基本信息
原(yuan) 名：Rififi
譯 名：男人的爭(zheng)斗/強盜們的毆斗/警匪大(da)決戰 類(lei) 型(xing)：犯(fan)罪/驚悚(song)
片(pian) 長：118 分鐘
上(shang) 映：1955年
國 家：法國
語 言：法語/意大利語
演職員表
導 演：朱爾斯·達辛(xin) Jules Dassin
演員表
角色 演員
Tony le Stéphanois Jean Servais
Jo le Suedois Carl M?hner
Mario Ferrati Robert Manuel
Cesar le Milanais Jules Dassin
Mado Marie Sabouret
Louise Janine Darcey
Ida Farrati Claude Sylvain
Pierre Grutter Marcel Lupovici
幕后制作
影(ying)片(pian)最精彩的(de)(de)，是長達30分(fen)鐘(zhong)的(de)(de)作案全過程，沒有一句臺(tai)詞，也(ye)沒有音樂，被公認為經典(dian)。影(ying)片(pian)把盜(dao)賊刻畫成工匠式的(de)(de)人物，對他(ta)(ta)們(men)的(de)(de)“工作”進(jin)行了無(wu)微不(bu)至的(de)(de)描述(shu)，使得觀眾無(wu)意(yi)中期待(dai)甚至渴(ke)望他(ta)(ta)們(men)成功。影(ying)片(pian)有一種“使壞(huai)”的(de)(de)調子。編導達辛系美(mei)國(guo)人，受(shou)到(dao)麥卡錫主義迫害后，離開美(mei)國(guo)，來(lai)到(dao)法國(guo)拍片(pian)，他(ta)(ta)用佩羅·維塔(ta)的(de)(de)假名在片(pian)中扮(ban)演其中一名盜(dao)賊。Riffi是“惹麻(ma)煩”的(de)(de)法語俚語。
托尼(ni)對他的女孩的不忠行為(wei)感到(dao)憤怒，在雄(xiong)心勃勃的犯罪(zui)心理(li)刺激下(xia)，他參加(jia)了(le)朋友喬和馬(ma)里奧的團伙。由(you)于意大(da)利安全(quan)專(zhuan)家(jia)西澤的加(jia)入，他們建立了(le)周(zhou)密的珠(zhu)寶(bao)盜(dao)竊計劃(hua)。當計劃(hua)開始(shi)實施時，一帆風順，但(dan)隨后(hou)事(shi)件便開始(shi)向其它不可預知的方向發展(zhan)...
《男人(ren)的(de)爭斗》：黑色中，泛(fan)出了一點光 -摘(zhai)自環(huan)球(qiu)電影論壇。
《男人的(de)(de)(de)爭斗》是一部標(biao)榜影(ying)史的(de)(de)(de)“黑(hei)色(se)電(dian)影(ying)”經典，但(dan)它的(de)(de)(de)法國(guo)血(xue)統是很值得懷疑的(de)(de)(de)。作(zuo)(zuo)為一部電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)靈(ling)魂，此(ci)片是美國(guo)大(da)導演朱爾斯·達辛在(zai)1954年(nian)拍(pai)攝于法國(guo)巴黎的(de)(de)(de)、使用法語(yu)對白(bai)的(de)(de)(de)黑(hei)色(se)電(dian)影(ying)。但(dan)地道的(de)(de)(de)歐陸風情(qing)、標(biao)準的(de)(de)(de)歐洲電(dian)影(ying)印記（無論演員、工作(zuo)(zuo)人員還(huan)是出(chu)品地點(dian)都是法國(guo)的(de)(de)(de)），還(huan)是可以(yi)將之歸結(jie)到(dao)法國(guo)電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)行列當中。
黑色電(dian)影說起(qi)來就(jiu)(jiu)復雜了，只能點到(dao)為止。就(jiu)(jiu)我(wo)的(de)(de)理解，應該(gai)是20世紀40年代，特別是二戰后(hou)在美國興起(qi)并延(yan)續(xu)到(dao)歐洲的(de)(de)一(yi)種以揭示邊緣生命淪喪為主旨的(de)(de)反傳統電(dian)影類型。黑色電(dian)影中(zhong)的(de)(de)人(ren)物多為社會邊緣人(ren)，小偷(tou)、盜賊、殺手、強盜，一(yi)般先是事無巨細的(de)(de)表(biao)現他們的(de)(de)另(ling)類生活，然后(hou)再揭示他們必然走(zou)向滅亡的(de)(de)悲(bei)劇命運(yun)，以此表(biao)現犯罪與墮落的(de)(de)主題。
黑(hei)(hei)色(se)電(dian)影(ying)到(dao)了朱爾斯·達辛的(de)時代已經(jing)進入了最光彩的(de)時期，但(dan)同時也伴隨著它的(de)隕(yun)落。他本人的(de)作品《血濺虎頭門(men)》《不(bu)(bu)夜城(cheng)》《盜賊公路》《四海(hai)本色(se)》《通天(tian)大盜》都是這(zhe)種類型的(de)典范(fan)。但(dan)我覺得，黑(hei)(hei)色(se)電(dian)影(ying)雖然深刻揭示(shi)了人的(de)命運(yun)的(de)悲劇性，卻(que)因(yin)其過于黑(hei)(hei)色(se)和灰色(se)而讓(rang)觀眾很難長期容忍。因(yin)為人們雖然愿意看到(dao)墮落和破壞，卻(que)也期待著救贖(shu)和轉機，然而黑(hei)(hei)色(se)電(dian)影(ying)不(bu)(bu)提供救贖(shu)，冷酷到(dao)滅亡就是結論。
還是(shi)回到《男人的(de)(de)爭斗》。這(zhe)部(bu)電(dian)影(ying)能(neng)夠在黑(hei)色電(dian)影(ying)中突圍而出（個人認為），實在是(shi)因為沾了法(fa)(fa)國的(de)(de)光。朱(zhu)爾斯·達辛因思想激進(jin)成為麥卡錫主義的(de)(de)犧(xi)牲品，只能(neng)轉(zhuan)戰法(fa)(fa)國繼續(xu)拍片。對法(fa)(fa)國電(dian)影(ying)傳(chuan)統的(de)(de)融入，使(shi)這(zhe)部(bu)原(yuan)本應該一黑(hei)到底的(de)(de)電(dian)影(ying)，印上了一層隱隱的(de)(de)亮(liang)色。
有(you)人戲言黑色(se)電影(ying)(ying)有(you)兩個明(ming)顯的(de)(de)(de)標簽，一是邊緣硬漢(han)的(de)(de)(de)悲劇性命(ming)運，一是女人都是惡(e)毒的(de)(de)(de)奪(duo)命(ming)佳人。《男(nan)人的(de)(de)(de)爭斗》中(zhong)，四位被著(zhu)力(li)表現的(de)(de)(de)盜賊雖然(ran)(ran)都毫無(wu)例外(wai)地走向(xiang)了死亡，但(dan)(dan)托(tuo)尼(ni)最后(hou)救出了喬的(de)(de)(de)兒子(zi)，卻可(ke)以看作是絕望(wang)中(zhong)的(de)(de)(de)一點(dian)希(xi)望(wang)所在，雖然(ran)(ran)導演在表現這個小家伙的(de)(de)(de)獲救時，強化了一個孩(hai)子(zi)的(de)(de)(de)無(wu)知與愚蠢，但(dan)(dan)畢竟，他活(huo)了下來。而(er)女人，雖然(ran)(ran)一如既(ji)往(wang)的(de)(de)(de)自私、背叛，但(dan)(dan)瑪(ma)杜(du)最后(hou)的(de)(de)(de)情(qing)感回(hui)歸(gui)，還是讓我們(men)看出了難(nan)得(de)的(de)(de)(de)溫情(qing)。然(ran)(ran)而(er)導演還是無(wu)法擺脫黑色(se)電影(ying)(ying)的(de)(de)(de)宿命(ming)論，在結尾，喬的(de)(de)(de)妻子(zi)抱(bao)回(hui)了兒子(zi)，對死去的(de)(de)(de)托(tuo)尼(ni)一臉(lian)漠然(ran)(ran)。
這(zhe)些(xie)有著(zhu)法國(guo)傳統人(ren)文(wen)特(te)質的全新處(chu)理，讓《男(nan)人(ren)的爭斗》超越了(le)通常的黑色電影(ying)，在烏黑的現(xian)實中撒(sa)下了(le)一(yi)點(dian)光亮。由此(ci)，朱(zhu)爾(er)斯·達辛獲得(de)了(le)戛納電影(ying)節的最佳導(dao)(dao)演(yan)，在他(ta)的導(dao)(dao)演(yan)履歷上寫(xie)下最光彩的一(yi)筆(bi)。
回到(dao)老(lao)生(sheng)常(chang)談(tan)。那段將近(jin)30分鐘的(de)(de)無聲無息的(de)(de)盜(dao)竊戲。沒(mei)有聲音(yin)，只有眼神和光，卻能看得我們全(quan)情投(tou)入(ru)，孜孜有味(wei)，好似上癮。其中的(de)(de)表演(yan)自不(bu)必說，但就導演(yan)的(de)(de)場面調度而言，真的(de)(de)是到(dao)達了極致(zhi)，每(mei)一幀畫面的(de)(de)銜接都恰如其分地(di)展(zhan)現(xian)了盜(dao)竊中的(de)(de)緊張、冷靜和心照不(bu)宣。后來梅(mei)爾維爾在(zai)《紅圈》中向(xiang)此段落致(zhi)敬，以(yi)及大(da)量的(de)(de)盜(dao)匪(fei)片不(bu)同程(cheng)度地(di)借鑒，可見這段戲的(de)(de)深入(ru)人(ren)心。
《男人的(de)爭斗(dou)》在(zai)標準的(de)黑色和創(chuang)新之(zhi)余(yu)，依(yi)然有(you)動人的(de)所在(zai)。薇(wei)薇(wei)安曼妙的(de)舞姿配上一(yi)曲韻味流(liu)轉的(de)《RIFIFI》，法國(guo)電影的(de)慵懶情(qing)調便立刻鎖住(zhu)了觀(guan)者的(de)眼(yan)睛(jing)，這一(yi)刻我們(men)原諒了她們(men)的(de)不完美，只(zhi)愿沉醉在(zai)對光影的(de)流(liu)連之(zhi)中。
獲獎記錄
本片(pian)榮獲戛納(na)電(dian)影節最佳導演(yan)獎(jiang)，法國影評協會(hui)(hui)最佳影片(pian)獎(jiang)，紐約影評人(ren)協會(hui)(hui)特別(bie)獎(jiang)。
