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基本介紹

《春閨思(si)》是唐代詩(shi)人(ren)(ren)張仲素的(de)作品。此詩(shi)描(miao)寫(xie)征(zheng)人(ren)(ren)妻子在春天(tian)里(li)思(si)念(nian)丈夫的(de)心(xin)態(tai)，開頭(tou)緊(jin)(jin)緊(jin)(jin)扣住一個”春“字來寫(xie)，展現(xian)了一派郊野(ye)的(de)春光；后(hou)兩(liang)句從(cong)寫(xie)景轉為寫(xie)人(ren)(ren)，刻畫女主人(ren)(ren)公(gong)的(de)特寫(xie)形象。全詩(shi)雖篇幅短小，但(dan)構思(si)新(xin)巧，剪裁精(jing)工，場景選擇典(dian)型，人(ren)(ren)物(wu)刻畫生(sheng)動(dong)，語約意遠，堪稱佳作。

內容介紹

作品原文

春閨思

裊裊城邊柳(liu)⑴，青青陌上桑⑵。

提籠忘采葉⑶，昨夜夢漁陽(yang)⑷。

注釋譯文

詞句注釋

⑴裊（niǎo）裊：纖(xian)長柔美貌。明(ming)楊(yang)慎《升庵(an)詩話·余延壽(shou)折楊(yang)柳》：“大(da)道連國門，東西種(zhong)楊(yang)柳。葳蕤(rui)君不見，裊裊垂來久。”

⑵陌(mo)（mò）上(shang)：路(lu)(lu)旁(pang)。陌(mo)，田間小路(lu)(lu)。

⑶葉：此處指桑葉。

⑷漁陽：古(gu)代(dai)郡名，治所在今(jin)天津薊縣(xian)。因(yin)此處邊陲(chui)，常(chang)陳重兵(bing)把(ba)守(shou)，后世(shi)遂用以指稱邊境(jing)征戍之地(di)。

白話譯文

城(cheng)墻邊依(yi)依(yi)細柳，小路旁(pang)青青嫩桑。

提著籃忘了(le)采葉(xie)，昨(zuo)夜又夢到漁陽。

背景介紹

唐(tang)代邊境(jing)戰爭頻仍，又加上(shang)安史之亂，給人民帶來了極(ji)大的痛苦。唐(tang)詩(shi)中，包含廣大量(liang)描寫征夫思(si)婦(fu)相互懷念的作(zuo)品(pin)。張仲素(su)是以寫閨(gui)情(qing)見長的。這首《春閨(gui)思(si)》就是這類作(zuo)品(pin)，其(qi)具(ju)體創(chuang)作(zuo)時(shi)間暫時(shi)難(nan)以考證。

作者介紹

張仲素（約769～819），唐(tang)代詩(shi)(shi)人，字繪之，符離（今安徽宿州）人。憲(xian)宗時為(wei)翰林學士(shi)，后終(zhong)中書舍人。其(qi)詩(shi)(shi)多(duo)為(wei)樂(le)府歌詞(ci)，以寫(xie)(xie)閨(gui)情見長，語(yu)言(yan)上十分清婉爽潔，悠遠飄逸，少有庸作；題(ti)材上以寫(xie)(xie)征人思婦的(de)居多(duo)，也有描寫(xie)(xie)宮樂(le)春旅的(de)作品。《全(quan)唐(tang)詩(shi)(shi)》錄其(qi)詩(shi)(shi)三十九首。

鑒賞評價

整體賞析

風俗畫畫家畫不出(chu)時間的(de)延續(xu)，須選“包(bao)孕最豐富的(de)片刻”畫之，使人從一(yi)點窺見事件的(de)前因后(hou)果。這(zhe)一(yi)法(fa)門，對短(duan)小的(de)文(wen)學(xue)樣式似乎也合宜，比如某些短(duan)篇(pian)小說(shuo)高手常(chang)用“不了了之”的(de)辦法(fa)，不到(dao)情事收場先行結束故(gu)事，任人尋味。而唐人五絕(jue)名篇(pian)也常(chang)有這(zhe)種手法(fa)的(de)運用，張(zhang)仲素《春閨思(si)》就是好例。

這詩的(de)詩境(jing)很像(xiang)畫(hua)，甚(shen)而有幾分(fen)像(xiang)雕塑。“裊(niao)(niao)裊(niao)(niao)城邊柳(liu)，青青陌(mo)(mo)上(shang)桑”。城邊、陌(mo)(mo)上(shang)、柳(liu)絲與桑林，已構成一(yi)幅(fu)春郊場景(jing)。“裊(niao)(niao)裊(niao)(niao)”寫出(chu)柳(liu)條依人的(de)意(yi)態，“青青”是(shi)(shi)柔桑逗人的(de)顏色，這兩個疊詞又渲染出(chu)融和駘(tai)蕩的(de)無(wu)邊春意(yi)。這就組成一(yi)幅(fu)村(cun)女采桑圖：“蠶生春三月，春柳(liu)正含綠。女兒(er)采春桑，歌吹當春曲”（《采桑度》），真可(ke)謂“無(wu)字處皆具義”（王夫之(zhi)）。于(yu)是(shi)(shi)，這兩句不僅是(shi)(shi)一(yi)般地寫景(jing)，還給女主(zhu)人公的(de)懷思提(ti)供了(le)典(dian)型環境(jing)：城邊千萬絲楊柳(liu)，會勾起送人的(de)往事；而青青的(de)柔桑，會使人聯想到(dao)“晝夜常懷絲（思）”的(de)春蠶，則思婦眼中之(zhi)景(jing)無(wu)非難堪之(zhi)離情了(le)。

后二句在蠶事漸(jian)忙(mang)、眾女采(cai)桑(sang)的背(bei)景上現(xian)出(chu)(chu)女主人(ren)公(gong)的特寫(xie)形象：她(ta)倚(yi)樹凝思，一動(dong)不(bu)動(dong)，手里提著(zhu)個空“籠(long)”——這是(shi)(shi)一個極(ji)富暗(an)示性的“道具”，“提籠(long)忘采(cai)葉(xie)”，表露出(chu)(chu)她(ta)身在桑(sang)下(xia)而心(xin)不(bu)在焉。至于心(xin)兒(er)何(he)往，末句就此點出(chu)(chu)“漁(yu)陽(yang)”二字，意(yi)(yi)味(wei)深長。“漁(yu)陽(yang)”是(shi)(shi)唐時(shi)征戍之(zhi)地(di)，當是(shi)(shi)這位閨(gui)中少婦所懷之(zhi)人(ren)所在的地(di)方。原來她(ta)是(shi)(shi)思念起從軍的丈夫(fu)，傷心(xin)怨望。詩寫(xie)到(dao)此已入正題，但它并未直說眼前少婦想夫(fu)之(zhi)意(yi)(yi)，而是(shi)(shi)推到(dao)昨夜，說“昨夜夢(meng)漁(yu)陽(yang)”。寫(xie)來不(bu)僅更(geng)婉曲，且能見晝夜懷思、無(wu)時(shi)或(huo)已之(zhi)意(yi)(yi)，比單(dan)寫(xie)眼前之(zhi)思，情意(yi)(yi)更(geng)加深厚。

“提籠忘采(cai)葉”，這詩(shi)中(zhong)精彩的(de)一筆，是從(cong)(cong)上古(gu)詩(shi)歌(ge)中(zhong)借(jie)鑒而(er)來。楊慎早有(you)見(jian)得(de)，道是：“從(cong)(cong)《卷(juan)(juan)(juan)(juan)耳》首(shou)(shou)章(zhang)翻出。”《詩(shi)經·周(zhou)南·卷(juan)(juan)(juan)(juan)耳》是寫(xie)女子懷念征夫之(zhi)詩(shi)，其首(shou)(shou)章(zhang)云：“采(cai)采(cai)卷(juan)(juan)(juan)(juan)耳，不(bu)盈頃筐。嗟我懷人，置(zhi)彼周(zhou)行。”斜口小筐不(bu)難填滿，卷(juan)(juan)(juan)(juan)耳也不(bu)難得(de)，老(lao)采(cai)不(bu)滿，是因心(xin)不(bu)在(zai)焉(yan)、老(lao)是“忘采(cai)葉”之(zhi)故，其情景確與此(ci)(ci)(ci)(ci)詩(shi)有(you)神似處。但(dan)就詩(shi)的(de)整體(ti)說，彼此(ci)(ci)(ci)(ci)又很(hen)不(bu)同。《卷(juan)(juan)(juan)(juan)耳》接(jie)著就寫(xie)了女子白日做(zuo)夢，幻想丈夫上山、過(guo)岡、馬疲、人病及(ji)飲(yin)酒自寬種(zhong)種(zhong)情景，把懷思寫(xie)得(de)非常具(ju)體(ti)。而(er)此(ci)(ci)(ci)(ci)詩(shi)說到“夢漁陽”，似乎開了個頭，接(jie)下(xia)去該寫(xie)夢見(jian)什么，夢見(jian)怎樣(yang)，但(dan)作者就此(ci)(ci)(ci)(ci)帶住(zhu)，不(bu)了了之(zhi)。提籠少婦昨夜之(zhi)夢境及(ji)她此(ci)(ci)(ci)(ci)刻的(de)心(xin)情，一概留(liu)給讀者從(cong)(cong)人物的(de)具(ju)體(ti)處境回味和推(tui)斷(duan)，語(yu)約而(er)意(yi)遠。這就以最簡的(de)辦法，獲得(de)很(hen)大的(de)效果。因此(ci)(ci)(ci)(ci)，《春(chun)閨思》不(bu)是《卷(juan)(juan)(juan)(juan)耳》的(de)摹(mo)擬，它已(yi)從(cong)(cong)古(gu)詩(shi)人手心(xin)“翻出”了。

名家點評

明代徐用吾《唐詩分類繩尺》：真情實意，詞語悲(bei)婉。

明代唐汝詢《唐詩解》：見柳而感別；因桑而懷人(ren)，宜其(qi)不能采也。此從《卷耳(er)》翻出。

明(ming)末清(qing)初邢昉《唐風定》：顧云：是樂府“鋪麋”意。

清(qing)代吳昌(chang)(chang)祺(qi)《刪(shan)訂(ding)唐詩(shi)解》：吳昌(chang)(chang)祺(qi)曰：下聯脫化固妙，而起以“柳”興(xing)“桑”，又從(cong)《伐(fa)木》章來。

清代黃叔燦《唐詩箋注》：“裊裊”句(ju)是(shi)賓(bin)，“陌上(shang)桑”是(shi)主，然“邊城柳”亦是(shi)傷(shang)別(bie)之景，相(xiang)引(yin)入妙。

清(qing)代李锳(ying)《詩法易(yi)簡(jian)錄》：前二句皆說眼前景物，而末句忽掉(diao)轉說到昨夜之夢，便令當日無(wu)限深情，不著一字而已躍躍言(yan)下。筆(bi)法之妙，最耐尋味。

清代吳瑞榮(rong)《唐詩箋要》：畫出形(xing)神失據，行經絕無佻巧之氣，唐音所(suo)以足貴(gui)。

近代鄒弢《精選評(ping)注五(wu)朝詩學(xue)津梁》：起對偶，柳(liu)與桑(sang)切(qie)春也。后二句但(dan)寫“思”字(zi)。

近(jin)代(dai)俞陛云《詩(shi)境(jing)淺說續編》：五(wu)言絕(jue)句中憶遠之(zhi)詩(shi)，此作最為入(ru)神。從《詩(shi)經》“采采卷耳，不盈傾筐。嗟我(wo)懷(huai)人，置彼周行”點化而來，遂(sui)成妙(miao)語，令(ling)人攬(lan)挹(yi)不盡。