內容簡介
《呼蘭(lan)河傳(chuan)》共七章，寫的(de)(de)是(shi)20世紀20年代北(bei)方(fang)一(yi)座普(pu)普(pu)通(tong)通(tong)的(de)(de)小城呼蘭(lan)，以及普(pu)普(pu)通(tong)通(tong)的(de)(de)人(ren)(ren)的(de)(de)普(pu)普(pu)通(tong)通(tong)的(de)(de)生活。《呼蘭(lan)河傳(chuan)》不是(shi)為某(mou)一(yi)個(ge)人(ren)(ren)作傳(chuan)，而是(shi)為作者生于斯、長于斯的(de)(de)小城作傳(chuan)。
第(di)一(yi)、二(er)章(zhang)(zhang)對呼(hu)蘭河城風情的(de)(de)描繪。第(di)一(yi)章(zhang)(zhang)以宏觀的(de)(de)俯瞰視角，按照空(kong)間順序(xu)勾(gou)勒呼(hu)蘭小城的(de)(de)總體格局(ju)：十(shi)字街(jie)(jie)、東二(er)道街(jie)(jie)、西二(er)道街(jie)(jie)、若干小胡同，將(jiang)呼(hu)蘭固(gu)定在了寒冷而荒涼的(de)(de)東北大地上(shang)。第(di)二(er)章(zhang)(zhang)勾(gou)勒呼(hu)蘭小城的(de)(de)總體面貌。
小城(cheng)(cheng)(cheng)人的生活空間(jian)局促、逼(bi)仄、簡陋，城(cheng)(cheng)(cheng)里除了十(shi)字街(jie)(jie)外，還有(you)(you)兩(liang)(liang)條都是從南到北五六里長(chang)的街(jie)(jie)，再就是有(you)(you)些小胡同，街(jie)(jie)上為(wei)人而做的設(she)施不多——幾家(jia)碾磨房，幾家(jia)豆腐店，一(yi)兩(liang)(liang)家(jia)機房、染缸房，東(dong)二道街(jie)(jie)上唯一(yi)的文化設(she)施是兩(liang)(liang)座小學校，西二道街(jie)(jie)還有(you)(you)一(yi)個設(she)在城(cheng)(cheng)(cheng)隍(huang)廟里的清真(zhen)學校。
東(dong)二道街還(huan)有一個赫赫有名的(de)、全城引為光(guang)榮與驕傲的(de)五六尺深的(de)大(da)泥(ni)坑(keng)，在這里上演了一幕(mu)幕(mu)讓人啼笑(xiao)皆非的(de)悲喜劇。呼蘭河人雖(sui)然深受其苦，但一直沒有想法(fa)用土去填平(ping)，因為這泥(ni)坑(keng)子施給當地居民(min)兩條福利：一是(shi)常常抬(tai)轎抬(tai)馬，淹雞(ji)淹鴨，鬧(nao)得(de)非常熱(re)鬧(nao)，可使居民(min)說長道短，得(de)以(yi)消(xiao)遣；二是(shi)居民(min)們可以(yi)心安理得(de)地吃(chi)又(you)經(jing)濟(ji)，又(you)不算不衛生的(de)瘟豬(zhu)肉(rou)。
在呼蘭(lan)河畔，人(ren)們(men)對(dui)生活抱著(zhu)麻(ma)木(mu)不仁、聽天(tian)由命的(de)(de)(de)態度，生、老、病、死都(dou)沒有什么(me)表示。呼蘭(lan)河人(ren)過(guo)著(zhu)卑(bei)瑣平凡的(de)(de)(de)生活，對(dui)生命抱著(zhu)讓人(ren)難(nan)以置信的(de)(de)(de)漠然態度，而在對(dui)鬼神的(de)(de)(de)精神依附(fu)上他們(men)卻又保(bao)持著(zhu)極(ji)大(da)的(de)(de)(de)熱(re)情——也許正因為對(dui)現(xian)實世(shi)界的(de)(de)(de)無奈和無知(zhi)，才促使(shi)他們(men)把最大(da)的(de)(de)(de)希望投(tou)注(zhu)在對(dui)遙(yao)遙(yao)無期的(de)(de)(de)來世(shi)的(de)(de)(de)關懷上。呼蘭(lan)小城(cheng)有非常齊全的(de)(de)(de)為神鬼服務的(de)(de)(de)設施：幾家(jia)扎(zha)彩鋪、老爺廟(miao)、娘娘廟(miao)，還有龍王廟(miao)、祖師廟(miao)、城(cheng)隍廟(miao)，相(xiang)應的(de)(de)(de)便是異彩紛呈的(de)(de)(de)不少(shao)精神上的(de)(de)(de)盛舉：跳大(da)神、唱秧(yang)歌(ge)、放河燈、野(ye)臺子戲、四月(yue)十八娘娘廟(miao)大(da)會，呼蘭(lan)河人(ren)也就在這些信仰(yang)風俗中找到他們(men)的(de)(de)(de)一點卑(bei)微的(de)(de)(de)生存的(de)(de)(de)理由和樂趣。
第三(san)、 四章是(shi)“我”童年(nian)的(de)回憶，展現“我”在呼蘭河城度過(guo)的(de)童年(nian)時光(guang)。
第(di)(di)三章寫“我(wo)”幼時的(de)(de)(de)生活，總(zong)共九個小節(jie)(jie)，除了(le)第(di)(di)三、第(di)(di)九兩個小節(jie)(jie)外，其余七(qi)小節(jie)(jie)都(dou)是(shi)以(yi)祖父或者(zhe)祖母開 頭，中斷以(yi)前的(de)(de)(de)言(yan)語，繼續(xu)新(xin)的(de)(de)(de)言(yan)說。第(di)(di)三章是(shi)整部小說的(de)(de)(de)重彩油畫(hua)的(de)(de)(de)聚焦點，描繪了(le)“我(wo)家(jia)”的(de)(de)(de)后花園。
第(di)四(si)章寫“我(wo)(wo)(wo)”家(jia)(jia)，共五小節(jie)(jie)，除(chu)第(di)一小節(jie)(jie)外，其余四(si)小節(jie)(jie)的(de)開頭分別是：我(wo)(wo)(wo)家(jia)(jia)是荒(huang)涼(liang)的(de)/我(wo)(wo)(wo)家(jia)(jia)的(de)院(yuan)(yuan)子是很(hen)荒(huang)涼(liang)的(de)/我(wo)(wo)(wo)家(jia)(jia)的(de)院(yuan)(yuan)子是很(hen)荒(huang)涼(liang)的(de)/我(wo)(wo)(wo)家(jia)(jia)是荒(huang)涼(liang)的(de)。每個(ge)(ge)小節(jie)(jie)就是一個(ge)(ge)完(wan)整的(de)言說(shuo)序列。該章節(jie)(jie)，從(cong)“我(wo)(wo)(wo)家(jia)(jia)”的(de)后面(mian)轉到前面(mian)，以“一進大門”的(de)正(zheng)面(mian)視角為觀察點(dian)，勾勒前院(yuan)(yuan)的(de)整體(ti)格(ge)局，并按相應的(de)空間順序，逐(zhu)一點(dian)出(chu)幾(ji)戶(hu)人家(jia)(jia)：養豬的(de)、漏(lou)粉的(de)、拉磨(mo)的(de)、趕車(che)的(de)。
第五、六、七章則是由景物(wu)(wu)轉(zhuan)到人物(wu)(wu)，寫(xie)出了團圓媳(xi)婦(fu)、馮歪嘴子、有 二伯等一系列悲(bei)慘的故(gu)事。
第五章承接第四章對租住在西南(nan)角小偏房(fang)里，以趕車為職業的(de)(de)老胡家的(de)(de)介紹而(er)來，寫老胡家小團圓媳婦(fu)的(de)(de)悲慘命運。
第六章(zhang)(zhang)寫(xie)有(you)二(er)伯(bo)。本章(zhang)(zhang)節是(shi)《呼蘭河傳》“最像小說”的(de)(de)(de)一(yi)(yi)章(zhang)(zhang)，它(ta)從小團圓媳婦，也就是(shi)第五章(zhang)(zhang)潑墨澆成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)黑洞內部開(kai)始，將(jiang)筆(bi)墨集中在(zai)滑稽中透(tou)著悲憫的(de)(de)(de)灰(hui)色(se)人物有(you)二(er)伯(bo)身上，以(yi)極大的(de)(de)(de)耐心(xin)和(he)頑(wan)強意志(zhi)，筑造了一(yi)(yi)條灰(hui)色(se)的(de)(de)(de)過渡地帶。有(you)二(er)伯(bo)既可(ke)厭又(you)可(ke)憐的(de)(de)(de)品質，恰好和(he)他既住在(zai)“我家(jia)”，但(dan)又(you)不(bu)是(shi)家(jia)庭成(cheng)(cheng)員的(de)(de)(de)特殊位置，構成(cheng)(cheng)了內在(zai)呼應(ying)。以(yi)第六章(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)灰(hui)色(se)人物有(you)二(er)伯(bo)為(wei)緩沖和(he)過渡，形成(cheng)(cheng)了一(yi)(yi)片獨立而穩定的(de)(de)(de)區域。
結(jie)尾處，有二伯因“絕后(hou)”而生(sheng)的哭泣，順(shun)勢(shi)為全書最后(hou)一(yi)章(zhang)，即第七(qi)章(zhang)勾畫(hua)馮歪(wai)(wai)嘴子(zi)(zi)一(yi)家——焦點是馮歪(wai)(wai)嘴子(zi)(zi)小(xiao)兒(er)子(zi)(zi)咧(lie)嘴一(yi)笑中露出(chu)的“小(xiao)白(bai)牙”——的命(ming)運(yun)，營造好了(le)勢(shi)所必至的運(yun)筆(bi)方向。馮歪(wai)(wai)嘴子(zi)(zi)的兩(liang)個孩子(zi)(zi)，“大的孩子(zi)(zi)會拉(la)著小(xiao)驢到井邊去(qu)飲(yin)水了(le)，小(xiao)的會笑了(le)，會拍手了(le)，會搖頭了(le)。給他(ta)東西吃，他(ta)會伸出(chu)手來拿。而且小(xiao)牙也長出(chu)來了(le)。”“微微一(yi)咧(lie)嘴笑，那小(xiao)白(bai)牙就(jiu)露出(chu)來了(le)。”《呼蘭(lan)河傳》到此結(jie)束。
創作背景
蕭(xiao)(xiao)(xiao)紅寫作《呼(hu)蘭(lan)河(he)(he)傳》的時(shi)間(jian)是20世(shi)紀30年(nian)代末期，而《呼(hu)蘭(lan)河(he)(he)傳》故事發生的時(shi)間(jian)應該(gai)是20世(shi)紀10年(nian)代中期前后(hou)，那時(shi)，日軍還未侵略(lve)中國。《呼(hu)蘭(lan)河(he)(he)傳》單(dan)本的創作，于1938年(nian)開(kai)始于武漢(han)，1940年(nian)完成于香港(gang)。1941年(nian)底(di)，蕭(xiao)(xiao)(xiao)紅病危之際(ji)要求駱賓基送她北上：蕭(xiao)(xiao)(xiao)紅要回到(dao)家鄉去(qu)。蕭(xiao)(xiao)(xiao)紅曾計(ji)劃(hua)寫《呼(hu)蘭(lan)河(he)(he)傳》的第二部。
作者簡介
蕭紅(hong)（1911—1942年），中國作家，原名張乃(nai)瑩，“蕭紅(hong)”是她發表《生死(si)場》時(shi)使用的(de)筆名。1942年因(yin)病逝世(shi)于(yu)香港。主(zhu)要作品：《跋涉》、《生死(si)場》、《橋(qiao)》、《牛車上(shang)》、《曠野(ye)的(de)呼(hu)喊》、《蕭紅(hong)散文(wen)》、《回憶(yi)魯(lu)迅先生》、《馬伯樂》、《呼(hu)蘭河(he)傳》。
給生活一把琴 
