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人物簡介

張(zhang)(zhang)愛玲(ling)(ling)(ling)7歲開始寫小(xiao)(xiao)說(shuo)，12歲開始在校(xiao)刊和雜志上發(fa)表作品。1943至1944年，張(zhang)(zhang)愛玲(ling)(ling)(ling)創(chuang)作和發(fa)表了《沉(chen)香(xiang)屑·第一(yi)爐香(xiang)》、《沉(chen)香(xiang)屑·第二爐香(xiang)》、《茉(mo)莉(li)香(xiang)片》、《傾城(cheng)之(zhi)戀》、《紅(hong)玫瑰(gui)與白玫瑰(gui)》等(deng)小(xiao)(xiao)說(shuo)。1955年，張(zhang)(zhang)愛玲(ling)(ling)(ling)赴美國(guo)定居，創(chuang)作英文小(xiao)(xiao)說(shuo)多部，但僅出版一(yi)部。1969年以(yi)后主(zhu)要從事古(gu)典小(xiao)(xiao)說(shuo)的研究，著(zhu)有紅(hong)學論(lun)集《紅(hong)樓夢魘》。1995年9月在美國(guo)洛杉(shan)磯(ji)去世(shi)，終年75歲。有《張(zhang)(zhang)愛玲(ling)(ling)(ling)全集》行世(shi)。

主要經歷

1927年，張愛玲在(zai)私塾讀(du)詩背經的同時，開始寫(xie)小(xiao)說(shuo)(shuo)。第一部(bu)小(xiao)說(shuo)(shuo)寫(xie)一個(ge)家庭悲劇，第二部(bu)小(xiao)說(shuo)(shuo)是關(guan)于一個(ge)女(nv)郎失戀自殺的故事，還寫(xie)過一篇類(lei)似(si)烏(wu)托邦的小(xiao)說(shuo)(shuo)《快樂村(cun)》。

1932年，張(zhang)愛玲首次發(fa)布短篇小(xiao)說《不(bu)幸的她》刊載于(yu)圣(sheng)瑪利(li)亞女校校刊《鳳(feng)藻》總第12期，并(bing)不(bu)時有(you)讀書評論等(deng)文章見于(yu)校外(wai)的《國(guo)光(guang)》等(deng)報紙雜志。

1933年，張愛玲在圣瑪(ma)利(li)亞女校(xiao)(xiao)校(xiao)(xiao)刊《鳳藻》上發表第一(yi)篇(pian)散文《遲暮》，并開始(shi)與父親學寫舊詩。隨后陸續發表了《秋雨》、《牛》《、霸王別(bie)姬》、《論卡(ka)通畫之前途》等文章(zhang)。

1939年(nian)，張愛(ai)玲考(kao)取倫敦大(da)學，卻因為戰事激(ji)烈無法成行(xing)，改入香港大(da)學文學系(xi)。不久(jiu)，在(zai)《西風》月刊上發表她(ta)的處(chu)女作《天(tian)才夢》。

1942年(nian)，因太平(ping)洋戰(zhan)爭爆發，香港大(da)學(xue)停辦，張(zhang)愛玲未能畢業。隨后與好友炎櫻返回(hui)上(shang)海(hai)，報(bao)考上(shang)海(hai)圣約翰大(da)學(xue)，卻(que)因“國(guo)文不及格”而未被錄取。于是(shi)，開始為《泰晤士報(bao)》和《20世紀》等英文雜(za)志撰(zhuan)稿。

1943年，張(zhang)愛(ai)玲在《紫羅蘭》上發(fa)表小(xiao)說《沉(chen)香屑(xie)(xie)·第一(yi)爐香》，該小(xiao)說使張(zhang)愛(ai)玲在上海(hai)(hai)文(wen)壇(tan)一(yi)炮打響，嶄(zhan)露頭角。此后(hou)，張(zhang)愛(ai)玲一(yi)發(fa)不可收拾，陸續發(fa)表了《沉(chen)香屑(xie)(xie)·第二爐香》、《茉莉(li)香片》、《到底(di)是(shi)上海(hai)(hai)人》、《心經》、《傾城(cheng)之戀》等一(yi)系列小(xiao)說，散文(wen)。

1944年(nian)，張愛玲不僅創作了《花凋》、《鴻鸞(luan)禧(xi)》、《紅玫瑰與白玫瑰》等(deng)作品，還出(chu)版了她一生中最重要的(de)小說集(ji)《傳奇》以及(ji)散(san)文(wen)集(ji)《流(liu)言》，并且在《苦竹》上(shang)發表《自己(ji)的(de)文(wen)章》以回應傅雷(lei)的(de)批評，張愛玲也因此(ci)在上(shang)海(hai)文(wen)壇大(da)放異彩。

1947年，張愛(ai)玲應邀創作了(le)電影劇(ju)本《太(tai)太(tai)萬歲》和(he)《不了(le)情》。

1951年(nian)，張愛(ai)玲以(yi)“梁京”的(de)筆名發(fa)表小說《十八春》。

1954年(nian)，張愛玲兩(liang)部帶有(you)政治傾向的長篇小說《秧(yang)歌(ge)》和(he)《赤(chi)地之戀(lian)》先后在《今日(ri)世界》連(lian)載。

1958年，張(zhang)愛(ai)玲獲加(jia)州韓廷敦哈特福基金會資助半年，在加(jia)州專門從事(shi)寫作，發表小說《五四遺事(shi)》，為香港(gang)電(dian)懋電(dian)影公(gong)司編(bian)寫《情場(chang)如戰場(chang)》、《桃花運》、《人財兩(liang)得》等劇本。

1961年，張愛玲應香(xiang)港(gang)(gang)電(dian)懋影(ying)業公(gong)司的邀請，張愛玲去(qu)臺灣收集資料(liao)后赴香(xiang)港(gang)(gang)創(chuang)作電(dian)影(ying)劇本《紅樓夢》、《南(nan)北(bei)和》及其續集《南(nan)北(bei)一(yi)(yi)家親》、《小(xiao)兒女》、《一(yi)(yi)曲難忘》，回美國后還(huan)創(chuang)作了《南(nan)北(bei)喜相逢》。

1962年，張愛玲在(zai)英(ying)文《記(ji)者》雜志發表訪臺記(ji)事《重回前方(fang)》。

1966年，張愛玲把中篇舊(jiu)作《金鎖(suo)記》改(gai)寫(xie)為長(chang)篇小說《怨女》在(zai)香(xiang)港《星島晚(wan)報(bao)》連(lian)載。

1967年，張(zhang)愛玲任紐約雷德克里芙(fu)女子學院駐校作家，并開始英譯《海上花列傳(chuan)》。

1969年(nian)，張愛玲將舊(jiu)作《十八春》略做改(gai)動后(hou)，易名為(wei)《半(ban)生緣》在臺灣出版。同年(nian)，得陳世(shi)驤教(jiao)授之識，任(ren)職加州大學伯(bo)克利(li)分(fen)校“中國研究(jiu)中心”，繼續《紅樓夢(meng)未完(wan)》之研究(jiu)，兩年(nian)后(hou)離職。

1973年，張愛(ai)玲在《皇冠》發表《初評紅樓夢》，張愛(ai)玲的一些散(san)文，小說(shuo)也由臺灣重刊。

1974年，張(zhang)愛玲在(zai)中國(guo)時報“人間”副(fu)刊(kan)發表《談(tan)看書》與《談(tan)看書后記》，在(zai)皇冠發表《二詳紅(hong)樓夢》，完(wan)成英譯《海上(shang)花列傳》（未出(chu)版，后來(lai)因為搬家遺(yi)失(shi)譯稿）。

1976年，張(zhang)愛(ai)玲出版自(zi)己的第二部散文集(ji)《張(zhang)看》，同時發表《三詳紅樓夢(meng)》。1977-1993年，張(zhang)愛(ai)玲陸續完成了《色，戒(jie)》、《惘(wang)然記》、《對照記》的創作，并出版了《紅樓夢(meng)》評論文集(ji)《紅樓夢(meng)魘》。

主要作品

文學創作

小(xiao)說《金鎖(suo)記(ji)》、《金鎖(suo)記(ji)》、《霸王(wang)別姬》、《紅玫(mei)瑰(gui)與白(bai)玫(mei)瑰(gui)》、《半生緣》、《色，戒(jie)》等。

散文《〈紅樓夢魘〉自(zi)序(xu)》、《散戲》、《談(tan)(tan)畫》、《童言無忌》、《談(tan)(tan)女人》等。

電影劇本《小兒(er)女》、《紅樓夢》、《桃花運》、《人(ren)財兩得(de)》、《不了(le)情》等。

學術論著

《紅樓(lou)夢(meng)魘》、《〈海上花列傳〉評注》

翻譯作品

《老人與海》、《死(si)歌(ge)》、《生命的顏色》等。

人物評價

作家賈平(ping)凹：與張愛玲同(tong)生在一個世上也是幸運，有(you)她的書讀，這(zhe)就夠了。

作家王安憶：唯有小(xiao)說才是張愛玲的意義(yi)。所(suo)以，認識的結果(guo)就是，將張愛玲從(cong)小(xiao)說中(zhong)攫出來，然后再還給小(xiao)說。

作家(jia)王小波：張愛玲(ling)的小說有種(zhong)不同凡響(xiang)之(zhi)處，在于她(ta)對女人的生活理解(jie)得很(hen)深刻。

作(zuo)家白(bai)先勇：張愛玲(ling)當然是(shi)不世出的(de)天才，她(ta)的(de)文(wen)字(zi)風格(ge)很有趣，像(xiang)是(shi)繞過了五四時期的(de)文(wen)學，直接從(cong)《紅(hong)樓(lou)夢》、《金(jin)瓶梅(mei)》那一脈(mo)下來的(de)，張愛玲(ling)的(de)小說(shuo)語言更純粹，是(shi)正宗的(de)中文(wen)，她(ta)的(de)中國傳統文(wen)化造(zao)詣其(qi)實很深。

作家李歐梵：張愛玲的小說藝術，像神話一般，經過一代代的海峽兩岸作者(zhe)和讀(du)者(zhe)的愛戴、詮釋、模(mo)仿、批評和再發現而永(yong)垂不朽。

作家余(yu)秋雨：她死得(de)很(hen)寂寞(mo)，就(jiu)像(xiang)她活得(de)很(hen)寂寞(mo)。但文學并不(bu)拒絕(jue)寂寞(mo)，是(shi)她告訴歷史，二十世(shi)紀(ji)的中國文學還存在(zai)著不(bu)帶多少火焦氣的一(yi)角(jiao)。正(zheng)是(shi)在(zai)這(zhe)一(yi)角(jiao)中，一(yi)個遠年的上海風韻(yun)永(yong)存。

作家于(yu)青(qing)：張愛玲將女性(xing)意識的(de)(de)探索深入(ru)于(yu)歷史深處，深入(ru)于(yu)民族文(wen)化的(de)(de)深層去透視女性(xing)自(zi)身的(de)(de)心理上屏(ping)障，相對于(yu)五四吶喊時期便顯得更深刻和有力。

作家葉兆言：張愛玲的(de)一生(sheng)，就是(shi)一個蒼涼的(de)手勢，一聲重重的(de)嘆息。

作家陳克華：世界上有華人華文的地方，就有人談論張愛玲。