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人物經歷

童年時期

1881年(nian)，畢加(jia)索生于西(xi)班牙(ya)安達魯西(xi)亞自治(zhi)區的(de)(de)馬拉(la)加(jia)市(shi)，是唐(tang)·何(he)塞·路伊茲(zi)·伊·布拉(la)斯可（Don José Ruiz y Blasco）和(he)瑪莉亞·畢加(jia)索·伊·洛佩茲(zi)（María Picasso y López）的(de)(de)第一個孩子(zi)。畢加(jia)索受洗后，被授以教(jiao)名“巴布羅·迭戈(ge)·何(he)塞·弗朗西(xi)斯科·狄(di)(di)(di)·保拉(la)·胡安·納波(bo)穆西(xi)諾·瑪莉亞·狄(di)(di)(di)·洛斯·雷梅迪奧斯·西(xi)普(pu)里亞諾·狄(di)(di)(di)·拉(la)·圣地(di)西(xi)瑪·特里尼達·路易斯.畢加(jia)索”（Pablo Diego José Francisco de Paula Juan Nepomuceno María de los Remedios Cipriano de la Santísima Trinidad Ruiz Picasso）

畢加(jia)(jia)索從小就(jiu)很有藝(yi)術天(tian)(tian)賦，他(ta)(ta)會(hui)做惟(wei)妙(miao)惟(wei)肖的剪(jian)紙，還創作了(le)許多(duo)驚人的繪畫作品。左鄰右舍都稱(cheng)嘆不(bu)(bu)已，稱(cheng)他(ta)(ta)為(wei)天(tian)(tian)才(cai)(cai)。然(ran)而，這個“天(tian)(tian)才(cai)(cai)”卻不(bu)(bu)是(shi)一個優(you)秀(xiu)的學生(sheng)，上(shang)課(ke)對他(ta)(ta)來說簡直就(jiu)是(shi)折磨，聽課(ke)時他(ta)(ta)不(bu)(bu)是(shi)漫無邊際地幻想(xiang)，就(jiu)是(shi)看著(zhu)窗外(wai)的大樹和(he)鳥(niao)兒。畢加(jia)(jia)索成了(le)同學們(men)捉弄的對象。

作為(wei)壞學(xue)生，在學(xue)校關禁(jin)閉(bi)已成了(le)畢加索(suo)的(de)(de)(de)家(jia)常便飯(fan)，禁(jin)閉(bi)室里(li)只有(you)板凳和(he)空空的(de)(de)(de)墻壁，可是畢加索(suo)卻很(hen)高興。因(yin)為(wei)他(ta)可以帶上一疊紙，在那(nei)里(li)自由地(di)繪(hui)畫(hua)。有(you)了(le)父(fu)親的(de)(de)(de)支(zhi)持，畢加索(suo)每天都沉浸(jin)在想(xiang)象的(de)(de)(de)天地(di)里(li)，雖然功課(ke)不好，但(dan)他(ta)卻在繪(hui)畫(hua)的(de)(de)(de)天地(di)里(li)找(zhao)到了(le)快(kuai)樂。

（1881—1900年）

1881年 10月25日(ri)畢加索(suo)出生于西班牙(ya)南(nan)部的(de)馬拉加；

1889年 完成第一(yi)件(jian)油畫作品《斗牛士》；

1894年(nian) 首度展出作品；

1895年 進入(ru)巴塞羅那的隆(long)哈(ha)美術學校；

1897年 進入馬(ma)德里的皇家圣費(fei)南多美術學(xue)院就讀，油畫(hua)作品《科(ke)學(xue)與(yu)慈善》獲馬(ma)德里全(quan)國美展榮譽獎，后來又在(zai)馬(ma)拉加得到金(jin)牌獎；

藍色時期

（1900—1903年(nian) 人生的(de)低潮(chao)）

1902年 完成“藍色自畫像”；

1903年 完成《人生(sheng)》，以濃郁的藍色(se)調表示貧(pin)老與孤獨的苦難(nan)；

玫瑰時期

（1904—1906年 粉(fen)紅(hong)色(se)時期，遇見自(zi)己的愛情）

1904年 開始(shi)定(ding)居(ju)巴(ba)黎的“洗衣(yi)船”，玫瑰時期(qi)開始(shi)。邂逅費爾南德·奧利維葉，并同(tong)居(ju)；

1905年 創作《拿煙斗的(de)男(nan)孩(hai)》并被(bei)慈善家(jia)約翰·海(hai)惠(hui)特尼女士以(yi)(yi)3萬美元重金購(gou)得；最后(hou)在倫敦舉行(xing)的(de)蘇富比拍(pai)賣(mai)會上以(yi)(yi)1.0416億美元的(de)天價被(bei)德(de)國的(de)猶太富商格(ge)奧(ao)爾格(ge)先生收藏。

1906年 結識野獸派大師馬蒂斯，為美國作家(jia)兼收(shou)藏家(jia)菖楚·斯坦(tan)因畫像，《斯坦(tan)因畫像》是畢加(jia)索從“玫瑰時(shi)期”躍入(ru)“立(li)體主(zhu)義”的(de)跳(tiao)板；

立體主義時期

（1907—1916年 ）

1907年 結識布拉克(ke)，開始(shi)立體派風格創(chuang)(chuang)作，創(chuang)(chuang)作《亞威農少女(nv)》； 1909年 解(jie)析立體派開始(shi)；創(chuang)(chuang)作《費爾南(nan)德頭像》；

1912年 把上(shang)膠(jiao)的(de)紙貼(tie)到畫上(shang)，進(jin)一步發展立體主義(yi)；

古典時期

（1917—1924年）

1917年(nian) 在意大(da)利邂(xie)逅舞(wu)者歐(ou)嘉(jia)·科克洛(luo)娃，創作《歐(ou)嘉(jia)的肖像》；

1918年 與歐嘉結婚，與馬蒂(di)斯舉行聯展；

1920年(nian) 手(shou)工彩(cai)繪珂羅(luo)版《三角帽》；

1922年 創作《海邊奔跑的兩個女人》；

超現實主義時期

（1925—1932年）

1927年 邂逅年僅(jin)17歲(sui)的(de)瑪麗·德蕾莎·沃爾持(chi)，成(cheng)為畢加索的(de)模特。并生下(xia)女兒馬姬；

1929年 與雕(diao)(diao)塑家貢(gong)薩列(lie)斯一起創作(zuo)(zuo)雕(diao)(diao)塑和鐵(tie)線結構。作(zuo)(zuo)以女人(ren)頭像為題的攻擊性系(xi)列(lie)畫(hua)作(zuo)(zuo)，顯現婚姻危機，結識(shi)達利(li)；

蛻變時期

（1932—1945年）

1932年 創作《紅(hong)色扶手椅中(zhong)的女(nv)人》； 《讀書(shu)》（La Lecture），展示了畢加(jia)索（Pablo Pieasso）的金(jin)發情(qing)人瓦爾特（Marie-Therese Walter）胸口半露地搭(da)著(zhu)披肩(jian)、膝上擱著(zhu)一本書(shu)，坐(zuo)在(zai)椅子上頭(tou)倚著(zhu)紅(hong)色椅背打(da)瞌睡的模樣。該畫在(zai)2011年2月8日于英國倫敦再次(ci)成(cheng)交(jiao)，以九(jiu)百萬英鎊(bang)(bang)為底價(jia)，六分(fen)鐘(zhong)內有至少7名來自(zi)世界(jie)各地的買家投標，最(zui)后由俄羅斯客(ke)戶通過電話買下，成(cheng)交(jiao)價(jia)為兩千五百二十萬英鎊(bang)(bang)。

1933年 以雕塑家工作室為題，創作石版畫

1934年(nian) 創作以斗牛為題的作品；

1936年西班牙內戰暴(bao)發。認識多拉。瑪爾，并創(chuang)作《多拉·瑪爾的(de)肖像》；

1937年 創作完成《格爾(er)尼卡》；

1938年 創作《女孩與小船》（《girl with a boat》）

1942年 創作(zuo)版畫《大自(zi)然的故事》

1943年(nian) 邂逅(hou)22歲的弗朗索娃(wa)·吉洛；

1944年 加入法國共產黨；

1945年 開始嘗試(shi)石版(ban)畫創作；

田園時期

（1946—1973年）

1947年 兒(er)子克洛德(de)降生(sheng)。在陶藝(yi)家哈米耶工作(zuo)室制(zhi)陶，至(zhi)1948年共作(zuo)了(le)2000件陶藝(yi)術品；

1948年 為世界和(he)平會議(yi)作(zuo)“和(he)平之鴿”海報(bao)和(he)《貢戈拉的二十首詩》；

1949年(nian) 創(chuang)作《卡門》系列；

1950年 獲列寧和平(ping)獎章(zhang)；

1953年(nian) 在瑪都拉陶(tao)藝工作坊(fang)邂(xie)逅杰奎琳·洛克；

1954年 開(kai)始創作德拉克(ke)羅(luo)瓦的“阿爾及(ji)利亞女人”變奏系(xi)列；

1956年 與克(ke)羅魯佐共(gong)同拍攝(she)電影《神(shen)秘(mi)的畢加索》公映；

1957年 在紐約現代藝(yi)術(shu)館(guan)舉辦“畢加索(suo)75歲紀念展(zhan)”，創作版畫《斗牛(niu)系列》；

1958年 畢加索為設在巴黎(li)的(de)聯合國教科(ke)文(wen)總部(bu)大廈創作(zuo)了壁畫《伊(yi)卡洛(luo)斯的(de)墜落》；1959年 創作(zuo)仿馬(ma)奈《草地(di)上的(de)午餐(can)》變奏系(xi)列；

1961年 與35歲的杰奎(kui)琳(lin)·洛克結婚，并(bing)慶祝畢加索80大(da)壽；

1963年 繪制《畫(hua)家與模特兒(er)》；

1966年(nian)巴黎大(da)皇(huang)宮及小皇(huang)宮舉辦大(da)型(xing)《畢(bi)加索回顧展》。創作(zuo)《流沙系(xi)列》；

1968年 創作《塞萊斯蒂納(na)》和《可(ke)笑的男(nan)人》系列版畫；

1970年 把(ba)西班牙家中保存的近2000件(jian)早期作品捐贈結巴塞(sai)羅納(na)畢加索(suo)美(mei)術館；

1971年 巴黎國立現代(dai)藝(yi)術館舉辦了《畢(bi)加(jia)索誕生(sheng)90周(zhou)年回顧展(zhan)》；

1973年(nian)4月8日，92歲的畢(bi)加索逝(shi)世于坎(kan)城附近的幕瞻市。4月10日葬于佛文納(na)菊別墅(shu)花(hua)園里。

主要作品

《亞威農少女》

畢(bi)加索(suo)作，1907年(nian)(nian)(nian)，油(you)畫(hua)，紐約(yue)，現(xian)代藝(yi)(yi)(yi)術博物(wu)館藏(zang)。1906年(nian)(nian)(nian)畢(bi)加索(suo)受到非洲原始(shi)雕刻和塞尚(shang)繪畫(hua)影響，而(er)轉向一(yi)種新畫(hua)風的(de)(de)探索(suo)。于是，他畫(hua)出了(le)一(yi)幅具(ju)有里(li)程(cheng)碑(bei)意義的(de)(de)著名(ming)杰(jie)作——《亞威農少(shao)女》。這幅不可思議的(de)(de)巨(ju)幅油(you)畫(hua)，不僅標志著畢(bi)加索(suo)個人藝(yi)(yi)(yi)術歷程(cheng)中的(de)(de)重(zhong)大轉折，而(er)且也是西方現(xian)代藝(yi)(yi)(yi)術史上的(de)(de)一(yi)次(ci)革命性突破，它引發(fa)了(le)立體主(zhu)義運動的(de)(de)誕生。《亞威農少(shao)女》始(shi)作于1906年(nian)(nian)(nian)，至1907年(nian)(nian)(nian)完成，其間曾多次(ci)修改(gai)。畫(hua)中五個裸女和一(yi)組(zu)靜物(wu)，組(zu)成了(le)富(fu)于形式意味的(de)(de)構圖。

《卡思維勒像》

《卡思維勒像》，畢(bi)加索(suo)作，1910年，油畫(hua)(hua)，100×61.5厘米，芝(zhi)加哥，芝(zhi)加哥藝(yi)術中心藏。畢(bi)加索(suo)1909—1911年“分析立體主義”時期的繪畫(hua)(hua)，進一步(bu)顯示了對于(yu)客觀再現(xian)的忽視。張力(li)。

這(zhe)(zhe)幅(fu)《卡思維(wei)勒(le)(le)像》，清楚顯(xian)(xian)示(shi)了(le)畢加索(suo)是怎樣將這(zhe)(zhe)種(zhong)分(fen)析(xi)立體主義(yi)的(de)(de)繪(hui)畫(hua)語言(yan)，用于某個(ge)具體人物形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)的(de)(de)塑造的(de)(de)。令人費解的(de)(de)是，恰(qia)是在(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)種(zhong)分(fen)解形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)和舍棄色(se)彩(cai)(cai)的(de)(de)極端(duan)抽象(xiang)(xiang)變形(xing)(xing)的(de)(de)描繪(hui)中，畢加索(suo)始終(zhong)不肯放棄對(dui)于模特兒的(de)(de)參(can)照。為了(le)畫(hua)這(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)，他讓他的(de)(de)這(zhe)(zhe)位老朋友卡思維(wei)勒(le)(le)先(xian)(xian)生(sheng)耐著性(xing)子(zi)擺好(hao)姿(zi)勢(shi)，在(zai)(zai)(zai)他的(de)(de)面前端(duan)坐了(le)有(you)二十次。他不厭其(qi)煩(fan)地細心分(fen)解形(xing)(xing)體，從而獲得一種(zhong)似乎由(you)層層交(jiao)迭的(de)(de)透明色(se)塊所形(xing)(xing)成的(de)(de)畫(hua)面結構。畫(hua)中色(se)彩(cai)(cai)僅有(you)藍色(se)、赭色(se)及灰(hui)紫(zi)色(se)。色(se)彩(cai)(cai)在(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)里只(zhi)充當次要的(de)(de)角色(se)。雖然在(zai)(zai)(zai)線(xian)條與(yu)塊面的(de)(de)交(jiao)錯中，卡思維(wei)勒(le)(le)先(xian)(xian)生(sheng)形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)的(de)(de)輪廊還能(neng)隱約顯(xian)(xian)現，然而人們卻難(nan)以判斷其(qi)與(yu)真(zhen)人的(de)(de)相(xiang)似性(xing)。

《瓶子、玻璃杯和小提琴》

《瓶子(zi)、玻璃杯和小提琴》進(jin)一步顯(xian)示了(le)對于客觀(guan)再現(xian)的(de)(de)(de)(de)忽視。這(zhe)一時期他筆下的(de)(de)(de)(de)物象(xiang)，無(wu)論是(shi)(shi)靜物、風景還是(shi)(shi)人(ren)物，都(dou)被徹底分(fen)解了(le)，使(shi)觀(guan)者(zhe)對其不甚(shen)了(le)了(le)。雖(sui)然每幅畫都(dou)有(you)標題(ti)，但人(ren)們很難從中找到(dao)與(yu)標題(ti)有(you)關的(de)(de)(de)(de)物象(xiang)。那些被分(fen)解了(le)的(de)(de)(de)(de)形(xing)體與(yu)背(bei)景相互交(jiao)融，使(shi)整個畫面布(bu)滿(man)以各種垂直、傾(qing)斜及水平(ping)的(de)(de)(de)(de)線(xian)所(suo)交(jiao)織而成的(de)(de)(de)(de)形(xing)態(tai)各異的(de)(de)(de)(de)塊面。在(zai)(zai)這(zhe)種復雜的(de)(de)(de)(de)網絡結(jie)構中，形(xing)象(xiang)只是(shi)(shi)慢(man)慢(man)地浮現(xian)，可即(ji)刻間便又(you)消解在(zai)(zai)紛繁的(de)(de)(de)(de)塊面中。色彩的(de)(de)(de)(de)作用在(zai)(zai)這(zhe)里已被降(jiang)到(dao)最低程(cheng)度(du)。畫上(shang)似乎僅(jin)有(you)一些單調的(de)(de)(de)(de)黑、白、灰(hui)及棕(zong)色。實際上(shang)，畫家所(suo)要表(biao)現(xian)的(de)(de)(de)(de)只是(shi)(shi)線(xian)與(yu)線(xian)、形(xing)與(yu)形(xing)所(suo)組(zu)成的(de)(de)(de)(de)結(jie)構，以及由這(zhe)種結(jie)構所(suo)發(fa)射出的(de)(de)(de)(de)張力。

1912年起(qi)，畢(bi)加索轉向其“綜(zong)合立體主義”風格的繪畫實(shi)驗。他開始以拼貼的手(shou)法(fa)進(jin)行創作。這(zhe)幅題(ti)為《瓶(ping)子(zi)、玻璃(li)杯(bei)和小提琴》的作品(pin)，清楚地顯示了這(zhe)種新風格。

作品風格

畢(bi)加索(suo)是一位真正的天才。20世(shi)紀(ji)正是屬于畢(bi)加索(suo)的世(shi)紀(ji)。

他(ta)(ta)在(zai)這個(ge)多(duo)(duo)變(bian)的(de)世(shi)(shi)紀之(zhi)始(shi)從西班(ban)牙來到當時(shi)的(de)世(shi)(shi)界藝(yi)術(shu)(shu)之(zhi)都巴黎，開始(shi)他(ta)(ta)一生輝煌藝(yi)術(shu)(shu)的(de)發現之(zhi)旅。在(zai)20世(shi)(shi)紀，沒有(you)(you)一位藝(yi)術(shu)(shu)家能像畢(bi)加(jia)索(suo)一樣，畫風多(duo)(duo)變(bian)而(er)人盡皆知。畢(bi)加(jia)索(suo)的(de)盛名，不(bu)僅(jin)因他(ta)(ta)成名甚早和《亞威農的(de)少女》、《格(ge)爾尼(ni)卡》等(deng)傳世(shi)(shi)杰(jie)作，更因他(ta)(ta)豐沛的(de)創造力(li)和多(duo)(duo)姿多(duo)(duo)彩的(de)生活(huo)，他(ta)(ta)留下了大量多(duo)(duo)層面的(de)藝(yi)術(shu)(shu)作品(pin)。畢(bi)加(jia)索(suo)完成的(de)作品(pin)統計(ji)約多(duo)(duo)達(da)六萬(wan)到八萬(wan)件(jian)，在(zai)繪畫、素描之(zhi)外，也包括雕刻、陶器、版畫、舞臺服(fu)裝等(deng)造型表現。在(zai)畢(bi)加(jia)索(suo)1973年過(guo)世(shi)(shi)之(zhi)后，世(shi)(shi)界各大美術(shu)(shu)館不(bu)斷(duan)(duan)推出有(you)(you)關他(ta)(ta)的(de)各類不(bu)同(tong)性質(zhi)的(de)回顧展，有(you)(you)關畢(bi)加(jia)索(suo)的(de)話題不(bu)斷(duan)(duan)，而(er)且常常帶有(you)(you)新(xin)的(de)論(lun)點，仿(fang)佛他(ta)(ta)還活(huo)在(zai)人間。

畢(bi)加(jia)索繪畫的主要趨(qu)勢是豐富的造型手段，即空間、色彩與線的運用(yong)。

30歲以(yi)后畢(bi)加索(suo)進入一(yi)個(ge)又一(yi)個(ge)不(bu)(bu)(bu)安分的(de)(de)(de)探索(suo)時期，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)作品和(he)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)生活一(yi)樣(yang)(yang)沒有(you)絲毫(hao)的(de)(de)(de)統一(yi)，連(lian)續(xu)和(he)穩(wen)定。他(ta)(ta)沒有(you)固定的(de)(de)(de)主(zhu)意，而且花樣(yang)(yang)繁多，或(huo)(huo)激昂或(huo)(huo)狂躁(zao)，或(huo)(huo)可(ke)親或(huo)(huo)可(ke)憎，或(huo)(huo)誠(cheng)摯或(huo)(huo)裝(zhuang)假(jia)，變化(hua)無常不(bu)(bu)(bu)可(ke)捉摸，但他(ta)(ta)永遠忠于的(de)(de)(de)是——自(zi)由(you)。世界上(shang)從(cong)(cong)來(lai)沒有(you)一(yi)位畫(hua)家(jia)像畢(bi)加索(suo)那樣(yang)(yang)以(yi)驚人(ren)的(de)(de)(de)坦誠(cheng)之心和(he)天真無邪的(de)(de)(de)創(chuang)造(zao)力(li)，以(yi)完全(quan)徹底的(de)(de)(de)自(zi)由(you)任意重造(zao)世界，隨心所欲地行使他(ta)(ta)的(de)(de)(de)威力(li)。他(ta)(ta)不(bu)(bu)(bu)要規定，不(bu)(bu)(bu)要偏見，什么(me)都不(bu)(bu)(bu)要，又什么(me)都想要去(qu)創(chuang)造(zao)。他(ta)(ta)在藝術(shu)歷(li)程上(shang)沒有(you)規律可(ke)循(xun)，從(cong)(cong)自(zi)然主(zhu)義(yi)(yi)到(dao)表現主(zhu)義(yi)(yi)，從(cong)(cong)古典(dian)主(zhu)義(yi)(yi)到(dao)浪漫(man)主(zhu)義(yi)(yi)，然后又回到(dao)現實主(zhu)義(yi)(yi)。從(cong)(cong)具象到(dao)抽象，來(lai)來(lai)去(qu)去(qu)，他(ta)(ta)反對一(yi)切束縛和(he)宇宙間所有(you)神圣的(de)(de)(de)看法(fa)，只有(you)絕(jue)對自(zi)由(you)才適合他(ta)(ta)。藝術(shu)作品是偉大的(de)(de)(de)人(ren)物創(chuang)造(zao)的(de)(de)(de)。

立體主義

1908年(nian)，在(zai)(zai)巴黎秋季(ji)沙龍的(de)(de)展覽上(shang)，當野(ye)獸派畫家馬蒂(di)斯看到畢加(jia)索(suo)和布(bu)拉(la)克(ke)(ke)的(de)(de)那些風格新奇獨特(te)的(de)(de)作品時，不(bu)由得驚嘆道：“這不(bu)過是一(yi)些立(li)方(fang)體呀！”同年(nian)，評(ping)論家沃塞爾在(zai)(zai)《吉爾·布(bu)拉(la)斯》雜志上(shang)，借馬蒂(di)斯的(de)(de)這一(yi)說法，對布(bu)拉(la)克(ke)(ke)展于卡思維勒畫廊的(de)(de)作品評(ping)論說：“布(bu)拉(la)克(ke)(ke)將一(yi)切都(dou)縮減在(zai)(zai)立(li)方(fang)體之中(zhong)”。他首(shou)先(xian)采用了“立(li)體主義(yi)”這個字眼。后(hou)來(lai)，作為對畢加(jia)索(suo)和布(bu)拉(la)克(ke)(ke)所(suo)創(chuang)的(de)(de)畫風及畫派的(de)(de)指稱，“立(li)體主義(yi)”（Cubism）的(de)(de)名字便約定俗成了。

立體派

在西方現代(dai)藝(yi)術(shu)中外，立體主義是一(yi)個具有(you)重大影響的運動和(he)畫派。其藝(yi)術(shu)追求與塞尚的藝(yi)術(shu)觀有(you)著直接(jie)的關聯。立體派畫家自(zi)己便(bian)曾聲稱：“誰(shui)理(li)解塞尚誰(shui)就理(li)解立體主義”（哈德史·奧斯(si)本《20世紀藝(yi)術(shu)中的抽象和(he)技巧(qiao)》，四川美術(shu)出版社，1978年，第87頁）。

立體派畫(hua)(hua)(hua)家受到塞(sai)尚“用圓柱(zhu)體、球體和圓錐體來(lai)處理自(zi)然(ran)”的(de)(de)(de)(de)思想啟示，試圖在(zai)(zai)畫(hua)(hua)(hua)中創(chuang)造結構(gou)(gou)美。他(ta)們(men)努力(li)地(di)消減其作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)描述(shu)性(xing)和表(biao)現性(xing)的(de)(de)(de)(de)成分，力(li)求組(zu)織起(qi)一(yi)(yi)種(zhong)幾(ji)何化(hua)傾向的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)結構(gou)(gou)。雖然(ran)其作(zuo)品仍然(ran)保(bao)持(chi)著一(yi)(yi)定的(de)(de)(de)(de)具(ju)象(xiang)(xiang)性(xing)，但是從(cong)根本上(shang)(shang)看，他(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)目標卻與(yu)客觀再(zai)現大相徑庭(ting)。他(ta)們(men)從(cong)塞(sai)尚那里發展(zhan)出(chu)一(yi)(yi)種(zhong)所謂“同時(shi)性(xing)視(shi)象(xiang)(xiang)”的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)語言，將物(wu)體多個(ge)角度的(de)(de)(de)(de)不同視(shi)象(xiang)(xiang)，結合在(zai)(zai)畫(hua)(hua)(hua)中同一(yi)(yi)形象(xiang)(xiang)之上(shang)(shang)。例如在(zai)(zai)畢加(jia)索(suo)的(de)(de)(de)(de)《亞維(wei)農的(de)(de)(de)(de)少女》一(yi)(yi)畫(hua)(hua)(hua)上(shang)(shang)，正面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)臉(lian)上(shang)(shang)卻畫(hua)(hua)(hua)著側(ce)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)鼻子(zi)，而側(ce)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)臉(lian)上(shang)(shang)倒畫(hua)(hua)(hua)著正面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)眼(yan)睛。

一(yi)(yi)般說來，《亞維農的(de)(de)(de)(de)(de)少女》是第一(yi)(yi)件立體主義的(de)(de)(de)(de)(de)作品，而立體主義運動則(ze)通常可(ke)分(fen)為兩個階段。一(yi)(yi)個階段是1912年(nian)之前的(de)(de)(de)(de)(de)所(suo)謂分(fen)析立體主義。畫(hua)家們繼承塞尚對(dui)繪(hui)畫(hua)結(jie)構進行理性(xing)分(fen)析的(de)(de)(de)(de)(de)傳統，試圖通過對(dui)空間(jian)與物象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)分(fen)解與重構，組建(jian)一(yi)(yi)種繪(hui)畫(hua)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)空間(jian)及形體結(jie)構。

1912年以(yi)后(hou)，立體(ti)(ti)主義運動進入第(di)二階段，通常稱為綜合(he)立體(ti)(ti)主義。此(ci)時在(zai)畫(hua)(hua)中色彩起了(le)有(you)力(li)的(de)(de)作用，但形體(ti)(ti)仍然(ran)支離破碎，只是(shi)更大和更富于裝(zhuang)飾(shi)性。畫(hua)(hua)家們新創(chuang)出一種以(yi)實物來(lai)拼貼畫(hua)(hua)面(mian)圖形的(de)(de)藝術(shu)手法和語言，進一步加(jia)強了(le)畫(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)肌理(li)變化，并向人們提(ti)出了(le)自(zi)然(ran)與繪畫(hua)(hua)何者(zhe)是(shi)現實，何者(zhe)是(shi)幻覺的(de)(de)問題。立體(ti)(ti)主義雖然(ran)是(shi)繪畫(hua)(hua)上的(de)(de)風格，但對20世紀(ji)的(de)(de)雕塑(su)和建(jian)筑也產(chan)生(sheng)了(le)深遠(yuan)的(de)(de)影(ying)響。

藝術生涯

藍色時期

由(you)1900年起畢加索(suo)一(yi)直往來于西班牙及巴(ba)(ba)黎(li)(li)之間。1904年在(zai)巴(ba)(ba)黎(li)(li)定居，住(zhu)在(zai)著名的“洗(xi)衣(yi)坊”。在(zai)巴(ba)(ba)黎(li)(li)，他(ta)結交了(le)馬(ma)(ma)克斯·雅各布、范唐吉(ji)、隆(long)爾蒙、阿波里耐(nai)和拉平·阿吉(ji)爾的房東的女兒馬(ma)(ma)德萊(lai)(lai)娜，他(ta)為馬(ma)(ma)德萊(lai)(lai)娜繪了(le)幾(ji)幅肖像。其時他(ta)的作品(pin)仍受(shou)到(dao)在(zai)巴(ba)(ba)塞羅那大行其道(dao)的象征(zheng)主義影響。

畢加(jia)索當時(shi)的(de)(de)(de)生活條件很差，又受(shou)到(dao)德加(jia)、雅西爾與土魯斯·勞特累(lei)克畫風的(de)(de)(de)影響，加(jia)上(shang)在(zai)西班牙(ya)受(shou)教育時(shi)染上(shang)的(de)(de)(de)西班牙(ya)式的(de)(de)(de)憂傷(shang)主義(yi)，這(zhe)時(shi)期的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)彌(mi)漫著一片(pian)陰(yin)沉的(de)(de)(de)藍郁。

粉紅時期

1906年畢加索(suo)結(jie)識了馬(ma)蒂(di)斯(si)。其后(hou)又認識了德(de)蘭(lan)和(he)布拉克(ke)，與費(fei)爾(er)南德(de)·奧(ao)利(li)維(wei)耶在蒙馬(ma)特同(tong)住。其時(shi)他(ta)的(de)(de)經濟已好轉，生活要比以前愉快(kuai)得多，畫(hua)作用色(se)變為輕快(kuai)的(de)(de)粉(fen)紅；繪畫(hua)對(dui)象亦由藍色(se)時(shi)期的(de)(de)乞丐、瘦弱小孩和(he)悲戚婦女轉向街頭藝人(ren)、雜耍藝人(ren)及風華(hua)正茂(mao)的(de)(de)婦女。

黑人時期

（1906年至1910年非洲時(shi)期）

1906年畢加索從(cong)德蘭的(de)(de)非洲面具中(zhong)(zhong)得到(dao)啟發(fa)，直至(zhi)年底(di)，其作(zuo)品一(yi)直受非洲面具影響，此即(ji)為畢加索的(de)(de)非洲時期(qi)。他筆下(xia)的(de)(de)人體健(jian)碩(shuo)而(er)深沉，這種(zhong)特征，在1907年的(de)(de)《阿威農的(de)(de)姑娘》中(zhong)(zhong)顯露(lu)無遺(yi)，由不同組件組成的(de)(de)人體可從(cong)幾個(ge)角(jiao)度來觀看，揭示畢加索的(de)(de)立體主義時期(qi)的(de)(de)來臨。然而(er)，整個(ge)時期(qi)仍(reng)有(you)受塞(sai)尚(shang)影響的(de)(de)痕跡(ji)。

分析立體主義

畢加(jia)索大部分的(de)藝術(shu)家朋友都由蒙馬特遷到蒙帕納塞，他亦隨他們遷居。其時的(de)立體(ti)(ti)(ti)主義體(ti)(ti)(ti)驗達(da)到巔(dian)峰(feng)。雅(ya)克·比斯(si)這(zhe)樣評論他：“作(zuo)品由素描建構，色與調弱化(hua)(hua)到最(zui)起碼(ma)的(de)灰色與淺暗橘黃色；形(xing)(xing)體(ti)(ti)(ti)是幾何圖形(xing)(xing)化(hua)(hua)與綜合而(er)成(cheng)的(de)，造成(cheng)跡近壓抑其可辨認身份的(de)效果，闖(chuang)出桎梏，最(zui)終(zhong)與形(xing)(xing)體(ti)(ti)(ti)剝離(li)。”仿(fang)如(ru)從一(yi)面棱(leng)鏡的(de)焦點去看一(yi)個單一(yi)影象的(de)多元角度(du)。生活(huo)本(ben)來就是如(ru)此，然而(er)畢加(jia)索把它延(yan)伸到肖像上。他與布(bu)拉(la)克制作(zuo)出第一(yi)批拼貼(tie)畫。

綜合立體主義

1914年，戰爭使立體主(zhu)義畫(hua)家分道揚鑣，各奔前程。畢(bi)加索重拾(shi)自由與個人在色彩(cai)上(shang)的(de)品(pin)味，還有那(nei)旺盛的(de)精力。無論從風格與繪畫(hua)的(de)對象(xiang)上(shang)，他(ta)(ta)的(de)“立體印象(xiang)派(pai)”創作(zuo)變得更(geng)加自由。縱觀他(ta)(ta)的(de)所有作(zuo)品(pin)，他(ta)(ta)并未把自己局限(xian)于立體主(zhu)義，而是繼續從各方(fang)面探索。例如，1915至1916年的(de)作(zuo)品(pin)是自然主(zhu)義的(de)；1917年的(de)卻是現實主(zhu)義。

代新古典時期

畢(bi)加索(suo)居于(yu)意(yi)大利(li)，剛為迪亞希列夫(fu)執導的俄(e)羅斯芭(ba)蕾舞劇《游行》設(she)計背景與服(fu)裝，其時邂(xie)逅(hou)了芭(ba)蕾舞演員奧爾加·科赫洛娃。1918年他與科赫洛娃結婚，婚后誕下一子。這段較(jiao)安逸生(sheng)活正(zheng)值畢(bi)加索(suo)創作生(sheng)涯的新古典時期，1921年與1926年他繼續(xu)制作立體主義(yi)作品，1923年的作品卻(que)走現實主義(yi)路線。

1925年(nian)(nian)(nian)至(zhi)1932年(nian)(nian)(nian)，畢加(jia)索進入超現(xian)實主義時期(qi)。1933年(nian)(nian)(nian)至(zhi)1934年(nian)(nian)(nian)逗留西班牙期(qi)間，牛首人身怪作品(pin)出(chu)現(xian)。1927年(nian)(nian)(nian)他(ta)邂逅了(le)極年(nian)(nian)(nian)輕(qing)的(de)瑪(ma)麗·泰(tai)蕾茲·瓦爾(er)特，她成為他(ta)的(de)模(mo)特兒(er)(er)，且(qie)為他(ta)誕(dan)下女(nv)兒(er)(er)馬(ma)姬。此時，畢加(jia)索并沒(mei)有與妻子離婚(hun)，卻又與一名熱情女(nv)畫家(jia)兼攝影(ying)師多娜(na)·馬(ma)爾(er)同(tong)居，他(ta)為馬(ma)爾(er)繪過幾張畫。他(ta)們的(de)關系維(wei)持(chi)了(le)差(cha)不多十(shi)年(nian)(nian)(nian)。在大(da)奧古斯丁路的(de)新工(gong)作坊內(nei)，畢加(jia)索創作了(le)大(da)型制作《格爾(er)尼(ni)卡》，其間做了(le)許多籌備制作工(gong)作。

1943年，他(ta)結識了法蘭絲娃·季洛，與她在昂(ang)蒂布的米迪同居。

1945年他在瓦洛里斯繪畫(hua)了一系列的靜物畫(hua)，并創作(zuo)陶瓷。

他(ta)的兒子(zi)克洛(luo)德于(yu)1947年出生，1949年再誕(dan)下女兒帕(pa)洛(luo)瑪。

他的(de)(de)作品中除了顯示這(zhe)種(zhong)簡單家(jia)庭生活的(de)(de)快(kuai)樂之外(wai)，還表(biao)達了他對政(zheng)治(zhi)的(de)(de)承擔：1944年(nian)繪制《骸(hai)骨的(de)(de)藏室》，1947年(nian)有《為了法國而死的(de)(de)西班牙人》。他繼續繪畫靜物(wu)、風景(jing)、肖像(xiang)……1950年(nian)，庫(ku)爾貝的(de)(de)《塞納河邊的(de)(de)女(nv)人》啟(qi)動了他的(de)(de)圍繞(rao)名家(jia)大師(shi)作品的(de)(de)變奏創作。

1954年(nian)(nian)，法(fa)蘭絲娃·季洛離(li)開(kai)畢加索。畢加索在(zai)瓦洛里斯(si)(si)結識了賈桂琳·羅克(ke)，之后便與這女人共度余(yu)年(nian)(nian)。1959年(nian)(nian)之前他(ta)們居于康城(cheng)，他(ta)在(zai)康城(cheng)為德(de)拉克(ke)魯的(de)《阿爾(er)(er)及爾(er)(er)的(de)女人》與貝拉斯(si)(si)克(ke)斯(si)(si)的(de)《宮女》埋頭作(zuo)畫，同(tong)時繼續《畫室》的(de)后續工(gong)作(zuo)。他(ta)先搬到沃韋納(na)蓋(gai)斯(si)(si)，然(ran)后在(zai)木甘附近的(de)娜特丹·德(de)·米城(cheng)堡定居，繼續他(ta)的(de)變奏系列創作(zuo)。

由1960年(nian)到1972年(nian)，他孜(zi)孜(zi)不(bu)倦(juan)地工作。僅在這13年(nian)內，在目錄中記載的作品已(yi)超過千件，種類分(fen)別有版(ban)畫(hua)、素描和油畫(hua)等。

畢(bi)加索于1973年逝世，終年92歲。