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基本介紹

《虞美(mei)人(ren)·曲(qu)闌(lan)深(shen)處(chu)重(zhong)相見》是(shi)清代詞(ci)人(ren)納(na)蘭(lan)性德所寫的(de)一首詞(ci)。該詞(ci)上(shang)片(pian)寫記憶中的(de)美(mei)妙幽會，然而已經是(shi)別(bie)后凄涼。下片(pian)緊承上(shang)片(pian)詞(ci)意，將失意一傾到底，用(yong)詞(ci)精美(mei)婉約(yue)。全詞(ci)情真意切，情景交融，將詞(ci)人(ren)的(de)思念之情表達得淋漓盡(jin)致。

內容介紹

作品原文

虞美人⑴

曲闌(lan)深(shen)處重相見，勻淚⑵偎人顫(zhan)。凄涼別后兩(liang)應同，最(zui)是不勝清怨⑶月明(ming)中。

半生已分⑷孤眠過，山枕⑸檀痕⑹涴⑺。憶來何事最銷魂⑻，第一折枝⑼花(hua)樣畫羅裙(qun)⑽。

注釋譯文

詞句注釋

⑴虞美(mei)(mei)人(ren)：詞牌名。此調原為唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美(mei)(mei)人(ren)，因(yin)以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調，五十六字，上下(xia)片各四句，皆為兩仄韻(yun)轉兩平韻(yun)。

⑵勻淚(lei)：拭淚(lei)。全句指在情人的(de)懷中顫抖著搽拭眼淚(lei)。

⑶不(bu)勝清(qing)(qing)怨：指難(nan)以(yi)忍受(shou)的凄清(qing)(qing)幽怨。唐錢起《歸雁》：“二十五弦(xian)彈夜月(yue)，不(bu)勝清(qing)(qing)怨卻飛來。”不(bu)勝：承受(shou)不(bu)了。清(qing)(qing)怨：凄清(qing)(qing)幽怨。

⑷分（fèn）：料(liao)想。

⑸山枕(zhen)：枕(zhen)頭(tou)。兩(liang)端凸起中間低凹的山形(xing)枕(zhen)頭(tou)。

⑹檀痕(hen)：淺紅色的淚(lei)痕(hen)。是說(shuo)沾上胭脂的淚(lei)痕(hen)。

⑺涴(wan)（wò）：浸(jin)(jin)漬、染上(shang)。枕頭上(shang)浸(jin)(jin)漬了粉紅色的淚痕。

⑻銷魂(hun)：極度(du)的愁苦或歡樂。

⑼折枝(zhi)(zhi)(zhi)：中國花卉(hui)畫技法，即不畫全(quan)株，只畫連枝(zhi)(zhi)(zhi)折下(xia)的部分(fen)(fen)。宋仲仁《華光梅譜·取象》：“……其(qi)法有僵(jiang)仰枝(zhi)(zhi)(zhi)、覆(fu)枝(zhi)(zhi)(zhi)、從枝(zhi)(zhi)(zhi)、分(fen)(fen)枝(zhi)(zhi)(zhi)、折枝(zhi)(zhi)(zhi)。”

⑽花(hua)樣(yang)：供仿制的(de)式樣(yang)。羅(luo)(luo)裙(qun)：絲羅(luo)(luo)織成的(de)裙(qun)子，多泛指婦女(nv)衣裙(qun)。

白話譯文

記得那次(ci)在(zai)曲折欄桿的深處(chu)見到(dao)你(ni)(ni)，你(ni)(ni)抹掉淚水，顫抖著依偎在(zai)我懷里(li)。分別之后，你(ni)(ni)我各自承(cheng)受同(tong)樣的凄涼。每(mei)逢月圓(yuan)，便因不能團圓(yuan)而(er)倍感傷(shang)心。

我們長(chang)久別(bie)離，忍受孤眠的痛苦(ku)，我知道你的枕頭上(shang)總是(shi)沾滿(man)淚(lei)痕。回憶起你最讓我心動的一(yi)刻，那時你穿著(zhu)繡(xiu)有花枝的羅裙，分外清麗。

背景介紹

該詞(ci)(ci)具體創(chuang)作年(nian)份未知。從(cong)內容看，此詞(ci)(ci)是(shi)容若(ruo)對一(yi)位昔(xi)日的(de)戀人(ren)(ren)而發的(de)，遺憾的(de)是(shi)這位意(yi)中人(ren)(ren)早已同詞(ci)(ci)人(ren)(ren)勞燕分飛(fei)了。這種不(bu)可求的(de)愛情使詞(ci)(ci)人(ren)(ren)的(de)心(xin)靈飽受折磨(mo)，于是(shi)詞(ci)(ci)人(ren)(ren)寫(xie)下這首詞(ci)(ci)來為他們的(de)痛苦(ku)的(de)戀情呻(shen)吟唱嘆(tan)。

作者介紹

納蘭(lan)性(xing)德（1655年(nian)(nian)1月19日—1685年(nian)(nian)7月1日），葉赫那拉(la)氏，字(zi)容若，號楞伽山人，滿洲正黃(huang)旗人，清朝初年(nian)(nian)詞人，原名納蘭(lan)成德，一度(du)因避諱(hui)太(tai)子(zi)保(bao)成而改名納蘭(lan)性(xing)德。大學(xue)士明(ming)珠長子(zi)，其(qi)母為(wei)英親(qin)王(wang)阿(a)濟格(ge)第五女愛新覺羅氏。

納(na)蘭性德的詞(ci)以(yi)“真(zhen)”取(qu)勝，寫景逼真(zhen)傳(chuan)神，詞(ci)風“清(qing)麗婉約，哀(ai)感頑艷，格高韻遠(yuan)，獨具特色“。著有(you)《通志堂集(ji)》、《側(ce)帽集(ji)》、《飲水詞(ci)》等。

鑒賞評價

文學鑒賞

由(you)于作者的(de)(de)(de)氣質與秉性使然，所(suo)以(yi)即使內(nei)容為艷(yan)(yan)情，詞(ci)作也(ye)往往會呈現出(chu)迥異的(de)(de)(de)風格。早期花(hua)間詞(ci)不僅內(nei)容空虛、意(yi)境貧乏(fa)，而(er)且多(duo)追求辭(ci)藻的(de)(de)(de)雕琢與色彩的(de)(de)(de)艷(yan)(yan)麗，雖然詞(ci)人(ren)多(duo)為男子，但(dan)他們寫(xie)出(chu)來(lai)的(de)(de)(de)文字卻帶著(zhu)極濃重的(de)(de)(de)脂粉氣；納(na)蘭的(de)(de)(de)這一首《虞美(mei)人(ren)》雖然也(ye)寫(xie)男女幽(you)會，卻在暖(nuan)昧、風流之外多(duo)了幾分(fen)清朗與涼薄。

發端(duan)二(er)句“曲闌(lan)深處重相見，勻淚偎(wei)人顫(zhan)(zhan)(zhan)”很明顯出(chu)自(zi)于李煜在(zai)《菩薩蠻》中(zhong)的(de)(de)“畫堂南(nan)畔見，一(yi)(yi)向偎(wei)人顫(zhan)(zhan)(zhan)”一(yi)(yi)句。小(xiao)周后(hou)背著(zhu)姐姐與后(hou)主(zhu)在(zai)畫堂南(nan)畔幽會(hui)，見面便相依相偎(wei)在(zai)一(yi)(yi)起(qi)，緊張(zhang)、激(ji)動、興(xing)奮之(zhi)余難免嬌(jiao)軀微顫(zhan)(zhan)(zhan)；納蘭詞中(zhong)的(de)(de)女子與情郎(lang)私(si)會(hui)于“曲闌(lan)深處”，見面也(ye)拭淚啼哭(ku)。但是細細品味，后(hou)主(zhu)所(suo)用的(de)(de)“顫(zhan)(zhan)(zhan)”字更多展(zhan)現的(de)(de)是小(xiao)周后(hou)的(de)(de)嬌(jiao)態萬種、俏皮可(ke)人，而(er)納蘭這(zhe)一(yi)(yi)“顫(zhan)(zhan)(zhan)”字，寫出(chu)的(de)(de)更多是女子的(de)(de)朋情之(zhi)深、悲戚之(zhi)深，同用一(yi)(yi)字而(er)欲表之(zhi)情相異，不可(ke)謂不妙。

曲闌(lan)深處終于見到(dao)戀人，二人相偎而顫，四目相對(dui)竟不得“執手相看(kan)淚眼”，但接下來(lai)納蘭筆鋒(feng)一轉，這一幕原來(lai)只是回憶中(zhong)的景象，現(xian)實中(zhong)兩個人早(zao)已(yi)“凄涼”作別，只能在月夜(ye)中(zhong)彼此思念，忍受難耐的凄清(qing)與幽怨(yuan)。夜(ye)里孤枕難眠(mian)，只能暗自垂淚，憶往昔最令(ling)人銷魂心蕩的，莫屬相伴(ban)之時，以折枝之法，依嬌花之姿(zi)容(rong)，畫羅(luo)裙之情事。

這首(shou)詞(ci)上片寫女(nv)子(zi)之(zhi)(zhi)美，下(xia)片寫女(nv)子(zi)與“檀(tan)郎”的(de)調笑，幾乎用(yong)一(yi)(yi)種白描(miao)(miao)的(de)手法來寫男女(nv)嬉戲、玩笑，但用(yong)詞(ci)的(de)精(jing)準和情狀描(miao)(miao)摹(mo)之(zhi)(zhi)細膩卻(que)令(ling)整首(shou)詞(ci)都籠暈著一(yi)(yi)股美艷之(zhi)(zhi)色(se)。

與很多花間詞相比，李煜(yu)的艷詞大多做到了(le)艷而不俗，能將男女偷(tou)情幽會之(zhi)詞寫得生(sheng)動而不放蕩。納蘭的這(zhe)一首《虞(yu)美人》又在李煜(yu)之(zhi)上。

這首詞首尾(wei)兩句(ju)都是追憶，首句(ju)寫相會之(zhi)景(jing)(jing)，尾(wei)句(ju)借物映人，中間皆(jie)作情語，如此有情有景(jing)(jing)有物，又(you)有盡而不(bu)盡之(zhi)意(yi)，于凄涼清怨的氛圍(wei)中嘆流水落花易逝，孤清歲月(yue)無情，真是含(han)婉動人，情真意(yi)切。

名家點評

現(xian)代(dai)學(xue)者、納蘭詞(ci)研究(jiu)者盛冬玲《納蘭性(xing)德詞(ci)選(xuan)》：“此(ci)詞(ci)上片(pian)(pian)寫(xie)重逢的喜(xi)悅，卻憶及(ji)當初分別之(zhi)(zhi)后(hou)的相(xiang)(xiang)思之(zhi)(zhi)苦；下片(pian)(pian)寫(xie)離(li)別的哀傷，又回味往日相(xiang)(xiang)聚之(zhi)(zhi)時的閨中之(zhi)(zhi)樂。這樣(yang)交(jiao)互言(yan)之(zhi)(zhi)，淋漓盡致地表達(da)了(le)依戀之(zhi)(zhi)情。作者寫(xie)的是自身的感(gan)受，所以能真切如(ru)此(ci)。”