基本介紹

北宋仁宗(zong)年間，汴京(jing)物(wu)(wu)阜民豐(feng)，聲名(ming)遠播天(tian)下。洛陽富戶酈(li)娘(niang)子(zi)(zi)（倪虹潔飾）舉家(jia)遠遷(qian)汴京(jing)，一(yi)(yi)為(wei)投奔早嫁的(de)二女福慧（吳宣(xuan)儀飾），二為(wei)解決一(yi)(yi)樁陳(chen)年心(xin)事(shi)(shi)。酈(li)娘(niang)子(zi)(zi)一(yi)(yi)生(sheng)最得(de)意(yi)的(de)事(shi)(shi)便是有五位如花似玉(yu)的(de)千金，可惜大娘(niang)壽華（劉些寧飾）青春守寡、無心(xin)再嫁；三娘(niang)康寧（盧昱(yu)曉飾）性(xing)情潑悍(han)，人(ren)送(song)諢名(ming)胭(yan)脂虎；四娘(niang)好德（柯(ke)穎飾）脾氣(qi)憨直、口無遮(zhe)攔；五娘(niang)樂善（黃(huang)楊鈿甜(tian)飾）嬌(jiao)寵過甚、眼高于頂。女兒(er)(er)們皆因(yin)美貌才情聞名(ming)洛陽，婚事(shi)(shi)卻(que)久(jiu)難成就，成了酈(li)娘(niang)子(zi)(zi)的(de)心(xin)病。于是她(ta)立下豪言，要(yao)赴京(jing)為(wei)女兒(er)(er)另覓良(liang)緣。眾人(ren)興沖(chong)沖(chong)地趕到汴京(jing)，信心(xin)卻(que)被現(xian)實擊(ji)得(de)七零八落(luo)。二娘(niang)無故給了娘(niang)家(jia)姐妹(mei)閉(bi)門(men)羹，安身不(bu)易(yi)，酈(li)家(jia)眾人(ren)只得(de)齊心(xin)協(xie)力(li)，重操舊業做起生(sheng)意(yi)，慢慢物(wu)(wu)色德才兼備的(de)好郎君，中途波折不(bu)斷(duan)、笑料頻出，最終酈(li)家(jia)女兒(er)(er)們都(dou)心(xin)想事(shi)(shi)成、覓得(de)良(liang)緣，譜寫(xie)了一(yi)(yi)出熱鬧(nao)的(de)北宋市井姻緣喜劇。

參演人員

演員表

盧昱曉 飾 康寧

配音(yin)  劉晴

王星越 飾 柴安

吳宣儀 飾 福慧

配音(yin)  高一雪

倪虹潔 飾 酈娘子

黃圣池 飾 范良翰

配音  澈洌

劉些寧 飾 壽華

配音  姜賀

陳鶴一 飾 杜仰熙

配音  張振

柯穎 飾 好德

配音  謝子溦

職員表

出品人 龔政文、金川（總出品人）、蔡懷軍、楊樂

制作人(ren)(ren) 金(jin)川、任(ren)旭（總制片人(ren)(ren)）、蔣志芳（制片人(ren)(ren)）、姜郡楠、韓瀟（執行(xing)制片）

監制(zhi) 周海(hai)（總(zong)監制(zhi)）、萬琳、張志紅、朱(zhu)琰、羅(luo)澤(ze)軍(jun)、楊懷東(dong)、盧海(hai)波、劉幕天、李秀珍

導演 楊歡、白云默、馬(ma)詩歌

副(fu)導演（助(zhu)理(li)） 徐(xu)文、郭軍可、王啟明（導演助(zhu)理(li)）

編劇 周末

攝(she)(she)影(ying) 陳凱(kai)（攝(she)(she)影(ying)指導）、王旭光(guang)（攝(she)(she)影(ying)指導）

配樂 劉沙（原創音樂）

剪輯 劉(liu)翔（剪輯指導）

道具 高迎新

選角導演 尚博文

配音(yin)導演 張(zhang)凱、余夢慈

角色介紹

康寧

演員盧昱曉

配音劉晴

酈家(jia)三(san)娘，聰慧(hui)狡黠且果(guo)敢。初入汴京(jing)，康寧便在(zai)范(fan)家(jia)風波中巧用智謀懲戒了(le)花心的范(fan)良翰，幫助(zhu)姐姐福慧(hui)出(chu)了(le)氣。面對(dui)生(sheng)活困(kun)境，她(ta)提議開店營生(sheng)，為此(ci)親自嘗遍(bian)汴京(jing)美食以研究經營之道，展現出(chu)非凡(fan)的商(shang)業(ye)頭腦。在(zai)感情(qing)上，她(ta)與柴安一開始針(zhen)鋒相對(dui)，后來在(zai)相處中逐(zhu)漸(jian)產生(sheng)感情(qing)。

柴安

演員王星越

汴京潘樓老板。性格直率，重情(qing)重義(yi)。柴安在生意場上頗(po)有手(shou)段(duan)，因與(yu)酈家店鋪(pu)存在競(jing)爭，起初(chu)常與(yu)康(kang)寧(ning)(ning)作對(dui)，后被其聰慧吸引(yin)，對(dui)康(kang)寧(ning)(ning)展開追求。為了(le)康(kang)寧(ning)(ning)，他(ta)不惜忤逆母親，在母親刁難酈家時，盡力維護康(kang)寧(ning)(ning)及其家人。最終他(ta)以真心(xin)贏得了(le)康(kang)寧(ning)(ning)的芳心(xin)，成為了(le)酈家的女婿。

壽華

演員劉些寧

配音姜賀

酈家長(chang)女。溫(wen)柔善(shan)良聰明(ming)。壽(shou)華(hua)早(zao)年守(shou)寡，后在妹(mei)妹(mei)康(kang)寧比文招親時，代替她(ta)(ta)嫁給了杜仰(yang)熙。面對杜仰(yang)熙的冷落和誤會，她(ta)(ta)始終沉穩(wen)應對，以(yi)智(zhi)慧化解危機，逐漸讓杜仰(yang)熙對她(ta)(ta)心生愛意。在處理家庭(ting)事(shi)務和應對外部(bu)麻煩時，她(ta)(ta)總能冷靜思考，提出合理的解決(jue)方案，是家中不可或缺的主(zhu)心骨。

杜仰熙

演員陳鶴一

配音張振

才華橫溢的探花。杜仰熙(xi)在(zai)(zai)酈(li)家(jia)比文招(zhao)親時，拒絕了酈(li)娘子將康(kang)寧(ning)許配給(gei)他的提議。后與壽華成親，婚后對其態度冷淡，但隨著相處日久，逐漸被壽華的溫柔和智慧打動，二人感情(qing)升溫。在(zai)(zai)官(guan)(guan)場(chang)，他因揭露虞惟義的罪行(xing)而遭陷害，后在(zai)(zai)太后的幫助(zhu)下官(guan)(guan)復原職。

福慧

演員吳宣儀

配音高一雪

酈(li)家二女。性(xing)格直爽，心思單純。福慧嫁入(ru)范(fan)家后，發現丈夫范(fan)良翰花(hua)天酒地(di)，內心委屈不(bu)已(yi)，但又難以管束。在家庭中，她與(yu)(yu)姐妹(mei)們感情(qing)深厚，在酈(li)家遇到困難時，總是(shi)毫不(bu)猶豫地(di)與(yu)(yu)姐妹(mei)們并(bing)肩(jian)作戰，積極參與(yu)(yu)解決問(wen)題。

范良翰

演員黃圣池

配音澈洌

福慧的(de)丈夫(fu)。范良翰出(chu)身名門，性格(ge)有些玩世不恭。他的(de)行為(wei)常常惹(re)福慧生氣，在柴安的(de)多次提醒下，他開(kai)始反思并嘗(chang)試改變自己。在酈(li)(li)家遭(zao)遇困境時，他承(cheng)擔(dan)起自己的(de)責任，與柴安等人攜(xie)手相助，成為(wei)酈(li)(li)家可靠的(de)女婿。

內容介紹

主題寓意

該劇(ju)以(yi)北宋仁宗(zong)年間為背景，講述了(le)酈氏一家五(wu)位女(nv)兒在(zai)汴京追尋幸福生活(huo)的(de)故事。通過展現她們在(zai)家庭、婚姻、事業中的(de)多元面貌與成長歷程，打破了(le)傳統古裝劇(ju)中女(nv)性形象的(de)單一性。劇(ju)中五(wu)位姐妹在(zai)面對生活(huo)困(kun)境時，始終相互(hu)扶(fu)持、共同(tong)成長，展現了(le)女(nv)性之間的(de)深厚情誼(yi)與團結(jie)互(hu)助的(de)力量。這種溫暖治愈的(de)情感(gan)(gan)表(biao)達，讓觀眾在(zai)觀劇(ju)過程中不(bu)僅獲(huo)得了(le)情感(gan)(gan)共鳴，也感(gan)(gan)受到了(le)如沐春風(feng)般的(de)治愈力量。

敘事手法

該劇采用“主線(xian)+單元(yuan)”的(de)敘(xu)(xu)事結構，以五姐妹各自的(de)婚戀故(gu)事為(wei)核心，穿插家族(zu)創業、案件破解等支線(xian)。例如三(san)娘(niang)康寧與(yu)柴安的(de)“契約婚姻”波折、四娘(niang)好德(de)倒追判官沈慧(hui)照(zhao)的(de)懸疑(yi)探(tan)案線(xian)、五娘(niang)樂善與(yu)紈绔(ku)少爺(ye)楊(yang)羨的(de)歡喜(xi)冤家戲碼等，既獨立成章又彼(bi)此勾連。避(bi)免了群(qun)像劇常(chang)見(jian)的(de)敘(xu)(xu)事混亂，又通(tong)過姐妹互(hu)助的(de)細節強化家族(zu)凝聚力。

語言風格

該劇臺(tai)(tai)詞中(zhong)有(you)(you)許多在北宋時(shi)是(shi)“白話(hua)”的(de)(de)(de)(de)字句，如表達(da)委婉商量語氣的(de)(de)(de)(de)“則個”，形容(rong)奔波勞碌的(de)(de)(de)(de)“趕趁”，這些日(ri)常用語讓(rang)觀眾(zhong)仿佛(fo)置身于北宋的(de)(de)(de)(de)汴京城，增強(qiang)了(le)故事的(de)(de)(de)(de)代(dai)入感(gan)。除了(le)日(ri)常用語，臺(tai)(tai)詞中(zhong)還(huan)頻繁(fan)出現(xian)“彩衣娛親”“絲蘿有(you)(you)托”“通(tong)家之好”等成語掌故，用得更(geng)是(shi)恰到好處，展(zhan)現(xian)了(le)漢語言的(de)(de)(de)(de)獨特(te)魅(mei)力，使作品具有(you)(you)深厚的(de)(de)(de)(de)文(wen)化內(nei)涵。

鑒賞評價

正面評價

《五福臨門》通過(guo)講述酈家五位女(nv)(nv)兒(er)的(de)生(sheng)活(huo)、情(qing)(qing)感與奮斗歷程，展現女(nv)(nv)性(xing)或(huo)溫婉賢(xian)淑(shu)、或(huo)堅韌(ren)不屈、或(huo)聰明(ming)(ming)伶俐(li)、或(huo)勇(yong)敢無畏(wei)的(de)多元(yuan)面貌。這些差(cha)異化的(de)女(nv)(nv)性(xing)角(jiao)色，不再局(ju)限于家宅的(de)一(yi)方小(xiao)天(tian)地(di)，而是(shi)有了人生(sheng)更多的(de)可能性(xing)，她們可以牢(lao)牢(lao)掌控人生(sheng)，可以坦然面對欲望(wang)(wang)與野心，可以在情(qing)(qing)感關系(xi)中(zhong)爭取話語權。該劇所塑造的(de)斑斕鮮明(ming)(ming)女(nv)(nv)性(xing)群(qun)像，不僅豐富(fu)了劇集(ji)的(de)敘事層次(ci)，也(ye)更加(jia)直觀地(di)展露出女(nv)(nv)性(xing)的(de)情(qing)(qing)感世界、內(nei)心想法以及她們對生(sheng)活(huo)的(de)獨到(dao)見解，讓(rang)每個女(nv)(nv)性(xing)觀眾在與劇中(zhong)人隔屏相望(wang)(wang)時，都會獲(huo)得心靈自洽(qia)，找到(dao)人生(sheng)答案(an)（光明(ming)(ming)網評）。

負面評價

《五福臨門》中的古代(dai)婚戀觀念(nian)與其現(xian)代(dai)思想(xiang)有沖突，再加上劇本上的不(bu)足以及前期(qi)過度(du)的宣傳(chuan)策略，導(dao)致(zhi)部分觀眾(zhong)失望。還有不(bu)少批評聲(sheng)音指(zhi)出(chu)劇情存在敘事雜(za)亂、邏輯(ji)不(bu)嚴(yan)密以及人設割裂(lie)等問題（澎湃新(xin)聞(wen)評）。

其他信息

服裝造型

劇(ju)中(zhong)酈娘(niang)子(zi)(zi)時(shi)常(chang)穿著窄袖背(bei)子(zi)(zi)，長(chang)裙(qun)(qun)曳(ye)地，其服(fu)色(se)有(you)(you)(you)多(duo)款，紅(hong)色(se)調(diao)、藍色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)、赭石色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)，也有(you)(you)(you)搭配圍腰(yao)（或稱腹(fu)圍）的(de)(de)(de)(de)(de)，其造型依(yi)(yi)據河南(nan)偃師酒流溝宋墓(mu)出(chu)土廚娘(niang)磚上的(de)(de)(de)(de)(de)廚娘(niang)形象(xiang)。大(da)(da)娘(niang)子(zi)(zi)壽華服(fu)飾以窄袖背(bei)子(zi)(zi)搭配百(bai)疊裙(qun)(qun)，裙(qun)(qun)長(chang)曳(ye)地掩足，風(feng)格素凈淡雅，襯托其孀居身份(fen)，沉穩(wen)持重的(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)女(nv)身份(fen)。二(er)娘(niang)子(zi)(zi)福慧內著長(chang)裙(qun)(qun)，外穿長(chang)背(bei)子(zi)(zi)，領邊、衣(yi)編飾衣(yi)精致花紋面料(liao)。采用(yong)真絲(si)提花羅，植(zhi)物染色(se)，做工用(yong)圓圈繡、釘珠繡。長(chang)背(bei)子(zi)(zi)有(you)(you)(you)多(duo)款，黃色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)華貴，藍色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)方。三娘(niang)康(kang)寧(ning)在(zai)被紈绔楊羨逼良為妾時(shi)頭上所戴團冠來(lai)自(zi)宋朝錢選的(de)(de)(de)(de)(de)《招涼仕女(nv)圖(tu)》，從畫中(zhong)可以看出(chu)宋時(shi)女(nv)子(zi)(zi)戴冠已(yi)發展成為一(yi)種風(feng)尚。四娘(niang)好德的(de)(de)(de)(de)(de)三裥裙(qun)(qun)依(yi)(yi)據江(jiang)西江(jiang)德安南(nan)宋周氏墓(mu)出(chu)土的(de)(de)(de)(de)(de)褶裥裙(qun)(qun)設(she)計(ji)，行走(zou)時(shi)裙(qun)(qun)擺一(yi)開(kai)一(yi)合，具有(you)(you)(you)動態美。其直領對襟(jin)背(bei)子(zi)(zi)，依(yi)(yi)據《中(zhong)興(xing)瑞應圖(tu)》中(zhong)人物服(fu)飾制作(zuo)，不(bu)僅(jin)窈窕(tiao)嫵(wu)媚，又具端莊大(da)(da)方之氣象(xiang)。此外，古畫《攆茶圖(tu)》《耕織圖(tu)》《聽(ting)琴圖(tu)》《女(nv)孝經圖(tu)》《瑤臺(tai)步月圖(tu)》都是該(gai)劇(ju)服(fu)飾設(she)計(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)靈感(gan)來(lai)源。

劇中服飾(shi)還(huan)表現了(le)(le)由儉樸、簡約向(xiang)艷麗(li)(li)的過渡(du)。酈家(jia)(jia)五位娘(niang)子(zi)（不包括二娘(niang)子(zi)，加上養女瓊(qiong)奴）初到(dao)汴(bian)京(jing)，待字閨中（大(da)姐(jie)是守寡單(dan)身），家(jia)(jia)境(jing)落魄。經(jing)濟條件(jian)與(yu)社會地位決定(ding)她(ta)們的著素(su)色衣，頭飾(shi)也簡單(dan)。等(deng)到(dao)三(san)娘(niang)子(zi)康寧嫁(jia)(jia)(jia)入商賈之家(jia)(jia)，大(da)娘(niang)子(zi)壽花(hua)嫁(jia)(jia)(jia)給(gei)探花(hua)郎，四(si)娘(niang)子(zi)嫁(jia)(jia)(jia)給(gei)開封府主官，身份變了(le)(le)，成為有身份人的家(jia)(jia)眷，加上四(si)福齋經(jing)營上道(dao)，婆(po)家(jia)(jia)的經(jing)濟都不錯，甚至是汴(bian)京(jing)大(da)富戶，其服飾(shi)就轉向(xiang)了(le)(le)艷麗(li)(li)。

大娘子(zi)未(wei)(wei)再嫁(jia)時，著窄袖背子(zi)，搭配百(bai)疊裙，其(qi)服(fu)(fu)色(se)(se)(se)淺粉，淡(dan)雅(ya)素(su)(su)凈(jing)，以(yi)切(qie)合(he)其(qi)身(shen)份。再嫁(jia)探(tan)花(hua)郎(lang)杜仰(yang)熙(xi)(xi)成(cheng)了官太太，服(fu)(fu)色(se)(se)(se)轉向淺黃(huang)、淡(dan)綠、青藍(lan)、橘紅，大面(mian)(mian)積的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩(cai)逐漸鋪開。服(fu)(fu)色(se)(se)(se)由(you)淡(dan)到(dao)深，由(you)素(su)(su)到(dao)艷，以(yi)色(se)(se)(se)彩(cai)來彰顯(xian)身(shen)份的(de)(de)(de)(de)變化，以(yi)及家庭生活(huo)的(de)(de)(de)(de)多(duo)彩(cai)和諧。劇中幾位女(nv)(nv)婿的(de)(de)(de)(de)衣(yi)(yi)(yi)著也遵循這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)規律：大女(nv)(nv)婿杜仰(yang)熙(xi)(xi)本(ben)為(wei)寒(han)(han)門學子(zi)，未(wei)(wei)登科前家境貧寒(han)(han)，穿淺色(se)(se)(se)道袍，衣(yi)(yi)(yi)料(liao)為(wei)最為(wei)簡(jian)樸的(de)(de)(de)(de)棉與葛布。高中探(tan)花(hua)后，衣(yi)(yi)(yi)上(shang)(shang)掛(gua)綠帶彩(cai)，著官服(fu)(fu)襕袍，戴(dai)幞頭(tou)。二女(nv)(nv)婿范良翰(han)富家公子(zi)哥(ge)，其(qi)衣(yi)(yi)(yi)著華麗(li)光鮮，服(fu)(fu)色(se)(se)(se)花(hua)哨，各種(zhong)花(hua)卉紋(wen)樣(yang)遍(bian)布其(qi)身(shen)，烘托其(qi)紈绔(ku)子(zi)弟的(de)(de)(de)(de)身(shen)份。三女(nv)(nv)婿柴安本(ben)是(shi)京(jing)師富商，其(qi)衣(yi)(yi)(yi)飾華麗(li)，設(she)計(ji)中將(jiang)山(shan)水畫境綴于衣(yi)(yi)(yi)服(fu)(fu)上(shang)(shang)，凸顯(xian)灑脫之(zhi)性(xing)格，以(yi)及古雅(ya)清雋之(zhi)風格。四女(nv)(nv)婿沈(shen)慧照官場人物，冷(leng)面(mian)(mian)冷(leng)心，不近人情，其(qi)衣(yi)(yi)(yi)著以(yi)鴉色(se)(se)(se)、煙灰、石墨基調的(de)(de)(de)(de)石青色(se)(se)(se)圓領(ling)官袍，風格內斂，沉穩老(lao)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)官員形象(xiang)。五女(nv)(nv)婿楊羨出(chu)場時是(shi)聞(wen)名京(jing)師的(de)(de)(de)(de)花(hua)花(hua)公子(zi)，著亮(liang)色(se)(se)(se)錦袍，玉(yu)帶垂腰，說話頤指氣使，妝容油頭(tou)粉面(mian)(mian)，活(huo)脫一個鮮衣(yi)(yi)(yi)怒(nu)馬的(de)(de)(de)(de)少年(nian)郎(lang)君。

劇中出現了兩套婚(hun)(hun)服(fu)，多款(kuan)花(hua)冠(guan)。三娘出嫁(jia)穿(chuan)一套綠(lv)色婚(hun)(hun)服(fu)，戴鳳冠(guan)；五娘出嫁(jia)穿(chuan)一套紅(hong)色，戴花(hua)冠(guan)。前者依(yi)據唐代(dai)婚(hun)(hun)服(fu)，后者依(yi)據明代(dai)婚(hun)(hun)服(fu)。設計理念考慮文獻對(dui)于(yu)宋代(dai)婚(hun)(hun)服(fu)記錄不詳，宋代(dai)上承隋唐，下啟元明，其婚(hun)(hun)服(fu)審美(mei)處于(yu)“青(qing)紅(hong)轉換”之(zhi)際。三娘婚(hun)(hun)服(fu)采用青(qing)色花(hua)釵禮(li)服(fu)，沿襲唐代(dai)風尚，其婚(hun)(hun)嫁(jia)男(nan)方是汴(bian)京富商(shang)，并非官家(jia)。到了五娘婚(hun)(hun)嫁(jia)，考慮到男(nan)方楊羨(xian)為皇親國戚身份，采用了真紅(hong)大袖(xiu)衣(yi)，霞帔，頭戴金色元寶冠(guan)，配以珍(zhen)珠絨花(hua)，高髻盛飾交相輝映。

場地取景

劇中重(zhong)要場景潘(pan)樓的原型是(shi)古畫《清明上(shang)河圖》中的彩樓歡門。

歷史考證

該劇將歷史文(wen)(wen)化、非遺(yi)傳統(tong)與故事情節融為一體。酈娘子(zi)在中(zhong)(zhong)(zhong)秋(qiu)之(zhi)夜(ye)對月遙祭(ji)亡夫，宋人正(zheng)有“中(zhong)(zhong)(zhong)秋(qiu)拜月”的(de)傳統(tong)習俗，意在表達(da)游子(zi)思家之(zhi)情；酈家母女中(zhong)(zhong)(zhong)秋(qiu)夜(ye)的(de)團(tuan)圓景象參(can)考了古畫《瑤臺步月圓》中(zhong)(zhong)(zhong)所(suo)繪的(de)場面；劇中(zhong)(zhong)(zhong)取自非遺(yi)傳統(tong)、文(wen)(wen)物古跡的(de)細(xi)節場面還(huan)有很多，如重陽(yang)節吃(chi)重陽(yang)糕(gao)、獅子(zi)會，夜(ye)間到瓦舍勾欄看“水(shui)系傀儡”等。

拍攝過程

2023年10月，該劇(ju)(ju)備案；2024年1月19日，該劇(ju)(ju)開機；4月18日，該劇(ju)(ju)殺青(qing)；10月10日，該劇(ju)(ju)取得發行許(xu)可證。

收視信息

截(jie)至(zhi)(zhi)2025年1月(yue)(yue)28日，該(gai)(gai)劇(ju)(ju)(ju)在(zai)芒果TV站(zhan)內播(bo)放(fang)量(liang)破(po)1.8億次(ci)；1月(yue)(yue)30日，該(gai)(gai)劇(ju)(ju)(ju)登頂(ding)(ding)貓(mao)眼電視劇(ju)(ju)(ju)熱(re)度(du)日榜；2月(yue)(yue)1日，該(gai)(gai)劇(ju)(ju)(ju)成(cheng)為貓(mao)眼2025年1月(yue)(yue)古偶劇(ju)(ju)(ju)熱(re)度(du)榜冠(guan)軍；截(jie)至(zhi)(zhi)2月(yue)(yue)7日，該(gai)(gai)劇(ju)(ju)(ju)連續7次(ci)登頂(ding)(ding)貓(mao)眼電視劇(ju)(ju)(ju)有(you)(you)(you)效(xiao)(xiao)(xiao)播(bo)放(fang)榜，全(quan)網有(you)(you)(you)效(xiao)(xiao)(xiao)播(bo)放(fang)量(liang)4.29億；截(jie)至(zhi)(zhi)2月(yue)(yue)10日，該(gai)(gai)劇(ju)(ju)(ju)登頂(ding)(ding)2025年第5周貓(mao)眼劇(ju)(ju)(ju)集有(you)(you)(you)效(xiao)(xiao)(xiao)播(bo)放(fang)榜，全(quan)網有(you)(you)(you)效(xiao)(xiao)(xiao)播(bo)放(fang)量(liang)5.93億；截(jie)至(zhi)(zhi)2月(yue)(yue)12日，該(gai)(gai)劇(ju)(ju)(ju)貓(mao)眼全(quan)網有(you)(you)(you)效(xiao)(xiao)(xiao)播(bo)放(fang)量(liang)破(po)7億；截(jie)至(zhi)(zhi)2月(yue)(yue)12日，該(gai)(gai)劇(ju)(ju)(ju)已10次(ci)登頂(ding)(ding)貓(mao)眼劇(ju)(ju)(ju)集有(you)(you)(you)效(xiao)(xiao)(xiao)播(bo)放(fang)榜，全(quan)網有(you)(you)(you)效(xiao)(xiao)(xiao)播(bo)放(fang)量(liang)7.42億。