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基本介紹

《江(jiang)南逢(feng)李(li)龜(gui)(gui)年》是唐(tang)代(dai)大詩(shi)(shi)人(ren)杜甫(fu)的詩(shi)(shi)作。此詩(shi)(shi)撫今思昔，感(gan)慨萬千(qian)。前二句(ju)是追憶昔日與李(li)龜(gui)(gui)年的接觸，寄寓著(zhu)詩(shi)(shi)人(ren)對(dui)開元盛世的眷懷之(zhi)情(qing)；后(hou)兩(liang)句(ju)是對(dui)安史(shi)之(zhi)亂后(hou)國(guo)事(shi)凋零(ling)、藝人(ren)顛(dian)沛流離的感(gan)慨。全詩(shi)(shi)語言(yan)極平易，而含意極深(shen)遠，內(nei)涵極豐滿，包含著(zhu)非(fei)常(chang)豐富(fu)的社會生活內(nei)容，表(biao)達了時世凋零(ling)喪亂與人(ren)生凄涼飄零(ling)之(zhi)感(gan)。

內容介紹

作品原文

江南逢李龜年⑴

岐(qi)王宅里尋常見⑵，崔九堂前幾(ji)度聞(wen)⑶。

正是江南好風(feng)景，落花(hua)時節又逢君⑷。

注釋譯文

詞句注釋

⑴江南：此(ci)謂江、湘(xiang)之間(jian)，今湖南省一帶。李龜年：唐朝(chao)開元、天寶年間(jian)的著名樂師，擅長唱歌。因為受到皇帝唐玄宗的寵幸而紅極(ji)一時，常在貴族(zu)豪門(men)歌唱。“安(an)史之亂”后，李龜年流落江南，賣藝(yi)為生。

⑵岐(qi)王(wang)：唐玄宗李(li)隆(long)基(ji)(ji)的弟弟，本名(ming)李(li)隆(long)范，后為(wei)避李(li)隆(long)基(ji)(ji)的名(ming)諱改(gai)為(wei)李(li)范，封岐(qi)王(wang)，以好學(xue)愛才著稱，雅善音律(lv)。尋常：經(jing)常。

⑶崔(cui)(cui)(cui)九(jiu)：崔(cui)(cui)(cui)滌，在兄弟(di)中排行第九(jiu)，中書令(ling)崔(cui)(cui)(cui)湜的弟(di)弟(di)。唐玄(xuan)宗時(shi)，曾任殿中監，出入禁中，得玄(xuan)宗寵(chong)幸。崔(cui)(cui)(cui)姓(xing)，是當時(shi)一家大姓(xing)，以此表(biao)明李(li)龜年原來受賞識。

⑷落花(hua)(hua)時節(jie)：暮春，通常指(zhi)陰歷三(san)月(yue)。落花(hua)(hua)的(de)寓意(yi)很多(duo)，人衰(shuai)老飄零，社會的(de)凋(diao)弊喪亂都在其中。君：指(zhi)李龜年。

白話譯文

岐王府邸里時常相(xiang)見，崔九堂前您的音樂多次聽聞。

如今正是(shi)江南的大好風(feng)景，在落(luo)花時節又(you)重逢李君。

背景介紹

此詩(shi)(shi)作于唐(tang)代宗大歷五年(nian)（770），當(dang)時杜甫(fu)在潭州（今湖(hu)南長(chang)沙）。杜甫(fu)少年(nian)時才華卓著，常出入于岐王李隆范(fan)和(he)(he)中書監(jian)崔滌(di)的(de)門庭，得以欣賞宮廷歌(ge)唱(chang)家李龜年(nian)的(de)歌(ge)唱(chang)藝術。安史之亂(luan)后，杜甫(fu)漂泊(bo)到江(jiang)南一(yi)帶(dai)。大歷四年(nian)（769）三月杜甫(fu)離開岳(yue)陽到潭州，居留到第(di)二年(nian)春天，和(he)(he)流落江(jiang)、潭的(de)李龜年(nian)重逢，回憶起在岐王和(he)(he)崔九的(de)府(fu)邸頻繁相(xiang)見和(he)(he)聽歌(ge)的(de)情景，感慨萬千(qian)，于是寫下這首詩(shi)(shi)。

《云溪友議(yi)》載：“明皇帝幸(xing)岷(min)山，百(bai)官皆竄辱，積尸滿中原，士族隨車駕(jia)也。伶官：張野狐(hu)觱栗、雷海青琵(pi)琶、李(li)龜(gui)(gui)年唱歌、公孫大娘舞劍……唯(wei)李(li)龜(gui)(gui)年奔(ben)泊(bo)江潭，杜甫以詩贈之曰：‘岐王宅里尋常見……落花時節(jie)又(you)逢(feng)君。’”

作者介紹

杜甫（712—770），字(zi)子美，嘗自稱(cheng)少(shao)陵野老(lao)。舉進士不第(di)，曾任檢校工(gong)(gong)部(bu)員外郎，故世稱(cheng)杜工(gong)(gong)部(bu)。唐代最偉(wei)大的(de)現實主(zhu)義詩人，宋以后被尊為(wei)“詩圣”，與李白并稱(cheng)“李杜”。其(qi)詩大膽揭露(lu)當時社會矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，內(nei)容深刻。許多(duo)優秀作品，顯示了唐代由盛轉衰的(de)歷史(shi)過程(cheng)，因被稱(cheng)為(wei)“詩史(shi)”。在藝術(shu)上(shang)，善于(yu)運用各(ge)種詩歌形式(shi)，尤長于(yu)律詩；風(feng)格多(duo)樣，而以沉(chen)郁為(wei)主(zhu)；語言精(jing)煉，具有(you)高度的(de)表達能力。存詩一千四百多(duo)首，有(you)《杜工(gong)(gong)部(bu)集》。

鑒賞評價

整體賞析

此詩(shi)是杜甫(fu)絕句中最有情(qing)韻、最富(fu)含蘊的(de)(de)一(yi)(yi)篇，只有二十(shi)八字，卻包(bao)含著(zhu)豐富(fu)的(de)(de)時代生活內容。如果詩(shi)人當年圍(wei)繞安史之亂的(de)(de)前前后后寫一(yi)(yi)部回憶錄，是不妨用它來題卷的(de)(de)。

李(li)(li)龜(gui)(gui)年(nian)(nian)(nian)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)開(kai)(kai)(kai)元時(shi)(shi)(shi)(shi)期“特(te)承顧遇”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)著名(ming)歌(ge)(ge)唱(chang)(chang)家，常在(zai)貴族豪門(men)歌(ge)(ge)唱(chang)(chang)。杜甫初逢李(li)(li)龜(gui)(gui)年(nian)(nian)(nian)，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)“開(kai)(kai)(kai)口(kou)詠鳳凰”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)少年(nian)(nian)(nian)時(shi)(shi)(shi)(shi)期，正(zheng)值所(suo)謂“開(kai)(kai)(kai)元全盛(sheng)日”。當(dang)時(shi)(shi)(shi)(shi)王公貴族普遍愛好文藝，杜甫即(ji)因才(cai)華早著而(er)受到(dao)岐(qi)王李(li)(li)隆范和(he)中(zhong)(zhong)書監崔(cui)滌(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)延接，得以在(zai)他(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)府邸(di)欣賞李(li)(li)龜(gui)(gui)年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)唱(chang)(chang)。而(er)一位杰出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術家，既是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)特(te)定(ding)時(shi)(shi)(shi)(shi)代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)產物，也往往是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)特(te)定(ding)時(shi)(shi)(shi)(shi)代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)標志和(he)象(xiang)征。在(zai)杜甫心(xin)目中(zhong)(zhong)，李(li)(li)龜(gui)(gui)年(nian)(nian)(nian)正(zheng)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)和(he)鼎(ding)(ding)盛(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)(kai)(kai)元時(shi)(shi)(shi)(shi)代、也和(he)他(ta)自己充滿浪漫情調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)青(qing)少年(nian)(nian)(nian)時(shi)(shi)(shi)(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活，緊緊聯(lian)結(jie)在(zai)一起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。幾(ji)十年(nian)(nian)(nian)之(zhi)(zhi)后，他(ta)們又在(zai)江南重(zhong)逢。這時(shi)(shi)(shi)(shi)，遭受了(le)八年(nian)(nian)(nian)動(dong)亂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)唐王朝業已從繁榮昌盛(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)頂峰跌(die)落(luo)下來，陷入重(zhong)重(zhong)矛盾之(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)；杜甫輾轉漂泊(bo)到(dao)潭州，“疏布(bu)纏(chan)枯骨，奔走苦不(bu)暖”，晚境極為凄涼；李(li)(li)龜(gui)(gui)年(nian)(nian)(nian)也流落(luo)江南，“每逢良(liang)辰勝景，為人(ren)歌(ge)(ge)數(shu)闋，座中(zhong)(zhong)聞之(zhi)(zhi)，莫不(bu)掩泣(qi)罷酒”（《明皇雜錄(lu)》）。這種會(hui)見，自然很容易觸(chu)發(fa)杜甫胸中(zhong)(zhong)原本就(jiu)郁(yu)積著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)無限滄桑之(zhi)(zhi)感。“岐(qi)王宅里尋常見，崔(cui)九堂前(qian)幾(ji)度(du)聞。”詩人(ren)雖然是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)追憶(yi)(yi)往昔與李(li)(li)龜(gui)(gui)年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)接觸(chu)，流露的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)卻(que)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)對(dui)“開(kai)(kai)(kai)元全盛(sheng)日”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)深(shen)情懷念。這兩(liang)(liang)(liang)句(ju)(ju)下語似(si)乎很輕，含蘊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感情卻(que)深(shen)沉而(er)凝重(zhong)。“岐(qi)王宅里”“崔(cui)九堂前(qian)”，仿佛信(xin)口(kou)道出(chu)，但在(zai)當(dang)事(shi)者心(xin)目中(zhong)(zhong)，這兩(liang)(liang)(liang)個文藝名(ming)流經常雅集之(zhi)(zhi)處，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)鼎(ding)(ding)盛(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)(kai)(kai)元時(shi)(shi)(shi)(shi)期豐富多(duo)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)神(shen)文化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)集中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方，它們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)名(ming)字就(jiu)足以勾起詩人(ren)對(dui)“全盛(sheng)日”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美好回(hui)憶(yi)(yi)。當(dang)年(nian)(nian)(nian)詩人(ren)出(chu)入其間，接觸(chu)李(li)(li)龜(gui)(gui)年(nian)(nian)(nian)這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術明星(xing)，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)“尋常”而(er)不(bu)難“幾(ji)度(du)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，多(duo)年(nian)(nian)(nian)過后回(hui)想(xiang)起來，簡直是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)不(bu)可企及的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢境了(le)。這里所(suo)蘊含的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)上人(ren)間之(zhi)(zhi)隔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感慨，讀者是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)要結(jie)合下兩(liang)(liang)(liang)句(ju)(ju)才(cai)能品味(wei)出(chu)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。兩(liang)(liang)(liang)句(ju)(ju)詩在(zai)迭唱(chang)(chang)和(he)詠嘆中(zhong)(zhong)，流露了(le)詩人(ren)對(dui)開(kai)(kai)(kai)元全盛(sheng)日的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)無限眷戀(lian)，猶如要拉長回(hui)味(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)(shi)間。

夢(meng)一(yi)(yi)樣(yang)(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)回憶，畢竟改(gai)變不(bu)(bu)了(le)眼(yan)前的(de)(de)(de)(de)(de)現實(shi)。“正是(shi)江(jiang)南好風(feng)景(jing)，落(luo)(luo)花時(shi)節(jie)又逢君(jun)。”風(feng)景(jing)秀麗的(de)(de)(de)(de)(de)江(jiang)南，在(zai)(zai)(zai)承平(ping)時(shi)代，原是(shi)詩(shi)人(ren)(ren)們所(suo)向往的(de)(de)(de)(de)(de)作快意(yi)(yi)之(zhi)游的(de)(de)(de)(de)(de)所(suo)在(zai)(zai)(zai)。詩(shi)人(ren)(ren)真(zhen)正置(zhi)身(shen)(shen)其(qi)間(jian)，所(suo)面對的(de)(de)(de)(de)(de)竟是(shi)滿眼(yan)凋(diao)零的(de)(de)(de)(de)(de)“落(luo)(luo)花時(shi)節(jie)”和(he)(he)皤(po)然(ran)白首的(de)(de)(de)(de)(de)流落(luo)(luo)藝人(ren)(ren)。“落(luo)(luo)花時(shi)節(jie)”，如同(tong)是(shi)即景(jing)書事(shi)(shi)，又如同(tong)是(shi)別有(you)(you)寓托(tuo)，寄興(xing)在(zai)(zai)(zai)有(you)(you)意(yi)(yi)無意(yi)(yi)之(zhi)間(jian)。這四個字(zi)，暗(an)喻(yu)了(le)世(shi)運的(de)(de)(de)(de)(de)衰(shuai)頹、社會的(de)(de)(de)(de)(de)動亂(luan)和(he)(he)詩(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)衰(shuai)病漂泊，但(dan)詩(shi)人(ren)(ren)絲毫沒有(you)(you)在(zai)(zai)(zai)刻意(yi)(yi)設喻(yu)，這種寫法顯得(de)特別渾成無跡(ji)。加上(shang)兩(liang)句當(dang)中(zhong)(zhong)“正是(shi)”和(he)(he)“又”這兩(liang)個虛詞一(yi)(yi)轉一(yi)(yi)跌，更(geng)在(zai)(zai)(zai)字(zi)里行間(jian)寓藏著(zhu)(zhu)無限(xian)感(gan)(gan)慨(kai)。江(jiang)南好風(feng)景(jing)，恰恰成了(le)亂(luan)離時(shi)世(shi)和(he)(he)沉(chen)淪身(shen)(shen)世(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)有(you)(you)力反襯。一(yi)(yi)位老歌唱(chang)家與一(yi)(yi)位老詩(shi)人(ren)(ren)在(zai)(zai)(zai)飄(piao)流顛沛中(zhong)(zhong)重逢了(le)，落(luo)(luo)花流水的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)光(guang)，點綴著(zhu)(zhu)兩(liang)位形容憔悴的(de)(de)(de)(de)(de)老人(ren)(ren)，成了(le)時(shi)代滄桑的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)幅典型畫圖。它無情地(di)(di)證實(shi)“開元(yuan)全盛日(ri)”已經(jing)成為歷(li)史陳跡(ji)，一(yi)(yi)場翻天覆地(di)(di)的(de)(de)(de)(de)(de)大動亂(luan)，使杜甫(fu)和(he)(he)李龜(gui)(gui)年這些經(jing)歷(li)過盛世(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)，淪落(luo)(luo)到(dao)了(le)不(bu)(bu)幸的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)(di)步(bu)。感(gan)(gan)慨(kai)是(shi)很深(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)，但(dan)詩(shi)人(ren)(ren)寫到(dao)“落(luo)(luo)花時(shi)節(jie)又逢君(jun)”，卻黯然(ran)而(er)收，在(zai)(zai)(zai)無言(yan)中(zhong)(zhong)包(bao)孕著(zhu)(zhu)深(shen)沉(chen)的(de)(de)(de)(de)(de)慨(kai)嘆(tan)(tan)，痛(tong)定思痛(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)悲哀。這樣(yang)(yang)“剛開頭卻又煞了(le)尾(wei)”，連一(yi)(yi)句也不(bu)(bu)愿多說(shuo)，顯得(de)蘊藉之(zhi)極。清代沈德潛(qian)評此詩(shi)：“含意(yi)(yi)未申(shen)，有(you)(you)案未斷。”詩(shi)人(ren)(ren)這種“未申(shen)”之(zhi)意(yi)(yi)對于有(you)(you)著(zhu)(zhu)類似經(jing)歷(li)的(de)(de)(de)(de)(de)當(dang)事(shi)(shi)者李龜(gui)(gui)年，是(shi)不(bu)(bu)難(nan)領(ling)會的(de)(de)(de)(de)(de)；對于后世(shi)善于知人(ren)(ren)論世(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)讀(du)者，也不(bu)(bu)難(nan)把握(wo)。像《長(chang)生殿·彈詞》中(zhong)(zhong)李龜(gui)(gui)年所(suo)唱(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)“當(dang)時(shi)天上(shang)清歌，今日(ri)沿(yan)街鼓(gu)板”“唱(chang)不(bu)(bu)盡(jin)興(xing)亡夢(meng)幻，彈不(bu)(bu)盡(jin)悲傷感(gan)(gan)嘆(tan)(tan)，凄(qi)涼滿眼(yan)對江(jiang)山”等(deng)等(deng)，盡(jin)管反復唱(chang)嘆(tan)(tan)，意(yi)(yi)思并不(bu)(bu)比杜詩(shi)更(geng)多，倒很像是(shi)劇作家從杜甫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)中(zhong)(zhong)抽繹出來的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)樣(yang)(yang)。

四(si)(si)句(ju)詩(shi)，從岐王宅里(li)、崔九堂前的(de)(de)“聞(wen)”歌(ge)，到落花江南的(de)(de)重(zhong)“逢”，“聞(wen)”“逢”之(zhi)間，聯結著(zhu)四(si)(si)十年的(de)(de)滄桑巨變。世(shi)境離亂，年華盛衰，人情(qing)聚散，都濃縮在(zai)這(zhe)短(duan)(duan)短(duan)(duan)的(de)(de)二十八字(zi)中(zhong)。盡管詩(shi)中(zhong)沒有一(yi)(yi)(yi)筆正面涉及(ji)時世(shi)身世(shi)，但(dan)透過(guo)詩(shi)人的(de)(de)追憶(yi)感喟，卻(que)表(biao)現出了給唐代社會物質財富和文化繁榮(rong)帶(dai)來浩劫的(de)(de)那(nei)場大動(dong)亂的(de)(de)陰影，以(yi)及(ji)它給人們造成的(de)(de)巨大災難和心靈(ling)創傷。正如同(tong)舊戲舞臺上不用布景，觀眾通過(guo)演員(yuan)的(de)(de)歌(ge)唱表(biao)演，可以(yi)想(xiang)象出極廣闊(kuo)的(de)(de)空間背景和事件過(guo)程；又像小說(shuo)里(li)往(wang)(wang)往(wang)(wang)通過(guo)一(yi)(yi)(yi)個人的(de)(de)命運，反映一(yi)(yi)(yi)個時代一(yi)(yi)(yi)樣。這(zhe)首詩(shi)的(de)(de)成功(gong)創作表(biao)明：在(zai)具有高度藝術概括力和豐富生活體驗的(de)(de)大詩(shi)人那(nei)里(li)，絕句(ju)這(zhe)樣短(duan)(duan)小的(de)(de)體裁可以(yi)具有很大的(de)(de)容量，而(er)在(zai)表(biao)現如此豐富的(de)(de)內(nei)容時，又能達到舉(ju)重(zhong)若輕、渾然無跡(ji)的(de)(de)藝術境界。

名家點評

元(yuan)代范梈《木天禁語》：絕句篇法：藏詠。

清代黃(huang)生《杜詩(shi)說》：此詩(shi)與《劍器(qi)行》同意。今昔(xi)盛衰(shuai)之感，言外*然欲(yu)絕。見風韻于(yu)行間(jian)，寓感慨(kai)于(yu)字(zi)里，即使(shi)龍標、供奉操筆，亦(yi)無以過(guo)。乃知公于(yu)此體，非不能為(wei)正聲，直不屑(xie)耳。有目公七(qi)言絕句為(wei)別調(diao)者，亦(yi)可持此解(jie)嘲(chao)矣。

清(qing)代(dai)黃生《唐詩摘鈔》：一(yi)、二(er)總藏一(yi)“歌(ge)”字(zi)。“江南”字(zi)見地，“落花時(shi)節”見時(shi)，四(si)字(zi)將(jiang)“好風(feng)景(jing)”三字(zi)襯潤一(yi)層。“正是”字(zi)、“又”字(zi)緊醒前二(er)句，明“岐宅(zhai)”、“崔堂”聽歌(ge)之(zhi)(zhi)(zhi)時(shi)，無非(fei)“好風(feng)景(jing)”之(zhi)(zhi)(zhi)時(shi)也(ye)。今風(feng)景(jing)不殊，而(er)回思天寶(bao)之(zhi)(zhi)(zhi)盛，已如隔世(shi)，流離異地，舊人相(xiang)見，亦復(fu)何堪？無限深(shen)情，俱藏于數虛字(zi)之(zhi)(zhi)(zhi)內(nei)。杜有(you)此七言絕而(er)選者(zhe)多忽之(zhi)(zhi)(zhi)，信識(shi)真(zhen)者(zhe)之(zhi)(zhi)(zhi)少也(ye)。

清代何焯《義(yi)門讀書記》：四句渾渾說去，而世運之盛衰，年華之遲(chi)暮，兩(liang)人之流(liu)落(luo)，俱在言表。

清高(gao)宗敕編《唐(tang)宋詩醇》：言情(qing)在(zai)筆墨之(zhi)外，悄然數語(yu)，可抵白氏一篇《琵琶行》矣。“休唱貞(zhen)元(yuan)供奉曲(qu)，當(dang)時朝士(shi)已無多”，劉(liu)禹錫之(zhi)婉情(qing)；“鈿蟬金雁皆零(ling)落，一曲(qu)伊州淚萬(wan)行”，溫庭筠之(zhi)哀調。以彼方此(ci)，何其超妙！此(ci)千(qian)秋(qiu)絕調也。

清代沈德潛《唐詩別裁》：含意未伸，有案(an)無斷。

清代楊倫《杜詩鏡銓》：邵云：子美七絕，此為壓卷。

清(qing)代黃叔燦《唐詩箋(jian)注(zhu)》：“落花時節又逢(feng)君”，多少盛衰今(jin)昔之思！上二(er)句是(shi)追舊，下二(er)句是(shi)感(gan)今(jin)，卻(que)不(bu)說盡，偏(pian)著“好風(feng)景”三(san)字(zi)，而意含(han)在“正是(shi)”字(zi)、“又”字(zi)內。

清代李(li)锳《詩法易簡錄》：少陵七絕(jue)多類《竹枝》體，殊失正宗。此詩純用止鋒、藏鋒，深得(de)絕(jue)句(ju)之味。

清代胡本(ben)淵《唐詩近體》：含(han)意未伸，有案無(wu)斷；而世運之治亂、年華之盛衰、彼此之凄涼(liang)流落(luo)，俱(ju)在(zai)其中(zhong)。

清(qing)代王(wang)文濡《唐詩評(ping)注(zhu)讀(du)本》：上二句極言其(qi)寵(chong)遇之隆，下二句陡然一(yi)轉，以(yi)見盛衰不同，傷龜(gui)年亦所以(yi)自傷也。

清末俞陛云《詩境(jing)淺(qian)說續編》：少陵為詩家(jia)泰斗，人無間言，而皆(jie)(jie)謂其不長(chang)于七絕(jue)。今(jin)觀此(ci)詩，馀味深長(chang)，神韻獨絕(jue)，雖(sui)王之(zhi)(zhi)渙之(zhi)(zhi)“黃河遠上”，劉禹(yu)錫之(zhi)(zhi)“潮打空城”，群推絕(jue)唱者，不能過是。此(ci)詩以多少盛衰之(zhi)(zhi)感，千萬語無從(cong)*起，皆(jie)(jie)于“又逢君”三字之(zhi)(zhi)中，蘊無窮酸淚(lei)。