點莫奈的(de)(de)(de)(de)色(se)彩理想(xiang)來。