內容簡介
省人(ren)民檢(jian)察院的特級偵(zhen)察員丁鉤(gou)兒奉(feng)命到(dao)(dao)酒(jiu)國(guo)市(shi)去調查一個特殊的案子:酒(jiu)國(guo)市(shi)的官員吃(chi)掉(diao)了無數嬰兒。但到(dao)(dao)酒(jiu)國(guo)市(shi)的人(ren)沒有能經得(de)起誘惑的,丁鉤(gou)兒雖不斷提醒自己不喝酒(jiu),最后卻醉酒(jiu)淹(yan)死在茅廁(ce)里。
《酒(jiu)國(guo)》由三重(zhong)(zhong)文(wen)本組(zu)成:檢察(cha)院偵(zhen)察(cha)員(yuan)丁鉤兒去酒(jiu)國(guo)市調查(cha)所(suo)謂“紅燒嬰(ying)兒”案件的(de)(de)(de)(de)過程(cheng);酒(jiu)國(guo)市釀造大(da)學(xue)的(de)(de)(de)(de)寫作愛好(hao)者李一斗與作家(jia)莫言的(de)(de)(de)(de)一組(zu)信件;李一斗寄給莫言的(de)(de)(de)(de)一系列小(xiao)說。三重(zhong)(zhong)文(wen)本相(xiang)互(hu)穿插,相(xiang)互(hu)滲透,虛實(shi)交(jiao)加,真(zhen)假互(hu)映,構(gou)成了一個光(guang)(guang)怪(guai)陸離的(de)(de)(de)(de)文(wen)學(xue)世(shi)界。在莫言筆下,這(zhe)個世(shi)界至少包(bao)含有三重(zhong)(zhong)真(zhen)實(shi)性,這(zhe)一點(dian),不是那些(xie)堅(jian)持以單一的(de)(de)(de)(de)眼光(guang)(guang)看(kan)待世(shi)界真(zhen)實(shi)性的(de)(de)(de)(de)人(ren)士所(suo)能(neng)理(li)解的(de)(de)(de)(de)。《酒(jiu)國(guo)》借(jie)助多重(zhong)(zhong)敘事,呈現(xian)(xian)(xian)出一種極為復雜的(de)(de)(de)(de)結構(gou)和重(zhong)(zhong)疊交(jiao)錯、自相(xiang)悖(bei)謬(miu)的(de)(de)(de)(de)立場,或許在莫言看(kan)來(lai),不如此(ci)不足以表達當下中國(guo)現(xian)(xian)(xian)實(shi)生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)復雜性和荒誕(dan)性。惟其荒誕(dan),才顯(xian)寫實(shi)。從這(zhe)個意義上說,莫言確實(shi)是一位現(xian)(xian)(xian)實(shi)主義作家(jia)。
作品鑒賞
莫言(yan)在(zai)(zai)(zai)1992年(nian)完(wan)成(cheng)的(de)(de)長篇小說(shuo)(shuo)《酒(jiu)國(guo)(guo)(guo)》在(zai)(zai)(zai)批(pi)評(ping)(ping)界(jie)一(yi)(yi)直(zhi)未(wei)能(neng)引起足夠(gou)的(de)(de)注意,僅在(zai)(zai)(zai)其封(feng)面上(shang)印有(you)“一(yi)(yi)部無法評(ping)(ping)論的(de)(de)作(zuo)品”,“90年(nian)代莫言(yan)最出(chu)(chu)色的(de)(de)小說(shuo)(shuo)”字樣,但事實上(shang)《酒(jiu)國(guo)(guo)(guo)》是(shi)(shi)(shi)莫言(yan)在(zai)(zai)(zai)小說(shuo)(shuo)敘事技巧上(shang)特別是(shi)(shi)(shi)“陌生化(hua)(hua)”手法的(de)(de)又一(yi)(yi)次(ci)成(cheng)功(gong)建構,甚至有(you)人(ren)說(shuo)(shuo)“這是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)部真正意義上(shang)的(de)(de)先鋒(feng)小說(shuo)(shuo)”,而且認為是(shi)(shi)(shi)“只(zhi)有(you)莫言(yan)才能(neng)寫得出(chu)(chu)來的(de)(de)長篇小說(shuo)(shuo)”。在(zai)(zai)(zai)中國(guo)(guo)(guo)當(dang)代文(wen)學(xue)中,莫言(yan)的(de)(de)創作(zuo)是(shi)(shi)(shi)獨(du)具特色的(de)(de),從(cong)1989年(nian)開始創作(zuo)直(zhi)到1992年(nian)完(wan)成(cheng)(之(zhi)后(hou)又有(you)幾(ji)次(ci)修改)的(de)(de)《酒(jiu)國(guo)(guo)(guo)》則更有(you)特點,但不(bu)知何故,1993年(nian)自湖南文(wen)藝(yi)出(chu)(chu)版(ban)社(she)出(chu)(chu)版(ban)后(hou)國(guo)(guo)(guo)內批(pi)評(ping)(ping)界(jie)一(yi)(yi)直(zhi)對(dui)此(ci)不(bu)置可(ke)否(fou),未(wei)予評(ping)(ping)價,反(fan)而是(shi)(shi)(shi)先在(zai)(zai)(zai)法國(guo)(guo)(guo)引起轟動(其譯本在(zai)(zai)(zai)法國(guo)(guo)(guo)獲2000年(nian)度“盧爾·巴泰雍”獎(jiang))。即(ji)使在(zai)(zai)(zai)2000年(nian)2月由(you)南海出(chu)(chu)版(ban)公司及2002年(nian)9月由(you)山東(dong)文(wen)藝(yi)出(chu)(chu)版(ban)社(she)的(de)(de)再(zai)版(ban)后(hou),也沒有(you)多大反(fan)響,相(xiang)比之(zhi)前(qian)的(de)(de)《紅高粱(liang)家族》、《豐乳肥臀》等帶來的(de)(de)影響力,《酒(jiu)國(guo)(guo)(guo)》出(chu)(chu)版(ban)后(hou)在(zai)(zai)(zai)國(guo)(guo)(guo)內只(zhi)有(you)為數不(bu)多的(de)(de)幾(ji)篇批(pi)評(ping)(ping)文(wen)章(zhang),這些批(pi)評(ping)(ping)多持肯(ken)定態度,對(dui)《酒(jiu)國(guo)(guo)(guo)》的(de)(de)“吃人(ren)”象征和對(dui)社(she)會現實的(de)(de)強烈批(pi)判色彩進(jin)行(xing)了肯(ken)定,但同時又缺乏從(cong)文(wen)本細讀出(chu)(chu)發對(dui)《酒(jiu)國(guo)(guo)(guo)》進(jin)行(xing)敘述形式上(shang)尤其是(shi)(shi)(shi)“陌生化(hua)(hua)”創作(zuo)手法的(de)(de)探討,研究。
“陌(mo)(mo)生化”概念是(shi)由俄國形(xing)式(shi)主(zhu)義理(li)論代表(biao)人(ren)物(wu)什(shen)克洛(luo)夫(fu)斯(si)基首(shou)先提出,他在(zai)《作為手(shou)(shou)(shou)法(fa)(fa)的(de)(de)藝(yi)(yi)術》中(zhong)寫道:“藝(yi)(yi)術的(de)(de)手(shou)(shou)(shou)法(fa)(fa)是(shi)事(shi)(shi)物(wu)的(de)(de)‘反常(chang)(chang)(chang)化’手(shou)(shou)(shou)法(fa)(fa),是(shi)復雜化形(xing)式(shi)的(de)(de)手(shou)(shou)(shou)法(fa)(fa),它(ta)增加了感受的(de)(de)難度和(he)時(shi)延(yan),既然藝(yi)(yi)術中(zhong)的(de)(de)領悟過(guo)程是(shi)以自身為目的(de)(de),它(ta)就理(li)應延(yan)長;藝(yi)(yi)術是(shi)一(yi)種體驗事(shi)(shi)物(wu)之創(chuang)造的(de)(de)方式(shi),而(er)被創(chuang)造物(wu)在(zai)藝(yi)(yi)術中(zhong)已無(wu)足輕重。”方珊說:“這里(li)的(de)(de)‘反常(chang)(chang)(chang)化’是(shi)相對(dui)于‘自動(dong)化’而(er)言的(de)(de),它(ta)經(jing)英文(wen)轉譯后,通常(chang)(chang)(chang)譯為‘陌(mo)(mo)生化’。其實是(shi)什(shen)氏(shi)一(yi)時(shi)疏忽,誤(wu)寫而(er)成,什(shen)氏(shi)的(de)(de)原意(yi)是(shi)新奇,出人(ren)意(yi)料,異乎(hu)尋常(chang)(chang)(chang),不平常(chang)(chang)(chang),結果因(yin)少寫一(yi)個字母(mu)H,而(er)另創(chuang)一(yi)個新詞。”什(shen)克洛(luo)夫(fu)斯(si)基把陌(mo)(mo)生化手(shou)(shou)(shou)法(fa)(fa)作為藝(yi)(yi)術的(de)(de)根本手(shou)(shou)(shou)法(fa)(fa),而(er)且把對(dui)“陌(mo)(mo)生化”概念的(de)(de)理(li)解和(he)運用(yong)僅(jin)僅(jin)局限在(zai)形(xing)式(shi)創(chuang)造的(de)(de)范疇。細(xi)讀文(wen)本,我們發現(xian)這一(yi)手(shou)(shou)(shou)法(fa)(fa)表(biao)現(xian)在(zai)各個方面。
在(zai)(zai)《酒(jiu)(jiu)國》中(zhong)(zhong)(zhong),它表(biao)現在(zai)(zai)敘(xu)(xu)述(shu)視角的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)換上。所謂敘(xu)(xu)述(shu)視角,即“一(yi)部作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)或一(yi)個(ge)(ge)文(wen)本,看世界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)殊(shu)眼(yan)光(guang)和(he)角度。”它體現為“一(yi)個(ge)(ge)故(gu)事(shi)(shi)敘(xu)(xu)事(shi)(shi)行為發生(sheng)時誰(shui)在(zai)(zai)講(jiang)(jiang)故(gu)事(shi)(shi)、以誰(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)光(guang)講(jiang)(jiang)故(gu)事(shi)(shi)、講(jiang)(jiang)誰(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)(shi)和(he)向誰(shui)講(jiang)(jiang)故(gu)事(shi)(shi)四方面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)要素(su)。然(ran)而(er)敘(xu)(xu)述(shu)視角的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)換則可以造成“陌(mo)生(sheng)化”效果(guo),正(zheng)像(xiang)什(shen)克(ke)洛夫斯(si)基所推(tui)崇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)托爾(er)斯(si)泰在(zai)(zai)《戰爭與和(he)平》中(zhong)(zhong)(zhong)借助一(yi)個(ge)(ge)鄉下(xia)小(xiao)(xiao)(xiao)姑娘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)光(guang)來描寫參(can)加軍事(shi)(shi)會議者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)談吐(tu)舉止(zhi)所獲(huo)得的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陌(mo)生(sheng)化效果(guo)。在(zai)(zai)《酒(jiu)(jiu)國》中(zhong)(zhong)(zhong)也存在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)變(bian)換敘(xu)(xu)事(shi)(shi)視角的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)況(kuang),而(er)不是(shi)(shi)(shi)單一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳統全知敘(xu)(xu)事(shi)(shi)視角。例如小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)中(zhong)(zhong)(zhong)寫到省人民檢察(cha)院派去調查的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)級偵(zhen)查員丁鉤兒(er)在(zai)(zai)酒(jiu)(jiu)席上被礦(kuang)長、黨委(wei)書記和(he)金剛鉆等(deng)人灌(guan)醉了(le),然(ran)后(hou)被服(fu)務(wu)小(xiao)(xiao)(xiao)姐架(jia)著到房間,“她們(men)架(jia)著我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)進了(le)一(yi)間孤(gu)零零的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)屋,小(xiao)(xiao)(xiao)屋里(li)有(you)兩位白衣小(xiao)(xiao)(xiao)姐膝蓋(gai)頂著膝蓋(gai)坐在(zai)(zai)一(yi)張(zhang)刻(ke)著字跡(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫字臺前。她們(men)見到我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)們(men)進入后(hou)膝蓋(gai)分開(kai)了(le)一(yi)些。有(you)一(yi)位按了(le)墻(qiang)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)鈕,一(yi)扇門慢慢地(di)縮(suo)出來,似(si)乎是(shi)(shi)(shi)電(dian)梯。她們(men)把(ba)我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)架(jia)進去。門關閉了(le)。果(guo)然(ran)是(shi)(shi)(shi)電(dian)梯。它飛快的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)下(xia)降(jiang)著。我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)佩(pei)服(fu)地(di)想……”這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)里(li)很顯然(ran)是(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)以醉得意識都(dou)離(li)開(kai)肉體了(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)丁鉤兒(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)視角來看的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。《酒(jiu)(jiu)國》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)另(ling)一(yi)主要人物李一(yi)斗給“莫(mo)(mo)(mo)言(yan)(yan)(yan)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)信及(ji)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)九篇短篇小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)又有(you)另(ling)外不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視角。如:“他臉(lian)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神情(qing)像(xiang)個(ge)(ge)妖精(jing),像(xiang)個(ge)(ge)武俠小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)中(zhong)(zhong)(zhong)所描述(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)種(zhong)旁(pang)門左道(dao)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)級邪惡大俠一(yi)樣,令我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)望而(er)生(sheng)畏(wei)。”“他蹲在(zai)(zai)那(nei)把(ba)能載(zai)著他團團旋轉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)皮(pi)椅(yi)子上,親切而(er)油滑地(di)對(dui)我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)說(shuo)……”在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)里(li)是(shi)(shi)(shi)通過李一(yi)斗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)知來敘(xu)(xu)述(shu),把(ba)他作(zuo)(zuo)(zuo)為敘(xu)(xu)事(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聚焦(jiao)者(zhe)。在(zai)(zai)《酒(jiu)(jiu)國》中(zhong)(zhong)(zhong)敘(xu)(xu)事(shi)(shi)視角的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)換還(huan)表(biao)現為采用(yong)多(duo)(duo)個(ge)(ge)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)光(guang)來聚焦(jiao)同(tong)一(yi)個(ge)(ge)事(shi)(shi)物,《酒(jiu)(jiu)國》第(di)十章(zhang)中(zhong)(zhong)(zhong)敘(xu)(xu)述(shu)中(zhong)(zhong)(zhong)年(nian)(nian)作(zuo)(zuo)(zuo)家“莫(mo)(mo)(mo)言(yan)(yan)(yan)”在(zai)(zai)前往(wang)酒(jiu)(jiu)國市的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)途中(zhong)(zhong)(zhong)就是(shi)(shi)(shi)一(yi)例。小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)先是(shi)(shi)(shi)用(yong)居(ju)于(yu)文(wen)本之外的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)超敘(xu)(xu)述(shu)者(zhe)來對(dui)“莫(mo)(mo)(mo)言(yan)(yan)(yan)”聚焦(jiao):“躺(tang)在(zai)(zai)舒適(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)——比較硬座而(er)言(yan)(yan)(yan)——硬臥中(zhong)(zhong)(zhong)鋪上,體態臃腫,頭發稀疏,雙(shuang)眼(yan)細小(xiao)(xiao)(xiao),嘴(zui)巴傾斜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)年(nian)(nian)作(zuo)(zuo)(zuo)家‘莫(mo)(mo)(mo)言(yan)(yan)(yan)’卻沒有(you)一(yi)點(dian)睡意”。然(ran)后(hou)又用(yong)“莫(mo)(mo)(mo)言(yan)(yan)(yan)”自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視角寫“莫(mo)(mo)(mo)言(yan)(yan)(yan)”,“我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)像(xiang)一(yi)只寄(ji)居(ju)蟹(xie),而(er)‘莫(mo)(mo)(mo)言(yan)(yan)(yan)’是(shi)(shi)(shi)我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)寄(ji)居(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)外殼(ke)。‘莫(mo)(mo)(mo)言(yan)(yan)(yan)’是(shi)(shi)(shi)我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)頂著遮擋風雨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)具斗笠,是(shi)(shi)(shi)我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)披(pi)著抵御寒風的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)張(zhang)狗皮(pi),是(shi)(shi)(shi)我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)戴著欺騙(pian)良家婦女的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)副假面。有(you)時我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)確感(gan)到這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)莫(mo)(mo)(mo)言(yan)(yan)(yan)是(shi)(shi)(shi)我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)(ge)大累贅,但我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)卻很難(nan)拋(pao)棄它,就像(xiang)寄(ji)居(ju)蟹(xie)難(nan)以拋(pao)棄甲殼(ke)一(yi)樣。”通過敘(xu)(xu)述(shu)視角的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不斷變(bian)換,對(dui)人物進行了(le)多(duo)(duo)點(dian)透視,從而(er)具有(you)了(le)“陌(mo)生(sheng)化”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果(guo)。
作者簡介
莫言(yan)出生于1955年2月17日,原名(ming)管(guan)謨(mo)業(ye),山東高密縣人,中國當(dang)代著名(ming)作(zuo)家,2012年諾(nuo)貝(bei)爾文學(xue)(xue)獎得(de)主。香港公開大(da)(da)學(xue)(xue)榮譽(yu)文學(xue)(xue)博士,青島科(ke)技大(da)(da)學(xue)(xue)客座教授。
1980年(nian)代中(zhong)以(yi)鄉土作(zuo)品崛起,充(chong)滿著“懷鄉”以(yi)及“怨(yuan)鄉”的(de)復雜(za)情感(gan),被歸類為“尋根文學”作(zuo)家。作(zuo)品深受(shou)魔幻現實(shi)主義影響。莫言在小說中(zhong)構造(zao)獨特(te)的(de)主觀感(gan)覺世界(jie),天馬行空的(de)敘(xu)述(shu),陌生化的(de)處(chu)理,塑造(zao)神秘超驗的(de)對象世界(jie),帶(dai)有明顯的(de)“先鋒(feng)”色彩。2011年(nian)8月(yue),莫言憑(ping)借長篇小說《蛙》獲(huo)第八屆茅(mao)盾(dun)文學獎(jiang)。2012年(nian)10月(yue)11日(ri),獲(huo)得(de)諾貝爾文學獎(jiang),成為中(zhong)國獲(huo)諾貝爾獎(jiang)文學獎(jiang)第一人。
主要作品有《檀香刑》、《豐乳肥臀》、《透明的紅(hong)蘿卜(bu)》、《藏寶圖》、《四十一炮》、《拇指銬》、《白狗秋千架》、《酒國(guo)》、《食草(cao)家族》、《紅(hong)樹(shu)林(lin)》、《戰友(you)重逢》。
所獲成就
《酒國(guo)》法語(yu)版獲得2001年法國(guo)“Laure Bataillin(儒爾·巴(ba)泰庸)外(wai)國(guo)文學獎”。