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內容簡介

省人(ren)民檢察(cha)院的(de)特(te)級(ji)偵察(cha)員丁鉤兒(er)奉(feng)命到(dao)酒(jiu)國市去調查一(yi)個(ge)特(te)殊的(de)案(an)子：酒(jiu)國市的(de)官員吃掉了無數嬰(ying)兒(er)。但到(dao)酒(jiu)國市的(de)人(ren)沒(mei)有能經得起誘惑(huo)的(de)，丁鉤兒(er)雖不斷(duan)提醒自己(ji)不喝酒(jiu)，最后卻醉酒(jiu)淹死在茅廁(ce)里。

《酒國(guo)》由三重(zhong)文(wen)本組成：檢察(cha)院(yuan)偵察(cha)員丁鉤兒去(qu)酒國(guo)市調查所謂“紅燒(shao)嬰(ying)兒”案件的(de)(de)過程(cheng)；酒國(guo)市釀造大學(xue)的(de)(de)寫作愛好(hao)者李(li)一斗(dou)與作家莫言的(de)(de)一組信(xin)件；李(li)一斗(dou)寄給(gei)莫言的(de)(de)一系列(lie)小(xiao)說。三重(zhong)文(wen)本相(xiang)互(hu)穿(chuan)插，相(xiang)互(hu)滲(shen)透，虛實(shi)交(jiao)加，真假互(hu)映，構成了(le)一個(ge)光怪陸離的(de)(de)文(wen)學(xue)世(shi)界(jie)。在莫言筆下(xia)，這個(ge)世(shi)界(jie)至少(shao)包含(han)有三重(zhong)真實(shi)性，這一點，不(bu)(bu)(bu)是那些(xie)堅持以(yi)單一的(de)(de)眼光看(kan)(kan)待世(shi)界(jie)真實(shi)性的(de)(de)人士所能理解的(de)(de)。《酒國(guo)》借(jie)助多重(zhong)敘事，呈現出一種極為復(fu)雜(za)的(de)(de)結構和(he)重(zhong)疊交(jiao)錯、自相(xiang)悖謬的(de)(de)立場，或許在莫言看(kan)(kan)來，不(bu)(bu)(bu)如此不(bu)(bu)(bu)足以(yi)表達當下(xia)中(zhong)國(guo)現實(shi)生活的(de)(de)復(fu)雜(za)性和(he)荒(huang)誕性。惟其(qi)荒(huang)誕，才(cai)顯(xian)寫實(shi)。從這個(ge)意義(yi)上說，莫言確實(shi)是一位現實(shi)主義(yi)作家。

作品鑒賞

莫(mo)(mo)言(yan)(yan)在(zai)(zai)(zai)(zai)1992年(nian)完(wan)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)長篇小(xiao)說《酒(jiu)國》在(zai)(zai)(zai)(zai)批評(ping)(ping)界一(yi)(yi)直未(wei)能(neng)引起(qi)足(zu)夠的(de)(de)(de)(de)注意，僅在(zai)(zai)(zai)(zai)其(qi)封(feng)面上印有(you)“一(yi)(yi)部無法(fa)評(ping)(ping)論(lun)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品”，“90年(nian)代莫(mo)(mo)言(yan)(yan)最出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)色(se)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)說”字樣，但事實(shi)上《酒(jiu)國》是(shi)莫(mo)(mo)言(yan)(yan)在(zai)(zai)(zai)(zai)小(xiao)說敘(xu)事技巧上特別是(shi)“陌生(sheng)化”手(shou)法(fa)的(de)(de)(de)(de)又一(yi)(yi)次(ci)成(cheng)功建(jian)構，甚至有(you)人(ren)說“這(zhe)是(shi)一(yi)(yi)部真正(zheng)意義上的(de)(de)(de)(de)先(xian)(xian)鋒小(xiao)說”，而且認為是(shi)“只有(you)莫(mo)(mo)言(yan)(yan)才能(neng)寫得出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)來的(de)(de)(de)(de)長篇小(xiao)說”。在(zai)(zai)(zai)(zai)中(zhong)國當(dang)代文(wen)學中(zhong)，莫(mo)(mo)言(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)是(shi)獨具特色(se)的(de)(de)(de)(de)，從1989年(nian)開始創作(zuo)直到1992年(nian)完(wan)成(cheng)（之(zhi)后(hou)又有(you)幾次(ci)修(xiu)改）的(de)(de)(de)(de)《酒(jiu)國》則(ze)更有(you)特點，但不知何故，1993年(nian)自(zi)湖南(nan)文(wen)藝(yi)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)版社(she)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)版后(hou)國內批評(ping)(ping)界一(yi)(yi)直對(dui)(dui)此(ci)不置可否(fou)，未(wei)予評(ping)(ping)價，反(fan)而是(shi)先(xian)(xian)在(zai)(zai)(zai)(zai)法(fa)國引起(qi)轟動（其(qi)譯(yi)本在(zai)(zai)(zai)(zai)法(fa)國獲(huo)2000年(nian)度“盧爾·巴泰(tai)雍”獎）。即(ji)使在(zai)(zai)(zai)(zai)2000年(nian)2月由南(nan)海(hai)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)版公司及2002年(nian)9月由山東文(wen)藝(yi)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)版社(she)的(de)(de)(de)(de)再(zai)版后(hou)，也沒有(you)多(duo)大反(fan)響，相比之(zhi)前(qian)的(de)(de)(de)(de)《紅高粱(liang)家族》、《豐乳(ru)肥臀》等帶來的(de)(de)(de)(de)影響力，《酒(jiu)國》出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)版后(hou)在(zai)(zai)(zai)(zai)國內只有(you)為數不多(duo)的(de)(de)(de)(de)幾篇批評(ping)(ping)文(wen)章，這(zhe)些批評(ping)(ping)多(duo)持(chi)肯(ken)定(ding)態(tai)度，對(dui)(dui)《酒(jiu)國》的(de)(de)(de)(de)“吃人(ren)”象征和對(dui)(dui)社(she)會(hui)現實(shi)的(de)(de)(de)(de)強烈批判色(se)彩進行了肯(ken)定(ding)，但同時又缺乏(fa)從文(wen)本細讀出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)發對(dui)(dui)《酒(jiu)國》進行敘(xu)述形式上尤其(qi)是(shi)“陌生(sheng)化”創作(zuo)手(shou)法(fa)的(de)(de)(de)(de)探討，研究(jiu)。

“陌生化”概念是(shi)(shi)(shi)(shi)由俄國形(xing)式(shi)(shi)主義理論代表人物什(shen)克洛夫斯基(ji)首先提出(chu)，他(ta)在(zai)《作為(wei)手(shou)(shou)法(fa)(fa)的(de)藝(yi)術》中(zhong)寫道：“藝(yi)術的(de)手(shou)(shou)法(fa)(fa)是(shi)(shi)(shi)(shi)事物的(de)‘反常(chang)化’手(shou)(shou)法(fa)(fa)，是(shi)(shi)(shi)(shi)復雜化形(xing)式(shi)(shi)的(de)手(shou)(shou)法(fa)(fa)，它(ta)增加了(le)感受的(de)難度和(he)時(shi)延，既然藝(yi)術中(zhong)的(de)領悟過(guo)程是(shi)(shi)(shi)(shi)以自身(shen)為(wei)目的(de)，它(ta)就理應延長；藝(yi)術是(shi)(shi)(shi)(shi)一種體(ti)驗(yan)事物之創(chuang)(chuang)(chuang)造的(de)方式(shi)(shi)，而(er)被創(chuang)(chuang)(chuang)造物在(zai)藝(yi)術中(zhong)已無足輕重。”方珊說：“這里的(de)‘反常(chang)化’是(shi)(shi)(shi)(shi)相(xiang)對于‘自動化’而(er)言的(de)，它(ta)經英文轉譯后，通常(chang)譯為(wei)‘陌生化’。其(qi)實是(shi)(shi)(shi)(shi)什(shen)氏一時(shi)疏忽(hu)，誤寫而(er)成，什(shen)氏的(de)原意是(shi)(shi)(shi)(shi)新(xin)奇(qi)，出(chu)人意料，異乎尋(xun)常(chang)，不平常(chang)，結果因少寫一個(ge)字母H，而(er)另創(chuang)(chuang)(chuang)一個(ge)新(xin)詞。”什(shen)克洛夫斯基(ji)把陌生化手(shou)(shou)法(fa)(fa)作為(wei)藝(yi)術的(de)根本(ben)手(shou)(shou)法(fa)(fa)，而(er)且把對“陌生化”概念的(de)理解和(he)運用僅僅局限在(zai)形(xing)式(shi)(shi)創(chuang)(chuang)(chuang)造的(de)范(fan)疇。細讀(du)文本(ben)，我們發現(xian)(xian)這一手(shou)(shou)法(fa)(fa)表現(xian)(xian)在(zai)各個(ge)方面。

在(zai)(zai)《酒(jiu)(jiu)(jiu)國》中(zhong)(zhong)，它表(biao)現(xian)在(zai)(zai)敘(xu)(xu)(xu)(xu)述(shu)(shu)(shu)(shu)視(shi)(shi)(shi)角的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)換上(shang)(shang)(shang)。所(suo)謂敘(xu)(xu)(xu)(xu)述(shu)(shu)(shu)(shu)視(shi)(shi)(shi)角，即“一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)部作(zuo)品或一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)文本，看世界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特殊(shu)眼(yan)(yan)光和角度。”它體現(xian)為(wei)“一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)故(gu)事(shi)(shi)(shi)敘(xu)(xu)(xu)(xu)事(shi)(shi)(shi)行為(wei)發生(sheng)(sheng)時誰(shui)在(zai)(zai)講故(gu)事(shi)(shi)(shi)、以(yi)誰(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)(yan)光講故(gu)事(shi)(shi)(shi)、講誰(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)(shi)(shi)和向誰(shui)講故(gu)事(shi)(shi)(shi)四方面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)要(yao)素。然(ran)而敘(xu)(xu)(xu)(xu)述(shu)(shu)(shu)(shu)視(shi)(shi)(shi)角的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)換則可以(yi)造成“陌(mo)生(sheng)(sheng)化(hua)”效(xiao)果，正(zheng)像什(shen)克洛夫斯基所(suo)推崇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)托爾斯泰在(zai)(zai)《戰爭(zheng)與和平》中(zhong)(zhong)借助一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)鄉下(xia)小(xiao)(xiao)(xiao)姑娘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)(yan)光來(lai)(lai)描(miao)(miao)寫(xie)參加軍事(shi)(shi)(shi)會議者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)談吐舉止所(suo)獲得的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陌(mo)生(sheng)(sheng)化(hua)效(xiao)果。在(zai)(zai)《酒(jiu)(jiu)(jiu)國》中(zhong)(zhong)也存在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)種變(bian)換敘(xu)(xu)(xu)(xu)事(shi)(shi)(shi)視(shi)(shi)(shi)角的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)況(kuang)，而不(bu)(bu)是單一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統全知(zhi)敘(xu)(xu)(xu)(xu)事(shi)(shi)(shi)視(shi)(shi)(shi)角。例如(ru)(ru)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)中(zhong)(zhong)寫(xie)到省人(ren)民檢(jian)察院(yuan)派去調查的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特級偵查員(yuan)丁(ding)鉤兒在(zai)(zai)酒(jiu)(jiu)(jiu)席上(shang)(shang)(shang)被礦長、黨委書記和金剛鉆等人(ren)灌醉了(le)(le)(le)(le)，然(ran)后被服(fu)務小(xiao)(xiao)(xiao)姐架著(zhu)(zhu)到房(fang)間(jian)，“她們(men)(men)架著(zhu)(zhu)我(wo)(wo)(wo)(wo)進了(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)間(jian)孤零(ling)零(ling)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)屋(wu)，小(xiao)(xiao)(xiao)屋(wu)里有(you)(you)兩位(wei)白衣小(xiao)(xiao)(xiao)姐膝(xi)蓋頂著(zhu)(zhu)膝(xi)蓋坐在(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)張(zhang)刻著(zhu)(zhu)字跡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)字臺前(qian)。她們(men)(men)見(jian)到我(wo)(wo)(wo)(wo)們(men)(men)進入后膝(xi)蓋分開了(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)些。有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)位(wei)按了(le)(le)(le)(le)墻上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)(dian)鈕，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)扇門慢慢地(di)縮(suo)出來(lai)(lai)，似乎是電(dian)(dian)梯。她們(men)(men)把我(wo)(wo)(wo)(wo)架進去。門關(guan)閉了(le)(le)(le)(le)。果然(ran)是電(dian)(dian)梯。它飛快的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)下(xia)降著(zhu)(zhu)。我(wo)(wo)(wo)(wo)佩服(fu)地(di)想……”這(zhe)(zhe)里很顯然(ran)是在(zai)(zai)以(yi)醉得意(yi)識都離開肉(rou)體了(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)丁(ding)鉤兒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)視(shi)(shi)(shi)角來(lai)(lai)看的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。《酒(jiu)(jiu)(jiu)國》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)另一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)主要(yao)人(ren)物(wu)(wu)李一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)斗給“莫(mo)(mo)(mo)言(yan)(yan)(yan)(yan)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)信及(ji)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)九(jiu)篇(pian)短篇(pian)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)又(you)有(you)(you)另外不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)(shi)(shi)角。如(ru)(ru)：“他(ta)臉上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神(shen)情(qing)像個(ge)(ge)(ge)妖精，像個(ge)(ge)(ge)武俠(xia)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)中(zhong)(zhong)所(suo)描(miao)(miao)述(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那種旁門左道中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高級邪(xie)惡大俠(xia)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)樣，令我(wo)(wo)(wo)(wo)望而生(sheng)(sheng)畏。”“他(ta)蹲在(zai)(zai)那把能載著(zhu)(zhu)他(ta)團團旋轉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)皮(pi)椅子(zi)上(shang)(shang)(shang)，親切而油滑地(di)對我(wo)(wo)(wo)(wo)說(shuo)(shuo)……”在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)里是通(tong)過李一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)斗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感知(zhi)來(lai)(lai)敘(xu)(xu)(xu)(xu)述(shu)(shu)(shu)(shu)，把他(ta)作(zuo)為(wei)敘(xu)(xu)(xu)(xu)事(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聚焦(jiao)(jiao)者。在(zai)(zai)《酒(jiu)(jiu)(jiu)國》中(zhong)(zhong)敘(xu)(xu)(xu)(xu)事(shi)(shi)(shi)視(shi)(shi)(shi)角的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)換還表(biao)現(xian)為(wei)采用(yong)多(duo)個(ge)(ge)(ge)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)(yan)光來(lai)(lai)聚焦(jiao)(jiao)同一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)事(shi)(shi)(shi)物(wu)(wu)，《酒(jiu)(jiu)(jiu)國》第十章中(zhong)(zhong)敘(xu)(xu)(xu)(xu)述(shu)(shu)(shu)(shu)中(zhong)(zhong)年(nian)作(zuo)家(jia)“莫(mo)(mo)(mo)言(yan)(yan)(yan)(yan)”在(zai)(zai)前(qian)往(wang)酒(jiu)(jiu)(jiu)國市的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)途中(zhong)(zhong)就是一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)例。小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)先是用(yong)居于文本之外的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)超敘(xu)(xu)(xu)(xu)述(shu)(shu)(shu)(shu)者來(lai)(lai)對“莫(mo)(mo)(mo)言(yan)(yan)(yan)(yan)”聚焦(jiao)(jiao)：“躺在(zai)(zai)舒適(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)——比較硬座(zuo)而言(yan)(yan)(yan)(yan)——硬臥中(zhong)(zhong)鋪上(shang)(shang)(shang)，體態臃腫，頭發稀疏，雙眼(yan)(yan)細小(xiao)(xiao)(xiao)，嘴巴(ba)傾斜(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)年(nian)作(zuo)家(jia)‘莫(mo)(mo)(mo)言(yan)(yan)(yan)(yan)’卻(que)沒有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)點睡意(yi)”。然(ran)后又(you)用(yong)“莫(mo)(mo)(mo)言(yan)(yan)(yan)(yan)”自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)(shi)(shi)角寫(xie)“莫(mo)(mo)(mo)言(yan)(yan)(yan)(yan)”，“我(wo)(wo)(wo)(wo)像一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)只(zhi)寄(ji)居蟹，而‘莫(mo)(mo)(mo)言(yan)(yan)(yan)(yan)’是我(wo)(wo)(wo)(wo)寄(ji)居的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)外殼(ke)。‘莫(mo)(mo)(mo)言(yan)(yan)(yan)(yan)’是我(wo)(wo)(wo)(wo)頂著(zhu)(zhu)遮擋風(feng)雨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)具(ju)斗笠，是我(wo)(wo)(wo)(wo)披著(zhu)(zhu)抵御寒風(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)張(zhang)狗(gou)皮(pi)，是我(wo)(wo)(wo)(wo)戴(dai)著(zhu)(zhu)欺騙良家(jia)婦女的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)副假(jia)面。有(you)(you)時我(wo)(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)確感到這(zhe)(zhe)莫(mo)(mo)(mo)言(yan)(yan)(yan)(yan)是我(wo)(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)大累贅，但我(wo)(wo)(wo)(wo)卻(que)很難拋棄(qi)它，就像寄(ji)居蟹難以(yi)拋棄(qi)甲殼(ke)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)樣。”通(tong)過敘(xu)(xu)(xu)(xu)述(shu)(shu)(shu)(shu)視(shi)(shi)(shi)角的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)斷變(bian)換，對人(ren)物(wu)(wu)進行了(le)(le)(le)(le)多(duo)點透視(shi)(shi)(shi)，從而具(ju)有(you)(you)了(le)(le)(le)(le)“陌(mo)生(sheng)(sheng)化(hua)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)果。

作者簡介

莫言出生于1955年(nian)2月17日(ri)，原(yuan)名管謨業，山(shan)東高密縣人，中(zhong)國(guo)當代著名作家(jia)，2012年(nian)諾貝爾文學(xue)(xue)獎得主。香港(gang)公開大(da)學(xue)(xue)榮譽文學(xue)(xue)博士，青島(dao)科技大(da)學(xue)(xue)客座教授。

1980年代中(zhong)以鄉土(tu)作品崛起，充滿著(zhu)“懷鄉”以及“怨鄉”的(de)(de)(de)復雜情感(gan)(gan)，被歸類為“尋根文(wen)學(xue)”作家(jia)。作品深受魔幻現(xian)實主(zhu)義影響。莫(mo)言在小說中(zhong)構造(zao)獨特的(de)(de)(de)主(zhu)觀感(gan)(gan)覺世界，天馬行空(kong)的(de)(de)(de)敘述，陌(mo)生化的(de)(de)(de)處理(li)，塑造(zao)神秘超驗(yan)的(de)(de)(de)對象世界，帶有明(ming)顯的(de)(de)(de)“先鋒”色彩。2011年8月，莫(mo)言憑借長篇小說《蛙》獲(huo)第八屆茅盾文(wen)學(xue)獎(jiang)。2012年10月11日，獲(huo)得諾貝爾文(wen)學(xue)獎(jiang)，成為中(zhong)國獲(huo)諾貝爾獎(jiang)文(wen)學(xue)獎(jiang)第一人(ren)。

主(zhu)要作品(pin)有(you)《檀香刑》、《豐乳(ru)肥臀》、《透明(ming)的紅蘿卜》、《藏寶圖》、《四(si)十(shi)一炮》、《拇指銬》、《白狗秋千架(jia)》、《酒國》、《食草家族》、《紅樹林》、《戰友重逢》。

所獲成就

《酒國(guo)》法(fa)語(yu)版獲得2001年法(fa)國(guo)“Laure Bataillin（儒爾·巴泰(tai)庸(yong)）外國(guo)文學獎”。