芒果视频

基本介紹

《凱旋進(jin)(jin)行曲》又稱(cheng)為《大進(jin)(jin)行曲》是意大利作(zuo)(zuo)曲家居塞(sai)比(bi)·威(wei)爾第所作(zuo)(zuo)，是四幕歌劇《阿伊達(da)(da)》第二幕第二場達(da)(da)拉斯(si)凱旋時的音樂。

背景介紹

在(zai)埃(ai)及(ji)(ji)法(fa)老時期，埃(ai)及(ji)(ji)軍(jun)(jun)統帥、青(qing)年勇士拉(la)(la)達(da)米(mi)斯(si)奉命率(lv)軍(jun)(jun)迎擊埃(ai)塞俄比亞(ya)軍(jun)(jun)入侵。他(ta)(ta)(ta)的(de)戀(lian)人阿伊達(da)原(yuan)是埃(ai)塞俄比亞(ya)國王阿莫納斯(si)羅的(de)女兒，因戰(zhan)敗被俘，隱(yin)瞞(man)身(shen)份，在(zai)埃(ai)及(ji)(ji)公主安涅利斯(si)身(shen)邊(bian)當一(yi)名女奴。拉(la)(la)達(da)米(mi)斯(si)的(de)出征，使(shi)她處于極度矛盾中。公主也(ye)愛著(zhu)拉(la)(la)達(da)米(mi)斯(si)，看到(dao)他(ta)(ta)(ta)和阿伊達(da)之間的(de)愛情(qing)(qing)，妒火中燒，千方百計折磨阿伊達(da)。拉(la)(la)達(da)米(mi)斯(si)凱旋歸來，并(bing)將(jiang)阿伊達(da)之父俘獲。為嘉獎(jiang)他(ta)(ta)(ta)的(de)戰(zhan)功，埃(ai)及(ji)(ji)王把公主許配給他(ta)(ta)(ta)。但拉(la)(la)達(da)米(mi)斯(si)只愛阿伊達(da)，阿莫納斯(si)羅利用這一(yi)點，用計從(cong)他(ta)(ta)(ta)口中探(tan)得重要軍(jun)(jun)事(shi)情(qing)(qing)報(bao)后逃(tao)走了。拉(la)(la)達(da)米(mi)斯(si)被判為叛國罪而等待處死，阿伊達(da)在(zai)地下石窟(ku)中等著(zhu)他(ta)(ta)(ta)。最后，這對情(qing)(qing)人之死完(wan)成了歌劇(ju)(ju)的(de)悲劇(ju)(ju)使(shi)命。

該劇(ju)一開始的拉達(da)米斯浪漫曲，前段是宣(xuan)敘調(diao)，雄壯果敢，間(jian)以銅(tong)管輝煌嘹(liao)亮(liang)的伴(ban)奏，顯示(shi)這位(wei)青年統帥的英武挺拔；后段是詠嘆調(diao)，旋律熱(re)情奔放，抒發他對阿伊達(da)熾熱(re)的愛情。

第(di)一(yi)幕終曲祭(ji)司們的誦(song)經合唱，運用(yong)增二度音程的特殊進行，充滿奇異而(er)迷人的東方色彩。

第二幕中公主與阿(a)伊達的(de)二重唱，把公主的(de)妒忌、傲慢(man)和(he)機靈詭譎，以及阿(a)伊達純潔、真摯和(he)忍辱(ru)負重的(de)性格特征刻劃得栩栩如生。

第三幕阿(a)伊達的(de)(de)浪漫(man)曲(qu)，樂(le)隊(dui)先后奏(zou)出(chu)阿(a)伊達的(de)(de)主題(ti)和帶(dai)有(you)異國情調的(de)(de)樂(le)句，勾(gou)起她對故國的(de)(de)懷念(nian)。

第四(si)幕公主與拉(la)達米(mi)斯的(de)二(er)重唱(chang)(chang)，把公主對拉(la)達米(mi)斯由恨而愛(ai)，轉而祈求、悔恨的(de)內(nei)心轉變過程極為成功地描繪出來，是所有歌劇中(zhong)由次女高(gao)音演唱(chang)(chang)的(de)最(zui)有名的(de)唱(chang)(chang)段。

威爾第和《阿伊達》

1832年，米蘭(lan)音樂(le)學院犯(fan)了(le)它歷史上最(zui)嚴(yan)重(zhong)的錯誤(wu)——它拒絕(jue)了(le)一名來(lai)自小鎮(zhen)布塞托的青年的求(qiu)(qiu)學要求(qiu)(qiu)，如果今天(tian)它還能被我們提(ti)起(qi)的話，也許(xu)正是因(yin)為(wei)這個錯誤(wu)。

這名青年叫朱賽(sai)比-威爾第，他被拒(ju)絕的(de)原(yuan)因是(shi)超過音(yin)樂學院規(gui)定的(de)入學年齡，并且——最(zui)重要的(de)是(shi)被認為“沒有任何顯著的(de)音(yin)樂才能”。

但是，如果把音樂史上(shang)最偉(wei)大的歌劇作曲家(jia)削減到(dao)只剩(sheng)下兩名(ming)，那將是朱賽比·威爾第以(yi)及和他和同年降生的瓦(wa)格納(na)。后者支配(pei)了(le)除意大利外的整個歐洲，前者則在意大利有著神一樣(yang)的統治。

1842年(nian)，機遇終于降臨到威爾(er)第頭上，羅(luo)西尼推薦為他任經理的(de)(de)(de)劇院寫一(yi)部(bu)歌劇《那布(bu)托》，該劇的(de)(de)(de)成(cheng)功使(shi)威爾(er)第一(yi)夜成(cheng)名。此后的(de)(de)(de)六十年(nian)，威爾(er)第完(wan)成(cheng)了幾十部(bu)歌劇的(de)(de)(de)創作，其中的(de)(de)(de)《弄臣》、《游吟詩人》、《茶(cha)花(hua)女》、《阿伊達》是歌劇舞臺常演不衰的(de)(de)(de)節目(mu)。

1869年11月，埃及總督伊(yi)斯梅爾·帕夏為(wei)慶(qing)祝蘇伊(yi)士運(yun)河(he)的開通，在羅馬(ma)建立了一(yi)家意大(da)利歌劇院(yuan)，以4000金磅邀請威爾第為(wei)其寫一(yi)部(bu)歌劇，遭到(dao)了他的拒絕(jue)。

但是不久(jiu)，來自巴(ba)黎的四(si)頁紙改變了一切。

法國著名的埃(ai)及學家馬里埃(ai)特依據埃(ai)及的祭壇下曾(ceng)經發掘出的男女兩付骨骸為中(zhong)心，構想出一個凄美的故事，并(bing)把它寄(ji)給了(le)威爾第(di)。

這就(jiu)是《阿(a)(a)伊達(da)》的(de)故事提綱：埃(ai)塞俄比(bi)亞國王阿(a)(a)莫那(nei)斯(si)(si)羅(luo)(luo)為(wei)(wei)救被(bei)俘虜的(de)女兒阿(a)(a)伊達(da)而發兵埃(ai)及，而此時(shi)阿(a)(a)伊達(da)隱姓埋名作了(le)埃(ai)及公主安娜(na)麗斯(si)(si)的(de)女仆。阿(a)(a)伊達(da)的(de)戀人青年侍衛長拉達(da)梅(mei)(mei)斯(si)(si)奉命迎(ying)擊入(ru)侵者(zhe)，并俘獲阿(a)(a)莫那(nei)斯(si)(si)羅(luo)(luo)為(wei)(wei)人質凱旋歸來。阿(a)(a)莫那(nei)斯(si)(si)羅(luo)(luo)利(li)用女兒刺探埃(ai)及軍情，拉達(da)梅(mei)(mei)斯(si)(si)在與阿(a)(a)伊達(da)幽會時(shi)無意泄(xie)露機密，被(bei)阿(a)(a)伊達(da)的(de)情敵公主安娜(na)麗斯(si)(si)聽見。拉達(da)梅(mei)(mei)斯(si)(si)被(bei)判死刑，后阿(a)(a)伊達(da)為(wei)(wei)之殉情。

威爾第他迅速安排了腳本，并開始譜曲。

1871年(nian)12月(yue)24日，《阿(a)伊達》在(zai)埃及上演(yan)，次年(nian)2月(yue)8日在(zai)米蘭的(de)(de)斯卡(ka)拉劇(ju)院，威爾第用一根象牙(ya)和黃金制成(cheng)的(de)(de)指揮(hui)(hui)棒指揮(hui)(hui)了《阿(a)伊達》的(de)(de)演(yan)出。此后的(de)(de)幾個月(yue)，《凱旋進行曲》幾乎響遍意大利(li)和歐(ou)洲的(de)(de)所有舞(wu)臺。

作者介紹

居塞比(bi)·威爾(er)(er)第(di)于1813年(nian)10月(yue)10日出生于意(yi)大(da)利(li)帕爾(er)(er)馬的(de)(de)隆高勒，比(bi)在(zai)萊比(bi)錫(xi)出生的(de)(de)瓦格納晚(wan)5個月(yue)。他(ta)的(de)(de)父親是(shi)當(dang)地旅館(guan)的(de)(de)老板和雜貨商。這是(shi)一(yi)(yi)個家境清(qing)貧的(de)(de)農民家庭。父親打發他(ta)到(dao)(dao)(dao)附近布塞托(tuo)一(yi)(yi)個鞋匠家去住(zhu)，他(ta)在(zai)那(nei)里學習(xi)管風琴(qin)，并在(zai)鎮上管弦樂(le)團工(gong)作。當(dang)他(ta)被鎮民送(song)往米(mi)蘭(lan)音(yin)樂(le)學院學習(xi)時，卻遭(zao)到(dao)(dao)(dao)拒絕，被拒原(yuan)因(yin)是(shi)他(ta)的(de)(de)歲數太大(da)（超過了(le)14歲）。從未(wei)受(shou)過訓練，缺乏音(yin)樂(le)才能。他(ta)回(hui)到(dao)(dao)(dao)布塞托(tuo)，后來開始寫他(ta)的(de)(de)第(di)一(yi)(yi)部歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)《博尼(ni)法(fa)喬伯爵奧(ao)貝爾(er)(er)托(tuo)》，該劇(ju)(ju)于1839年(nian)他(ta)26歲時在(zai)斯卡拉歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)院上演(yan)，這部歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)取得了(le)巨大(da)成(cheng)功(gong)，使他(ta)獲得了(le)創作三部新歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)的(de)(de)合約。1842年(nian),因(yin)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)《那(nei)布科》的(de)(de)成(cheng)功(gong),使他(ta)一(yi)(yi)躍而成(cheng)為意(yi)大(da)利(li)第(di)一(yi)(yi)流的(de)(de)作曲家。當(dang)時的(de)(de)意(yi)大(da)利(li)正處(chu)于擺(bai)脫奧(ao)地利(li)統治的(de)(de)革命(ming)浪(lang)潮(chao)之中，威爾(er)(er)第(di)以自己的(de)(de)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)作品《倫(lun)巴底人》、《厄爾(er)(er)南尼(ni)》、《阿爾(er)(er)濟拉》、《列尼(ni)亞諾戰役(yi)》等以及一(yi)(yi)些革命(ming)歌(ge)(ge)曲鼓勵人民起來斗(dou)爭，有“意(yi)大(da)利(li)革命(ming)的(de)(de)音(yin)樂(le)大(da)師”之稱。

五十年(nian)(nian)代是威爾(er)第(di)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)高峰時期，他(ta)勤(qin)奮不懈的(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)，先后寫(xie)出(chu)了(le)(le)《弄臣》、《游吟詩人》、《茶花(hua)女(nv)》、《假面舞會》等七部(bu)歌(ge)(ge)劇，奠定了(le)(le)歌(ge)(ge)劇大師的(de)(de)(de)(de)地位。后應埃及(ji)總督之(zhi)請，為蘇伊(yi)(yi)(yi)士運河的(de)(de)(de)(de)通航典禮創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)了(le)(le)《阿伊(yi)(yi)(yi)達》。威爾(er)第(di)譜寫(xie)了(le)(le)《阿伊(yi)(yi)(yi)達》之(zhi)后16年(nian)(nian)就再沒有(you)寫(xie)過任(ren)何歌(ge)(ge)劇，晚年(nian)(nian)又根(gen)據(ju)莎士比亞的(de)(de)(de)(de)劇本創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)了(le)(le)最(zui)后兩(liang)部(bu)震驚--悲劇性的(de)(de)(de)(de)《奧塞(sai)羅(luo)》和(he)喜(xi)劇性的(de)(de)(de)(de)《福斯塔(ta)夫》。