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基本介紹

《虞美人(ren)(ren)(ren)·深閨春(chun)色勞思想》是(shi)五(wu)代時(shi)期(qi)詞人(ren)(ren)(ren)顧(gu)夐創作的一(yi)(yi)(yi)首詞。此(ci)詞寫女主人(ren)(ren)(ren)公春(chun)日懷(huai)人(ren)(ren)(ren)之情(qing)(qing)(qing)(qing)。上片將春(chun)愁(chou)(chou)與(yu)春(chun)景融(rong)合在一(yi)(yi)(yi)起，表現主人(ren)(ren)(ren)公的情(qing)(qing)(qing)(qing)懷(huai)。前兩句(ju)(ju)(ju)，一(yi)(yi)(yi)是(shi)觸(chu)景生(sheng)情(qing)(qing)(qing)(qing)，一(yi)(yi)(yi)是(shi)移情(qing)(qing)(qing)(qing)于物，寫出(chu)了綿綿春(chun)愁(chou)(chou)；“黃鵬”二(er)(er)句(ju)(ju)(ju)，一(yi)(yi)(yi)寫聽覺，一(yi)(yi)(yi)寫視(shi)覺，寫出(chu)了濃(nong)濃(nong)春(chun)意；“瑣窗前”句(ju)(ju)(ju)，寫人(ren)(ren)(ren)立窗前，面對樂景倍(bei)感(gan)凄(qi)涼(liang)。下片直抒愁(chou)(chou)情(qing)(qing)(qing)(qing)。過(guo)片二(er)(er)句(ju)(ju)(ju)，觸(chu)景生(sheng)情(qing)(qing)(qing)(qing)，一(yi)(yi)(yi)個(ge)“愁(chou)(chou)”字，點明(ming)心情(qing)(qing)(qing)(qing)；“玉郎(lang)”句(ju)(ju)(ju)，寫愁(chou)(chou)所在，“還是(shi)”二(er)(er)字，怨深可(ke)見(jian)；末二(er)(er)句(ju)(ju)(ju)，以魂夢寫相思，懷(huai)人(ren)(ren)(ren)之苦尤可(ke)想見(jian)。全篇文筆流麗，情(qing)(qing)(qing)(qing)味深雋。

內容介紹

作品原文

虞美人

深閨春色勞(lao)思(si)想，恨共春蕪長。黃(huang)鸝嬌囀泥(ni)芳(fang)妍，杏枝如(ru)畫倚輕煙、瑣窗前。

憑闌愁立雙娥細，柳影斜搖砌。玉郎還是不還家？教(jiao)人魂夢逐(zhu)楊花、繞天涯(ya)。

注釋譯文

詞句注釋

⑴深閨：女子(zi)所居(ju)之內室。勞思想：即勤思念。《詩經·燕(yan)燕(yan)》：“瞻(zhan)望弗及，實勞我(wo)心。”

⑵春蕪：春天的雜草。蕪，一作(zuo)(zuo)“無”，一作(zuo)(zuo)“光”。

⑶泥(ni)芳(fang)(fang)妍：在(zai)花(hua)間(jian)縈(ying)回。泥(ni)，留滯，此(ci)有(you)縈(ying)回之意。芳(fang)(fang)妍：指花(hua)叢。

⑷瑣：一作“鎖”。

⑸雙(shuang)娥細：雙(shuang)眉(mei)緊鎖。娥，一作“蛾”。

⑹砌：臺階。

⑺玉郎：古代(dai)女子對(dui)丈夫的愛稱。

⑻楊花：柳絮。

白話譯文

滿園(yuan)春色叩開我(wo)(wo)的(de)閨房(fang)，撥(bo)動閨中人(ren)的(de)愁(chou)思(si)苦想(xiang)，我(wo)(wo)心中不盡的(de)怨愁(chou)啊，伴隨著(zhu)芳草一天天滋長。花(hua)叢里黃鸝在(zai)嬌婉地啼鳴(ming)，薄薄的(de)春霧飄浮在(zai)紅杏枝上(shang)；我(wo)(wo)在(zai)瑣窗前無限(xian)惆(chou)悵。

在(zai)思(si)愁中憑欄遠望(wang)，一雙蛾眉又細又長。玉郎還是(shi)不回家(jia)來，只見柳影(ying)斜斜地(di)搖(yao)動(dong)長廊。柳的飄搖(yao)里(li)我(wo)的夢魂在(zai)幻化，思(si)緒在(zai)追(zhui)逐(zhu)紛飛的楊花，在(zai)天涯(ya)里(li)尋覓，在(zai)天涯(ya)里(li)漂蕩。

作者介紹

顧(gu)敻，五(wu)代詞(ci)人(ren)。字、里(li)、生卒年均(jun)無考。前蜀王建時以小(xiao)臣給事內庭，擢茂州刺史。后蜀建國，又事孟知祥，累(lei)官至太尉。《花間集》稱(cheng)顧(gu)太尉。善艷詞(ci)，詞(ci)風似溫(wen)庭筠。存詞(ci)五(wu)十五(wu)首(shou)，今有王國維輯《顧(gu)太尉詞(ci)》一卷。

鑒賞評價

文學賞析

此首為思婦之詞。開頭(tou)兩句，通攝全詞，點明由春(chun)色引起(qi)春(chun)恨(hen)。上(shang)片(pian)主(zhu)要(yao)寫春(chun)色，下片(pian)主(zhu)要(yao)寫春(chun)恨(hen)。上(shang)下片(pian)仿佛(fo)兩個(ge)相(xiang)連的畫面，全詞情景交融(rong)。

開始兩句(ju)(ju)十二字(zi)(zi)，內蘊豐富(fu)。“深(shen)(shen)閨”暗示抒情(qing)(qing)主人(ren)(ren)公是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)少婦，面對惱(nao)人(ren)(ren)春(chun)(chun)(chun)(chun)色(se)，不禁情(qing)(qing)思(si)綿綿。一個“勞(lao)(lao)”字(zi)(zi)透露(lu)出她那“為君憔悴盡，百花時”的(de)隱痛(tong)。由“勞(lao)(lao)”瘁而怨“恨(hen)”，可見其愛之(zhi)(zhi)深(shen)(shen)切(qie)。“恨(hen)共(gong)春(chun)(chun)(chun)(chun)蕪(wu)(wu)長(chang)”，佳在“春(chun)(chun)(chun)(chun)蕪(wu)(wu)”一詞含(han)義雙重(zhong)面使全(quan)句(ju)(ju)意(yi)(yi)(yi)味雋永。以(yi)(yi)春(chun)(chun)(chun)(chun)草喻(yu)離別，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)中(zhong)國古典詩歌的(de)傳統(tong)。遠(yuan)(yuan)如(ru)“王孫游兮(xi)不歸(gui)，春(chun)(chun)(chun)(chun)草生兮(xi)萋萋”（《楚辭·招隱士(shi)》），又如(ru)“離恨(hen)恰如(ru)春(chun)(chun)(chun)(chun)草，更行(xing)更遠(yuan)(yuan)還(huan)生”（李煜《清平樂(le)》）。以(yi)(yi)上“春(chun)(chun)(chun)(chun)草”都是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)本義，沒有引申之(zhi)(zhi)意(yi)(yi)(yi)。而“恨(hen)共(gong)春(chun)(chun)(chun)(chun)蕪(wu)(wu)長(chang)”的(de)“春(chun)(chun)(chun)(chun)蕪(wu)(wu)”，除春(chun)(chun)(chun)(chun)草本義外，還(huan)隱寓(yu)行(xing)人(ren)(ren)之(zhi)(zhi)意(yi)(yi)(yi)，也就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)說(shuo)此句(ju)(ju)不僅(jin)有閨中(zhong)人(ren)(ren)的(de)怨恨(hen)隨著春(chun)(chun)(chun)(chun)草不斷增長(chang)之(zhi)(zhi)意(yi)(yi)(yi)，還(huan)含(han)有“平蕪(wu)(wu)盡處是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)春(chun)(chun)(chun)(chun)山，行(xing)人(ren)(ren)更在春(chun)(chun)(chun)(chun)山外”的(de)人(ren)(ren)越遠(yuan)(yuan)、恨(hen)越長(chang)之(zhi)(zhi)意(yi)(yi)(yi)。這就(jiu)深(shen)(shen)化了(le)詩意(yi)(yi)(yi)，即(ji)前(qian)(qian)人(ren)(ren)所謂得“句(ju)(ju)外意(yi)(yi)(yi)”之(zhi)(zhi)妙。下面三句(ju)(ju)寫景，以(yi)(yi)具(ju)體意(yi)(yi)(yi)象補充(chong)首(shou)句(ju)(ju)“春(chun)(chun)(chun)(chun)色(se)”，選取深(shen)(shen)閨“瑣窗前(qian)(qian)”的(de)視角寫思(si)婦所見所聞。“黃(huang)鸝(li)嬌囀(zhuan)泥芳妍，杏(xing)枝如(ru)畫倚(yi)輕煙(yan)”兩句(ju)(ju)宛如(ru)五代花鳥畫，用筆工細，著色(se)鮮艷。前(qian)(qian)一句(ju)(ju)聲(sheng)色(se)并茂，以(yi)(yi)聲(sheng)為主，富(fu)有動勢。黃(huang)鸝(li)的(de)婉(wan)囀(zhuan)嬌鳴，似(si)與(yu)滿園春(chun)(chun)(chun)(chun)色(se)而共(gong)語。后(hou)一句(ju)(ju)寫杏(xing)枝倚(yi)立(li)于(yu)淡淡煙(yan)靄中(zhong)，恬靜如(ru)畫。這春(chun)(chun)(chun)(chun)色(se)以(yi)(yi)黃(huang)鸝(li)、紅杏(xing)為主，綴以(yi)(yi)群芳的(de)姹(cha)紫嫣(yan)紅，一片暖色(se)，再加上黃(huang)鸝(li)悅(yue)耳的(de)嬌啼，真是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)“紅杏(xing)枝頭(tou)春(chun)(chun)(chun)(chun)意(yi)(yi)(yi)鬧”不足喻(yu)其美。少婦透過瑣窗聽見以(yi)(yi)上春(chun)(chun)(chun)(chun)光(guang)，當比“忽見陌頭(tou)楊柳色(se)”感觸更為深(shen)(shen)婉(wan)了(le)。上片如(ru)從思(si)維順序出發(fa)，觸景而生情(qing)(qing)，則開頭(tou)兩句(ju)(ju)亦(yi)可算是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)逆筆。

從上結至(zhi)過片，時空轉(zhuan)換為另一個畫(hua)面。張炎云：“最(zui)是過片，不要(yao)斷了曲意(yi)(yi)。”（《詞(ci)(ci)(ci)源(yuan)·制曲》）“憑(ping)闌(lan)(lan)”句既自(zi)成畫(hua)面，又(you)未斷意(yi)(yi)脈。原(yuan)來閨中(zhong)人(ren)被春色(se)所(suo)吸引，不滿足(zu)于隔窗觀花(hua)，她輕(qing)移蓮步(bu)，款(kuan)款(kuan)佇立于闌(lan)(lan)干(gan)旁，含(han)愁凝眸。“雙(shuang)娥細”，以(yi)秀眉(mei)的(de)(de)(de)細長以(yi)形容其青春貌美。“‘柳(liu)影斜搖(yao)砌”，是思(si)(si)(si)(si)婦憑(ping)闌(lan)(lan)所(suo)見，也是下片唯一景(jing)語，寥(liao)寥(liao)五字，一波三折(zhe)，確是詞(ci)(ci)(ci)的(de)(de)(de)當行本(ben)色(se)語。表(biao)層意(yi)(yi)思(si)(si)(si)(si)是柳(liu)條之影因風(feng)吹(chui)斜而搖(yao)曳于臺階，但其中(zhong)還(huan)隱含(han)搖(yao)落了楊花(hua)、楊花(hua)飄落于“砌”兩層意(yi)(yi)思(si)(si)(si)(si)。這三層意(yi)(yi)思(si)(si)(si)(si)濃縮于五字句中(zhong)，寫得極密。五字中(zhong)沒有“楊花(hua)”字樣，而于下文(wen)(wen)顯(xian)現，是詩人(ren)匠心(xin)所(suo)在(zai)。下文(wen)(wen)思(si)(si)(si)(si)婦的(de)(de)(de)內心(xin)獨白，由上片的(de)(de)(de)蓄勢，直至(zhi)此句才引發(fa)出(chu)來。從楊花(hua)的(de)(de)(de)搖(yao)落，聯(lian)想自(zi)己紅顏將凋(diao)零(ling)，所(suo)以(yi)她痛苦地(di)唱出(chu)了全詞(ci)(ci)(ci)的(de)(de)(de)最(zui)強音：“玉郎(lang)還(huan)是不還(huan)家，教人(ren)魂夢(meng)(meng)逐楊花(hua)，繞天涯。”和開頭暗相呼應。她終日盼不回(hui)丈夫，悵恨之情(qing)悠(you)然而生(sheng)，于是嗔問道(dao)：“你倒是回(hui)來不回(hui)來？叫人(ren)家成天價(jia)象在(zai)夢(meng)(meng)魂中(zhong)一看，跟著那漫(man)天的(de)(de)(de)柳(liu)絮，繞世界去神游尋覓！”這種奇思(si)(si)(si)(si)遐想，意(yi)(yi)味(wei)深長，傾吐出(chu)少(shao)婦的(de)(de)(de)無(wu)限離愁和情(qing)思(si)(si)(si)(si)。“魂夢(meng)(meng)逐楊花(hua)”為思(si)(si)(si)(si)婦詞(ci)(ci)(ci)開創(chuang)了新的(de)(de)(de)意(yi)(yi)境(jing)，對后代有所(suo)影響，如晏(yan)幾道(dao)名句：“夢(meng)(meng)魂慣得無(wu)拘(ju)檢，又(you)踏(ta)楊花(hua)過謝橋。”（《鷓鴣天》）似(si)受此詞(ci)(ci)(ci)啟(qi)發(fa)，又(you)如章楶的(de)(de)(de)《水(shui)龍吟·楊花(hua)》以(yi)及(ji)蘇軾的(de)(de)(de)和詞(ci)(ci)(ci)，詠楊花(hua)而和思(si)(si)(si)(si)婦情(qing)懷相聯(lian)，也似(si)乎受到(dao)此詞(ci)(ci)(ci)的(de)(de)(de)影響。

《花間》詞溫庭筠多(duo)麗(li)藻，韋莊多(duo)質樸(pu)語。顧敻成就(jiu)不及溫、韋，此詞卻能熔麗(li)藻與質樸(pu)于(yu)一(yi)爐，使之疏密相(xiang)間，恰到好處。

名家評價

沈際飛《草堂詩余別集》：“味深雋(jun)，詩詞轉(zhuan)關(guan)之際。”

卓人月《古今詞(ci)統》引徐(xu)士俊：⑴“一句故意用兩(liang)‘還’字。”⑵“皆人所能言，然曲折之妙，有在詩句外者(zhe)。”

潘游(you)龍(long)《古今(jin)詩余醉》：“讀一過，空翠搖滴。”

李冰若《栩(xu)莊漫記》：“‘恨共春(chun)蕪長’，佳。顧敻《虞美人》六首中(zhong)，此詞較為流麗。”