內容簡介

暢(chang)銷書作(zuo)家日(ri)高(gao)邦(bang)彥在出(chu)國的(de)(de)前一晚在家中(zhong)被殺(sha)(sha)。命案現場(chang)的(de)(de)發現者(zhe)是作(zuo)家的(de)(de)新婚妻子，及(ji)同(tong)樣身為作(zuo)家的(de)(de)昔日(ri)同(tong)窗好友野野口(kou)修(xiu)。加賀恭一郎參與此(ci)次(ci)案件(jian)的(de)(de)調查。經過一連串(chuan)的(de)(de)抽(chou)絲剝繭下，很快(kuai)的(de)(de)加賀根據(ju)現場(chang)的(de)(de)煙頭(tou)以(yi)及(ji)死(si)者(zhe)的(de)(de)朋友野野口(kou)修(xiu)的(de)(de)口(kou)供等(deng)等(deng)確定他(ta)就是兇手(shou)(shou)。在徹查被害人(ren)與兇手(shou)(shou)的(de)(de)過去之后(hou)，警官面(mian)對案情(qing)、手(shou)(shou)法均平淡無(wu)奇的(de)(de)事實，卻感(gan)到(dao)如墜(zhui)萬丈深淵般無(wu)邊的(de)(de)寒意。而關于(yu)野野口(kou)修(xiu)殺(sha)(sha)害日(ri)高(gao)邦(bang)彥的(de)(de)犯罪動(dong)機(ji)(ji)，野野口(kou)修(xiu)的(de)(de)每次(ci)口(kou)供都不(bu)相(xiang)同(tong)，最后(hou)通過加賀的(de)(de)一再調查下，得知(zhi)真相(xiang)：野野口(kou)修(xiu)的(de)(de)殺(sha)(sha)人(ren)動(dong)機(ji)(ji)是“總之我(wo)就是看他(ta)不(bu)爽”，源于(yu)這種恨意讓野野口(kou)修(xiu)殺(sha)(sha)死(si)了日(ri)高(gao)并在其死(si)后(hou)盡一切可(ke)能的(de)(de)讓其身敗(bai)名裂(lie)。

人物介紹

加賀恭一郎

登場(chang)時為21~22歲，國立(li)T大(da)社會系四(si)年級在學中(zhong)，劍道部主將，曾贏得全日本選手(shou)權(quan)優勝，興趣是茶(cha)道與欣賞(shang)古(gu)典芭蕾。最早出現于(yu)東野圭吾(wu)作品《畢業(ye)》。

大(da)學(xue)(xue)畢業(ye)后歷經兩年教員生(sheng)涯，該作說(shuo)明了加(jia)賀從學(xue)(xue)校辭職(zhi)的(de)(de)經過：學(xue)(xue)生(sheng)遭(zao)到欺負(fu)，他(ta)(ta)不愿(yuan)學(xue)(xue)生(sheng)認輸，教給學(xue)(xue)生(sheng)劍道，結果(guo)學(xue)(xue)生(sheng)刺傷了欺負(fu)他(ta)(ta)的(de)(de)人(ren)(ren)。加(jia)賀由(you)此辭職(zhi)，并認為是“人(ren)(ren)生(sheng)中最大(da)的(de)(de)敗筆”。加(jia)賀覺得自己教師失格而轉行當刑警。原(yuan)任職(zhi)警視(shi)廳(ting)搜(sou)查(cha)一課，之后來調職(zhi)練馬警察署，目前任職(zhi)日本(ben)橋警察署。

身(shen)(shen)形高(gao)瘦，肩膀(bang)寬闊，五官(guan)輪廓(kuo)明(ming)顯，雙眼深(shen)邃，尖下巴。因為不吸煙，牙齒非常(chang)(chang)白，笑容爽朗，然而在搜查現場卻是目光犀利(li)。不算(suan)能言善(shan)道(dao)，亦非沉默寡(gua)言，性(xing)格沉穩嚴謹而重情重意(yi)，具領導氣質(zhi)，但(dan)當上刑警(jing)后卻經常(chang)(chang)單獨行動。雖是文學院出身(shen)(shen)，對(dui)於工(gong)科(ke)的理化資訊科(ke)學等領域也多所涉獵。

日高邦彥

該案中被害(hai)者。暢(chang)銷小說家。

野野口修

主要創作兒(er)童文(wen)學(xue)的(de)(de)(de)小(xiao)說家。以(yi)前(qian)曾是(shi)語(yu)文(wen)教師，是(shi)加賀教師時期的(de)(de)(de)前(qian)輩。日高邦彥的(de)(de)(de)朋友、中學(xue)同(tong)學(xue)。

創作背景

1996年(nian)，東野(ye)圭吾創作了(le)(le)《惡意》。從(cong)某一(yi)時(shi)期起，推(tui)理(li)小說中犯人的動機(ji)開始受到了(le)(le)重視。作家們(men)絞盡腦汁(zhi)就為了(le)(le)想出一(yi)個出乎意料的動機(ji)來(lai)，這種情況到現在（1996年(nian)）也沒有太大變化。對于是否只有動機(ji)就會殺人還是發生命(ming)案必須要(yao)有大家都認可的動機(ji)存(cun)在這兩個問題的思考(kao)，使得東野(ye)圭吾產生了(le)(le)創作《惡意》這本書(shu)的靈(ling)感。直覺告訴東野(ye)圭吾這次要(yao)讓(rang)刑警加賀(he)出場。

同年，東野圭吾還(huan)創作了(le)四本書——《名偵探(tan)(tan)的(de)守則(ze)》、《誰殺(sha)了(le)她(ta)》、《毒笑小(xiao)說》、《名偵探(tan)(tan)的(de)詛咒》。他(ta)(ta)最有(you)把握的(de)作品是(shi)《惡意(yi)》，他(ta)(ta)原(yuan)本期望《惡意(yi)》能入(ru)圍某個(ge)獎項的(de)候選名單，但是(shi)結(jie)果卻是(shi)《名偵探(tan)(tan)的(de)詛咒》入(ru)圍了(le)獎項。

作品鑒賞

手記體推理小說

《惡意(yi)(yi)》是一(yi)(yi)本手(shou)記(ji)體推(tui)(tui)(tui)理小說。手(shou)記(ji)敘(xu)述(shu)歷來是推(tui)(tui)(tui)理小說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)慣用表(biao)達方式(shi)，第(di)(di)一(yi)(yi)人(ren)(ren)稱視(shi)(shi)角(jiao)易于促(cu)使讀(du)者產生代(dai)入感，而在(zai)身臨其(qi)(qi)境的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同時(shi)，視(shi)(shi)角(jiao)與感受的(de)(de)(de)(de)(de)(de)潛在(zai)同化，便(bian)使得(de)作(zuo)(zuo)者更有機會、更順利(li)合理地(di)利(li)用心理盲點(dian)巧(qiao)布迷(mi)(mi)局，引人(ren)(ren)入彀。自阿加莎·克里斯蒂顛覆(fu)華生模式(shi)之后(hou)，手(shou)記(ji)敘(xu)述(shu)與第(di)(di)一(yi)(yi)人(ren)(ren)稱就告(gao)別了百(bai)分(fen)之百(bai)忠實、安全系數不容置疑(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)代(dai)，而上(shang)世紀八十(shi)年代(dai)以來，日本新本格推(tui)(tui)(tui)理潮流(liu)在(zai)這條路上(shang)走得(de)更遠，敘(xu)述(shu)性詭計的(de)(de)(de)(de)(de)(de)外延一(yi)(yi)再(zai)擴充，已漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)將第(di)(di)一(yi)(yi)人(ren)(ren)稱視(shi)(shi)角(jiao)推(tui)(tui)(tui)到(dao)了“絕對(dui)不可信任”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)另一(yi)(yi)極點(dian)。從某種程(cheng)(cheng)度(du)上(shang)說，蒙蔽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)象是讀(du)者，還(huan)是故事中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)其(qi)(qi)他(ta)人(ren)(ren)物，是分(fen)辨第(di)(di)一(yi)(yi)人(ren)(ren)稱視(shi)(shi)角(jiao)敘(xu)述(shu)是否(fou)屬于敘(xu)述(shu)性詭計范疇(chou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)條分(fen)界(jie)線，《惡意(yi)(yi)》中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)記(ji)敘(xu)述(shu)，大體上(shang)并沒有邁向敘(xu)述(shu)性詭計的(de)(de)(de)(de)(de)(de)彼(bi)岸，加賀恭一(yi)(yi)郎(lang)視(shi)(shi)角(jiao)和(he)野(ye)野(ye)口修(xiu)視(shi)(shi)角(jiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙線結構的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用精(jing)巧(qiao)而大氣，隨著(zhu)閱讀(du)進(jin)程(cheng)(cheng)，讀(du)者必須不斷回溯(su)前文，一(yi)(yi)次次修(xiu)正自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)立(li)場和(he)猜測，在(zai)小說由直進(jin)單性延展(zhan)到(dao)立(li)體迷(mi)(mi)宮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程(cheng)(cheng)中，閱讀(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂趣也因(yin)此(ci)得(de)到(dao)最大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)掘。作(zuo)(zuo)為(wei)一(yi)(yi)部手(shou)記(ji)體作(zuo)(zuo)品，《惡意(yi)(yi)》環環相(xiang)扣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)偵破進(jin)展(zhan)百(bai)轉千(qian)回，將手(shou)記(ji)體敘(xu)事的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)揮(hui)得(de)淋漓盡致。

顛覆傳統

東(dong)(dong)野圭吾認為(wei)，“在閱讀的(de)(de)過程中(zhong)(zhong)，讀者(zhe)其實還是(shi)(shi)(shi)會(hui)(hui)在無意(yi)(yi)(yi)識(shi)之中(zhong)(zhong)，去對(dui)故(gu)事的(de)(de)結局做一個想(xiang)(xiang)象。而我想(xiang)(xiang)所謂(wei)的(de)(de)意(yi)(yi)(yi)外(wai)性，應該就是(shi)(shi)(shi)對(dui)于(yu)這(zhe)種(zhong)想(xiang)(xiang)象的(de)(de)一種(zhong)背叛。”其實有(you)些東(dong)(dong)西之所以讓人感(gan)到(dao)“意(yi)(yi)(yi)外(wai)”，并(bing)不(bu)是(shi)(shi)(shi)它超出了讀者(zhe)的(de)(de)事前(qian)想(xiang)(xiang)象，而是(shi)(shi)(shi)它原(yuan)本就隱藏在某處，只是(shi)(shi)(shi)讀者(zhe)并(bing)未發現(xian)(xian)和(he)重視罷了。這(zhe)種(zhong)對(dui)本格推(tui)理創作(zuo)模式的(de)(de)反撥(bo)，集中(zhong)(zhong)體現(xian)(xian)在貫徹“解明動機”要(yao)素(su)的(de)(de)《惡意(yi)(yi)(yi)》中(zhong)(zhong)，它可(ke)說(shuo)是(shi)(shi)(shi)東(dong)(dong)野在踏襲(xi)傳統推(tui)理小說(shuo)元素(su)之下，卻(que)又(you)充分呈現(xian)(xian)了屬(shu)于(yu)現(xian)(xian)代風貌的(de)(de)鮮明代表作(zuo)。當然，這(zhe)種(zhong)作(zuo)品中(zhong)(zhong)的(de)(de)時代感(gan)也正是(shi)(shi)(shi)作(zuo)家對(dui)于(yu)所處的(de)(de)時代、社會(hui)(hui)能夠予以細致觀察的(de)(de)佐(zuo)證。

《惡(e)(e)意》與(yu)之前的(de)推理小說(shuo)不(bu)同，東野圭吾淡(dan)化(hua)謎團(tuan)，淡(dan)化(hua)兇手的(de)身份，把重點放在“犯(fan)(fan)(fan)罪(zui)動機(ji)”上，《惡(e)(e)意》在不(bu)到三分之一(yi)的(de)地方，兇手就對自己(ji)的(de)罪(zui)行供認不(bu)諱，但(dan)對犯(fan)(fan)(fan)罪(zui)動機(ji)含(han)糊閃爍。在之后(hou)三分之二的(de)篇幅里，“犯(fan)(fan)(fan)罪(zui)動機(ji)”成為唯一(yi)的(de)懸念，作品中加賀通過不(bu)斷(duan)問詢兇手，犯(fan)(fan)(fan)罪(zui)動機(ji)也不(bu)斷(duan)發生改變，從開始的(de)“影子作家”到與(yu)日高(gao)前妻有(you)染，直到最后(hou)的(de)只是憎(zeng)恨日高(gao)邦彥(yan)，恨意層(ceng)層(ceng)深(shen)化(hua)，逐(zhu)漸將真相撥開，呈現在讀者(zhe)面前，將“人性”中深(shen)沉(chen)的(de)恨意展(zhan)露出來，讓人不(bu)寒而栗。

作品評價

東野圭(gui)吾最得意的(de)作(zuo)品，將讀者(zhe)從頭到尾徹底欺騙。——《讀賣(mai)新聞》

讀(du)完《惡(e)意》，才(cai)算真正認識東野圭吾(wu)。——日本網站

一直以為，知道了(le)罪犯是誰(shui)，推理小說(shuo)也就結束了(le)，《惡(e)意(yi)》徹底顛覆了(le)這一觀念。——Yes24（韓）

作(zuo)者一貫精心的(de)作(zuo)案手(shou)法與驚世駭俗的(de)作(zuo)案動機，讓人在充分享受閱讀樂趣的(de)時候根本不能轉身，不愧(kui)為天才(cai)作(zuo)家的(de)杰作(zuo)。——《書の雜志(zhi)》（日(ri)）

這(zhe)是一本結構相(xiang)當(dang)完整的一流杰作，視點、邏輯(ji)、伏(fu)筆、動機、意外性(xing)、公平性(xing)安排都幾(ji)近滿(man)分。——藍(lan)霄（推理小說(shuo)家）

小說(shuo)早(zao)早(zao)就將兇手置人眼(yan)前，卻以大量篇(pian)幅(fu)探討(tao)作案動機(ji)，實在(zai)扣人心弦(xian)。——北上次(ci)郎（知名文學評論家）

《惡意》在(zai)東(dong)野圭吾票選的作品(pin)中(zhong)排(pai)名第7位 ——東(dong)野圭吾讀(du)者(zhe)票選最佳十部作品(pin)

作者簡介

東野圭吾，日本著(zhu)名作家，1958年生(sheng)于大阪，直(zhi)木獎(jiang)、推理作家協(xie)會獎(jiang)、江戶(hu)川亂步獎(jiang)、本格推理小說大獎(jiang)等日本重要文學(xue)獎(jiang)項得(de)主，出道(dao)20余(yu)年來作品逾60部。

早期作品多(duo)為精巧(qiao)細致的(de)(de)本格推(tui)理，隨著寫作功底(di)浸潤日深，涉及領域也(ye)不(bu)斷延伸(shen)，對社會(hui)現象的(de)(de)剖析日漸精微。后期筆鋒(feng)越發老辣，文字鮮加雕琢，敘(xu)述(shu)簡練兇狠，情節跌宕詭異，故事(shi)架構(gou)幾至匪夷所思的(de)(de)地步，擅長(chang)從極不(bu)合理之處寫出極合理的(de)(de)故事(shi)。