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人物經歷

童年時期

1881年，畢加(jia)索(suo)生于西(xi)班牙安(an)達(da)魯西(xi)亞自(zi)治區(qu)的馬拉(la)加(jia)市(shi)，是唐·何塞(sai)·路伊茲·伊·布(bu)(bu)拉(la)斯(si)可(ke)（Don José Ruiz y Blasco）和瑪莉亞·畢加(jia)索(suo)·伊·洛佩(pei)茲（María Picasso y López）的第(di)一(yi)個孩(hai)子。畢加(jia)索(suo)受洗后，被授以教(jiao)名“巴布(bu)(bu)羅·迭(die)戈·何塞(sai)·弗朗西(xi)斯(si)科·狄·保拉(la)·胡安(an)·納波(bo)穆西(xi)諾(nuo)·瑪莉亞·狄·洛斯(si)·雷梅迪奧斯(si)·西(xi)普里亞諾(nuo)·狄·拉(la)·圣地西(xi)瑪·特(te)里尼達(da)·路易斯(si).畢加(jia)索(suo)”（Pablo Diego José Francisco de Paula Juan Nepomuceno María de los Remedios Cipriano de la Santísima Trinidad Ruiz Picasso）

畢加(jia)索從小就(jiu)很有藝術天(tian)賦(fu)，他(ta)(ta)會(hui)做惟(wei)妙惟(wei)肖的(de)(de)剪紙(zhi)，還(huan)創作(zuo)了許(xu)多驚人的(de)(de)繪畫作(zuo)品。左(zuo)鄰右(you)舍都稱(cheng)嘆(tan)不(bu)已(yi)，稱(cheng)他(ta)(ta)為天(tian)才。然而，這個“天(tian)才”卻不(bu)是(shi)(shi)一個優秀的(de)(de)學生，上課對他(ta)(ta)來說(shuo)簡(jian)直(zhi)就(jiu)是(shi)(shi)折磨(mo)，聽(ting)課時(shi)他(ta)(ta)不(bu)是(shi)(shi)漫(man)無邊(bian)際地幻想(xiang)，就(jiu)是(shi)(shi)看著(zhu)窗外的(de)(de)大(da)樹和鳥(niao)兒。畢加(jia)索成了同(tong)學們捉弄(nong)的(de)(de)對象。

作為壞學(xue)生，在學(xue)校關禁閉已(yi)成(cheng)了畢加(jia)索(suo)(suo)的(de)家常便飯(fan)，禁閉室里(li)只有板(ban)凳和(he)空空的(de)墻壁(bi)，可(ke)(ke)是(shi)畢加(jia)索(suo)(suo)卻很高(gao)興(xing)。因(yin)為他可(ke)(ke)以帶上一疊紙，在那里(li)自由(you)地繪(hui)畫。有了父親的(de)支(zhi)持，畢加(jia)索(suo)(suo)每天(tian)都沉浸在想(xiang)象的(de)天(tian)地里(li)，雖然功課(ke)不好(hao)，但他卻在繪(hui)畫的(de)天(tian)地里(li)找(zhao)到了快樂。

（1881—1900年）

1881年 10月25日畢加索出生于西班(ban)牙(ya)南部的馬拉加；

1889年 完成第一(yi)件油畫作品《斗牛(niu)士》；

1894年(nian) 首度展出(chu)作品；

1895年 進入巴塞羅那(nei)的隆哈美術學校；

1897年 進入馬德(de)里的(de)皇(huang)家(jia)圣(sheng)費南多美(mei)(mei)術學(xue)院就讀，油(you)畫作品《科學(xue)與慈善》獲(huo)馬德(de)里全國(guo)美(mei)(mei)展榮譽獎，后(hou)來又在(zai)馬拉加得(de)到金牌獎；

藍色時期

（1900—1903年 人生的(de)低潮(chao)）

1902年 完成“藍色自(zi)畫(hua)像(xiang)”；

1903年 完成《人生》，以濃郁的藍色調(diao)表(biao)示(shi)貧老與(yu)孤獨的苦難；

玫瑰時期

（1904—1906年(nian) 粉(fen)紅色時期，遇(yu)見自己的愛情）

1904年 開始定居巴(ba)黎的(de)“洗(xi)衣船”，玫瑰時期開始。邂(xie)逅費爾南德·奧利(li)維葉，并同(tong)居；

1905年(nian) 創作《拿煙斗的男孩》并被(bei)慈善家約翰·海惠特(te)尼女士以3萬(wan)美(mei)元重金購得；最后(hou)在(zai)倫敦舉(ju)行的蘇富比拍賣會上以1.0416億美(mei)元的天(tian)價被(bei)德國(guo)的猶太富商格奧爾(er)格先(xian)生收藏。

1906年(nian) 結識野獸派大師馬蒂(di)斯(si)，為美(mei)國作家(jia)兼收藏家(jia)菖(chang)楚·斯(si)坦因(yin)畫(hua)像(xiang)，《斯(si)坦因(yin)畫(hua)像(xiang)》是畢(bi)加索從(cong)“玫(mei)瑰時(shi)期”躍入“立體主義”的跳板；

立體主義時期

（1907—1916年 ）

1907年 結識布拉克，開始(shi)立(li)體(ti)派(pai)風(feng)格創作(zuo)，創作(zuo)《亞威(wei)農少女(nv)》； 1909年 解析立(li)體(ti)派(pai)開始(shi)；創作(zuo)《費爾南德(de)頭像》；

1912年 把上(shang)膠的紙貼到(dao)畫(hua)上(shang)，進一步發展立體主(zhu)義；

古典時期

（1917—1924年）

1917年 在意(yi)大利(li)邂逅舞者歐(ou)嘉·科克洛娃，創作《歐(ou)嘉的肖像》；

1918年(nian) 與(yu)(yu)歐嘉結婚，與(yu)(yu)馬蒂斯舉行聯(lian)展；

1920年 手工彩繪珂羅版(ban)《三角帽》；

1922年(nian) 創作《海邊奔跑的兩個女人》；

超現實主義時期

（1925—1932年）

1927年 邂逅年僅17歲的(de)瑪麗·德蕾莎·沃爾持，成為(wei)畢加索(suo)的(de)模特。并生(sheng)下女兒馬(ma)姬；

1929年 與雕(diao)塑家(jia)貢薩列(lie)(lie)斯一(yi)起創(chuang)作雕(diao)塑和鐵線結(jie)(jie)構。作以女人(ren)頭(tou)像(xiang)為題的攻擊性系列(lie)(lie)畫作，顯現婚姻危機，結(jie)(jie)識達利；

蛻變時期

（1932—1945年）

1932年(nian) 創作《紅(hong)色扶手椅中的女人》； 《讀(du)書》（La Lecture），展示了(le)畢加索（Pablo Pieasso）的金(jin)發情(qing)人瓦爾特（Marie-Therese Walter）胸口半露地搭著(zhu)披肩(jian)、膝上擱(ge)著(zhu)一本書，坐在(zai)椅子上頭倚(yi)著(zhu)紅(hong)色椅背打(da)瞌睡的模樣(yang)。該畫在(zai)2011年(nian)2月8日于英國倫(lun)敦再次(ci)成(cheng)交，以(yi)九(jiu)百(bai)萬英鎊為底(di)價(jia)，六分鐘內有至少7名來(lai)自世界(jie)各(ge)地的買(mai)家(jia)投標，最后由俄羅斯(si)客戶(hu)通(tong)過電話買(mai)下(xia)，成(cheng)交價(jia)為兩千五百(bai)二十(shi)萬英鎊。

1933年 以雕塑家工作室(shi)為(wei)題，創作石版畫

1934年 創(chuang)作以斗牛為(wei)題的作品；

1936年西班牙內戰暴發。認識多拉(la)。瑪爾，并(bing)創作《多拉(la)·瑪爾的肖(xiao)像》；

1937年 創作完成《格爾尼(ni)卡》；

1938年 創作(zuo)《女孩與(yu)小船(chuan)》（《girl with a boat》）

1942年 創作版(ban)畫(hua)《大自然的(de)故(gu)事(shi)》

1943年 邂逅22歲的弗朗索娃·吉洛；

1944年(nian) 加入法國共產黨；

1945年 開始嘗試石版(ban)畫(hua)創作(zuo)；

田園時期

（1946—1973年）

1947年 兒子克洛德降(jiang)生。在陶藝家哈米耶工作(zuo)室制陶，至1948年共作(zuo)了2000件陶藝術品；

1948年 為(wei)世界和平會議(yi)作“和平之鴿”海報和《貢戈(ge)拉的二十首詩》；

1949年(nian) 創(chuang)作《卡門(men)》系列；

1950年 獲(huo)列寧(ning)和平獎章；

1953年(nian) 在(zai)瑪(ma)都拉陶藝(yi)工(gong)作坊邂逅杰奎琳(lin)·洛克；

1954年(nian) 開始創作德拉克羅瓦的(de)“阿爾及利亞女人”變奏系列(lie)；

1956年 與克(ke)羅魯佐共同(tong)拍(pai)攝(she)電影《神秘的(de)畢加索》公(gong)映(ying)；

1957年 在紐(niu)約現代藝術館舉辦“畢加索(suo)75歲(sui)紀念展”，創(chuang)作(zuo)版畫《斗牛(niu)系(xi)列》；

1958年(nian) 畢加索為(wei)設在巴黎的(de)聯合國教科文總部大廈(sha)創作了壁畫《伊卡洛(luo)斯的(de)墜落(luo)》；1959年(nian) 創作仿(fang)馬奈《草地上的(de)午餐(can)》變奏(zou)系列(lie)；

1961年 與35歲(sui)的杰奎琳·洛克結婚，并慶(qing)祝畢加索80大壽；

1963年 繪制《畫(hua)家(jia)與模特兒》；

1966年巴黎(li)大(da)皇宮及小皇宮舉辦大(da)型(xing)《畢加索回顧展(zhan)》。創作《流沙系(xi)列》；

1968年 創作《塞(sai)萊斯蒂納》和《可笑的(de)男(nan)人》系(xi)列版畫(hua)；

1970年 把(ba)西班牙(ya)家中保存(cun)的近(jin)2000件早期作(zuo)品(pin)捐贈結巴塞羅納畢加索(suo)美術館；

1971年 巴(ba)黎國立現代(dai)藝(yi)術館(guan)舉(ju)辦了《畢加索誕生90周年回(hui)顧展》；

1973年4月8日(ri)，92歲的畢(bi)加索逝世于坎城附近的幕瞻(zhan)市。4月10日(ri)葬(zang)于佛文(wen)納菊別墅花園里。

主要作品

《亞威農少女》

畢(bi)(bi)加索(suo)作(zuo)，1907年(nian)(nian)，油畫(hua)，紐(niu)約，現(xian)代藝(yi)(yi)(yi)術(shu)博物館(guan)藏。1906年(nian)(nian)畢(bi)(bi)加索(suo)受到非洲原始雕(diao)刻和(he)塞尚(shang)繪畫(hua)影響(xiang)，而轉(zhuan)向一種新畫(hua)風的(de)探索(suo)。于(yu)是，他畫(hua)出了一幅(fu)具有里(li)程碑意義(yi)的(de)著名杰作(zuo)——《亞(ya)威(wei)農(nong)(nong)少女》。這幅(fu)不(bu)可思(si)議的(de)巨(ju)幅(fu)油畫(hua)，不(bu)僅標志著畢(bi)(bi)加索(suo)個(ge)人藝(yi)(yi)(yi)術(shu)歷程中(zhong)的(de)重大(da)轉(zhuan)折，而且也是西方現(xian)代藝(yi)(yi)(yi)術(shu)史上的(de)一次革命性突破，它引發了立(li)體主義(yi)運動的(de)誕(dan)生。《亞(ya)威(wei)農(nong)(nong)少女》始作(zuo)于(yu)1906年(nian)(nian)，至1907年(nian)(nian)完成，其間(jian)曾多次修改(gai)。畫(hua)中(zhong)五個(ge)裸女和(he)一組靜(jing)物，組成了富(fu)于(yu)形(xing)式意味的(de)構圖(tu)。

《卡思維勒像》

《卡(ka)思維勒像》，畢加(jia)索作，1910年(nian)，油畫，100×61.5厘(li)米，芝(zhi)加(jia)哥(ge)，芝(zhi)加(jia)哥(ge)藝術(shu)中心藏。畢加(jia)索1909—1911年(nian)“分(fen)析立體(ti)主(zhu)義”時期的繪畫，進一步顯示了對于客觀再現的忽視。張(zhang)力。

這(zhe)(zhe)幅《卡思(si)維勒(le)像》，清楚顯示了畢(bi)加索是怎(zen)樣將這(zhe)(zhe)種分析立體(ti)主義的(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫語言，用于某個具體(ti)人(ren)物形(xing)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)塑造(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)。令人(ren)費解的(de)(de)(de)(de)(de)是，恰(qia)是在(zai)這(zhe)(zhe)種分解形(xing)象(xiang)和(he)舍棄色(se)(se)彩的(de)(de)(de)(de)(de)極端(duan)抽(chou)象(xiang)變(bian)形(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)描繪(hui)中，畢(bi)加索始終不肯放棄對于模特兒(er)的(de)(de)(de)(de)(de)參照。為了畫這(zhe)(zhe)幅畫，他(ta)(ta)讓他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)位老朋友卡思(si)維勒(le)先生耐(nai)著性子擺(bai)好(hao)姿(zi)勢，在(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)面前(qian)端(duan)坐了有二十次(ci)。他(ta)(ta)不厭(yan)其煩地細心分解形(xing)體(ti)，從而(er)獲得一種似(si)乎由層(ceng)層(ceng)交(jiao)迭的(de)(de)(de)(de)(de)透明(ming)色(se)(se)塊所形(xing)成的(de)(de)(de)(de)(de)畫面結構。畫中色(se)(se)彩僅有藍色(se)(se)、赭色(se)(se)及灰紫色(se)(se)。色(se)(se)彩在(zai)這(zhe)(zhe)里只充(chong)當次(ci)要的(de)(de)(de)(de)(de)角色(se)(se)。雖然(ran)在(zai)線條(tiao)與塊面的(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)錯中，卡思(si)維勒(le)先生形(xing)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)輪廊還(huan)能隱約顯現，然(ran)而(er)人(ren)們卻難以判斷其與真(zhen)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)相似(si)性。

《瓶子、玻璃杯和小提琴》

《瓶子、玻璃杯和小提琴》進一步顯示了對(dui)于客(ke)觀(guan)再現的(de)(de)(de)忽視。這一時期(qi)他筆(bi)下的(de)(de)(de)物象，無論(lun)是(shi)靜(jing)物、風景還是(shi)人(ren)物，都被徹底分(fen)解(jie)了，使觀(guan)者對(dui)其不甚了了。雖然每幅畫都有(you)標題，但人(ren)們很難從中找到(dao)與標題有(you)關的(de)(de)(de)物象。那些被分(fen)解(jie)了的(de)(de)(de)形體與背景相互交融(rong)，使整個畫面(mian)(mian)布滿以各種垂(chui)直(zhi)、傾斜及水(shui)平的(de)(de)(de)線所交織(zhi)而(er)成的(de)(de)(de)形態各異(yi)的(de)(de)(de)塊(kuai)面(mian)(mian)。在這種復雜的(de)(de)(de)網絡結(jie)構(gou)中，形象只(zhi)是(shi)慢(man)慢(man)地(di)浮現，可即刻間便又(you)消解(jie)在紛繁的(de)(de)(de)塊(kuai)面(mian)(mian)中。色彩的(de)(de)(de)作用在這里已被降到(dao)最(zui)低程度。畫上似(si)乎僅有(you)一些單調(diao)的(de)(de)(de)黑(hei)、白(bai)、灰及棕色。實際上，畫家所要表現的(de)(de)(de)只(zhi)是(shi)線與線、形與形所組(zu)成的(de)(de)(de)結(jie)構(gou)，以及由這種結(jie)構(gou)所發射(she)出的(de)(de)(de)張力。

1912年起(qi)，畢(bi)加(jia)索轉(zhuan)向其“綜合立體主(zhu)義”風(feng)格的(de)繪畫(hua)實驗(yan)。他開(kai)始以拼貼(tie)的(de)手(shou)法進(jin)行創作。這(zhe)幅題為(wei)《瓶子(zi)、玻璃杯(bei)和(he)小提琴》的(de)作品，清(qing)楚地顯(xian)示了這(zhe)種新風(feng)格。

作品風格

畢(bi)加索是一位(wei)真正的(de)天才。20世紀正是屬于畢(bi)加索的(de)世紀。

他(ta)(ta)在這(zhe)個多(duo)變的(de)世紀之(zhi)始從西班牙來到(dao)當(dang)時的(de)世界藝術之(zhi)都巴黎(li)，開始他(ta)(ta)一生輝煌(huang)藝術的(de)發(fa)現之(zhi)旅。在20世紀，沒(mei)有(you)(you)一位藝術家能像畢(bi)加索一樣，畫風(feng)多(duo)變而(er)人盡皆(jie)知。畢(bi)加索的(de)盛(sheng)名(ming)，不僅(jin)因他(ta)(ta)成名(ming)甚早和(he)《亞威農(nong)的(de)少女(nv)》、《格(ge)爾尼卡(ka)》等(deng)傳世杰作(zuo)(zuo)，更因他(ta)(ta)豐沛的(de)創造力(li)和(he)多(duo)姿多(duo)彩的(de)生活(huo)，他(ta)(ta)留下了大(da)量多(duo)層面的(de)藝術作(zuo)(zuo)品。畢(bi)加索完成的(de)作(zuo)(zuo)品統計約(yue)多(duo)達六萬到(dao)八萬件，在繪畫、素(su)描之(zhi)外(wai)，也包括(kuo)雕刻、陶器、版畫、舞臺服(fu)裝等(deng)造型表現。在畢(bi)加索1973年過世之(zhi)后，世界各大(da)美術館不斷(duan)推出有(you)(you)關(guan)他(ta)(ta)的(de)各類不同性質(zhi)的(de)回顧展，有(you)(you)關(guan)畢(bi)加索的(de)話題不斷(duan)，而(er)且(qie)常(chang)常(chang)帶有(you)(you)新的(de)論(lun)點(dian)，仿(fang)佛他(ta)(ta)還活(huo)在人間。

畢加(jia)索(suo)繪畫的主要趨勢是豐富的造型(xing)手段，即空間、色彩與線的運用(yong)。

30歲以(yi)后(hou)畢加索(suo)進入一(yi)(yi)(yi)個又(you)一(yi)(yi)(yi)個不(bu)安(an)分(fen)的(de)(de)(de)(de)探索(suo)時期，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作品和他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)生活一(yi)(yi)(yi)樣(yang)沒(mei)(mei)有絲毫的(de)(de)(de)(de)統(tong)一(yi)(yi)(yi)，連續和穩定。他(ta)(ta)(ta)沒(mei)(mei)有固(gu)定的(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)意(yi)，而且花樣(yang)繁多，或(huo)(huo)激昂或(huo)(huo)狂躁，或(huo)(huo)可(ke)親(qin)或(huo)(huo)可(ke)憎，或(huo)(huo)誠摯(zhi)或(huo)(huo)裝假，變(bian)化無常不(bu)可(ke)捉摸，但他(ta)(ta)(ta)永遠忠于的(de)(de)(de)(de)是——自由。世(shi)界上從(cong)(cong)來沒(mei)(mei)有一(yi)(yi)(yi)位畫家(jia)像畢加索(suo)那樣(yang)以(yi)驚人的(de)(de)(de)(de)坦誠之心和天真無邪的(de)(de)(de)(de)創(chuang)造(zao)力，以(yi)完全徹底的(de)(de)(de)(de)自由任意(yi)重造(zao)世(shi)界，隨心所(suo)欲地(di)行使他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)威力。他(ta)(ta)(ta)不(bu)要規(gui)定，不(bu)要偏見，什(shen)么(me)都(dou)不(bu)要，又(you)什(shen)么(me)都(dou)想要去創(chuang)造(zao)。他(ta)(ta)(ta)在藝(yi)術(shu)歷程(cheng)上沒(mei)(mei)有規(gui)律可(ke)循，從(cong)(cong)自然(ran)主(zhu)(zhu)義(yi)到表現主(zhu)(zhu)義(yi)，從(cong)(cong)古典主(zhu)(zhu)義(yi)到浪(lang)漫主(zhu)(zhu)義(yi)，然(ran)后(hou)又(you)回到現實(shi)主(zhu)(zhu)義(yi)。從(cong)(cong)具(ju)象到抽象，來來去去，他(ta)(ta)(ta)反對一(yi)(yi)(yi)切束(shu)縛(fu)和宇(yu)宙(zhou)間所(suo)有神(shen)圣(sheng)的(de)(de)(de)(de)看法，只有絕對自由才適合(he)他(ta)(ta)(ta)。藝(yi)術(shu)作品是偉大的(de)(de)(de)(de)人物(wu)創(chuang)造(zao)的(de)(de)(de)(de)。

立體主義

1908年(nian)，在(zai)巴黎秋季沙龍的(de)(de)展覽上(shang)，當野獸派畫家馬蒂(di)斯(si)看(kan)到畢(bi)加索和布(bu)(bu)拉(la)(la)克(ke)的(de)(de)那些風(feng)格(ge)新奇獨(du)特的(de)(de)作品(pin)時，不由得驚(jing)嘆道(dao)：“這不過是一些立方體(ti)(ti)呀！”同年(nian)，評(ping)(ping)論家沃塞爾在(zai)《吉爾·布(bu)(bu)拉(la)(la)斯(si)》雜志上(shang)，借馬蒂(di)斯(si)的(de)(de)這一說法，對布(bu)(bu)拉(la)(la)克(ke)展于卡思(si)維(wei)勒(le)畫廊(lang)的(de)(de)作品(pin)評(ping)(ping)論說：“布(bu)(bu)拉(la)(la)克(ke)將(jiang)一切都縮減在(zai)立方體(ti)(ti)之中”。他首先采用了“立體(ti)(ti)主(zhu)義(yi)”這個字(zi)眼(yan)。后來，作為對畢(bi)加索和布(bu)(bu)拉(la)(la)克(ke)所創的(de)(de)畫風(feng)及(ji)畫派的(de)(de)指(zhi)稱(cheng)，“立體(ti)(ti)主(zhu)義(yi)”（Cubism）的(de)(de)名(ming)字(zi)便約定俗成(cheng)了。

立體派

在西方現代藝術(shu)(shu)中外，立體主(zhu)義(yi)是一個具有(you)重大影響的運(yun)動(dong)和畫派(pai)。其藝術(shu)(shu)追(zhui)求與塞尚(shang)的藝術(shu)(shu)觀有(you)著直接(jie)的關聯。立體派(pai)畫家自己便曾(ceng)聲(sheng)稱：“誰理解塞尚(shang)誰就(jiu)理解立體主(zhu)義(yi)”（哈德史(shi)·奧斯本《20世紀藝術(shu)(shu)中的抽象和技巧(qiao)》，四川美(mei)術(shu)(shu)出版社，1978年，第87頁）。

立(li)體(ti)派畫(hua)家受(shou)到塞尚(shang)“用(yong)圓(yuan)柱(zhu)體(ti)、球體(ti)和(he)圓(yuan)錐(zhui)體(ti)來處理自(zi)然”的(de)(de)(de)(de)思(si)想啟示，試圖在畫(hua)中創造結構(gou)美。他(ta)們努(nu)力地消(xiao)減其作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)描述性和(he)表(biao)現(xian)性的(de)(de)(de)(de)成(cheng)分，力求(qiu)組織起一(yi)(yi)(yi)種(zhong)幾何化傾(qing)向(xiang)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)(mian)結構(gou)。雖然其作(zuo)品仍(reng)然保持(chi)著一(yi)(yi)(yi)定的(de)(de)(de)(de)具象(xiang)性，但(dan)是(shi)從(cong)根本上(shang)(shang)看(kan)，他(ta)們的(de)(de)(de)(de)目(mu)標(biao)卻(que)與客觀再現(xian)大相徑庭(ting)。他(ta)們從(cong)塞尚(shang)那里發展出一(yi)(yi)(yi)種(zhong)所謂“同時(shi)性視(shi)象(xiang)”的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)語(yu)言(yan)，將物體(ti)多(duo)個(ge)角度的(de)(de)(de)(de)不同視(shi)象(xiang)，結合在畫(hua)中同一(yi)(yi)(yi)形象(xiang)之上(shang)(shang)。例如在畢加索的(de)(de)(de)(de)《亞維農的(de)(de)(de)(de)少女》一(yi)(yi)(yi)畫(hua)上(shang)(shang)，正面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)臉上(shang)(shang)卻(que)畫(hua)著側面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)鼻(bi)子，而側面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)臉上(shang)(shang)倒畫(hua)著正面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)眼睛(jing)。

一般說來，《亞維農的(de)少女(nv)》是(shi)第一件立體(ti)主(zhu)義(yi)的(de)作品，而立體(ti)主(zhu)義(yi)運動(dong)則通(tong)常可分為兩個(ge)階(jie)段。一個(ge)階(jie)段是(shi)1912年(nian)之前的(de)所謂分析(xi)立體(ti)主(zhu)義(yi)。畫(hua)(hua)家們繼承塞尚對繪畫(hua)(hua)結構進行理性分析(xi)的(de)傳統，試圖通(tong)過對空間與(yu)物象的(de)分解與(yu)重構，組建一種繪畫(hua)(hua)性的(de)空間及形體(ti)結構。

1912年以(yi)后，立(li)體主義運動進入第二階段，通(tong)常稱(cheng)為綜合立(li)體主義。此時在(zai)畫(hua)中色彩起了有(you)力(li)的(de)(de)(de)作用，但形體仍然(ran)支(zhi)離破碎，只是(shi)(shi)更大(da)和(he)更富于裝飾性。畫(hua)家們新創出(chu)一(yi)種以(yi)實物來(lai)拼貼畫(hua)面圖(tu)形的(de)(de)(de)藝(yi)術手法和(he)語言，進一(yi)步加強了畫(hua)面的(de)(de)(de)肌理(li)變化，并(bing)向(xiang)人們提出(chu)了自(zi)然(ran)與繪畫(hua)何者(zhe)是(shi)(shi)現實，何者(zhe)是(shi)(shi)幻覺的(de)(de)(de)問(wen)題。立(li)體主義雖然(ran)是(shi)(shi)繪畫(hua)上的(de)(de)(de)風格(ge)，但對20世(shi)紀的(de)(de)(de)雕塑(su)和(he)建筑也產生了深遠的(de)(de)(de)影(ying)響。

藝術生涯

藍色時期

由1900年起畢加(jia)索一直往來(lai)于西班牙及巴(ba)黎(li)之間。1904年在巴(ba)黎(li)定居，住(zhu)在著名的(de)“洗衣坊”。在巴(ba)黎(li)，他結交了馬(ma)(ma)克(ke)斯·雅各布、范唐吉、隆(long)爾蒙、阿(a)波里(li)耐和(he)拉平·阿(a)吉爾的(de)房東的(de)女兒馬(ma)(ma)德(de)萊娜，他為馬(ma)(ma)德(de)萊娜繪了幾幅肖像(xiang)。其(qi)(qi)時(shi)他的(de)作品仍(reng)受到(dao)在巴(ba)塞羅那大行(xing)其(qi)(qi)道的(de)象征(zheng)主義影響。

畢加索當時的(de)生活條件很差，又受(shou)(shou)到德加、雅西(xi)爾(er)與土魯(lu)斯·勞特累(lei)克畫風(feng)的(de)影響(xiang)，加上在西(xi)班(ban)牙受(shou)(shou)教育時染上的(de)西(xi)班(ban)牙式的(de)憂(you)傷主義，這時期的(de)作品彌漫著一片(pian)陰沉的(de)藍郁。

粉紅時期

1906年畢加(jia)索結識了馬(ma)蒂斯。其(qi)后(hou)又認(ren)識了德(de)蘭和布拉克，與(yu)費爾南德(de)·奧(ao)利維耶(ye)在蒙(meng)馬(ma)特同(tong)住。其(qi)時(shi)他的(de)經濟已好轉(zhuan)，生(sheng)活(huo)要(yao)比以前愉快得多，畫(hua)作用色(se)變為(wei)輕快的(de)粉紅(hong)；繪(hui)畫(hua)對象亦由(you)藍色(se)時(shi)期(qi)的(de)乞丐、瘦弱小孩和悲戚婦(fu)女(nv)(nv)轉(zhuan)向(xiang)街頭(tou)藝人、雜耍(shua)藝人及風(feng)華正(zheng)茂的(de)婦(fu)女(nv)(nv)。

黑人時期

（1906年(nian)至1910年(nian)非洲時期）

1906年(nian)畢加索從(cong)德蘭的(de)(de)非(fei)(fei)洲(zhou)面(mian)具(ju)中(zhong)得(de)到啟發，直至年(nian)底，其作品一直受非(fei)(fei)洲(zhou)面(mian)具(ju)影響(xiang)，此即為(wei)畢加索的(de)(de)非(fei)(fei)洲(zhou)時(shi)期。他(ta)筆下的(de)(de)人體健碩而深(shen)沉，這種特征，在1907年(nian)的(de)(de)《阿(a)威農(nong)的(de)(de)姑娘》中(zhong)顯露無遺，由(you)不同組件(jian)組成的(de)(de)人體可從(cong)幾個角(jiao)度(du)來觀看，揭示畢加索的(de)(de)立體主義時(shi)期的(de)(de)來臨。然而，整個時(shi)期仍有受塞尚影響(xiang)的(de)(de)痕跡。

分析立體主義

畢(bi)加索大部(bu)分的(de)藝(yi)術(shu)家(jia)朋友都由(you)蒙馬特遷(qian)到蒙帕(pa)納塞，他(ta)亦隨他(ta)們(men)遷(qian)居(ju)。其時的(de)立體(ti)主義體(ti)驗(yan)達到巔峰。雅(ya)克·比斯(si)這樣評論他(ta)：“作品由(you)素描建(jian)構，色與調弱化(hua)到最起碼的(de)灰(hui)色與淺暗橘黃色；形體(ti)是幾何圖(tu)形化(hua)與綜合而成的(de)，造成跡近壓抑其可辨(bian)認(ren)身份的(de)效果，闖(chuang)出桎梏(gu)，最終與形體(ti)剝離。”仿如從一面(mian)棱鏡(jing)的(de)焦(jiao)點去看一個單(dan)一影象(xiang)的(de)多元角度。生活本來就是如此，然而畢(bi)加索把它(ta)延(yan)伸(shen)到肖像上。他(ta)與布拉克制作出第(di)一批(pi)拼貼畫。

綜合立體主義

1914年，戰爭使立(li)體(ti)(ti)主義畫家分道揚鑣，各(ge)奔前程(cheng)。畢加(jia)索(suo)重(zhong)拾自由與(yu)個人在(zai)色彩上(shang)的(de)(de)(de)品味，還有那旺盛的(de)(de)(de)精力(li)。無論(lun)從風(feng)格(ge)與(yu)繪畫的(de)(de)(de)對象上(shang)，他(ta)的(de)(de)(de)“立(li)體(ti)(ti)印(yin)象派”創作(zuo)變得(de)更加(jia)自由。縱觀他(ta)的(de)(de)(de)所有作(zuo)品，他(ta)并(bing)未把自己局(ju)限于立(li)體(ti)(ti)主義，而(er)是(shi)繼續(xu)從各(ge)方(fang)面(mian)探(tan)索(suo)。例如，1915至1916年的(de)(de)(de)作(zuo)品是(shi)自然(ran)主義的(de)(de)(de)；1917年的(de)(de)(de)卻是(shi)現實主義。

代新古典時期

畢加索居于意(yi)大利，剛(gang)為迪亞希列夫執導(dao)的(de)俄(e)羅斯芭蕾舞劇《游行》設(she)計(ji)背(bei)景(jing)與服裝，其時(shi)邂逅了芭蕾舞演員(yuan)奧(ao)爾加·科(ke)赫洛(luo)(luo)娃(wa)。1918年他(ta)與科(ke)赫洛(luo)(luo)娃(wa)結婚，婚后誕下(xia)一子。這段較安逸生活正值畢加索創(chuang)作生涯的(de)新古典時(shi)期，1921年與1926年他(ta)繼續制作立體(ti)主義作品，1923年的(de)作品卻走現實主義路(lu)線。

1925年(nian)至1932年(nian)，畢加(jia)索進入超(chao)現實主義時(shi)期。1933年(nian)至1934年(nian)逗(dou)留西班牙(ya)期間(jian)，牛首人身(shen)怪作(zuo)(zuo)品出(chu)現。1927年(nian)他邂逅了極年(nian)輕的(de)瑪麗·泰蕾茲(zi)·瓦爾(er)特，她(ta)成為他的(de)模特兒，且(qie)為他誕下女(nv)兒馬(ma)(ma)姬。此時(shi)，畢加(jia)索并沒有與(yu)妻子離婚，卻又與(yu)一名熱情女(nv)畫(hua)家兼(jian)攝(she)影師(shi)多娜·馬(ma)(ma)爾(er)同居，他為馬(ma)(ma)爾(er)繪過幾張畫(hua)。他們(men)的(de)關(guan)系(xi)維持了差不多十年(nian)。在大奧古斯丁路的(de)新工(gong)作(zuo)(zuo)坊(fang)內(nei)，畢加(jia)索創作(zuo)(zuo)了大型(xing)制作(zuo)(zuo)《格(ge)爾(er)尼(ni)卡(ka)》，其(qi)間(jian)做了許多籌備制作(zuo)(zuo)工(gong)作(zuo)(zuo)。

1943年，他結識了法蘭絲(si)娃·季洛(luo)，與她在昂蒂布(bu)的米(mi)迪同居。

1945年他在瓦洛里斯繪畫了(le)一系列的靜物(wu)畫，并創(chuang)作陶瓷。

他的兒子克(ke)洛(luo)德于(yu)1947年出生，1949年再誕(dan)下女兒帕洛(luo)瑪。

他的(de)(de)(de)(de)作品中除(chu)了(le)顯示這種簡單家庭(ting)生活的(de)(de)(de)(de)快(kuai)樂之外，還表達了(le)他對(dui)政治的(de)(de)(de)(de)承擔：1944年(nian)(nian)繪制《骸(hai)骨的(de)(de)(de)(de)藏室(shi)》，1947年(nian)(nian)有《為了(le)法國而(er)死(si)的(de)(de)(de)(de)西班牙人(ren)(ren)》。他繼續繪畫靜物、風景、肖像……1950年(nian)(nian)，庫爾貝(bei)的(de)(de)(de)(de)《塞納河邊(bian)的(de)(de)(de)(de)女人(ren)(ren)》啟動了(le)他的(de)(de)(de)(de)圍(wei)繞名家大師作品的(de)(de)(de)(de)變奏創作。

1954年(nian)，法蘭絲娃·季洛(luo)離(li)開畢加索。畢加索在(zai)瓦(wa)洛(luo)里斯結識了(le)賈(jia)桂琳·羅克，之后(hou)(hou)便與(yu)這女人共度余年(nian)。1959年(nian)之前他(ta)們居于康城，他(ta)在(zai)康城為德(de)拉(la)(la)克魯(lu)的(de)《阿爾及(ji)爾的(de)女人》與(yu)貝拉(la)(la)斯克斯的(de)《宮女》埋頭作畫，同時繼(ji)續(xu)《畫室》的(de)后(hou)(hou)續(xu)工作。他(ta)先(xian)搬(ban)到沃韋納蓋斯，然(ran)后(hou)(hou)在(zai)木(mu)甘附近的(de)娜特丹·德(de)·米城堡定居，繼(ji)續(xu)他(ta)的(de)變奏系列創作。

由1960年(nian)(nian)到(dao)1972年(nian)(nian)，他(ta)孜孜不(bu)倦地工作。僅(jin)在這13年(nian)(nian)內，在目錄中(zhong)記載的作品已超過千件，種類分別(bie)有版畫、素描和(he)油畫等。

畢加索(suo)于1973年逝世，終(zhong)年92歲。