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基本介紹

《離婚》是北京(jing)電影制片(pian)廠拍攝(she)的劇情片(pian)，由(you)王好(hao)為執導，趙有(you)亮、丁嘉(jia)麗(li)、李丁主演，于1992年上映。

該片(pian)根據老(lao)舍的(de)同(tong)名小說(shuo)改(gai)編，講述了在20世紀30年代(dai)的(de)北平，小職(zhi)員老(lao)李不(bu)滿足與文化水(shui)平差(cha)異懸殊的(de)妻子的(de)婚姻，渴望生活中(zhong)能有(you)些詩(shi)意，但幾(ji)經(jing)周折，最終(zhong)夢想(xiang)落空的(de)故事。

參演人員

趙有亮 飾 老李

丁嘉麗 飾 李太太

備注  

李丁 飾 張大哥

陳(chen)小藝 飾 馬少奶(nai)奶(nai)

劉佩琦 飾 小趙

唐紀琛 飾 吳太太

呂齊 飾 吳太極

管宗祥 飾 邱先生

華文 飾 邱太太

馬迎春 飾 孫先生

角色介紹

老李

演員趙有亮

財(cai)政所(suo)二等科員，大學畢業，為(wei)(wei)人誠(cheng)實、靦腆而(er)又充滿幻想(xiang)。他認為(wei)(wei)自己的(de)(de)(de)問題(ti)不(bu)是(shi)因為(wei)(wei)婚姻的(de)(de)(de)不(bu)得意，而(er)是(shi)婚姻制度根本不(bu)該要，不(bu)過，他還是(shi)聽張(zhang)大哥的(de)(de)(de)話乖乖把妻(qi)子兒(er)女接到北平。然而(er)，家屬的(de)(de)(de)到來只是(shi)讓(rang)他更加苦悶和孤獨了(le)。

李太太

演員丁嘉麗

老李的(de)妻子，出身農村小康(kang)人家，吃(chi)苦耐勞(lao)、樸(pu)實憨厚，但沒有多少文化(hua)、缺乏(fa)風度(du)教養。初(chu)進城時她對北(bei)平的(de)裝束、禮儀等既不(bu)適應又(you)好奇，拼(pin)命想學城里太太的(de)樣兒，好討丈(zhang)夫喜歡(huan)。

張大哥

演員李丁

老李的同(tong)事，保守、爽快的老北京人。他(ta)思想與“良心(xin)”統一(yi)(yi)，言(yan)行一(yi)(yi)致，最(zui)熱衷(zhong)于做月(yue)老，自創了(le)一(yi)(yi)套“以婚(hun)(hun)治國”論，盡力促成(cheng)每一(yi)(yi)個(ge)姻緣，也斷(duan)然不贊成(cheng)離(li)(li)婚(hun)(hun)。他(ta)看(kan)出老李可能有(you)潛在的離(li)(li)婚(hun)(hun)傾向(xiang)，極力勸導對方把(ba)家眷接(jie)來(lai)，以防患于未然。

馬少奶奶

演員陳小藝

老(lao)李(li)房東的兒媳婦，溫柔(rou)嫻靜(jing)、知(zhi)書達禮(li)、心(xin)靈手巧，但卻遭到(dao)丈夫的遺棄(qi)，常(chang)常(chang)神色憂郁。見到(dao)她(ta)以后，老(lao)李(li)就(jiu)把(ba)自己對“詩意”的向往寄托在(zai)她(ta)身上。

小趙

演員劉佩琦

財政所的科員、老(lao)李(li)的同事，為人陰毒、虛(xu)情假意，是個惡棍。他趁著張大哥急于(yu)救(jiu)兒子出獄的機會，不但(dan)大敲(qiao)竹(zhu)杠，還妄想把張大哥的女兒搞到手，企圖人財兩得。

吳太太

演員唐紀琛

老李同事吳(wu)先生的太太，作風強悍，因為行伍出身的丈夫要(yao)納妾(qie)而大鬧“離婚”，結果，在吵了(le)不(bu)少架、流了(le)無(wu)數次眼淚后，還是決定和丈夫與他的妾(qie)湊(cou)合過下去(qu)。

內容介紹

張大(da)哥(ge)是個(ge)保(bao)守、爽快的(de)(de)老(lao)(lao)(lao)北(bei)京人(ren)。他(ta)最熱(re)衷于做月老(lao)(lao)(lao)，自然也(ye)就反(fan)對離婚(hun)，可眼下(xia)和(he)(he)(he)他(ta)同在財(cai)政(zheng)所(suo)(suo)的(de)(de)科(ke)員老(lao)(lao)(lao)李(li)(li)卻產生了離婚(hun)的(de)(de)念頭。老(lao)(lao)(lao)李(li)(li)有位(wei)鄉下(xia)妻(qi)子(zi)和(he)(he)(he)兩個(ge)孩(hai)(hai)子(zi)。為避免他(ta)們離婚(hun)，張大(da)哥(ge)幫助老(lao)(lao)(lao)李(li)(li)把(ba)太(tai)(tai)(tai)太(tai)(tai)(tai)和(he)(he)(he)孩(hai)(hai)子(zi)接到北(bei)平(ping)。李(li)(li)太(tai)(tai)(tai)太(tai)(tai)(tai)對北(bei)平(ping)的(de)(de)裝束、禮儀(yi)等(deng)都(dou)不適應。她感(gan)到狼狽和(he)(he)(he)好奇(qi)。財(cai)政(zheng)所(suo)(suo)的(de)(de)同事(shi)(shi)們聽(ting)說老(lao)(lao)(lao)李(li)(li)接來(lai)了鄉下(xia)媳(xi)婦，都(dou)鬧(nao)著(zhu)(zhu)讓他(ta)請客。愛捉弄人(ren)的(de)(de)小趙背著(zhu)(zhu)老(lao)(lao)(lao)李(li)(li)把(ba)李(li)(li)太(tai)(tai)(tai)太(tai)(tai)(tai)和(he)(he)(he)孩(hai)(hai)子(zi)接到飯店，存心讓他(ta)們出丑，老(lao)(lao)(lao)李(li)(li)深受刺激。第二天，老(lao)(lao)(lao)李(li)(li)又一切如故，第一個(ge)來(lai)到財(cai)政(zheng)所(suo)(suo)，碰巧所(suo)(suo)長也(ye)破(po)天荒地(di)早(zao)來(lai)了，并交辦老(lao)(lao)(lao)李(li)(li)一些(xie)(xie)公事(shi)(shi)，這下(xia)引起了全所(suo)(suo)上(shang)下(xia)的(de)(de)議(yi)論。小趙以為老(lao)(lao)(lao)李(li)(li)是所(suo)(suo)長的(de)(de)心腹，非要給老(lao)(lao)(lao)李(li)(li)還席。李(li)(li)太(tai)(tai)(tai)太(tai)(tai)(tai)在席間(jian)結識了吳(wu)太(tai)(tai)(tai)太(tai)(tai)(tai)和(he)(he)(he)邱(qiu)太(tai)(tai)(tai)太(tai)(tai)(tai)。她們都(dou)怕丈(zhang)夫厭倦自己，便常(chang)常(chang)一起交換(huan)些(xie)(xie)整(zheng)治丈(zhang)夫的(de)(de)經驗(yan)。

老(lao)(lao)李(li)(li)院(yuan)里住(zhu)著(zhu)的(de)(de)(de)馬少爺(ye)與一年輕(qing)女(nv)人私(si)奔(ben)(ben)，把(ba)年輕(qing)俊美(mei)的(de)(de)(de)媳(xi)婦(fu)扔給了母親。老(lao)(lao)李(li)(li)對馬少奶(nai)奶(nai)卻有(you)(you)種說(shuo)不(bu)清的(de)(de)(de)感(gan)覺，在(zai)她身(shen)上編織著(zhu)愛的(de)(de)(de)羅曼史。不(bu)久，張(zhang)大哥家里爆出新聞：他(ta)的(de)(de)(de)兒子被抓進了牢(lao)獄。老(lao)(lao)李(li)(li)幫(bang)(bang)助張(zhang)大哥到(dao)(dao)處奔(ben)(ben)走想(xiang)辦法，但沒有(you)(you)人肯出力。無(wu)奈，張(zhang)大哥只好(hao)去求小(xiao)趙(zhao)幫(bang)(bang)忙(mang)。虛情(qing)假意的(de)(de)(de)小(xiao)趙(zhao)答應幫(bang)(bang)忙(mang)的(de)(de)(de)用(yong)意是想(xiang)把(ba)張(zhang)大哥的(de)(de)(de)女(nv)兒秀真搞(gao)到(dao)(dao)手。年輕(qing)漂亮的(de)(de)(de)秀真還真的(de)(de)(de)把(ba)惡棍當(dang)成(cheng)了情(qing)人，這(zhe)使(shi)張(zhang)大哥傷透(tou)了心(xin)。善良、老(lao)(lao)實(shi)的(de)(de)(de)丁二(er)爺(ye)在(zai)張(zhang)大哥家幫(bang)(bang)閑(xian)，他(ta)看透(tou)了小(xiao)趙(zhao)的(de)(de)(de)險(xian)惡用(yong)心(xin)，以秀真的(de)(de)(de)名義將小(xiao)趙(zhao)約到(dao)(dao)池塘(tang)邊(bian)。第二(er)天，有(you)(you)人發現了小(xiao)趙(zhao)的(de)(de)(de)尸首。

張大哥的(de)(de)(de)兒子(zi)被放了(le)(le)出(chu)來，生(sheng)(sheng)活又(you)(you)恢(hui)復了(le)(le)往(wang)(wang)日(ri)的(de)(de)(de)寧(ning)靜。吳先生(sheng)(sheng)被撤職(zhi)后又(you)(you)找到(dao)了(le)(le)新職(zhi)業(ye)，一(yi)(yi)直鬧著(zhu)離(li)婚(hun)的(de)(de)(de)吳太(tai)太(tai)，在(zai)吵了(le)(le)不少(shao)架、流了(le)(le)無數次眼淚后，還是決定(ding)和丈(zhang)夫與(yu)他(ta)的(de)(de)(de)妾湊(cou)合過下去(qu)。一(yi)(yi)向以文學(xue)(xue)學(xue)(xue)士自居的(de)(de)(de)邱(qiu)太(tai)太(tai)沒想到(dao)邱(qiu)先生(sheng)(sheng)偷著(zhu)在(zai)外(wai)納了(le)(le)妾，這下一(yi)(yi)貫以離(li)婚(hun)相要(yao)挾的(de)(de)(de)邱(qiu)太(tai)太(tai)軟了(le)(le)下來，屈(qu)服于丈(zhang)夫對(dui)她的(de)(de)(de)背叛。一(yi)(yi)天(tian)，馬(ma)少(shao)爺突然帶著(zhu)情人回到(dao)了(le)(le)家里，他(ta)的(de)(de)(de)母(mu)親堅持將馬(ma)少(shao)爺的(de)(de)(de)情婦趕出(chu)了(le)(le)家門。小馬(ma)夫婦又(you)(you)和好了(le)(le)，但老(lao)李(li)的(de)(de)(de)夢破碎了(le)(le)。于是，他(ta)辭職(zhi)不干，帶著(zhu)全(quan)家回鄉(xiang)下去(qu)了(le)(le)。財政所又(you)(you)恢(hui)復了(le)(le)往(wang)(wang)日(ri)死水般的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活。

創作團隊

制作人 孫勇（制片主(zhu)任(ren)）、傅德海（制片主(zhu)任(ren)）

原著 老舍

導演 王好為

副導演（助理(li)） 楊少鐸

編(bian)劇 王好為(wei)、李晨聲

攝(she)影 李晨聲(sheng)、劉(liu)曉(xiao)明（副攝(she)影）

配樂 張丕基

剪輯 蘇鴻文

道具 楊允銘

美術設計 郝靜遠

造(zao)型(xing)設計 邵杰、麻雙穎、劉(liu)麗

服裝設計 馮維娟

燈光 張(zhang)增(zeng)祥、孫鴻臣(chen)

錄(lu)音(yin) 劉曉東、王連仲（副錄(lu)音(yin)）

布景師 周文彩

背景介紹

將老舍(she)的(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)《離(li)婚》搬上銀幕，最初(chu)是舒乙(yi)向導(dao)演王(wang)(wang)好(hao)(hao)為提議的(de)(de)(de)，因為《離(li)婚》是老舍(she)最喜歡(huan)的(de)(de)(de)作品卻從未被影(ying)(ying)視化。在重新(xin)閱讀這篇小(xiao)說(shuo)后，王(wang)(wang)好(hao)(hao)為發現，雖然(ran)小(xiao)說(shuo)表面上沒有明顯的(de)(de)(de)社會批判意義(yi)，但深刻之(zhi)處在于(yu)(yu)它對灰色人生的(de)(de)(de)否定，對落后的(de)(de)(de)國(guo)民性的(de)(de)(de)批判，即(ji)使是在20世紀的(de)(de)(de)90年代仍有現實意義(yi)。于(yu)(yu)是，王(wang)(wang)好(hao)(hao)為和李晨聲(sheng)自告奮勇向北影(ying)(ying)廠提出改編這部作品。

獲獎記錄

獲(huo)(huo)獎時間(jian) 獲(huo)(huo)獎獎項 獲(huo)(huo)獎方 結果

1993年 第13屆(jie)中(zhong)國電(dian)影金雞獎 最佳攝影 李(li)晨聲 獲獎

最佳道具 楊(yang)允(yun)銘 獲獎

第16屆《大眾電影(ying)》百花獎 最佳女配角 陳小藝(yi) 獲獎

鑒賞評價

該片以(yi)細致(zhi)的(de)(de)(de)(de)筆觸(chu)刻劃了(le)一(yi)(yi)個性格(ge)復雜、內(nei)心世(shi)界充滿矛(mao)盾(dun)的(de)(de)(de)(de)知識分(fen)子典型形象(xiang)，這是一(yi)(yi)部意蘊(yun)豐富、思想深(shen)邃、形神兼備的(de)(de)(de)(de)“灰色幽(you)默”片。同時，編導把老(lao)(lao)李(li)和馬少奶奶的(de)(de)(de)(de)愛情(qing)線處理得細致(zhi)而有韻(yun)味，他們很(hen)恰當(dang)地運用(yong)傳統的(de)(de)(de)(de)“欲擒故縱”“烘云(yun)遮月”“以(yi)景托情(qing)”等手法，使(shi)老(lao)(lao)李(li)心目中的(de)(de)(de)(de)“詩意”時常(chang)一(yi)(yi)閃而過(guo)或朦(meng)朦(meng)朧朧。影片忠實原(yuan)(yuan)著，準(zhun)確地體(ti)現了(le)原(yuan)(yuan)著的(de)(de)(de)(de)精(jing)神，也力求保持原(yuan)(yuan)著的(de)(de)(de)(de)神韻(yun)與(yu)風格(ge)。特別是從一(yi)(yi)個具體(ti)人物形象(xiang)上表現出了(le)“詩意”，非常(chang)難能可貴(gui)。稍感不(bu)足的(de)(de)(de)(de)是，小說的(de)(de)(de)(de)語言幽(you)默的(de)(de)(de)(de)優點在影片中沒(mei)有得到充分(fen)的(de)(de)(de)(de)表現。（《電影藝術(shu)》評）

該片的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)者(zhe)準確地捕捉住了(le)原著的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)蘊(yun)內核，以一個(ge)個(ge)活生(sheng)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)銀幕形象(xiang)從(cong)容地展(zhan)示了(le)這個(ge)在20世紀(ji)90年代仍能叫觀眾(zhong)動(dong)心的(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)始末，從(cong)影(ying)片的(de)(de)(de)(de)(de)改(gai)編、導(dao)演、攝影(ying)到演員的(de)(de)(de)(de)(de)表演都很(hen)有(you)特點。但在還原原著藝術質地方面(mian)還留有(you)缺憾(han)。小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)《離(li)婚》所體現的(de)(de)(de)(de)(de)幽默風(feng)格對該作(zuo)品來說(shuo)(shuo)是十分要緊(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)。影(ying)片的(de)(de)(de)(de)(de)前半部分幽默色(se)調(diao)較濃，特別是老(lao)李(li)被迫請(qing)客受窘等情節處理得(de)很(hen)是精(jing)到。可是，影(ying)片沒有(you)保持住這種風(feng)格，越往后發展(zhan)越沉重，有(you)些地方讓人感到甚至全沒了(le)“老(lao)舍味兒”。片中的(de)(de)(de)(de)(de)“老(lao)李(li)”似(si)乎與小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)中的(de)(de)(de)(de)(de)原型(xing)有(you)些變異(yi)，始終(zhong)給(gei)觀眾(zhong)以“正面(mian)人物”的(de)(de)(de)(de)(de)印象(xiang)，儼然是位與舊秩序反復抗爭而失敗的(de)(de)(de)(de)(de)英雄。尤(you)其是故事(shi)結尾處，老(lao)李(li)攜妻小(xiao)(xiao)離(li)開(kai)北平回(hui)鄉下之后，影(ying)片創(chuang)(chuang)作(zuo)者(zhe)將小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)最后一筆做(zuo)了(le)改(gai)動(dong)，也(ye)表明改(gai)編時在老(lao)李(li)這個(ge)人物把握上不(bu)無偏差。（中國老(lao)舍研(yan)究(jiu)會(hui)會(hui)長(chang)關紀(ji)新評(ping)）

其他信息

幕后花絮

該片序幕里的(de)籠(long)中鳥(niao)鏡(jing)頭是來源于小(xiao)說(shuo)《離婚》法(fa)文譯本對(dui)小(xiao)說(shuo)的(de)解釋，法(fa)文譯本的(de)標題就是《打開一條縫隙的(de)樊籠(long)》。

該片的(de)(de)經費只有107萬(wan)人民(min)幣，連搭一個20世紀(ji)30年代的(de)(de)老北(bei)京場景都不夠。因(yin)此(ci)，李晨聲在編(bian)寫劇(ju)本時，就(jiu)考(kao)慮了經費的(de)(de)因(yin)素，場景盡量(liang)從微觀(guan)入手。再加上當時搭景技術達不到要求，所以劇(ju)組(zu)就(jiu)全部用實(shi)景拍攝(she)。

為使該片富(fu)于京(jing)味，導演王好為不僅對服裝(zhuang)、道具(ju)、光線(xian)處(chu)理(li)都要求嚴格，還特別找(zhao)了北(bei)京(jing)老藝人專門錄制了各(ge)種各(ge)樣各(ge)個季(ji)節(jie)的叫賣(mai)聲，以增加地域(yu)文(wen)化特點。