人物生平
生平概要
薩爾瓦多·達利（Salvador Dali），1904年5月(yue)11日生于西班牙菲(fei)格(ge)拉(la)斯，1989年1月(yue)23日逝世(shi)。他是一位具有卓越天才和想象力的畫家。把夢境的主(zhu)觀世(shi)界變成客(ke)觀而令人激動的形象方(fang)面，他對超現實(shi)主(zhu)義、對20世(shi)紀的藝術做(zuo)出了(le)嚴肅(su)認真的貢(gong)獻(xian)。
薩爾瓦多(duo)·達(da)利(li)1904年5月11日出(chu)(chu)生在西班牙Figueres的一個小鎮(zhen)上，并且在那里度過(guo)了(le)自己的孩提(ti)時光。他的出(chu)(chu)生地距離法國大約只有16英里的路程(cheng)。達(da)利(li)的父親是一位公證員，家底殷(yin)實(shi)，曾經在海(hai)邊小漁(yu)村Cadaques替達(da)利(li)建(jian)立了(le)他的第(di)一個藝術工(gong)作室。
薩爾(er)瓦(wa)多(duo)(duo)·達(da)利(li)的(de)(de)童年(nian)和(he)(he)青少年(nian)時(shi)代非常活(huo)躍，這對于他(ta)(ta)(ta)后來的(de)(de)生涯尤其重要；這個(ge)時(shi)期的(de)(de)一些(xie)軼(yi)事，無論真實與(yu)否，都是(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)以后許多(duo)(duo)持續(xu)不變的(de)(de)形象的(de)(de)基(ji)礎，他(ta)(ta)(ta)與(yu)父母及妻子加拉(la)的(de)(de)關系對于他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)藝(yi)術個(ge)性的(de)(de)形成具有決定性的(de)(de)作(zuo)(zuo)用(yong)。達(da)利(li)總是(shi)(shi)熱愛著他(ta)(ta)(ta)兒時(shi)的(de)(de)風景(jing)環繞菲格拉(la)斯城的(de)(de)大(da)平原和(he)(he)有橄欖林(lin)與(yu)尖禿巖石的(de)(de)加泰羅尼亞海岸。這些(xie)古老(lao)令(ling)人傷(shang)感的(de)(de)風景(jing)不僅作(zuo)(zuo)為(wei)背景(jing)而且(qie)也作(zuo)(zuo)為(wei)有生命的(de)(de)存在(zai)進入了(le)(le)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)繪畫(hua)。除(chu)了(le)(le)畢加索，薩爾(er)瓦(wa)多(duo)(duo)·達(da)利(li)也許是(shi)(shi)最為(wei)知名但這并不是(shi)(shi)說(shuo)得到了(le)(le)高度的(de)(de)評價的(de)(de)二十世紀畫(hua)家。
長大成人后，達利和(he)妻(qi)子Gala在(zai)附近的Lligat港口組建(jian)了(le)自己的自己的家庭(ting)。他的許多(duo)作品都(dou)反映了(le)他對西班牙這一港口的熱愛。
1922年(nian)年(nian)輕的達利(li)(li)來(lai)到馬(ma)德里(li)San Fernando美術學院求學。在這里(li)達利(li)(li)的畫作讓他(ta)(ta)名聲(sheng)鵲起。他(ta)(ta)在畫作中探索立(li)體(ti)主義，并(bing)吸引了后(hou)來(lai)成為西(xi)班牙藝術界杰出人物的注意，比(bi)如菲德里(li)哥?加利(li)(li)西(xi)亞?洛爾卡和裴(pei)賓(bin)?貝約?卜牛爾。
他(ta)的(de)(de)(de)(de)天賦第(di)一(yi)(yi)次被世人(ren)發(fa)現是(shi)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)1925年(nian)(nian)(nian)巴(ba)塞羅那(nei)的(de)(de)(de)(de)個人(ren)作品(pin)展(zhan)(zhan)中。在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)1928年(nian)(nian)(nian)匹(pi)茲堡(bao)第(di)三屆卡內(nei)(nei)基國際展(zhan)(zhan)覽(lan)會上(shang)，他(ta)展(zhan)(zhan)出(chu)了(le)(le)包括《The Basket of Bread》在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)內(nei)(nei)的(de)(de)(de)(de)三幅作品(pin)，從(cong)而為(wei)他(ta)贏得(de)了(le)(le)國際聲(sheng)譽。次年(nian)(nian)(nian)達(da)利(li)舉辦(ban)了(le)(le)他(ta)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)巴(ba)黎(li)的(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)次個人(ren)展(zhan)(zhan)。同年(nian)(nian)(nian)，他(ta)還加(jia)入了(le)(le)由前(qian)達(da)達(da)派成員Andre Breton領(ling)導的(de)(de)(de)(de)超(chao)(chao)現實主義流(liu)派。也就是(shi)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)這一(yi)(yi)年(nian)(nian)(nian)，達(da)利(li)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)Cadaques結(jie)識了(le)(le)Gala，當時(shi)她正(zheng)巧與(yu)她的(de)(de)(de)(de)丈夫(fu)，詩(shi)人(ren)Paul Eluard去拜訪達(da)利(li)。從(cong)此(ci)以(yi)后，Gala便成為(wei)了(le)(le)Dali的(de)(de)(de)(de)至(zhi)愛，同時(shi)也是(shi)他(ta)的(de)(de)(de)(de)商業經理人(ren)和主要的(de)(de)(de)(de)靈感來源(yuan)。很快地(di)，達(da)利(li)成為(wei)了(le)(le)超(chao)(chao)現實主義運動的(de)(de)(de)(de)領(ling)導人(ren)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)作品(pin)《記憶的(de)(de)(de)(de)永恒》，描繪(hui)了(le)(le)一(yi)(yi)個軟綿綿的(de)(de)(de)(de)鐘表，是(shi)當今世上(shang)最杰出(chu)的(de)(de)(de)(de)超(chao)(chao)現實主義作品(pin)之一(yi)(yi)。
但是(shi)隨著戰爭的(de)(de)臨近，向來(lai)對政治漠(mo)不關(guan)心(xin)的(de)(de)達利與其他的(de)(de)超現實(shi)(shi)(shi)主(zhu)義者發生(sheng)了沖突(tu)，終于在(zai)(zai)1934年的(de)(de)一次“審(shen)訊(xun)”中(zhong)被開除出了超現實(shi)(shi)(shi)主(zhu)義團體(ti)。然(ran)而，在(zai)(zai)接下來(lai)的(de)(de)十年左右(you)時(shi)間(jian)里，他依然(ran)還是(shi)能夠在(zai)(zai)國(guo)際超現實(shi)(shi)(shi)主(zhu)義作品展(zhan)中(zhong)亮相。
在(zai)(zai)(zai)1940年左右，達(da)利(li)又形成了(le)(le)一種新(xin)的(de)風格——這段(duan)時期為他(ta)的(de)“經典(dian)”時期——顯示出(chu)了(le)(le)其對科學和宗教的(de)專注。二(er)戰期間，達(da)利(li)和Gala逃離了(le)(le)歐洲，在(zai)(zai)(zai)美國度過了(le)(le)從(cong)1940 到1948的(de)8年旅居時光。這段(duan)時間在(zai)(zai)(zai)達(da)利(li)的(de)一生中至關重要。他(ta)不(bu)僅藝術活動豐富，而且重拾天主教信仰(yang)。
1941年，紐約(yue)的(de)現代藝術博物(wu)館(guan)為達利舉行了他的(de)第(di)一(yi)個規模宏大(da)的(de)回顧(gu)展；同(tong)年，達利向杰安?卡賓遞(di)交了一(yi)份電影劇本，名為《月潮(chao)》。
1942年達利(li)又出版了(le)(le)自己的(de)自傳《薩爾瓦多達利(li)的(de)私(si)密生活》。在1944年發表的(de)一部小說中，他還撰寫(xie)了(le)(le)一篇關于汽車潮流的(de)文章。從這里誕生了(le)(le)埃德溫?考克斯的(de)漫畫《邁阿密先(xian)鋒》。
在達(da)利從超(chao)現實主義向他的經典時期轉(zhuan)變得過程中(zhong)，達(da)利開始創作他的19幅大型油畫，很多(duo)都涉及了(le)很科學，歷(li)史和宗(zong)教題材。這19幅大型油畫已經成為了(le)一個系(xi)列，其中(zhong)最為有名的是(shi)《The Hallucinogenic Toreador》《The Discovery of America by Christopher Columbus》和《The Sacrament of the Last Supper》。
達利的(de)(de)(de)一生充滿了(le)傳奇色彩。除(chu)了(le)他(ta)的(de)(de)(de)繪畫，他(ta)的(de)(de)(de)文章、口才(cai)、動作(zuo)、相貌以及(ji)胡須均給欣(xin)賞他(ta)的(de)(de)(de)人(ren)們留(liu)下了(le)撲朔迷(mi)離的(de)(de)(de)印象。達利年輕時在馬德里和巴塞羅那學習美(mei)術，曾兼收(shou)并(bing)蓄多(duo)種藝術風格，顯示(shi)出作(zuo)為(wei)(wei)畫家的(de)(de)(de)非凡(fan)技能。但是(shi)(shi)，直到20世(shi)紀(ji)20年代(dai)末期(qi)，才(cai)由(you)兩件事情促使其畫風日臻成熟。一是(shi)(shi)他(ta)發現了(le)弗洛伊德的(de)(de)(de)關(guan)于(yu)性(xing)愛對(dui)于(yu)潛意(yi)識意(yi)象的(de)(de)(de)重(zhong)要(yao)著作(zuo)；二是(shi)(shi)他(ta)結交(jiao)了(le)一群才(cai)華(hua)橫溢的(de)(de)(de)巴黎超現實主義者，這群藝術家和作(zuo)家努力證明人(ren)的(de)(de)(de)潛意(yi)識是(shi)(shi)超乎理性(xing)之(zhi)上的(de)(de)(de)“更為(wei)(wei)重(zhong)大的(de)(de)(de)現實”。
為(wei)從潛意(yi)識心靈中產生意(yi)象，達利開始(shi)用(yong)一種自稱為(wei)“偏執狂臨界(jie)狀(zhuang)態”的(de)方法，在(zai)(zai)自己的(de)身上誘發幻覺(jue)境界(jie)。達利發現(xian)這一方法后，畫風(feng)異常(chang)迅速成熟，1929～1937年間所(suo)作(zuo)的(de)畫使他(ta)成為(wei)世界(jie)最著名的(de)超(chao)現(xian)實主義藝術家。在(zai)(zai)他(ta)所(suo)描繪的(de)夢境中，以(yi)(yi)一種稀奇古(gu)怪(guai)、不合情理(li)的(de)方式(shi)，將普通物(wu)像并列、扭曲或(huo)者變(bian)形。在(zai)(zai)這些謎語(yu)一般的(de)意(yi)象中，最有(you)名的(de)大概是《記(ji)憶(yi)的(de)永恒(heng)》(1931)，畫中以(yi)(yi)平靜得(de)可(ke)怕(pa)的(de)風(feng)景為(wei)襯托，停留著一只柔軟(ruan)易曲、正在(zai)(zai)熔化的(de)表。
達利(li)還與西班牙(ya)電(dian)影(ying)(ying)導演L·布努(nu)埃爾(er)共同制(zhi)作兩部超現實主(zhu)義(yi)影(ying)(ying)片，即《一條安達魯狗》(1928)和《黃金時代》(1930)，同樣充滿怪誕(dan)的(de)但富于暗示的(de)意(yi)象。20世(shi)紀(ji)30年代末，在(zai)文藝復興畫(hua)家拉斐爾(er)的(de)影(ying)(ying)響下(xia)，達利(li)的(de)繪畫(hua)轉趨(qu)比較古典的(de)風(feng)格。
此后，他花費大量時間(jian)設計(ji)舞臺(tai)布景(jing)、時髦(mao)商店內部(bu)裝飾以及(ji)珠寶飾物(wu)。在(zai)1950～1970年間(jian)他有許多(duo)宗教(jiao)題(ti)材(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)作(zuo)品，但仍探索性愛主(zhu)題(ti)，描繪(hui)童年記(ji)(ji)憶(yi)，并且讓妻(qi)子加(jia)拉成為這些題(ti)材(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)中心形象(xiang)。這些晚期(qi)(qi)繪(hui)畫(hua)(hua)雖然技法(fa)純熟，但客觀評價低于其早(zao)期(qi)(qi)作(zuo)品。在(zai)達利(li)的(de)(de)(de)(de)著作(zuo)中，最有趣(qu)味和揭露隱秘的(de)(de)(de)(de)是(shi)《薩爾瓦多(duo)-達利(li)的(de)(de)(de)(de)秘密生活》(1942～1944)。他的(de)(de)(de)(de)許多(duo)作(zuo)品中充滿了暴力和對傳統(tong)社會禁欲主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)批判(pan)。代表作(zuo)有《記(ji)(ji)憶(yi)的(de)(de)(de)(de)永恒》、《悍婦(fu)與(yu)月亮》、《內戰(zhan)的(de)(de)(de)(de)預兆》等(deng)。
1974年，達(da)(da)利在(zai)(zai)西(xi)班牙(ya)的Figueres成(cheng)立了Teatro展(zhan)覽館，之后(hou)又(you)在(zai)(zai)20世(shi)紀70年代(dai)結束之前(qian)相繼在(zai)(zai)巴黎(li)和(he)倫敦舉(ju)行了作(zuo)品回顧(gu)展(zhan)覽。自從達(da)(da)利的妻子Gala在(zai)(zai)1982年過世(shi)以(yi)后(hou)，達(da)(da)利的健康狀況(kuang)也是每況(kuang)愈(yu)下。
1984年(nian)，他(ta)(ta)在Pubol家(jia)中的(de)一次火(huo)災事(shi)故中又被燒傷，使他(ta)(ta)的(de)健康更加惡化(hua)。這段時期內(nei)，達利(li)(li)的(de)大部分(fen)時光都是(shi)(shi)在與世(shi)隔離的(de)狀況下(xia)度過的(de)，開始(shi)是(shi)(shi)待在Pubol，后來又搬(ban)到了Teatro展覽館附近的(de)私人公(gong)寓中。1989年(nian)1月(yue)23號(hao)，達利(li)(li)死于心臟病和呼吸并發癥。
大事年表
1904年5月11日，出生于西(xi)班牙費格拉斯。
1914年，在(zai)費(fei)格(ge)拉(la)斯(si)天(tian)主教中學上學，已嶄露繪畫(hua)天(tian)才。
1918年，對彩(cai)色(se)瘋狂酷愛(ai)。五月二日，在費(fei)格(ge)拉斯的市立劇院(yuan)舉辦的當地畫家畫展(zhan)(zhan)上，初次展(zhan)(zhan)出(chu)。
1919年(nian)，定(ding)期撰寫有關藝(yi)術(shu)的(de)文章并開始向(xiang)費格拉斯公立中學(xue)辦(ban)的(de)評論雜志(zhi)“體育場(chang)”投(tou)稿。
1921年，進(jin)入馬(ma)德里的圣費南度美術學校，學習素描，油(you)畫和雕塑。
1922年(nian)，在巴塞羅那的達茂畫廊展出八幅作品。
1923年，因無政府主義思想傾向而被捕，在費格(ge)拉斯(si)與(yu)古羅納被囚卅五天。
1925年，首次(ci)在巴塞羅那的達(da)茂畫(hua)廊舉行個人畫(hua)展，引起(qi)畢卡索和米羅的注意(yi)。
1926年(nian)，在巴黎曾拜訪畢(bi)加索，畢(bi)加索對(dui)達(da)利(li)作品印象甚(shen)深。
1929年，第二次到(dao)巴黎，目的(de)是拍(pai)攝布(bu)努(nu)埃爾(er)的(de)影片《一條安達魯狗》與卡拉相遇(yu)相愛。
1931年(nian)，首(shou)次在(zai)皮雷(lei)·科列畫(hua)廊(lang)展出，後來并(bing)三年(nian)連續(xu)展出兩次。
1932年(nian)，《記憶的(de)永恒(heng)》在(zai)朱利(li)(li)恩·利(li)(li)維畫廊初次(ci)參加集體(ti)展(zhan)出時，引(yin)起紐約藝術愛好者極大的(de)好奇， 是(shi)達利(li)(li)作(zuo)品在(zai)美國獲得(de)成功的(de)開始。
1933年(nian)，在紐約朱利恩(en)·利維畫(hua)廊首(shou)次展出(chu)個人畫(hua)展。12月，在巴塞(sai)羅那(nei)的(de)加泰隆尼亞藝術(shu)畫(hua)廊展出(chu)。
1934年，在倫敦的茲威默畫廊(lang)，達(da)利(li)舉行了在英國(guo)的首次(ci)個(ge)人畫展。11月，達(da)利(li)與(yu)加拉乘坐潛(qian)普萊恩號輪船初次(ci)到達(da)紐約。
1935年，在紐(niu)約現代美術館作(zuo)題為“超現實主義繪畫和偏執狂患者的(de)形象”演講。
1936年5月，超現實主(zhu)義實物在拉頓畫廊展(zhan)出，達利以他的(de)(de)設計《康(kang)德紀念碑》及《刺激性欲的(de)(de)外套》參展(zhan)。
1937年，為(wei)避開戰爭，逃亡至意(yi)大利， 住在愛德(de)華·詹姆(mu)士家(jia)里(li)。他和詹姆(mu)士一同研究(jiu)熟悉(xi)文藝復興和巴洛克藝術。
1938年1月，以《下雨天的出租汽車(che)》參加巴黎美術畫廊的超現實主義展出。
1939年，再度到紐約， 參加3月21日在(zai)朱(zhu)利恩·利維畫廊(lang)開(kai)幕的(de)個人作品展覽會。
1940年，納粹入侵迫在眉睫，達利再(zai)度離開歐洲，先住在美國維吉尼亞州，卡(ka)雷斯(si)·克羅(luo)斯(si)比(bi)家里。后至加州卡(ka)美爾(er)的卵石(shi)海灘(tan)。
1941年10月，芭蕾(lei)舞(wu)“迷宮”于紐約(yue)大都會歌劇(ju)院(yuan)首演。歌劇(ju)劇(ju)本，布景和服裝都是達利(li)創作和設計的。
1942年，紐約現(xian)代美術館(guan)舉辦達(da)利作(zuo)品回顧展，并輪流在美國其他(ta)八個城市展出。
1944年(nian)，上演戲劇作品(pin)有(you)：《欽尼塔咖啡館(guan)》《感傷的(de)討論》和《瘋子特里斯(si)丹(dan)》。
1945年(nian)，廣(guang)島的原(yuan)子彈爆炸啟發了達利，開始(shi)他的“核”或“原(yuan)子”等科學階段(duan)。
1946年，返回歐(ou)洲，準備在西班牙科加(jia)特港(gang)定(ding)居下來(lai)。離家鄉費格拉斯(si)約三(san)十哩。
1949年(nian)，開始對(dui)宗教題材有興趣(qu)，也(ye)對(dui)和諧幾何圖形(xing)理論產生(sheng)興趣(qu)。
1950年1月，達利在紐約出版了“備忘(wang)錄(lu)”。
1954年，先后在羅馬、威尼斯和米蘭展出(chu)重(zhong)要作(zuo)品(pin)回(hui)顧展。
1960年2月， 在(zai)紐約(yue)展出《哥(ge)倫布發現美洲》個展。
1960年左(zuo)右的(de)達利(li)與他的(de)寵物
1960年左右的(de)(de)達(da)利與他(ta)的(de)(de)寵物(wu)
1961年，在(zai)威(wei)尼(ni)斯首(shou)演“加拉的(de)芭蕾(lei)舞”達(da)利設計布(bu)景，道(dao)具和服裝。莫(mo)里斯。貝賈特編導。
1964年，被授與西(xi)班牙伊(yi)莎貝爾大十字勛(xun)章(zhang)。5月書籍《一位天才的日記》出版(ban)。
1965年，紐約現代藝術畫廊展出達利所有重要作品回顧畫展。此時(shi)他(ta)開始對攝影和(he)二度空間藝術發生興趣。
1969年，《變態(tai)的(de)情欲》出版(ban)，這是他的(de)偏執狂臨界狀態(tai)手(shou)法達到最高潮(chao)的(de)作品。
1970年，和西班牙(ya)建筑師埃米利(li)奧·佩雷(lei)斯(si)·皮涅羅研究建在費格拉斯(si)達利(li)博物館的初(chu)步(bu)計劃(hua)。
1971年，美國俄亥俄州克利(li)夫蘭的達利(li)博物館正式(shi)開幕(mu)。達利(li)第一部(bu)畫(hua)集“是(shi)的(Oui)” 出(chu)版。
1972年，紐(niu)約諾(nuo)德勒畫廊展出他的攝影作品。
1974年3月(yue)(yue)，在(zai)德國法(fa)蘭(lan)克福的史達德爾(er)美術(shu)館，舉(ju)辦作品回顧展。9月(yue)(yue)18日，費格拉斯達利博物館開(kai)幕。
1975年，尼康公(gong)司資(zi)助攝影展(zhan)，主題為“達利，偏執狂臨(lin)界狀態方法，客觀(guan)偶然性(xing)和第三度空間”。
1976年10月，將一本(ben)著作“哲學家的煉金術”存入巴黎國立圖(tu)書(shu)館。
1978年4月(yue)， 在紐約古金(jin)漢博物館展出第一(yi)件超(chao)立體(ti)主義的作品。
1980年，在(zai)倫敦泰德畫廊舉行達利主要作(zuo)品回顧展。
1982年，妻子卡(ka)拉病逝。達利隱居在恩波(bo)達。創(chuang)作(zuo)(zuo)有(you)些是他自己設計的(de)新主題(ti)，有(you)些是從米開(kai)朗基羅的(de)作(zuo)(zuo)品中取材的(de)。
1983年4月15日，西班(ban)牙國王(wang)與王(wang)后，為(wei)馬(ma)德里西班(ban)牙當代藝術博物(wu)館舉辦的“從1914到(dao)1983年400件(jian)達利作(zuo)品選(xuan)作(zuo)”展(zhan)覽剪彩。
1984年3月(yue)27日，在費格(ge)拉斯正式(shi)設(she)立加拉·薩(sa)爾瓦多·達利基金會。
1986年(nian)，纏綿病(bing)榻且閉門謝(xie)客，可以接近他的只有(you)醫(yi)療(liao)小組(zu)和最親密的合作者。
1988年11月， 病(bing)情(qing)惡化，被送(song)到巴塞(sai)羅那的(de)科龍醫院(yuan)。在醫院(yuan)中(zhong)，西班牙(ya)國王親(qin)自探視(shi)，達利將自己為的(de)一本詩(shi)送(song)給他。
1989年(nian)，心臟(zang)病突發，1月23日于費(fei)格拉斯醫院中(zhong)去世。他的遺體用防腐劑(ji)保存。安葬在達(da)利博(bo)物館中(zhong)。
個人作品
活生生的“超現實主義”
超(chao)現(xian)實主(zhu)義(yi)繪(hui)畫是西方現(xian)代(dai)文藝中影響最為(wei)廣泛的運動之一，第二代(dai)超(chao)現(xian)實主(zhu)義(yi)畫家(jia)有彼埃·羅依、唐吉、馬格里特、保羅·德爾沃以(yi)及薩(sa)爾瓦多(duo)·達利等。這(zhe)一批(pi)畫家(jia)是專以(yi)精致入(ru)微的細部寫實描(miao)繪(hui)和可(ke)以(yi)認(ren)識的物體(ti)局部為(wei)準則，來表現(xian)一個完全違反自然組織與結(jie)構的生活(huo)環境，把(ba)幻想(xiang)結(jie)合在(zai)奇特的環境中，以(yi)展示畫家(jia)心中的夢(meng)幻。有人也把(ba)這(zhe)種畫稱之為(wei)自然主(zhu)義(yi)的超(chao)現(xian)實主(zhu)義(yi)。
達利(li)(li)作為該運(yun)動在美術領域(yu)的(de)(de)主要(yao)代表，一(yi)直是(shi)(shi)(shi)人們關注和(he)爭論的(de)(de)對象。“我同瘋子的(de)(de)唯(wei)一(yi)區別，在于(yu)我不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)瘋子”，“每(mei)天早晨醒(xing)來，我都在體驗一(yi)次極(ji)度(du)的(de)(de)快樂，那就是(shi)(shi)(shi)成為達利(li)(li)的(de)(de)快樂……”。不(bu)(bu)用看達利(li)(li)高(gao)高(gao)翹(qiao)向天穹(qiong)的(de)(de)胡子，不(bu)(bu)用觀賞(shang)他充滿奇(qi)思怪想(xiang)(xiang)的(de)(de)作品，單是(shi)(shi)(shi)這些不(bu)(bu)同凡響(xiang)的(de)(de)妙語(yu)，就足使(shi)你想(xiang)(xiang)象得出(chu)他是(shi)(shi)(shi)個什(shen)么樣的(de)(de)人。
記憶的永恒
油畫《記憶的(de)(de)永恒》創作于1931年，非(fei)(fei)常典(dian)型地體現(xian)了(le)達利早期的(de)(de)超現(xian)實主義畫風。畫面展現(xian)的(de)(de)是一(yi)片空曠(kuang)的(de)(de)海灘(tan)，海灘(tan)上(shang)躺著(zhu)一(yi)只似(si)馬(ma)非(fei)(fei)馬(ma)的(de)(de)怪(guai)(guai)物(wu)，它的(de)(de)前部又像(xiang)是一(yi)個只有(you)眼睫毛、鼻子和舌(she)頭(tou)荒誕地組合(he)在(zai)一(yi)起(qi)的(de)(de)人頭(tou)殘部；怪(guai)(guai)物(wu)的(de)(de)一(yi)旁有(you)一(yi)個平臺(tai)，平臺(tai)上(shang)長著(zhu)一(yi)棵枯死的(de)(de)樹；而最令人驚奇(qi)的(de)(de)是出現(xian)在(zai)這幅畫中的(de)(de)好幾只鐘表都變成(cheng)了(le)柔軟的(de)(de)有(you)延展性的(de)(de)東西，它們顯得(de)軟塌塌的(de)(de)，或掛在(zai)樹枝(zhi)上(shang)，或搭(da)在(zai)平臺(tai)上(shang)，或披在(zai)怪(guai)(guai)物(wu)的(de)(de)背上(shang)，好像(xiang)這些(xie)用金屬、玻璃等堅硬(ying)物(wu)質制成(cheng)的(de)(de)鐘表在(zai)太久的(de)(de)時間中已經疲憊(bei)不堪了(le)，于是都松垮(kua)下來。
達(da)利(li)承認自(zi)己在“記(ji)憶的(de)(de)(de)永恒”這(zhe)(zhe)幅畫(hua)中(zhong)表現(xian)了(le)一(yi)種(zhong)“由弗洛伊(yi)德(de)所揭示的(de)(de)(de)個(ge)(ge)人(ren)夢境與幻覺”，是自(zi)己不(bu)加選擇(ze)的(de)(de)(de)，并且(qie)盡可能(neng)精密地記(ji)下自(zi)己的(de)(de)(de)潛(qian)意(yi)識(shi)(shi)，自(zi)己的(de)(de)(de)夢中(zhong)每一(yi)個(ge)(ge)意(yi)念(nian)的(de)(de)(de)結(jie)果。而且(qie)達(da)利(li)為了(le)尋找這(zhe)(zhe)種(zhong)超現(xian)實的(de)(de)(de)幻覺，他曾去精神(shen)病院了(le)解患病人(ren)的(de)(de)(de)意(yi)識(shi)(shi)，認為他們的(de)(de)(de)言論(lun)和(he)(he)行(xing)動往往是一(yi)種(zhong)潛(qian)意(yi)識(shi)(shi)世界的(de)(de)(de)最真誠的(de)(de)(de)反映。達(da)利(li)運用(yong)他那熟(shu)練(lian)的(de)(de)(de)技巧精心刻畫(hua)那些離奇的(de)(de)(de)形象(xiang)和(he)(he)細節，創造了(le)一(yi)種(zhong)引(yin)起幻覺的(de)(de)(de)真實感，令觀眾看到一(yi)個(ge)(ge)在現(xian)實生活中(zhong)根本看不(bu)到的(de)(de)(de)離奇而有趣的(de)(de)(de)景象(xiang)，體驗一(yi)下精神(shen)病人(ren)式的(de)(de)(de)對現(xian)實世界秩序的(de)(de)(de)解脫。
面部幻影和水果盤
在(zai)達利的(de)作(zuo)品(pin)中，人們還能(neng)發現一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)特點就(jiu)是：他把現實世(shi)界中不連貫的(de)片斷混合(he)在(zai)一(yi)(yi)(yi)起。比如“面部幻影和(he)水(shui)果(guo)盤”，人們會從這幅(fu)作(zuo)品(pin)中看到在(zai)上角的(de)夢幻風景，那海(hai)灣和(he)波浪(lang)，那座山和(he)隧(sui)道，同(tong)時(shi)又呈(cheng)現出(chu)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)狗(gou)頭形狀，狗(gou)頭的(de)頸圈(quan)又是跨海(hai)的(de)鐵(tie)路高(gao)架橋。這只(zhi)狗(gou)翱翔在(zai)半(ban)空中——狗(gou)的(de)軀體中部由一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)盛著梨(li)的(de)水(shui)果(guo)盤構成，水(shui)果(guo)盤又融(rong)合(he)在(zai)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)姑娘(niang)的(de)面孔之中，姑娘(niang)的(de)眼睛由海(hai)灘(tan)是一(yi)(yi)(yi)些奇異(yi)的(de)海(hai)貝組成，海(hai)灘(tan)上充滿(man)了神(shen)秘莫測的(de)怪形異(yi)象。正如在(zai)夢中一(yi)(yi)(yi)樣，有(you)些東西，像(xiang)繩子和(he)臺布(bu)，意外清楚(chu)地顯(xian)露出(chu)來，而另一(yi)(yi)(yi)些形狀則朦朧難辨。
達(da)利的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)讓人(ren)們感(gan)嘆(tan)：這(zhe)(zhe)也許是(shi)超(chao)現實(shi)(shi)主義(yi)繪畫的(de)(de)(de)真正的(de)(de)(de)魅力所在。而達(da)利的(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)種將幻覺的(de)(de)(de)意(yi)象(xiang)與(yu)魔幻的(de)(de)(de)現實(shi)(shi)主義(yi)作(zuo)(zuo)對比的(de)(de)(de)手法(fa)，更使得他的(de)(de)(de)畫在所有超(chao)現實(shi)(shi)主義(yi)作(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)脫穎而出(chu)。他的(de)(de)(de)一生(sheng)創作(zuo)(zuo)了無數深受喜愛、廣為(wei)人(ren)知的(de)(de)(de)藝術作(zuo)(zuo)品(pin)，這(zhe)(zhe)些作(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)都閃耀著他天才(cai)的(de)(de)(de)光(guang)芒(mang)，也給世界帶來無限的(de)(de)(de)遐想。
歲月靜好 
