人物生平
早年時光
明憲宗成化六(liu)年(nian)（1470年(nian)11月28日(ri)），文征明生于一個武官家庭(ting)。
成化八年壬辰（1472年），父林(lin)舉(ju)進士，擔任溫州永嘉(jia)縣令。攜(xie)家赴(fu)任。母祁氏相(xiang)繼攜(xie)文(wen)征明兄弟(di)前(qian)往文(wen)林(lin)赴(fu)任地。
成化十二(er)年丙申（1476年），文征明(ming)小時候生性遲鈍(dun)但是(shi)(shi)為(wei)人忠(zhong)厚。同年五月廿(nian)七(qi)日，母(mu)祁氏(shi)卒。于(yu)是(shi)(shi)被(bei)撫養于(yu)里中外祖母(mu)家。
成化十三(san)年丁酉（1477年），7歲的文征明(ming)還不能說話(hua)，但(dan)父親(qin)文林認為他會(hui)大(da)器(qi)晚成。
成(cheng)化十六年庚子（1480年），11歲開始能說(shuo)話，于是就讀外(wai)塾。
成化十八年壬(ren)寅（1482年），父(fu)文林起復知博平縣。征明隨侍。
成(cheng)化二(er)十一年乙巳（1485年），文(wen)林(lin)因(yin)為(wei)(wei)政(zheng)績考核(he)要前往京城，征明(ming)隨侍。不久提拔為(wei)(wei)南京太仆寺(si)丞，請(qing)假回歸(gui)故里。返吳后，文(wen)征明(ming)與(yu)唐寅、都(dou)穆(mu)結為(wei)(wei)朋友；并且跟從都(dou)穆(mu)學詩。唐寅也經常(chang)來到文(wen)征明(ming)家，向文(wen)林(lin)請(qing)教。
成化(hua)二十三年(nian)丁未（1487年(nian)），隨父在(zai)安徽，讀(du)書并且認真(zhen)體會古(gu)人之德，能自會有(you)所得。后其父擔(dan)任(ren)太仆寺少卿，文征明作為官(guan)屬，陪侍父親文林左右(you)。
明孝宗(zong)弘(hong)治元年戊申(shen)（1488年），從安徽(hui)歸(gui)還故鄉，成為鄉里的秀才。歲試時，宗(zong)師(shi)批評(ping)文征明其字不佳(jia)，評(ping)價為三等。因此(ci)文征明開始精(jing)研書法，刻意臨學。與蔡羽、吳爟結為朋(peng)友。
書文同進
弘(hong)治二年己酉（1489年），當時學(xue)(xue)官嚴厲，拘文(wen)(wen)法，循章句。文(wen)(wen)征明(ming)雖(sui)然練習程(cheng)式之文(wen)(wen)，但(dan)是(shi)心(xin)底里(li)卻很(hen)是(shi)不(bu)愿意(yi)學(xue)(xue)習。于是(shi)在間(jian)隙讀《左傳》、《史記》、兩(liang)《漢書(shu)》及古(gu)今(jin)文(wen)(wen)集。與祝明(ming)、都穆、唐寅提(ti)倡(chang)為古(gu)文(wen)(wen)辭(ci)。祝允明(ming)、楊循吉皆折輩行相交。初識沈周(zhou)，觀沈周(zhou)畫《長江萬里(li)圖》于雙(shuang)娥精(jing)舍，很(hen)是(shi)羨(xian)慕(mu)和贊賞他(ta)的(de)繪畫技藝(yi)，于是(shi)跟(gen)從沈周(zhou)學(xue)(xue)畫。周(zhou)剛開(kai)始不(bu)希望文(wen)(wen)征明(ming)因為繪畫妨(fang)礙了他(ta)的(de)科(ke)舉大業，但(dan)是(shi)最終還是(shi)傾盡全力將所有的(de)畫藝(yi)教授給他(ta)；并(bing)且非常喜歡和器重(zhong)他(ta)。
弘治四年辛(xin)亥（1491年），跟從南京太仆(pu)寺(si)少卿李應禎學書(shu)。李應禎書(shu)跡清(qing)古，將其書(shu)訣(jue)傳授征(zheng)明。
弘治五(wu)年壬子（1492年），父林移(yi)病歸，這個時候(hou)李應禎致仕(shi)，同舟東歸，相從甚樂。抵家后，于(yu)所居隙(xi)地筑(zhu)停(ting)云館。娶(qu)昆(kun)山吳(wu)愈第三女。征明內行淳古，和妻子白頭(tou)偕老，一生(sheng)之中(zhong)從未變過(guo)心。
弘(hong)治七(qi)年甲(jia)寅(yin)（1494年），為王銀鉤勒竹題(ti)詩。跋夏(xia)昺畫《云山圖》。得到一古硯(yan)，取名(ming)“五星(xing)”，詩以紀(ji)之。當時唐寅(yin)放(fang)誕(dan)不(bu)羈。征明(ming)雖然其(qi)性(xing)格和唐寅(yin)完全(quan)不(bu)一樣，兩人卻親密無間。
弘治(zhi)八年乙(yi)卯（1495年），以父命從吳(wu)寬游(you)，時寬丁(ding)繼母憂于家，悉以古文法授之(zhi)，且為延譽(yu)于公卿間。秋，第一次趕赴(fu)南京參(can)加鄉試，考試不中。認(ren)識金(jin)陵(ling)顧璘(lin)、陳(chen)沂(yi)、王韋、徐霖。畫《金(jin)焦落照圖》。曾經(jing)與唐寅商酌(zhuo)畫法，認(ren)為作畫應以六朝(chao)為師，設色(se)以閑淡為貴。又謂(wei)南宋李(li)唐丘壑布置，可為初學之(zhi)師。
屢試不第
弘治十年丁巳（1497年），與徐禎卿、錢同愛(ai)、朱凱、張靈(ling)等交(jiao)往同游。征明(ming)既博(bo)古(gu)善議論，又通(tong)曉元、明(ming)之際舊事，為時(shi)推服，與祝允明(ming)、唐(tang)寅、徐禎卿號(hao)稱為“吳中四才子”。
弘(hong)治十一年(nian)戊午（1498年(nian)），春，父林(lin)出任溫(wen)州知府。秋，二試應天(tian)不利，唐(tang)寅考(kao)試應天(tian)府鄉試第(di)一。父林(lin)在任，還(huan)書誡慰之。有《詠文信(xin)國事》詩，又畫信(xin)國公(gong)像。
弘治十二年(nian)己未（1499年(nian)），唐寅被罷黜，撰寫長(chang)文給文征(zheng)明(ming)，以表達其志向，文征(zheng)明(ming)因為都穆檢(jian)舉唐寅開始(shi)疏遠都穆。當年(nian)文征(zheng)明(ming)遠游閩、浙、湘、贛。六月七日(ri)，文林病逝，享年(nian)五(wu)(wu)十五(wu)(wu)歲。文征(zheng)明(ming)攜帶醫(yi)生前往去幫父親檢(jian)查疾病，卻晚(wan)了三(san)日(ri)才(cai)到。
弘治十七年(nian)甲子（1504年(nian)），七月，文征明(ming)三試(shi)應天，考試(shi)不中，陳(chen)淳(chun)同行。觀唐閻立本畫、元趙孟頫書(shu)，跋(ba)之(zhi)。友人曾經掘(jue)地得宋高宗與岳飛手敕刻(ke)石，沈周與文征明(ming)皆題(ti)《滿(man)江紅》詞。又沈周畫山梔(zhi)以配征明(ming)畫菊并(bing)題(ti)。
正德二年丁卯（1507年），兄(xiong)長文奎因事遭到(dao)麻煩，文征明千方百計為兄(xiong)長調和維護，滿了一(yi)個月事情才得(de)以(yi)成(cheng)功化解。五月十一(yi)日(ri)，前往相城(cheng)訪沈(shen)周。周命鉤撫無錫(xi)華(hua)氏藏《唐摹(mo)萬歲通天進帖》。秋，四試(shi)應天，考試(shi)不中。
正德四年(nian)己巳（1509年(nian)），春(chun)，為(wei)金陵嚴賓題舊作(zuo)《桐陰高士圖》。朱(zhu)應登(deng)自南(nan)京戶部主事升延平知府，文(wen)征明為(wei)之作(zuo)《劍浦春(chun)云圖》送別。功名未就，以筆墨為(wei)生計(ji)，不無食指之憂，有寄陳鑰乞米詩。
正(zheng)德五年(nian)庚(geng)午（1510年(nian)），正(zheng)月廿八日，為(wei)朱承爵跋所藏(zang)蘇軾父子帖。五試應(ying)天，考試不(bu)中。應(ying)吳興吳琉(liu)邀請，撰送劉(liu)麟擢守(shou)西安敘。
正德八年癸酉(you)（1513年），六月，小楷(kai)抄錄(lu)《鐵崖諸(zhu)公花游倡和詩》并追和一首，贈與弟(di)子王守。六試(shi)應天，考試(shi)不中。順道至滁(chu)訪叔(shu)父森。
正德十一(yi)年(nian)丙子（1516年(nian)）秋，七試應天，考試不中。重陽日，小集(ji)唐寅北園，有詩。時寅已治圃舍北桃花塢中，結亭曰夢墨，自號(hao)六如。
入仕乞歸
嘉靖二年（1523年），文(wen)征(zheng)明接受工部(bu)尚書李充嗣(si)的推薦以貢生進京，經(jing)
過(guo)吏部考核(he)，被授職低俸微(wei)的翰林院待詔。
嘉靖(jing)五年丙戌(xu)（1526年），居官(guan)三(san)年，考滿(man)，當(dang)赴(fu)(fu)吏部(bu)，而(er)因有所顧慮徘徊(huai)不(bu)前沒去赴(fu)(fu)職。再上(shang)疏(shu)乞(qi)歸(gui)，再次沒有答復。大概自(zi)官(guan)京師，歸(gui)思未(wei)嘗稍釋，多(duo)有懷歸(gui)之作，如(ru)《病中又懷吳中諸(zhu)寺》等詩。張璁既用議禮驟貴，諷征明主之，征明辭。至是(shi)，楊一清與璁謀，欲遷征明官(guan)。征明乃多(duo)次上(shang)疏(shu)乞(qi)歸(gui)，始得致(zhi)仕。十月十日出(chu)京，阻(zu)冰潞河。
嘉靖十(shi)(shi)七年戊戌（1538年），巡按郭(guo)宗皋為(wei)征明(ming)建坊于德慶橋(qiao)西。征明(ming)以(yi)書與知府王儀請辭，未(wei)果。三月，《停云(yun)館帖》卷二(er)“唐撫晉(jin)帖”上石。五月十(shi)(shi)七日，王榖祥過訪，談(tan)及(ji)畫(hua)竹(zhu)，為(wei)寫(xie)竹(zhu)冊并識。
游山作畫
嘉靖二十(shi)三(san)年(nian)甲辰（1544年(nian)）三(san)月(yue)七(qi)日，七(qi)十(shi)五歲的文征明(ming)與(yu)諸(zhu)友游東禪寺及(ji)(ji)南城，見桃(tao)(tao)花盛放，歸寫《桃(tao)(tao)源洞小景》并書《桃(tao)(tao)花源記(ji)》。望日，與(yu)朱(zhu)朗、周天球(qiu)、彭(peng)年(nian)及(ji)(ji)子彭(peng)、臺至宜(yi)興，游史濟玉陽洞天。此行(xing)(xing)曾為宜(yi)興吳儔(chou)作《滄谿圖》。七(qi)月(yue)，行(xing)(xing)書《蘭亭序》扇。
嘉靖二十七年(nian)戊(wu)申(shen)（1548年(nian)）三(san)月(yue)，文征明(ming)與湯珍(zhen)、錢(qian)同愛(ai)及甥陸之箕游(you)宜興善權洞。過吳氏(shi)，觀(guan)吳倫舊藏趙伯駒《春山樓臺(tai)圖》并題。四月(yue)十日(ri)，小楷《千字(zi)文》于玉(yu)磬山房。六月(yue)八日(ri)，為華云寫生十幅，用細筆白描(miao)，而神明(ming)不衰。
嘉(jia)靖(jing)三(san)十(shi)(shi)五年丙(bing)辰（1556年）二(er)月(yue)四(si)日，跋米芾臨《禊帖(tie)(tie)》。是月(yue)，《停云(yun)館帖(tie)(tie)》卷十(shi)(shi)“國朝名(ming)人書”摹勒上石(shi)。三(san)月(yue)既望，病愈，行(xing)書《早朝詩(shi)》十(shi)(shi)首(shou)。觀仇英(ying)畫《玩古圖》，作(zuo)《玩古圖說(shuo)》。是月(yue)，跋《蘭馨帖(tie)(tie)》，考定為唐張(zhang)旭書。
執筆而逝
嘉(jia)靖三十七年戊午(wu)（1558年），二月(yue)既(ji)望，行(xing)書《山居(ju)篇》及前(qian)后(hou)《赤壁賦》。春，久雨(yu)。客攜沈周《溪山深秀圖(tu)》至玉磬山房，借(jie)留半載，摹臨一(yi)過并(bing)題。偶(ou)得古紙數翻，作(zuo)墨戲并(bing)錄舊作(zuo)。四月(yue)既(ji)望，仿倪瓚(zan)作(zuo)小幅。是月(yue)，雨(yu)窗作(zuo)《云山卷(juan)》并(bing)題。
嘉靖三(san)十八(ba)年己未（1559年）二月二十日，為(wei)御史嚴(yan)杰母書(shu)寫墓志，沒(mei)有寫完就離(li)開了人世。其弟(di)子私謚貞獻。
主要成就
成就綜述
文征明的繪畫(hua)兼善山水、蘭竹、人物、花卉諸(zhu)科，尤精(jing)山水。早年師事沈(shen)周，后致力于(yu)趙孟(meng)頫(fu)、王蒙、吳(wu)(wu)鎮三(san)家(jia)，自(zi)成(cheng)一格。畫(hua)風呈(cheng)粗、細兩(liang)種面貌。粗筆(bi)(bi)(bi)(bi)源自(zi)沈(shen)周、吳(wu)(wu)鎮，兼取(qu)趙孟(meng)頫(fu)古(gu)木竹石(shi)法(fa)，筆(bi)(bi)(bi)(bi)墨蒼勁淋漓，又帶干(gan)筆(bi)(bi)(bi)(bi)皴擦和書法(fa)飛白，于(yu)粗簡中(zhong)見層次和韻(yun)味(wei)；細筆(bi)(bi)(bi)(bi)取(qu)法(fa)趙孟(meng)頫(fu)、王蒙，布景繁密，較(jiao)少空間縱(zong)深，造型規整，時見棱角和變(bian)形，用筆(bi)(bi)(bi)(bi)細密，稍帶生澀，于(yu)精(jing)熟中(zhong)見稚拙。設色多青綠重彩(cai)，間施淺絳，于(yu)鮮(xian)麗中(zhong)見清雅。這路細筆(bi)(bi)(bi)(bi)山水屬本(ben)色畫(hua)，具裝飾性、抒情味(wei)、稚拙感、利家(jia)氣(qi)諸(zhu)特(te)征，也奠定了(le)“吳(wu)(wu)派”的基(ji)本(ben)特(te)色。
文(wen)征明書(shu)法(fa)初師(shi)李應(ying)禎，后廣泛學(xue)習前代名跡(ji)，篆、隸、楷、行(xing)、草各有造詣。尤擅長行(xing)書(shu)和小楷，溫潤秀勁，法(fa)度謹嚴而(er)意態(tai)生(sheng)動。雖(sui)無雄渾的(de)氣勢，卻具(ju)晉唐(tang)書(shu)法(fa)的(de)風(feng)致，也有自己的(de)一定風(feng)貌。小楷筆劃婉轉，節奏緩和，與他(ta)的(de)繪畫(hua)風(feng)格諧和，有“明朝第一”之稱。
文(wen)征(zheng)明(ming)在書(shu)法(fa)史上(shang)以兼(jian)善諸體聞名(ming)，尤(you)擅長(chang)行(xing)書(shu)和小楷， 王世貞在《藝苑卮言》上(shang)評論說：“ 待(dai)詔（文(wen)征(zheng)明(ming)）以小楷名(ming)海(hai)內，其所(suo)沾沾者隸(li)耳，獨篆不(bu)輕為(wei)人(ren)下，然亦自入 能品。所(suo)書(shu)《千(qian)字文(wen)》四體，楷法(fa)絕精(jing)工，有《黃庭》、《遺教(jiao)(jiao)》筆意，行(xing)體蒼潤，可(ke)稱玉版《圣教(jiao)(jiao)》，隸(li)亦妙得《受(shou)禪》三昧(mei)，篆書(shu)斤(jin)斤(jin)陽冰門風(feng)，而楷有小法(fa)，可(ke)寶也。”
文征明(ming)書(shu)法溫(wen)(wen)潤秀勁(jing)，穩重老(lao)成(cheng)，法度(du)謹嚴(yan)而意(yi)態(tai)生動(dong)。雖無雄渾的(de)(de)(de)(de)氣勢，卻具晉唐書(shu)法的(de)(de)(de)(de)風致(zhi)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)書(shu)風較(jiao)少具有火氣，在盡興的(de)(de)(de)(de)書(shu)寫中，往往流露出(chu)溫(wen)(wen)文的(de)(de)(de)(de)儒雅之氣。也(ye)許仕途(tu)坎坷的(de)(de)(de)(de)遭際消(xiao)磨了他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)英年銳氣，而大器晚成(cheng)卻使(shi)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)風格日趨(qu)穩健。文征明(ming)是繼沈周之后(hou)的(de)(de)(de)(de)吳門(men)畫(hua)派的(de)(de)(de)(de)領袖(xiu)，門(men)人(ren)、弟子眾多，形成(cheng)當(dang)時吳門(men)地區最大的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)流派。
繪畫成就
初期作品
文(wen)征明初期的(de)(de)(de)(de)(de)作品，可(ke)(ke)以看見其纖細(xi)(xi)而精(jing)密記憶及(ji)有(you)力的(de)(de)(de)(de)(de)組織能力的(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)方法(fa)。用普(pu)通線(xian)條的(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)(xi)心描(miao)寫，不但很精(jing)致，一旦(dan)使(shi)用模糊的(de)(de)(de)(de)(de)效果，在(zai)微妙的(de)(de)(de)(de)(de)灰色(se)部(bu)分就(jiu)(jiu)會生動起來。濃墨通常只作重點(dian)式(shi)地使(shi)用，色(se)彩也就(jiu)(jiu)淡多了。這(zhe)(zhe)么做的(de)(de)(de)(de)(de)結果，根(gen)據畫(hua)冊中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)《風(feng)(feng)雨孤舟圖(tu)(tu)》或米芾風(feng)(feng)格的(de)(de)(de)(de)(de)《春山(shan)煙樹圖(tu)(tu)》，就(jiu)(jiu)要被歸(gui)入宋(song)末繪畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)樣式(shi)。然而在(zai)同時(shi)，這(zhe)(zhe)圖(tu)(tu)甚至連《雨余春樹圖(tu)(tu)》使(shi)用青(qing)綠色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)古風(feng)(feng)或《溪山(shan)深雪圖(tu)(tu)》的(de)(de)(de)(de)(de)雪景技巧都談不上。當時(shi)活躍(yue)于蘇州(zhou)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)家們(men)，尤其是承教于沈周的(de)(de)(de)(de)(de)弟(di)子，封元代(dai)大家都有(you)相(xiang)當的(de)(de)(de)(de)(de)敬慕之意。《仿(fang)王(wang)蒙山(shan)水圖(tu)(tu)》是文(wen)征明透過其生活體驗，所做的(de)(de)(de)(de)(de)一連串(chuan)相(xiang)同主題的(de)(de)(de)(de)(de)作品中(zhong)最早(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)一幅。在(zai)《東(dong)林避暑圖(tu)(tu)》中(zhong)——稍(shao)稍(shao)大膽地使(shi)用沈周的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)格——可(ke)(ke)以看出倪(ni)瓚(zan)的(de)(de)(de)(de)(de)格調。在(zai)纖細(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)小品《秋山(shan)圖(tu)(tu)》里(li)也可(ke)(ke)看到(dao)吳鎮的(de)(de)(de)(de)(de)影子；現(xian)存于上海的(de)(de)(de)(de)(de)《天平紀游圖(tu)(tu)》（1508年），即是用黃公(gong)望(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)格調。而代(dai)表性的(de)(de)(de)(de)(de)《聽(ting)泉圖(tu)(tu)》里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)敏銳和簡潔，以及(ji)簡拙的(de)(de)(de)(de)(de)古風(feng)(feng)，都比(bi)較(jiao)接近(jin)趙孟頫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)格。
此(ci)時文征明(ming)(ming)的山(shan)水(shui)(shui)畫有兩種(zhong)比較典型的風(feng)格：“粗文”和(he)“細(xi)(xi)文”。他的粗筆(bi)(bi)(bi)山(shan)水(shui)(shui)主(zhu)要取法沈(shen)周和(he)吳鎮，在粗簡(jian)中表現出層次(ci)和(he)韻味；細(xi)(xi)筆(bi)(bi)(bi)山(shan)水(shui)(shui)則(ze)取法于趙孟頫(fu)、王蒙，用筆(bi)(bi)(bi)細(xi)(xi)密，布景(jing)繁密。設色多以青綠重彩或間施淺絳繪之(zhi)，清雅(ya)寧靜，具有很強的裝飾(shi)意味。文征明(ming)(ming)性情溫(wen)和(he)儒(ru)雅(ya)，尤推崇秀潤(run)、細(xi)(xi)麗、含(han)蓄的畫風(feng)，作品以細(xi)(xi)筆(bi)(bi)(bi)山(shan)水(shui)(shui)為主(zhu)。這(zhe)與沈(shen)周的雄強剛健、粗獷張揚的畫風(feng)明(ming)(ming)顯不同。收藏(zang)界歷來(lai)有“粗文細(xi)(xi)沈(shen)”之(zhi)說(shuo)，他的粗筆(bi)(bi)(bi)山(shan)水(shui)(shui)因數量較少而(er)更受藏(zang)家鐘愛。
后期作品
文征(zheng)明后(hou)期作品，將青(qing)綠(lv)法(fa)和(he)淺降法(fa)結合(he)運用。文征(zheng)明的(de)青(qing)綠(lv)山(shan)(shan)水(shui)有兩種(zhong)，一種(zhong)是較濃的(de)，另一種(zhong)是較淡的(de)。前一種(zhong)作品如《仿趙(zhao)(zhao)伯骕后(hou)赤壁圖》、《春深高樹圖》、《曉春高樹圖》等(deng)(deng)，后(hou)一種(zhong)作品比(bi)較多，如《蘭(lan)亭序》、《雨余春樹圖》、《滸溪草堂圖》等(deng)(deng)。文征(zheng)明在(zai)青(qing)綠(lv)山(shan)(shan)水(shui)的(de)設(she)色(se)方(fang)面(mian)繼(ji)承了趙(zhao)(zhao)孟頫(fu)的(de)設(she)色(se)方(fang)法(fa)，趙(zhao)(zhao)孟頫(fu)的(de)設(she)色(se)與(yu)宋(song)代院畫相比(bi)，已(yi)不(bu)是那種(zhong)濃艷俗氣(qi)的(de)設(she)色(se)法(fa)，他本(ben)人也對宋(song)人濃艷的(de)設(she)色(se)方(fang)式大加批評，盡管如此(ci)，趙(zhao)(zhao)孟頫(fu)有些精工秀麗的(de)青(qing)綠(lv)山(shan)(shan)水(shui)中仍有宋(song)代院體(ti)畫作濃艷的(de)遺風。文征(zheng)明在(zai)青(qing)綠(lv)山(shan)(shan)水(shui)的(de)設(she)色(se)上可(ke)以說已(yi)經完(wan)全擺脫了宋(song)代院體(ti)濃艷俗氣(qi)的(de)畫風，從他的(de)作品來看，文氏(shi)巧妙地(di)將青(qing)綠(lv)法(fa)和(he)淺降法(fa)融合(he)在(zai)一起(qi)，使他的(de)作品既清麗雅致(zhi)，又(you)富(fu)有筆(bi)墨情趣。文征(zheng)明是文人畫家中非常重視(shi)色(se)彩(cai)效果的(de)畫家，在(zai)中國(guo)畫的(de)設(she)色(se)方(fang)面(mian)做出了巨大貢獻，開創了明代青(qing)綠(lv)山(shan)(shan)水(shui)畫的(de)新風格(ge)。
從現存世的(de)(de)文征(zheng)(zheng)明(ming)(ming)作品來看，以(yi)元四家(jia)筆墨(mo)為主要取法對象的(de)(de)作品非常多，反映出文氏對元人筆墨(mo)的(de)(de)偏愛。他的(de)(de)畫中(zhong)(zhong)并不是(shi)單(dan)一地運用元四家(jia)中(zhong)(zhong)某個人的(de)(de)筆法和墨(mo)法，而是(shi)善于(yu)把各(ge)家(jia)的(de)(de)筆墨(mo)、構圖以(yi)及(ji)造型(xing)巧妙地融合(he)在一起(qi)。從繪畫創作者(zhe)的(de)(de)角度來看，文征(zheng)(zheng)明(ming)(ming)對于(yu)元人筆墨(mo)和形式美感的(de)(de)研習是(shi)相當深(shen)厚的(de)(de)，元四家(jia)的(de)(de)各(ge)種筆墨(mo)特(te)色和造型(xing)手法在他的(de)(de)畫中(zhong)(zhong)得到完美地承繼與轉化。
書法成就
文征(zheng)明(ming)于(yu)書法(fa)則是博飛(fei)專精的典范。文征(zheng)明(ming)的小楷(kai)造詣最高。主要(yao)師法(fa)傳為(wei)王羲之的《黃庭經(jing)》、《樂毅論》以(yi)及鐘繇《宣示》，王獻之《十三(san)行》等(deng)，又能融入唐人小楷(kai)筆法(fa)于(yu)一爐，形(xing)成(cheng)“溫(wen)純精絕”的自家風貌。
文征明的行(xing)書大(da)致(zhi)可(ke)分兩(liang)大(da)類風(feng)(feng)格：一是(shi)以(yi)王羲之《圣(sheng)教(jiao)序》筆(bi)(bi)意為主所寫的行(xing)書小品；一是(shi)以(yi)黃(huang)山谷筆(bi)(bi)意書寫的大(da)行(xing)楷。他(ta)在(zai)形成這兩(liang)大(da)類風(feng)(feng)格之前(qian)，同樣經歷過博采階段，他(ta)不(bu)僅(jin)搜遍盡可(ke)能見到的王羲之法(fa)帖(tie)，還(huan)深入(ru)臨習過顏真卿《爭座位》、《祭(ji)侄文稿(gao)》、《劉中使帖(tie)》、《瀛(ying)州帖(tie)》、蘇東坡《前(qian)赤壁賦》（并(bing)為此以(yi)蘇體補書所缺三十六字）、黃(huang)山谷《經伏波神祠(ci)詩》、《竹枝(zhi)詞》以(yi)及米(mi)(mi)芾、趙(zhao)孟頫等(deng)(deng)行(xing)書大(da)家的墨(mo)跡。有時(shi)他(ta)也能像祝允明那(nei)樣，以(yi)蘇、黃(huang)、米(mi)(mi)等(deng)(deng)人的筆(bi)(bi)意書寫自己的詩文。當然他(ta)并(bing)未停留在(zai)這個(ge)階段，而是(shi)入(ru)后知出，對古(gu)法(fa)進行(xing)了(le)揚棄，最(zui)后求得(de)適合己性的自家筆(bi)(bi)法(fa)。
文征明的(de)草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)除學(xue)二王(wang)以及智永小草(cao)(cao)之(zhi)外，也學(xue)懷素(su)、黃山谷的(de)狂(kuang)(kuang)草(cao)(cao)。最常見(jian)的(de)還是(shi)前一類小草(cao)(cao)，且時常融入他(ta)的(de)小行(xing)書(shu)(shu)(shu)中(zhong)，狂(kuang)(kuang)草(cao)(cao)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)很少，僅見(jian)他(ta)分別(bie)作(zuo)(zuo)(zuo)于43歲(sui)、50歲(sui)、51歲(sui)的(de)三件作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)。43歲(sui)應(ying)友囑作(zuo)(zuo)(zuo)《東林(lin)避暑(shu)圖卷(juan)(juan)題詩(shi)》（現藏(zang)(zang)紐約美(mei)術館）以黃山谷行(xing)書(shu)(shu)(shu)、狂(kuang)(kuang)草(cao)(cao)及蘇體行(xing)書(shu)(shu)(shu)各(ge)書(shu)(shu)(shu)詩(shi)一首(shou)。其(qi)中(zhong)狂(kuang)(kuang)草(cao)(cao)《上巳日獨(du)行(xing)溪上有(you)(you)懷》十七行(xing)，體由(you)山谷及狂(kuang)(kuang)素(su)。50歲(sui)所作(zuo)(zuo)(zuo)《草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)卷(juan)(juan)》（現藏(zang)(zang)無錫(xi)博物館）則是(shi)學(xue)山谷狂(kuang)(kuang)草(cao)(cao)《竹枝詞》后有(you)(you)所得而擬(ni)其(qi)筆意所作(zuo)(zuo)(zuo)。51歲(sui)所作(zuo)(zuo)(zuo)《八月六(liu)日書(shu)(shu)(shu)事·秋(qiu)懷七律詩(shi)合卷(juan)(juan)》（現藏(zang)(zang)上海博物館）則已脫去山谷狂(kuang)(kuang)草(cao)(cao)形(xing)骸(hai)，直逼(bi)懷素(su)神(shen)意。此幅與以狂(kuang)(kuang)草(cao)(cao)見(jian)長的(de)祝枝山相比，毫(hao)不(bu)遜(xun)色。李登(deng)在此卷(juan)(juan)后跋云：書(shu)(shu)(shu)家擬(ni)仿(fang)，雖極品(pin)(pin)皆可致(zhi)力，所謂步(bu)步(bu)趨(qu)趨(qu)，惟草(cao)(cao)圣如顛(dian)素(su)不(bu)可擬(ni)仿(fang)，何？危波以縱逸。而以擬(ni)仿(fang)，神(shen)先乖隔。故能逼(bi)真(zhen)，所謂飄逸絕塵而膛(tang)乎其(qi)后者(zhe)也。
文(wen)征明的(de)(de)(de)隸(li)書(shu)(shu)(shu)作品(pin)不(bu)多，但他(ta)頗為自(zi)得。主要(yao)學鐘繇(zhou)、梁鵠等。他(ta)有時以隸(li)書(shu)(shu)(shu)作跋，如《跋范(fan)庵石湖詩卷》、《跋康里(li)子(zi)山(shan)書(shu)(shu)(shu)李白詩》等；也常作四體千(qian)字(zi)(zi)文(wen)（正、草、隸(li)、篆）；有時以大字(zi)(zi)隸(li)書(shu)(shu)(shu)作引首。他(ta)的(de)(de)(de)大字(zi)(zi)隸(li)書(shu)(shu)(shu)與(yu)小字(zi)(zi)隸(li)書(shu)(shu)(shu)大異其(qi)趣(qu)。 此(ci)外，他(ta)曾(ceng)集漢(han)隸(li)書(shu)(shu)(shu)寫《漢(han)隸(li)韻要(yao)》（祝允明校韻，國家圖書(shu)(shu)(shu)館藏）可見他(ta)于(yu)隸(li)書(shu)(shu)(shu)用功之勤，推廣(guang)此(ci)體也不(bu)遺余(yu)力。文(wen)征明的(de)(de)(de)隸(li)書(shu)(shu)(shu)雖不(bu)是(shi)(shi)(shi)他(ta)最擅長(chang)的(de)(de)(de)書(shu)(shu)(shu)體，卻也是(shi)(shi)(shi)明代隸(li)書(shu)(shu)(shu)風(feng)格的(de)(de)(de)典(dian)型，恐怕與(yu)此(ci)舉不(bu)無關(guan)系。文(wen)征明的(de)(de)(de)篆書(shu)(shu)(shu)與(yu)其(qi)他(ta)書(shu)(shu)(shu)體相比(bi)算是(shi)(shi)(shi)弱項。但在寫篆書(shu)(shu)(shu)風(feng)氣沉寂的(de)(de)(de)明代，他(ta)的(de)(de)(de)篆書(shu)(shu)(shu)仍(reng)是(shi)(shi)(shi)相當難得而珍貴的(de)(de)(de)。《藝苑巵言(yan)》由于(yu)文(wen)征明常書(shu)(shu)(shu)千(qian)字(zi)(zi)文(wen)作日課，故其(qi)篆書(shu)(shu)(shu)自(zi)有相當的(de)(de)(de)基(ji)本(ben)功力。
文(wen)(wen)嘉(jia)《先君(jun)行(xing)略(lve)》曾云：“公平生雅慕元(yuan)趙文(wen)(wen)敏公，每事多(duo)師之(zhi)。論者(zhe)的公博學，詩、詞、文(wen)(wen)章、書、畫(hua)，雖與趙同，而出處純正，若或過之(zhi)。”由此可知文(wen)(wen)徵征明不但(dan)詩文(wen)(wen)書畫(hua)皆絕，而且于(yu)書法一門亦篆隸正行(xing)草(cao)皆擅(shan)，比他的前輩師友吳、王、李、沈、祝等更多(duo)能(neng)于(yu)篆隸兩(liang)體。因此，他能(neng)繼(ji)祝允明之(zhi)后主(zhu)盟吳門書派。
詩歌成就
文(wen)征(zheng)明前期為“東(dong)莊(zhuang)十(shi)友”與“吳中四(si)才子”之(zhi)(zhi)一(yi)，后期又“主風雅(ya)數十(shi)年”。文(wen)詩(shi)(shi)宗宋與宗中晚唐，融各家之(zhi)(zhi)所長，如陸詩(shi)(shi)之(zhi)(zhi)工整、蘇詩(shi)(shi)之(zhi)(zhi)文(wen)人意趣、白詩(shi)(shi)之(zhi)(zhi)雅(ya)致、柳詩(shi)(shi)之(zhi)(zhi)幽深(shen)等。于此之(zhi)(zhi)外，文(wen)征(zheng)明自(zi)身的(de)(de)性格、趣尚融化于詩(shi)(shi)中，形成了(le)“雅(ya)飭之(zhi)(zhi)中，時饒逸韻(yun)”的(de)(de)詩(shi)(shi)風。
其(qi)一(yi)，雅(ya)(ya)飭之(zhi)中(zhong)，文詩(shi)的“雅(ya)(ya)”，自(zi)然在(zai)(zai)一(yi)定(ding)程度上(shang)影響了其(qi)詩(shi)在(zai)(zai)結構(gou)和辭句(ju)上(shang)的安(an)排，亦偏雅(ya)(ya)化(hua)。在(zai)(zai)文詩(shi)中(zhong)，其(qi)結構(gou)嚴謹(jin)，句(ju)式工整，體現了整飭的特點。征明曾(ceng)學陸游，二者(zhe)詩(shi)中(zhong)均喜用(yong)對(dui)(dui)偶句(ju)。在(zai)(zai)文詩(shi)中(zhong)，對(dui)(dui)偶句(ju)比比皆是，其(qi)常用(yong)的對(dui)(dui)偶句(ju)有四(si)類：數字(zi)對(dui)(dui)、疊字(zi)對(dui)(dui)、色(se)彩對(dui)(dui)和人地名對(dui)(dui)。
其二，“逸韻”詩(shi)(shi)風 ，文(wen)詩(shi)(shi)中的(de)(de)(de)“逸韻”主(zhu)要體現在隱(yin)逸之(zhi)情和飄逸之(zhi)美。文(wen)征明(ming)有(you)濃厚的(de)(de)(de)隱(yin)逸情結，自然在詩(shi)(shi)中有(you)所流露(lu)。而其隱(yin)逸情懷(huai)的(de)(de)(de)超凡(fan)脫俗，尤(you)使(shi)其詩(shi)(shi)表現出(chu)飄逸的(de)(de)(de)神采。再者文(wen)征明(ming)的(de)(de)(de)雅致和隱(yin)逸情懷(huai)使(shi)其詩(shi)(shi)脫離塵(chen)俗，染(ran)上一縷不食人間煙火之(zhi)氣。其部分詩(shi)(shi)作寫得(de)飄逸灑脫。如(ru)《醉仙圖》。
綜(zong)上，文征(zheng)(zheng)明詩(shi)風既“雅飭”，亦饒(rao)“逸韻”，吳(wu)(wu)中(zhong)地域(yu)特色鮮明，充滿“雅”之(zhi)(zhi)氣息，與當時(shi)(shi)吳(wu)(wu)中(zhong)“俚(li)俗”詩(shi)歌(ge)形成鮮明反差。受(shou)吳(wu)(wu)中(zhong)俗文化的(de)(de)(de)影響，文征(zheng)(zheng)明亦作(zuo)有極少量帶有俚(li)俗特點的(de)(de)(de)詩(shi)歌(ge)，但雅致詩(shi)歌(ge)占絕對主導地位。文詩(shi)取盛唐之(zhi)(zhi)下，依照當時(shi)(shi)七子(zi)派的(de)(de)(de)標(biao)準，文詩(shi)格調不高(gao)，而(er)其(qi)部分(fen)詩(shi)作(zuo)體現出來(lai)(lai)的(de)(de)(de)飄(piao)逸奔放(fang)之(zhi)(zhi)氣，使(shi)其(qi)詩(shi)擺脫了柔靡(mi)的(de)(de)(de)格調，只(zhi)是所占比例(li)不大；同時(shi)(shi)，文詩(shi)不能純(chun)粹以七子(zi)派的(de)(de)(de)標(biao)準來(lai)(lai)衡量，需用辯證的(de)(de)(de)眼(yan)光來(lai)(lai)看，自有獨特的(de)(de)(de)美學價值。
富余藏書
文(wen)征明家藏(zang)書(shu)籍、書(shu)畫(hua)極富，真贗縱橫。收(shou)藏(zang)的古籍中(zhong)，善(shan)本較多，宋刻(ke)本有《周(zhou)易》《資治通鑒》《洪氏集驗(yan)方(fang)》《沖(chong)虛至德真經》《杜工部草堂詩箋(jian)》《白氏文(wen)集》等(deng)10數(shu)種，近千卷。其藏(zang)書(shu)樓名眾多，今從其藏(zang)書(shu)印(yin)知道(dao)有“玉(yu)蘭堂”、“辛夷(yi)館”、“翠(cui)竹齋”、“梅花書(shu)屋(wu)”、“梅溪(xi)精舍”、“玉(yu)盤(pan)山房”、“煙條館”、“悟(wu)言室”、“清白堂”、“歸來(lai)堂”等(deng)。藏(zang)書(shu)印(yin)章(zhang)還有“竺塢”、“悟(wu)言室”、“江左”、“停云”等(deng)。卒后，其子(zi)文(wen)彭(peng)、文(wen)嘉，皆能保藏(zang)其書(shu)籍和(he)書(shu)畫(hua)。
