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內容簡介

暢銷書作家(jia)日(ri)高(gao)邦彥(yan)在(zai)出國的(de)(de)前一(yi)晚在(zai)家(jia)中(zhong)被殺(sha)。命案現(xian)場的(de)(de)發現(xian)者是(shi)作家(jia)的(de)(de)新婚(hun)妻子(zi)，及(ji)同(tong)樣身為(wei)作家(jia)的(de)(de)昔日(ri)同(tong)窗(chuang)好(hao)友野野口(kou)修(xiu)(xiu)。加(jia)賀恭(gong)一(yi)郎(lang)參(can)與(yu)此次(ci)案件的(de)(de)調(diao)查。經(jing)過(guo)一(yi)連串的(de)(de)抽絲剝繭下，很快的(de)(de)加(jia)賀根據現(xian)場的(de)(de)煙頭(tou)以及(ji)死(si)者的(de)(de)朋(peng)友野野口(kou)修(xiu)(xiu)的(de)(de)口(kou)供(gong)等等確定(ding)他就是(shi)兇手(shou)。在(zai)徹查被害(hai)人與(yu)兇手(shou)的(de)(de)過(guo)去之(zhi)后，警官(guan)面對(dui)案情、手(shou)法均(jun)平淡無奇(qi)的(de)(de)事實，卻感到如墜萬(wan)丈深淵般無邊的(de)(de)寒意。而關(guan)于野野口(kou)修(xiu)(xiu)殺(sha)害(hai)日(ri)高(gao)邦彥(yan)的(de)(de)犯(fan)罪動機，野野口(kou)修(xiu)(xiu)的(de)(de)每次(ci)口(kou)供(gong)都不(bu)相同(tong)，最后通過(guo)加(jia)賀的(de)(de)一(yi)再(zai)調(diao)查下，得知真相：野野口(kou)修(xiu)(xiu)的(de)(de)殺(sha)人動機是(shi)“總之(zhi)我(wo)就是(shi)看(kan)他不(bu)爽”，源于這種恨意讓野野口(kou)修(xiu)(xiu)殺(sha)死(si)了日(ri)高(gao)并在(zai)其死(si)后盡一(yi)切可能的(de)(de)讓其身敗名裂。

人物介紹

加賀恭一郎

登(deng)場時為21~22歲(sui)，國(guo)立T大社會(hui)系四年級(ji)在學中，劍道部主將(jiang)，曾(ceng)贏得(de)全(quan)日本選手權(quan)優勝，興趣是茶道與欣賞(shang)古典芭蕾。最早(zao)出現于(yu)東野圭(gui)吾作(zuo)品《畢業》。

大學(xue)(xue)畢業后歷經(jing)兩年(nian)教(jiao)(jiao)(jiao)員生涯，該作說明了加(jia)賀(he)從學(xue)(xue)校辭職(zhi)的(de)經(jing)過：學(xue)(xue)生遭(zao)到欺負(fu)，他(ta)(ta)不愿(yuan)學(xue)(xue)生認輸，教(jiao)(jiao)(jiao)給學(xue)(xue)生劍道，結果學(xue)(xue)生刺傷了欺負(fu)他(ta)(ta)的(de)人(ren)(ren)。加(jia)賀(he)由此(ci)辭職(zhi)，并認為是“人(ren)(ren)生中(zhong)最大的(de)敗筆”。加(jia)賀(he)覺得自己教(jiao)(jiao)(jiao)師失格而轉行(xing)當刑警(jing)。原任(ren)職(zhi)警(jing)視廳搜查一課(ke)，之后來(lai)調職(zhi)練馬警(jing)察署(shu)，目前任(ren)職(zhi)日(ri)本橋警(jing)察署(shu)。

身形高瘦，肩(jian)膀寬(kuan)闊(kuo)，五官輪廓明顯，雙眼深邃，尖下巴。因為不吸煙，牙齒非(fei)常白(bai)，笑容爽朗，然而在搜查現場卻是目光犀利(li)。不算能言善道，亦非(fei)沉(chen)默寡(gua)言，性格沉(chen)穩嚴謹(jin)而重情重意，具(ju)領導(dao)氣質(zhi)，但(dan)當(dang)上刑警(jing)后(hou)卻經常單獨行動(dong)。雖(sui)是文學(xue)院出身，對於工科的理化資(zi)訊科學(xue)等領域也(ye)多所涉獵(lie)。

日高邦彥

該案中被(bei)害(hai)者(zhe)。暢銷小(xiao)說(shuo)家(jia)。

野野口修

主要創作兒(er)童(tong)文學的(de)小(xiao)說家。以(yi)前曾是語文教師(shi)，是加賀教師(shi)時期的(de)前輩。日(ri)高邦彥的(de)朋友、中(zhong)學同(tong)學。

創作背景

1996年(nian)，東(dong)野(ye)(ye)圭(gui)吾創(chuang)作(zuo)了(le)《惡意》。從某一時期起(qi)，推理小說(shuo)中犯人的動(dong)機(ji)開始受到(dao)(dao)了(le)重視。作(zuo)家(jia)們絞(jiao)盡腦(nao)汁就(jiu)為(wei)了(le)想出一個出乎意料的動(dong)機(ji)來(lai)，這(zhe)種情況到(dao)(dao)現在（1996年(nian)）也沒有太大變化。對于(yu)是(shi)否只有動(dong)機(ji)就(jiu)會殺人還是(shi)發生(sheng)命案必須要有大家(jia)都認(ren)可(ke)的動(dong)機(ji)存(cun)在這(zhe)兩(liang)個問題(ti)的思考，使(shi)得(de)東(dong)野(ye)(ye)圭(gui)吾產生(sheng)了(le)創(chuang)作(zuo)《惡意》這(zhe)本書的靈感。直(zhi)覺(jue)告(gao)訴東(dong)野(ye)(ye)圭(gui)吾這(zhe)次要讓刑警加賀(he)出場。

同年，東野圭(gui)吾還創作了四本書——《名偵(zhen)探(tan)的(de)(de)守則》、《誰殺(sha)了她》、《毒笑小說》、《名偵(zhen)探(tan)的(de)(de)詛咒》。他(ta)(ta)最(zui)有把(ba)握的(de)(de)作品是(shi)《惡意》，他(ta)(ta)原本期(qi)望(wang)《惡意》能(neng)入(ru)圍(wei)某個獎項的(de)(de)候選名單，但是(shi)結(jie)果(guo)卻是(shi)《名偵(zhen)探(tan)的(de)(de)詛咒》入(ru)圍(wei)了獎項。

作品鑒賞

手記體推理小說

《惡意(yi)(yi)》是一(yi)(yi)(yi)本(ben)手(shou)記體(ti)推(tui)理(li)(li)小說(shuo)(shuo)。手(shou)記敘(xu)(xu)(xu)述(shu)歷來是推(tui)理(li)(li)小說(shuo)(shuo)的(de)(de)慣用(yong)表達方(fang)式(shi)，第一(yi)(yi)(yi)人(ren)稱視角易(yi)于促(cu)使讀(du)(du)(du)者產(chan)生代入感(gan)，而在(zai)身臨(lin)其境的(de)(de)同(tong)時，視角與感(gan)受(shou)的(de)(de)潛在(zai)同(tong)化，便使得(de)(de)作者更(geng)有(you)機會(hui)、更(geng)順利(li)(li)合理(li)(li)地利(li)(li)用(yong)心理(li)(li)盲點(dian)巧布迷局，引人(ren)入彀。自(zi)阿加莎(sha)·克(ke)里斯蒂(di)顛覆華生模式(shi)之(zhi)后，手(shou)記敘(xu)(xu)(xu)述(shu)與第一(yi)(yi)(yi)人(ren)稱就告別了(le)百分之(zhi)百忠(zhong)實、安(an)全系數不(bu)容置(zhi)疑(yi)的(de)(de)時代，而上(shang)(shang)世紀八十年代以來，日(ri)本(ben)新本(ben)格(ge)推(tui)理(li)(li)潮流在(zai)這條路上(shang)(shang)走(zou)得(de)(de)更(geng)遠，敘(xu)(xu)(xu)述(shu)性詭(gui)計的(de)(de)外延(yan)一(yi)(yi)(yi)再(zai)擴充，已漸漸將第一(yi)(yi)(yi)人(ren)稱視角推(tui)到(dao)了(le)“絕對不(bu)可信任”的(de)(de)另一(yi)(yi)(yi)極(ji)點(dian)。從某種程(cheng)度上(shang)(shang)說(shuo)(shuo)，蒙(meng)蔽(bi)的(de)(de)對象是讀(du)(du)(du)者，還是故事中的(de)(de)其他(ta)人(ren)物，是分辨第一(yi)(yi)(yi)人(ren)稱視角敘(xu)(xu)(xu)述(shu)是否(fou)屬于敘(xu)(xu)(xu)述(shu)性詭(gui)計范疇的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)條分界線，《惡意(yi)(yi)》中的(de)(de)手(shou)記敘(xu)(xu)(xu)述(shu)，大體(ti)上(shang)(shang)并沒有(you)邁向敘(xu)(xu)(xu)述(shu)性詭(gui)計的(de)(de)彼(bi)岸，加賀恭一(yi)(yi)(yi)郎視角和(he)(he)野(ye)野(ye)口修(xiu)(xiu)視角的(de)(de)雙線結(jie)構(gou)的(de)(de)運用(yong)精(jing)巧而大氣，隨著閱讀(du)(du)(du)進(jin)程(cheng)，讀(du)(du)(du)者必須不(bu)斷回溯前文，一(yi)(yi)(yi)次次修(xiu)(xiu)正自(zi)己的(de)(de)立(li)場和(he)(he)猜測，在(zai)小說(shuo)(shuo)由直進(jin)單性延(yan)展到(dao)立(li)體(ti)迷宮的(de)(de)過程(cheng)中，閱讀(du)(du)(du)的(de)(de)樂趣也因此得(de)(de)到(dao)最大的(de)(de)發掘。作為一(yi)(yi)(yi)部手(shou)記體(ti)作品，《惡意(yi)(yi)》環(huan)(huan)環(huan)(huan)相扣的(de)(de)偵(zhen)破(po)進(jin)展百轉千回，將手(shou)記體(ti)敘(xu)(xu)(xu)事的(de)(de)發揮得(de)(de)淋(lin)漓盡致。

顛覆傳統

東(dong)野圭吾認為，“在(zai)閱讀(du)的(de)過程(cheng)中，讀(du)者(zhe)其(qi)實還是(shi)(shi)(shi)會在(zai)無(wu)意(yi)(yi)識之(zhi)(zhi)中，去對故事的(de)結局做一個想象(xiang)(xiang)。而(er)(er)我(wo)想所(suo)謂的(de)意(yi)(yi)外(wai)性，應該(gai)就是(shi)(shi)(shi)對于這(zhe)種(zhong)想象(xiang)(xiang)的(de)一種(zhong)背叛。”其(qi)實有些(xie)東(dong)西之(zhi)(zhi)所(suo)以讓(rang)人感到“意(yi)(yi)外(wai)”，并不是(shi)(shi)(shi)它超出了(le)讀(du)者(zhe)的(de)事前想象(xiang)(xiang)，而(er)(er)是(shi)(shi)(shi)它原本(ben)就隱藏在(zai)某(mou)處(chu)，只是(shi)(shi)(shi)讀(du)者(zhe)并未發現(xian)(xian)和(he)重視罷了(le)。這(zhe)種(zhong)對本(ben)格(ge)推理創作模(mo)式(shi)的(de)反(fan)撥，集中體現(xian)(xian)在(zai)貫徹(che)“解明動機”要素的(de)《惡意(yi)(yi)》中，它可說(shuo)是(shi)(shi)(shi)東(dong)野在(zai)踏襲傳統推理小(xiao)說(shuo)元素之(zhi)(zhi)下，卻(que)又(you)充(chong)分呈(cheng)現(xian)(xian)了(le)屬于現(xian)(xian)代風(feng)貌(mao)的(de)鮮明代表作。當然，這(zhe)種(zhong)作品中的(de)時代感也正(zheng)是(shi)(shi)(shi)作家對于所(suo)處(chu)的(de)時代、社會能夠予以細致觀察(cha)的(de)佐證。

《惡(e)意(yi)(yi)》與之前(qian)的(de)(de)推(tui)理小說不同，東野圭吾淡化謎團，淡化兇手(shou)(shou)的(de)(de)身份，把(ba)重點(dian)放在(zai)“犯(fan)罪(zui)動機(ji)”上(shang)，《惡(e)意(yi)(yi)》在(zai)不到三分(fen)之一的(de)(de)地方，兇手(shou)(shou)就對自己(ji)的(de)(de)罪(zui)行供認不諱，但(dan)對犯(fan)罪(zui)動機(ji)含糊閃爍。在(zai)之后三分(fen)之二的(de)(de)篇幅里(li)，“犯(fan)罪(zui)動機(ji)”成為(wei)唯一的(de)(de)懸念，作品中(zhong)加(jia)賀通過不斷問詢(xun)兇手(shou)(shou)，犯(fan)罪(zui)動機(ji)也(ye)不斷發生改變，從開始的(de)(de)“影子作家”到與日高前(qian)妻有染，直到最后的(de)(de)只(zhi)是憎(zeng)恨日高邦彥，恨意(yi)(yi)層層深化，逐漸將(jiang)真相撥開，呈現在(zai)讀者面前(qian)，將(jiang)“人性”中(zhong)深沉的(de)(de)恨意(yi)(yi)展露出(chu)來，讓(rang)人不寒而栗。

作品評價

東野圭吾最得意(yi)的作(zuo)品(pin)，將讀(du)者從頭到尾徹底欺騙。——《讀(du)賣(mai)新聞》

讀完《惡意》，才算(suan)真正(zheng)認識東野圭(gui)吾(wu)。——日本(ben)網站(zhan)

一直以為，知道了罪犯(fan)是誰，推理小說也就結束了，《惡意》徹底(di)顛覆了這一觀念(nian)。——Yes24（韓）

作(zuo)者一貫精心(xin)的作(zuo)案手法(fa)與驚世駭俗的作(zuo)案動機，讓人在充分享受閱讀樂趣的時候(hou)根本不能轉身(shen)，不愧為(wei)天才作(zuo)家的杰(jie)作(zuo)。——《書の雜志》（日(ri)）

這(zhe)是一本結構相(xiang)當完(wan)整的一流杰作，視點、邏輯(ji)、伏筆、動(dong)機(ji)、意(yi)外性、公平性安排都幾近滿分。——藍霄（推理(li)小說家(jia)）

小說(shuo)早(zao)(zao)早(zao)(zao)就將兇手置人眼前，卻以大量篇幅(fu)探討作(zuo)案動機，實在扣人心弦。——北上次郎（知名文學評論家）

《惡意(yi)》在(zai)東野(ye)圭(gui)吾(wu)票選的作(zuo)品(pin)(pin)中排名(ming)第7位 ——東野(ye)圭(gui)吾(wu)讀者票選最(zui)佳十部作(zuo)品(pin)(pin)

作者簡介

東野(ye)圭吾，日(ri)本著名(ming)作(zuo)家(jia)，1958年生于大(da)阪，直木獎、推理作(zuo)家(jia)協會獎、江戶川亂(luan)步(bu)獎、本格推理小說大(da)獎等(deng)日(ri)本重要文(wen)學(xue)獎項(xiang)得主，出道20余年來作(zuo)品逾60部。

早期作(zuo)(zuo)品多為精(jing)(jing)巧細致的本(ben)格推理(li)，隨(sui)著寫作(zuo)(zuo)功底浸潤(run)日深，涉(she)及(ji)領(ling)域也(ye)不(bu)斷延伸，對(dui)社會(hui)現象的剖(pou)析日漸精(jing)(jing)微。后(hou)期筆鋒越(yue)發老辣，文字(zi)鮮(xian)加雕琢，敘述簡練兇狠，情節(jie)跌宕詭異，故(gu)事架構幾至匪(fei)夷所(suo)思的地步(bu)，擅(shan)長從極不(bu)合(he)理(li)之處寫出(chu)極合(he)理(li)的故(gu)事。