埃德(de)加(jia)·愛(ai)倫(lun)(lun)·坡(po)1809年(nian)(nian)1月19日生(sheng)(sheng)于馬薩諸塞州(zhou)(zhou)的(de)(de)波士頓，他(ta)年(nian)(nian)幼時(shi)父(fu)母雙亡(wang)，隨(sui)即(ji)被弗吉尼亞州(zhou)(zhou)里士滿的(de)(de)約(yue)翰和(he)弗朗(lang)西(xi)絲(si)斯·愛(ai)倫(lun)(lun)夫婦收(shou)養，在弗吉尼亞大學就讀了短暫(zan)的(de)(de)一段(duan)時(shi)間后(hou)輟(chuo)學，之后(hou)從軍(jun)，愛(ai)倫(lun)(lun)·坡(po)離開了愛(ai)倫(lun)(lun)夫婦。愛(ai)倫(lun)(lun)·坡(po)低調地開始(shi)了他(ta)的(de)(de)寫(xie)作(zuo)生(sheng)(sheng)涯，匿名出(chu)版了詩集(ji)(ji)《帖(tie)木爾和(he)其它的(de)(de)詩》。1835年(nian)(nian)他(ta)在巴(ba)爾的(de)(de)摩(mo)和(he)13歲的(de)(de)表(biao)妹弗吉尼亞·克萊姆結婚。1838年(nian)(nian)《阿瑟·戈(ge)登·皮姆的(de)(de)故事》出(chu)版并被受到了廣泛的(de)(de)關注。1839年(nian)(nian)夏天，愛(ai)倫(lun)(lun)·坡(po)成為《伯頓紳士雜志》（Burton's Gentleman's Magazine）的(de)(de)助理(li)編輯。這期間他(ta)發表(biao)了的(de)(de)隨(sui)筆、小(xiao)說，和(he)評論，加(jia)強(qiang)了他(ta)在《南方(fang)文學信使》工作(zuo)時(shi)期開始(shi)確立的(de)(de)敏銳批評家的(de)(de)聲譽，同(tong)期，《怪(guai)異故事集(ji)(ji)》上下卷在1839年(nian)(nian)出(chu)版。1845年(nian)(nian)1月，愛(ai)倫(lun)(lun)·坡(po)發表(biao)詩歌“烏鴉”，一時(shi)聲譽鵲起。1849年(nian)(nian)10月7日逝于巴(ba)爾的(de)(de)摩(mo)。
1809年1月(yue)19日生(sheng)于(yu)波(bo)士頓，三(san)兄妹中的(de)(de)第二(er)個孩子，父親戴(dai)維(wei)(wei)·坡(po)和母親伊麗莎(sha)白·阿(a)(a)諾(nuo)德·坡(po)是同(tong)一(yi)個劇團(tuan)的(de)(de)演員(yuan)。祖籍英國的(de)(de)戴(dai)維(wei)(wei)·坡(po)是一(yi)位主角演員(yuan)，其母伊麗莎(sha)白·史密(mi)斯(si)·阿(a)(a)諾(nuo)德在早期美國戲劇界也很出名(ming)。戴(dai)維(wei)(wei)·坡(po)的(de)(de)父親出生(sheng)于(yu)愛爾蘭，是獨(du)立(li)戰爭(zheng)時(shi)期的(de)(de)一(yi)名(ming)愛國者，戴(dai)維(wei)(wei)·坡(po)不久之后離家出走。
1811年，母(mu)親于在弗吉尼亞州里(li)(li)士滿去世。三兄妹(mei)威廉·亨利、埃(ai)德(de)加(jia)(jia)和羅(luo)莎(sha)莉分別由(you)三家人(ren)收(shou)養(yang)(yang)監護。埃(ai)德(de)加(jia)(jia)的(de)養(yang)(yang)父(fu)母(mu)是(shi)弗朗(lang)西絲和約翰·愛倫夫婦，約翰·愛倫生于蘇格蘭，當(dang)時是(shi)里(li)(li)士滿一位(wei)富裕的(de)煙草商。這對(dui)無兒無女的(de)夫婦雖然沒從法律上領養(yang)(yang)埃(ai)德(de)加(jia)(jia)，但(dan)仍替他改姓為愛倫，并把他當(dang)作自己的(de)兒子撫養(yang)(yang)。
1815—1820年(nian)，約(yue)翰·愛倫(lun)計劃在國外建立一個分支商(shang)行，舉家遷往蘇格蘭，其后不(bu)久又遷居倫(lun)敦。埃德加先上由(you)迪布爾(er)姊妹辦的一所學校(xiao)，后于(yu)1818年(nian)成為倫(lun)敦近郊(jiao)斯托克——紐因(yin)頓區(qu)一所寄宿學校(xiao)的學生。
愛倫全家(jia)于1820年(nian)(nian)(nian)7月回(hui)到里士滿，埃(ai)德(de)加(jia)在當地私立學校繼續(xu)學業。表現出學習拉(la)丁文以及對戲劇表演(yan)和游泳(yong)的(de)天賦。寫(xie)雙(shuang)行(xing)體諷刺(ci)詩(shi)。詩(shi)稿除(chu)《哦，時代！哦，風尚(shang)！》一首外(wai)均已遺失。愛倫的(de)商行(xing)在連續(xu)兩(liang)年(nian)(nian)(nian)經(jing)濟(ji)不景氣后于1824年(nian)(nian)(nian)倒閉，但(dan)1825年(nian)(nian)(nian)他(ta)叔叔之死又使他(ta)成了一名富(fu)人，他(ta)在市中(zhong)心買下了一幢房子。埃(ai)德(de)加(jia)不顧(gu)雙(shuang)方家(jia)庭(ting)的(de)強烈反對與莎拉(la)·愛彌拉(la)·羅伊斯特(te)私定(ding)終身。
1826年(nian)，進入威(wei)廉瑪麗大學，古典語(yu)言(yan)(yan)及(ji)現(xian)(xian)(xian)代(dai)語(yu)言(yan)(yan)成績(ji)出眾。發(fa)(fa)現(xian)(xian)(xian)愛(ai)倫提供的(de)生活(huo)費不夠開(kai)銷，常參加(jia)賭(du)博并輸掉2000美元。愛(ai)倫拒絕為(wei)他(ta)支付賭(du)債，坡回到里(li)士滿，發(fa)(fa)現(xian)(xian)(xian)羅伊斯(si)特夫(fu)婦已成功地廢除了他(ta)與(yu)愛(ai)彌(mi)拉(la)的(de)“婚約”。
1827年(nian)，抱怨愛倫無情，不顧(gu)弗朗西絲·愛倫的一再勸慰于三月(yue)(yue)離家出走。化名(ming)(ming)“亨利·勒倫內”乘船去波(bo)士頓(dun)。五月(yue)(yue)應募參加(jia)(jia)美(mei)國陸軍，報稱姓名(ming)(ming)“埃德加(jia)(jia)·A·佩里(li)”，年(nian)齡(ling)22歲，職業“職員”，被分派到(dao)波(bo)士頓(dun)港獨立要(yao)塞的一個海岸炮兵團。說(shuo)服一名(ming)(ming)年(nian)輕(qing)的印刷商出版了他的第一本書(shu)《帖木兒(er)及其它詩》，作者署名(ming)(ming)為“波(bo)士頓(dun)人(ren)”。11月(yue)(yue)坡所在部隊移防(fang)到(dao)南卡羅來(lai)納(na)州的莫爾(er)特雷要(yao)塞。
1828—29年，在一(yi)連串(chuan)提升之后，坡獲(huo)得了士兵中(zhong)的最(zui)高(gao)軍(jun)(jun)銜軍(jun)(jun)士長(chang)。懷著(zhu)當(dang)職業(ye)軍(jun)(jun)人(ren)的打算謀求(qiu)約(yue)翰·愛倫(lun)(lun)幫助謀求(qiu)進入西點軍(jun)(jun)校的機會。愛倫(lun)(lun)夫人(ren)于(yu)1829年2月28日去世，坡從軍(jun)(jun)隊榮譽退伍，居住(zhu)在巴爾(er)的摩(mo)幾位父系(xi)親戚家(jia)。在等候西點軍(jun)(jun)校答(da)復期(qi)間寫(xie)信(xin)求(qiu)愛倫(lun)(lun)出(chu)(chu)錢資助第二本詩集的出(chu)(chu)版，信(xin)中(zhong)說“我早已不再把拜倫(lun)(lun)當(dang)作楷模。”愛倫(lun)(lun)拒絕資助，但(dan)《阿(a)爾(er)阿(a)拉夫、帖(tie)木兒(er)及(ji)(ji)小詩》仍于(yu)1829年12月由巴爾(er)的摩(mo)的哈(ha)奇及(ji)(ji)鄧寧(ning)出(chu)(chu)版社出(chu)(chu)版，這次坡署上了他自己的姓名。包(bao)括修(xiu)改后的《帖(tie)木兒(er)》和六(liu)首新作的該書樣本得到(dao)評(ping)論家(jia)約(yue)翰·尼爾(er)的認可，他為此書寫(xie)了一(yi)篇雖短但(dan)卻不乏贊(zan)美之詞的評(ping)論。
1830年(nian)5月(yue)(yue)入西點(dian)軍(jun)(jun)校(xiao)。語(yu)言(yan)學(xue)識過人，因(yin)(yin)寫諷(feng)刺軍(jun)(jun)官(guan)們的(de)(de)滑(hua)稽(ji)詩(shi)而在(zai)(zai)學(xue)員(yuan)中(zhong)深(shen)得人心。約(yue)翰·愛倫于1830年(nian)10月(yue)(yue)再次(ci)結婚，婚后不(bu)久讀到坡(po)以(yi)“A先生并非經常清醒”開(kai)(kai)篇的(de)(de)來(lai)信，因(yin)(yin)此立(li)(li)即(ji)與(yu)坡(po)斷絕了關系。坡(po)故(gu)意“抗命”（缺課，不(bu)上教(jiao)堂，不(bu)參加(jia)點(dian)名(ming)）以(yi)求離開(kai)(kai)軍(jun)(jun)校(xiao)，1831年(nian)1月(yue)(yue)受軍(jun)(jun)事法庭(ting)審判并被(bei)開(kai)(kai)除。2月(yue)(yue)到紐約(yue)。用軍(jun)(jun)校(xiao)同(tong)學(xue)捐贈的(de)(de)錢與(yu)一(yi)(yi)出版商簽約(yue)出版《詩(shi)集》第二版。該書被(bei)題獻給“合眾國士官(guan)生”，內容包括《致(zhi)海倫》、《以(yi)色拉費》、以(yi)及他第一(yi)(yi)次(ci)發(fa)表的(de)(de)評(ping)論(lun)性文章(zhang)，即(ji)作為序的(de)(de)《致(zhi)XX先生的(de)(de)信》。在(zai)(zai)巴爾的(de)(de)摩與(yu)姨媽瑪麗(li)(li)亞·克蒂(di)姆(mu)和她八歲(sui)的(de)(de)女兒弗(fu)吉尼亞同(tong)住；住姨媽家(jia)的(de)(de)還有坡(po)的(de)(de)哥哥威廉(lian)·亨利，他于8月(yue)(yue)病逝，此外還有坡(po)的(de)(de)祖母伊(yi)麗(li)(li)莎白·凱(kai)恩斯·坡(po)，她因(yin)(yin)亡(wang)夫在(zai)(zai)獨立(li)(li)戰爭(zheng)中(zhong)的(de)(de)貢獻而領(ling)取的(de)(de)一(yi)(yi)點(dian)撫恤金彌補了這個家(jia)庭(ting)收入之不(bu)足。送交五個短篇小說參加(jia)費城《星期六(liu)信使報》主辦的(de)(de)征文比賽；小說無一(yi)(yi)中(zhong)獎，但全部被(bei)《信使報》于次(ci)年(nian)發(fa)表。（這五個短篇小說是：梅岑格施泰因(yin)(yin)、德洛梅勒特公(gong)爵、耶路撒冷的(de)(de)故(gu)事、失(shi)去呼吸、甭甭）
1832年(nian)，住姨媽(ma)家，教表妹弗(fu)吉尼(ni)亞念書(shu)。寫出六個短篇小說，希望(wang)加上《信(xin)使報》發表的(de)(de)五篇以《對開本俱樂部的(de)(de)故事》為書(shu)名結集出版。1833年(nian)夏天送交這六篇小說參加由巴(ba)爾的(de)(de)摩《星期六游客(ke)報》舉(ju)辦(ban)的(de)(de)征文(wen)比賽(sai)。《瓶中手稿(gao)》贏得五十美(mei)元的(de)(de)頭獎，同(tong)時(shi)《羅馬大圓(yuan)形(xing)競技場》在詩歌比賽(sai)中名列第二。兩(liang)篇獲獎作品均于1833年(nian)10月由《游客(ke)報》刊登。
短篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)《夢幻者》（此篇(pian)(pian)篇(pian)(pian)名后改為(wei)《幽會》）發表(biao)(biao)在(zai)《戈迪(di)(di)(di)淑女(nv)雜志》1834年1月(yue)號，這是坡(po)(po)(po)首次在(zai)一(yi)(yi)份發行量(liang)大(da)的(de)雜志上發表(biao)(biao)作品(pin)。約翰(han)·愛(ai)倫于(yu)1934年3月(yue)去世；盡管他(ta)親生(sheng)和庶出的(de)子女(nv)均在(zai)其遺囑中(zhong)被提到，但(dan)坡(po)(po)(po)卻被排除在(zai)外。《游客報(bao)》征(zheng)文(wen)比賽的(de)評(ping)委之一(yi)(yi)約翰(han)·P·肯(ken)尼迪(di)(di)(di)把坡(po)(po)(po)推薦給《南(nan)方文(wen)學信使》月(yue)刊(kan)(kan)的(de)出版(ban)人(ren)托馬斯·懷特，從1835年3月(yue)開始，坡(po)(po)(po)向該刊(kan)(kan)投寄短篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)、書(shu)(shu)評(ping)文(wen)章以及(ji)他(ta)第(di)一(yi)(yi)個長篇(pian)(pian)故事《漢(han)斯·普法爾(er)》。當月(yue)他(ta)以“衣衫破舊，無顏見人(ren)”為(wei)由拒(ju)絕了肯(ken)尼迪(di)(di)(di)的(de)晚餐邀(yao)請，肯(ken)尼迪(di)(di)(di)開始借給他(ta)錢。祖母伊麗莎白(bai)·坡(po)(po)(po)于(yu)7月(yue)去世，坡(po)(po)(po)于(yu)8月(yue)赴里(li)士滿。他(ta)筆調犀利(li)的(de)評(ping)論文(wen)章為(wei)他(ta)贏得了“戰斧手”的(de)別名，同時也大(da)大(da)地增(zeng)加了《南(nan)方文(wen)學信使》在(zai)全國的(de)發行量(liang)和知名度(du)，懷特雇他(ta)為(wei)助理編(bian)輯兼(jian)書(shu)(shu)評(ping)主筆。當瑪麗亞·克(ke)萊(lai)姆暗示(shi)說(shuo)(shuo)弗吉(ji)尼亞不妨搬到一(yi)(yi)位表(biao)(biao)兄家住，坡(po)(po)(po)向她(ta)提出求(qiu)婚，并于(yu)9月(yue)返(fan)回巴爾(er)的(de)摩。懷特寫信警(jing)告坡(po)(po)(po)如(ru)果他(ta)再酗酒就把他(ta)解雇。10月(yue)坡(po)(po)(po)攜弗吉(ji)尼亞和克(ke)萊(lai)姆太太回到里(li)士滿，12月(yue)懷特提升(sheng)坡(po)(po)(po)為(wei)這份今非昔比的(de)月(yue)刊(kan)(kan)之編(bian)輯。坡(po)(po)(po)在(zai)《信使》12月(yue)號上發表(biao)(biao)他(ta)后來未(wei)能(neng)完成的(de)素體詩悲(bei)劇(ju)《波利(li)希安》前幾場(chang)。
18365月，與快滿(man)14歲(sui)的弗(fu)吉尼(ni)亞·克萊(lai)姆(mu)結婚(hun)。克萊(lai)姆(mu)太(tai)太(tai)以主(zhu)婦身份繼續與坡夫婦住在(zai)一起。為《南方文學信使》寫了八十多篇書刊評(ping)論，其中包括高度(du)評(ping)價狄(di)更斯(si)的兩篇；印行或重(zhong)新印行他(ta)(ta)的小(xiao)說(shuo)和(he)詩(shi)(shi)歌，這些詩(shi)(shi)文被經(jing)常修改。從(cong)親戚處(chu)借錢打算讓克萊(lai)姆(mu)母(mu)女(nv)倆經(jing)營一個(ge)(ge)寄宿(su)公寓，打算起訴政(zheng)府(fu)要求退還他(ta)(ta)祖父向國家(jia)提供(gong)的戰爭貸款；兩項計劃(hua)后來都落空。盡管有懷特和(he)詹姆(mu)斯(si)·柯克·波爾丁幫忙，沒找到出(chu)(chu)版商愿意出(chu)(chu)版他(ta)(ta)已增至十六(liu)七(qi)篇的《對(dui)開本俱樂部》（哈珀兄(xiong)弟(di)出(chu)(chu)版社告訴他(ta)(ta)：“這個(ge)(ge)國家(jia)的讀者(zhe)顯(xian)然特別偏愛整本書只(zhi)包含一個(ge)(ge)簡單而連貫的故(gu)事……之作品”）
1837年，為薪金（每星(xing)期大(da)概是10美元）和編輯(ji)自(zi)主權與懷特發生爭執，這導致了他于(yu)1837年1月從(cong)《南方文(wen)學(xue)(xue)信(xin)使》辭(ci)職(zhi)。舉(ju)(ju)家(jia)遷(qian)居(ju)紐約另謀生路，但未能找(zhao)到(dao)編輯(ji)的(de)(de)(de)職(zhi)位(wei)(wei)。克萊姆(mu)太大(da)經(jing)營一(yi)個寄(ji)宿公寓以幫助支撐家(jia)庭。發表詩歌和小說，其中(zhong)包括《麗(li)姬婭》（后來坡(po)稱此(ci)篇為“我最好的(de)(de)(de)小說”）；重新開(kai)始寫已在(zai)《南方文(wen)學(xue)(xue)信(xin)使》連載過兩部分的(de)(de)(de)《阿瑟·戈登·皮姆(mu)》，想把它寫成一(yi)部可(ke)單(dan)獨出(chu)版的(de)(de)(de)長篇。哈珀(po)出(chu)版社于(yu)1838年7月出(chu)版《阿·戈·皮姆(mu)的(de)(de)(de)故事》。坡(po)舉(ju)(ju)家(jia)遷(qian)費(fei)城。繼續當自(zi)由撰(zhuan)稿人，可(ke)一(yi)貧如洗，而且仍舊找(zhao)不(bu)到(dao)編輯(ji)職(zhi)位(wei)(wei)，考(kao)慮放(fang)棄文(wen)學(xue)(xue)生涯。
1839年(nian)，迫(po)于生計(ji)窘困(kun)，同意(yi)用自己的(de)名字(zi)作(zuo)為一本(ben)采貝(bei)者(zhe)手冊《貝(bei)殼學(xue)基礎(chu)》的(de)作(zuo)者(zhe)署名。開(kai)始(shi)在《亞(ya)歷山大每周(zhou)信使》上發表第一批關于密碼分析的(de)文章。以同意(yi)采納《紳士(shi)雜志》之(zhi)創辦人及(ji)老板威廉(lian)·伯頓(dun)的(de)編輯(ji)(ji)方針為先決條件，開(kai)始(shi)為該(gai)刊(kan)(kan)做一些編輯(ji)(ji)工作(zuo)。每月提(ti)供(gong)一篇署名作(zuo)品和該(gai)刊(kan)(kan)所需的(de)大部分評論文章；早期(qi)提(ti)供(gong)的(de)作(zuo)品包括《厄(e)舍府的(de)倒塌》和《威廉(lian)·威爾遜》。1839年(nian)底《怪異故(gu)事集》（2卷本(ben)）由費城的(de)利及(ji)布蘭(lan)查(cha)德(de)出版(ban)(ban)社出版(ban)(ban)，該(gai)書包括當時(shi)已(yi)寫成的(de)全部25個(ge)短篇小(xiao)說。
從1840年1月(yue)起(qi)在《紳士(shi)雜志(zhi)》上連載未(wei)署(shu)名的《羅德曼(man)日記》，但因(yin)6月(yue)與伯頓發生爭吵并被(bei)(bei)解雇(gu)而(er)中途(tu)停上了這個沒寫完的長(chang)篇(pian)故(gu)事之連載。試圖(tu)創辦完全由他自己管理編輯事務的《佩恩雜志(zhi)》，為此散發了一份“計劃書”，但計劃因(yin)無(wu)經濟(ji)資助而(er)被(bei)(bei)擱置。1840年11月(yue)喬治·格雷厄姆買下伯頓的《紳士(shi)雜志(zhi)》，并將其與他的《百寶箱》合并為《格雷厄姆雜志(zhi)》；坡(po)在該刊12月(yue)號發表《人群中的人》。
從(cong)《格(ge)(ge)雷厄姆(mu)雜(za)志(zhi)》1841年(nian)(nian)(nian)4月(yue)號起成為(wei)(wei)該(gai)刊編(bian)輯（年(nian)(nian)(nian)薪800美元(yuan)外加(jia)文(wen)(wen)學(xue)作品稿費）；發(fa)表(biao)他所謂的(de)(de)“推理小(xiao)說(shuo)”之首(shou)篇《莫(mo)(mo)格(ge)(ge)街謀(mou)殺案》。接(jie)著創作新(xin)的(de)(de)小(xiao)說(shuo)和(he)詩歌(ge)，寫出(chu)(chu)一(yi)系列關于密碼分析和(he)真跡(ji)復制的(de)(de)文(wen)(wen)章。到年(nian)(nian)(nian)底《格(ge)(ge)雷厄姆(mu)雜(za)志(zhi)》的(de)(de)訂(ding)戶增加(jia)了四倍多。打聽在(zai)泰(tai)勒政府機構謀(mou)求文(wen)(wen)書職(zhi)位的(de)(de)情況(kuang)。重提創辦《佩恩雜(za)志(zhi)》之計劃，為(wei)(wei)此(ci)他希(xi)望(wang)得到格(ge)(ge)雷厄姆(mu)的(de)(de)經濟支(zhi)持，并(bing)邀請歐文(wen)(wen)、庫珀、布賴恩特、肯尼迪和(he)其(qi)他一(yi)些作家(jia)定期賜稿。1842年(nian)(nian)(nian)1月(yue)弗吉尼亞唱歌(ge)時一(yi)根(gen)血管破裂(lie)，差點兒喪生，其(qi)后再也沒有完全恢復健康。會見狄(di)更(geng)斯(si)(si)。春(chun)季(ji)發(fa)表(biao)的(de)(de)作品包(bao)括(kuo)《格(ge)(ge)雷厄姆(mu)雜(za)志(zhi)》上的(de)(de)《紅(hong)死病的(de)(de)假面(mian)具(ju)》和(he)一(yi)篇褒揚霍桑的(de)(de)《舊聞(wen)逸事》的(de)(de)評論(lun)，另有一(yi)篇發(fa)表(biao)在(zai)《星(xing)期六晚郵報》上的(de)(de)文(wen)(wen)章，坡在(zai)這篇文(wen)(wen)章中(zhong)試圖(tu)根(gen)據狄(di)更(geng)斯(si)(si)正在(zai)連(lian)載的(de)(de)《巴納比(bi)·拉(la)奇》之前11章推測出(chu)(chu)全書的(de)(de)結局（他猜對(dui)了誰是兇手，但在(zai)其(qi)它方面(mian)則(ze)猜錯）。1842年(nian)(nian)(nian)5月(yue)從(cong)《格(ge)(ge)雷厄姆(mu)雜(za)志(zhi)》辭職(zhi)，其(qi)編(bian)輯職(zhi)務由魯(lu)弗斯(si)(si)·威爾莫(mo)(mo)特·格(ge)(ge)里斯(si)(si)沃(wo)爾德(de)（后為(wei)(wei)坡的(de)(de)遺著保(bao)管人）接(jie)替(ti)。未能說(shuo)服費城那(nei)位出(chu)(chu)版商出(chu)(chu)版擴(kuo)編(bian)本的(de)(de)《怪異(yi)故事集》，這個兩卷本已經他重新(xin)修訂(ding)，并(bing)重新(xin)命名為(wei)(wei)《奇思異(yi)想集》。秋天發(fa)表(biao)的(de)(de)作品包(bao)括(kuo)《陷(xian)坑與(yu)鐘擺(bai)》。
1843年應(ying)詹姆斯·羅(luo)塞爾·洛威爾之邀定(ding)期(qi)為(wei)他(ta)新辦(ban)的雜(za)志(zhi)《先(xian)驅》投稿(gao)。《泄密(mi)的心》、《麗諾爾》和(he)一篇后來定(ding)名為(wei)《詩(shi)律(lv)闡釋》的文章發表(biao)在《先(xian)驅》上(shang)，但該刊只(zhi)出(chu)了三期(qi)就停(ting)辦(ban)。前往(wang)華盛頓(dun)特區，打算為(wei)在泰勒政(zheng)府機構中(zhong)謀求一個低級(ji)職(zhi)位(wei)而(er)接受面試，同(tong)時為(wei)他(ta)自己擬(ni)辦(ban)的雜(za)志(zhi)拉訂戶(hu)，這(zhe)(zhe)份(fen)擬(ni)辦(ban)的雜(za)志(zhi)此時已改名為(wei)《鐵筆》。因(yin)醉酒而(er)失去求職(zhi)機會(hui)；朋友(you)們不得(de)不把他(ta)送上(shang)返回費(fei)城(cheng)(cheng)的火車。繼續寫諷刺(ci)作品、詩(shi)歌和(he)評論，但因(yin)生計窘迫(po)試著向格里斯沃爾德和(he)洛威爾借錢(qian)。6月(yue)《金甲蟲》在費(fei)城(cheng)(cheng)《美元(yuan)(yuan)日報》的征文比賽(sai)中(zhong)贏得(de)100美元(yuan)(yuan)獎金并(bing)立即(ji)受到歡迎(ying)；這(zhe)(zhe)篇小(xiao)說的大量轉載以及一個劇本的改編使坡作為(wei)一個走(zou)紅的作家而(er)聞名。作為(wei)一套系列小(xiao)叢書之第一冊也(ye)是唯(wei)一一冊的《埃(ai)德加·A·坡傳奇故事集》于(yu)7月(yue)出(chu)版(ban)，其中(zhong)收入《莫格街謀殺案(an)》和(he)《被用(yong)光的人》。與(yu)費(fei)城(cheng)(cheng)哥特派小(xiao)說家喬治·利(li)帕德成為(wei)朋友(you)。11月(yue)開始(shi)巡回演講(jiang)“美國的詩(shi)人和(he)詩(shi)”。秋天發表(biao)的作品包(bao)括《黑(hei)貓》。
1844年，遷居紐(niu)(niu)約(yue)(yue)，發表在(zai)(zai)《紐(niu)(niu)約(yue)(yue)太陽(yang)報》上(shang)的(de)《氣(qi)球騙局》大大提(ti)高了坡的(de)知名度。不(bu)顧(gu)以往(wang)的(de)挫折(zhe)繼續計劃創辦《鐵筆(bi)》，他(ta)(ta)設想的(de)讀者群(qun)包括“我們(men)遼闊的(de)南(nan)方和(he)西部地區(qu)無數(shu)農(nong)場中……受過良好教育(yu)的(de)人(ren)(ren)。”洛威爾邀他(ta)(ta)寫(xie)(xie)一(yi)篇個人(ren)(ren)隨(sui)感用于雜志，坡回復道：“我認為(wei)人(ren)(ren)類(lei)(lei)的(de)努力對人(ren)(ren)類(lei)(lei)本(ben)身不(bu)會(hui)有(you)明顯效果(guo)。與6000年前相比(bi)，現(xian)在(zai)(zai)人(ren)(ren)類(lei)(lei)只是更活躍——但沒有(you)更幸福——沒有(you)更聰明。”寫(xie)(xie)作后(hou)來(lai)沒有(you)完(wan)成的(de)《美國文(wen)學(xue)批(pi)評史》，繼續就美國詩歌發表演講。10月(yue)(yue)加盟紐(niu)(niu)約(yue)(yue)《明鏡晚(wan)報》編輯部，為(wei)該報撰寫(xie)(xie)關于文(wen)學(xue)市場、當(dang)代作家以及呼吁國際(ji)版權法(fa)的(de)文(wen)章。11月(yue)(yue)開(kai)始(shi)在(zai)(zai)《民主評論》月(yue)(yue)刊發表“頁邊集”系列短評。
1845年1月(yue)(yue)29日，《烏鴉》發表(biao)于(yu)《明鏡晚報》并贏得(de)公眾和(he)評(ping)(ping)論(lun)界一致好評(ping)(ping)，各報刊(kan)(kan)爭相轉載，許(xu)多人(ren)師法效仿。進入(ru)紐約(yue)文(wen)人(ren)圈子(zi)，結識(shi)埃弗(fu)(fu)特·戴金克，他選了(le)坡的(de)(de)12個短篇(pian)小說(shuo)(shuo)編(bian)成《故事集》于(yu)7月(yue)(yue)由威(wei)利及(ji)帕特南(nan)出(chu)版(ban)(ban)社出(chu)版(ban)(ban)。此(ci)(ci)書大受歡(huan)迎，這(zhe)(zhe)鼓勵出(chu)版(ban)(ban)商于(yu)11月(yue)(yue)出(chu)版(ban)(ban)了(le)《烏鴉及(ji)其它詩》。同期開始為《百(bai)老匯(hui)雜志》撰稿，7月(yue)(yue)成為該刊(kan)(kan)編(bian)輯，其后不久又靠從格里斯沃(wo)爾德、哈勒(le)克和(he)霍勒(le)斯·格里利等人(ren)處借來的(de)(de)錢成為了(le)該刊(kan)(kan)所(suo)有人(ren)。在(zai)該刊(kan)(kan)重新(xin)發表(biao)經過(guo)修訂(ding)的(de)(de)他大部分小說(shuo)(shuo)和(he)詩歌，并發表(biao)了(le)六十多篇(pian)文(wen)學隨(sui)筆和(he)評(ping)(ping)論(lun)，此(ci)(ci)外(wai)還在(zai)《南(nan)方文(wen)學信使》發表(biao)評(ping)(ping)論(lun)，在(zai)《美(mei)(mei)國輝格黨(dang)評(ping)(ping)論(lun)》發表(biao)了(le)一篇(pian)關于(yu)“美(mei)(mei)國戲劇(ju)”的(de)(de)長文(wen)。在(zai)詩中表(biao)達對女詩人(ren)弗(fu)(fu)朗(lang)西絲·薩金特·奧斯古德的(de)(de)愛(ai)慕。批(pi)評(ping)(ping)剽(piao)竊行為的(de)(de)文(wen)章涉及(ji)到被批(pi)評(ping)(ping)者中最著名(ming)(ming)的(de)(de)朗(lang)費羅，從而導(dao)致史稱“朗(lang)費羅戰爭”（1—8月(yue)(yue)）的(de)(de)一場私人(ren)論(lun)戰，這(zhe)(zhe)使坡聲名(ming)(ming)狼藉并疏(shu)遠了(le)像洛威(wei)爾這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)朋友。5月(yue)(yue)在(zai)紐約(yue)演講“美(mei)(mei)國的(de)(de)詩人(ren)和(he)詩”。10月(yue)(yue)在(zai)波士(shi)頓演講廳闡釋《阿爾阿拉夫》時贏得(de)的(de)(de)倒彩，以及(ji)在(zai)作答(da)時對波士(shi)頓侮辱性的(de)(de)嘲弄(nong)，進一步損(sun)害(hai)了(le)他的(de)(de)聲譽，也(ye)進一步增加(jia)了(le)他的(de)(de)名(ming)(ming)聲。秋天(tian)弗(fu)(fu)吉尼亞病(bing)情(qing)加(jia)重。
1846年(nian)精(jing)神壓抑和(he)(he)貧病(bing)交加迫使他在(zai)(zai)1月(yue)3日出版《百老匯雜(za)志》最后一(yi)期后停辦該刊，把家搬到紐約(yue)郊(jiao)外福德姆村一(yi)幢小屋，病(bing)弱的弗吉尼亞(ya)在(zai)(zai)那兒(er)由瑪麗·路易絲·休護理，休太太好心地提供被褥和(he)(he)其它必(bi)需(xu)品。寫信(xin)對(dui)(dui)弗吉尼亞(ya)說：“你現(xian)在(zai)(zai)是(shi)我(wo)與令(ling)(ling)人(ren)討厭、令(ling)(ling)人(ren)憎惡、令(ling)(ling)人(ren)失望的生活抗爭之最大(da)而唯一(yi)的動力。”在(zai)(zai)紐約(yue)和(he)(he)賓(bin)夕法(fa)(fa)尼亞(ya)的許(xu)多報紙(zhi)上，他和(he)(he)他的家庭被作為(wei)可憐的施舍救濟對(dui)(dui)象而提及(ji)。全年(nian)大(da)部分(fen)時(shi)間重病(bing)纏(chan)身，仍(reng)設法(fa)(fa)發(fa)表(biao)了(le)《一(yi)桶蒙特(te)亞(ya)白葡萄酒》和(he)(he)《創(chuang)作哲(zhe)學(xue)》，堅持(chi)在(zai)(zai)《戈迪(di)淑(shu)女雜(za)志》上發(fa)表(biao)評論文章，并(bing)繼續在(zai)(zai)《格雷厄姆雜(za)志》和(he)(he)《民主評論》發(fa)表(biao)“頁邊集”系列短評。5月(yue)開(kai)(kai)始在(zai)(zai)《戈迪(di)淑(shu)女雜(za)志》發(fa)表(biao)總題(ti)為(wei)《紐約(yue)城的文人(ren)學(xue)士(shi)》的諷(feng)刺性人(ren)物特(te)寫。其中(zhong)關(guan)于(yu)(yu)(yu)坡(po)在(zai)(zai)費城結識的托馬斯·鄧恩(en)·英格利(li)希一(yi)篇(pian)招(zhao)致英格利(li)希不滿，他著(zhu)文攻擊(ji)坡(po)道德低下、神志錯亂。坡(po)起訴(su)發(fa)表(biao)此文的《明鏡晚報》，次年(nian)勝訴(su)并(bing)獲名譽(yu)(yu)賠償(chang)金(jin)。著(zhu)手以《文學(xue)的美國》為(wei)名將“文人(ren)學(xue)士(shi)”篇(pian)修(xiu)(xiu)訂(ding)成書，計劃(hua)收入分(fen)析(xi)詩歌創(chuang)作的文章和(he)(he)關(guan)于(yu)(yu)(yu)霍桑的評論之修(xiu)(xiu)訂(ding)稿(gao)。在(zai)(zai)致一(yi)位青年(nian)崇(chong)(chong)拜者(zhe)的信(xin)中(zhong)說：“至于(yu)(yu)(yu)《鐵筆》，那是(shi)我(wo)生命之崇(chong)(chong)高目(mu)標(biao)，我(wo)片刻也沒有背離這一(yi)目(mu)標(biao)。”初聞(wen)他在(zai)(zai)法(fa)(fa)國開(kai)(kai)始聲(sheng)譽(yu)(yu)鵲起，《故事集》之法(fa)(fa)文譯本和(he)(he)一(yi)篇(pian)長長的分(fen)析(xi)評論問世。
1847年(nian)(nian)(nian)弗吉尼(ni)亞于(yu)當年(nian)(nian)(nian)1月30日(ri)去世。坡纏綿病(bing)榻，當年(nian)(nian)(nian)創(chuang)作最少(shao)。在(zai)克萊(lai)姆太太和休太太的(de)(de)精心護理(li)照料下恢復健康，再度尋求資(zi)助(zhu)以創(chuang)辦文學(xue)雜志(zhi)，再次失敗(bai)。完成對霍桑的(de)(de)評論和《風景(jing)園(yuan)》（后并入《阿恩海姆樂(le)園(yuan)》）的(de)(de)修訂；創(chuang)作兩首詩：一首是感激休太太的(de)(de)《致M．L．S——》，另一首是《尤娜路姆》。對宇(yu)宙(zhou)哲學(xue)理(li)論日(ri)益增長(chang)的(de)(de)興趣(qu)促使他著手準備寫《我發現(xian)了》的(de)(de)素材。
1848年(nian)(nian)，年(nian)(nian)初健康狀(zhuang)態愈佳。在(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)封信中(zhong)把(ba)他(ta)過(guo)去(qu)周期(qi)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)酗酒歸(gui)因于(yu)(yu)總是害怕弗(fu)吉尼亞會死去(qu)所(suo)引(yin)起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神(shen)志錯亂：“我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敵人(ren)(ren)(ren)與(yu)其(qi)把(ba)我(wo)酗酒歸(gui)因于(yu)(yu)神(shen)志錯亂，不(bu)(bu)如把(ba)我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神(shen)志錯亂歸(gui)因于(yu)(yu)酗酒……那(nei)是一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)介乎于(yu)(yu)希望與(yu)絕望之間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)漫無盡(jin)頭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)可怕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)彷(pang)徨(huang)，我(wo)要不(bu)(bu)一(yi)(yi)醉(zui)方(fang)休就沒法再承受那(nei)種(zhong)(zhong)煎(jian)熬。從(cong)那(nei)正(zheng)是我(wo)自己生(sheng)命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)死亡中(zhong)，我(wo)感覺到(dao)了(le)(le)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，可是——上(shang)帝啊！一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)多么悲慘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)存在(zai)(zai)(zai)。”四處(chu)演講和(he)朗誦(song)為(wei)《鐵筆》籌集資金(jin)。2月(yue)在(zai)(zai)(zai)紐約(yue)就“宇宙”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演講已初具后(hou)來在(zai)(zai)(zai)《我(wo)發現了(le)(le)》中(zhong)詳盡(jin)闡述的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題思想，此書(shu)于(yu)(yu)6月(yue)由(you)帕特南出版(ban)社出版(ban)。在(zai)(zai)(zai)馬薩(sa)(sa)諸(zhu)塞(sai)州洛厄(e)爾(er)市演講期(qi)間(jian)深深地愛上(shang)“安妮”（南希·里(li)士滿(man)夫人(ren)(ren)(ren)），她成為(wei)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)知心朋友；隨后(hou)在(zai)(zai)(zai)羅(luo)得(de)島州的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)普(pu)(pu)羅(luo)維登(deng)(deng)(deng)斯(si)開始了(le)(le)為(wei)期(qi)三個(ge)月(yue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對薩(sa)(sa)拉·海(hai)倫·惠特曼(man)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)追求(qiu)，他(ta)請求(qiu)這位四十五歲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)孤(gu)孀女(nv)詩人(ren)(ren)(ren)同他(ta)結婚。當(dang)她因為(wei)聽說坡“放蕩不(bu)(bu)羈”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格而遲疑不(bu)(bu)決之時，坡終日坐立不(bu)(bu)安，心神(shen)不(bu)(bu)定，在(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)次去(qu)普(pu)(pu)羅(luo)維登(deng)(deng)(deng)斯(si)歸(gui)來后(hou)服(fu)下(xia)了(le)(le)整整一(yi)(yi)劑鴉片(pian)酊。由(you)于(yu)(yu)惠特曼(man)夫人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)母親和(he)朋友施加影(ying)響，他(ta)倆短促的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)訂(ding)婚于(yu)(yu)12月(yue)告吹。在(zai)(zai)(zai)普(pu)(pu)羅(luo)維登(deng)(deng)(deng)斯(si)演講中(zhong)闡釋《詩歌(ge)原(yuan)理》。寫出《鐘聲》。
1849年，作為作家(jia)和演講家(jia)均(jun)很活(huo)躍，主(zhu)要(yao)發(fa)表(biao)(biao)渠道是波士(shi)(shi)(shi)(shi)頓(dun)(dun)一(yi)份有(you)名(ming)氣的(de)(de)周刊《我們合(he)眾國的(de)(de)旗幟》。2月寫信對一(yi)位朋友(you)(you)說(shuo)：“文(wen)學是最高尚的(de)(de)職業。事實上它差不(bu)多是唯(wei)一(yi)適合(he)一(yi)名(ming)男子漢的(de)(de)職業。”批評洛威爾(er)的(de)(de)《寫給批評家(jia)的(de)(de)寓言》忽略了南方作家(jia)。夏初動(dong)身去里(li)士(shi)(shi)(shi)(shi)滿(man)尋(xun)求(qiu)南方人(ren)對《鐵筆》的(de)(de)支持。在費(fei)城停(ting)留時精(jing)神緊張(zhang)，神志迷亂，明顯地表(biao)(biao)現出受迫害狂想癥的(de)(de)病象(xiang)；朋友(you)(you)喬治·利帕德和插圖畫(hua)家(jia)約翰(han)·薩廷為他(ta)(ta)(ta)擔心，查爾(er)斯·伯(bo)爾(er)替他(ta)(ta)(ta)購了去里(li)士(shi)(shi)(shi)(shi)滿(man)的(de)(de)火車(che)票(piao)。在里(li)士(shi)(shi)(shi)(shi)滿(man)逗(dou)留的(de)(de)兩個月期間，他(ta)(ta)(ta)去看(kan)過(guo)妹妹羅莎莉(li)，參加過(guo)戒酒協(xie)會的(de)(de)活(huo)動(dong)，并(bing)同少年時代的(de)(de)戀(lian)人(ren)、現已孀居(ju)的(de)(de)愛彌拉·羅伊斯特·謝爾(er)頓(dun)(dun)訂婚。也許是想去紐約接克(ke)萊姆太(tai)太(tai)，乘駛往巴(ba)爾(er)的(de)(de)摩(mo)的(de)(de)船離開里(li)士(shi)(shi)(shi)(shi)滿(man)，一(yi)星(xing)期后(hou)，即10月3日(ri)(ri)，有(you)人(ren)在巴(ba)爾(er)的(de)(de)摩(mo)一(yi)個投(tou)票(piao)站外發(fa)現了處于(yu)半(ban)昏迷譫(zhan)妄狀態的(de)(de)坡，據說(shuo)在臨死(si)前一(yi)陣兒，他(ta)(ta)(ta)被人(ren)看(kan)見穿著不(bu)屬于(yu)自己的(de)(de)衣服，不(bu)斷的(de)(de)囈語著，嘴里(li)始終重復著“Reynolds”這個名(ming)字。10月7日(ri)(ri)他(ta)(ta)(ta)死(si)于(yu)“腦(nao)溢血”。《鐘聲》和《安娜貝爾(er)·李(li)》在他(ta)(ta)(ta)死(si)后(hou)的(de)(de)年底問(wen)世(shi)。
梅岑格施泰因(yin)，1833-01-14出版，恐怖(bu)、諷刺
德(de)洛(luo)梅勒特公爵，1833-03-03出(chu)版，幽默
耶路撒冷的故事，1833-06-09出版，幽默
失去(qu)呼吸，1833-10-10出版，幽默
甭甭，1833-12-01出版，幽默(mo)
瓶中手稿，1834-10-19出版，冒險、恐怖
幽會，1834-01出版，恐(kong)怖
貝蕾妮絲，1835-03出版(ban)，恐怖
莫(mo)雷(lei)娜，1835-04出版(ban)，恐(kong)怖
捧(peng)為名流，1835-05出版，諷刺(ci)
瘟疫王(wang)，1835-09出版，恐怖(bu)、幽默
死蔭——寓言一則，1835-09出版，恐怖
四不象，1836-03出版，幽默
故弄玄虛，1837-06出版，幽默
靜(jing)——寓言一則，1838出版，幽默
麗姬婭，1838-09出版，恐(kong)怖(bu)
埃洛斯(si)與沙米翁(weng)的對話，1839-12出版，科幻
為什么(me)那小個子法(fa)國佬的手懸(xuan)在吊(diao)腕帶里(li)，1840出版，幽默
生(sheng)意人，1840-02出版，幽默
人(ren)群(qun)中的人(ren)，1840-12出版，恐怖
莫格街謀殺案，1841-04出(chu)版，偵探
莫斯肯漩渦沉(chen)浮記，1841-04出版，冒(mao)險
漢斯·普法爾歷(li)險(xian)記，1835-06出版，科幻
阿瑟(se)·戈登·皮姆的故事，1837年(nian)1-2月出(chu)版(ban)前兩章，1838年(nian)7月全(quan)部(bu)出(chu)完，冒(mao)險(xian)
羅德(de)曼日(ri)記，1840年1-6月(yue)出(chu)版前(qian)六(liu)章，冒(mao)險(xian)
哦(e)，時(shi)代！哦(e)，風(feng)尚！，約作于1825年
致(zhi)瑪格麗特，約作于1827年(nian)
帖木(mu)兒，作于1827-07
歌，作于1827-07
模仿，作于1827-07
一個夢，作于1827-07
湖——致——，作于1827-07
亡(wang)靈，作(zuo)于1827-07
金星，作于1827-07
夢，作(zuo)于(yu)1827-07
詩(shi)節，作于(yu)1827-07
最快樂的(de)日子，作于1828-09-15
孤獨，作于1829
致艾薩克·利(li)，約作(zuo)于1829
愛倫·坡的(de)(de)(de)哥(ge)特(te)小(xiao)說(shuo)(shuo)創作(zuo)(zuo)(zuo)不但對(dui)傳統哥(ge)特(te)小(xiao)說(shuo)(shuo)所具有的(de)(de)(de)懸念、言情、兇殺(sha)、恐怖等通俗元素予(yu)以雜糅，還表達(da)了(le)(le)獨樹一幟(zhi)的(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)理念，對(dui)美(mei)國早(zao)期(qi)本(ben)土文化、對(dui)物欲驅使的(de)(de)(de)資本(ben)主義(yi)社會中人們的(de)(de)(de)非理性情感予(yu)以關懷(huai)，從(cong)而(er)使得他的(de)(de)(de)哥(ge)特(te)小(xiao)說(shuo)(shuo)創作(zuo)(zuo)(zuo)在一定程度(du)上打破了(le)(le)嚴肅(su)小(xiao)說(shuo)(shuo)和通俗小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)界(jie)限，在更廣闊的(de)(de)(de)審美(mei)空間上實現了(le)(le)與讀(du)者的(de)(de)(de)心(xin)靈溝通。愛倫·坡把哥(ge)特(te)故事同偵探推測故事結(jie)合起來的(de)(de)(de)成功嘗試對(dui)后代作(zuo)(zuo)(zuo)家影響極大。“伊迪絲·沃頓、威廉·福(fu)克(ke)納、尤(you)多(duo)拉·韋爾(er)蒂、弗蘭納里·奧康納、哈特(te)·克(ke)蘭、斯蒂芬·金以及其(qi)他眾多(duo)作(zuo)(zuo)(zuo)家的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品之中都借用愛倫·坡的(de)(de)(de)哥(ge)特(te)風格。這(zhe)一切無不說(shuo)(shuo)明了(le)(le)愛倫·坡的(de)(de)(de)哥(ge)特(te)小(xiao)說(shuo)(shuo)創作(zuo)(zuo)(zuo)在接(jie)受美(mei)學的(de)(de)(de)層面上產(chan)生的(de)(de)(de)巨(ju)大影響及其(qi)強(qiang)大助審美(mei)功能。
受(shou)到過愛倫·坡影響的主要人(ren)物(wu)有：柯南·道爾、波德萊爾、斯特芳·馬拉美、儒(ru)勒·凡(fan)爾納、羅伯(bo)特·路(lu)易斯·斯蒂(di)文(wen)森、希區柯克、蒂(di)姆·伯(bo)頓、江戶川亂步(bu)等。愛倫·坡、安布魯斯·布爾斯（1842～1914）和H.P.洛夫克拉夫特（1890～1937）并稱為美國三大恐怖小說家。
愛倫(lun)(lun)·坡(po)(po)的(de)(de)(de)恐(kong)怖(bu)(bu)小(xiao)(xiao)說(shuo)帶有浪漫(man)主義的(de)(de)(de)特色。縱觀愛倫(lun)(lun)·坡(po)(po)的(de)(de)(de)恐(kong)怖(bu)(bu)小(xiao)(xiao)說(shuo)創作，其(qi)故事(shi)主題大(da)都“揭(jie)示了人(ren)類意(yi)(yi)識及潛意(yi)(yi)識中的(de)(de)(de)陰暗面”，這(zhe)一點顯然迥(jiong)異于(yu)同時代的(de)(de)(de)其(qi)他(ta)浪漫(man)主義作家。愛倫(lun)(lun)·坡(po)(po)以(yi)恐(kong)怖(bu)(bu)小(xiao)(xiao)說(shuo)這(zhe)樣一種特殊的(de)(de)(de)文學形式(shi)深入刻(ke)畫與呈現(xian)了非(fei)現(xian)實(shi)狀態下人(ren)的(de)(de)(de)精(jing)(jing)神狀態和心理特征，試圖“以(yi)非(fei)現(xian)實(shi)、非(fei)理性的(de)(de)(de)表達方式(shi)來揭(jie)示現(xian)代人(ren)的(de)(de)(de)精(jing)(jing)神困頓(dun)”。他(ta)借助(zhu)想(xiang)象(xiang)奇特、恐(kong)怖(bu)(bu)怪異的(de)(de)(de)故事(shi)情節，通(tong)過夸(kua)張、隱喻和象(xiang)征等修辭手段表現(xian)人(ren)性的(de)(de)(de)危機，激起讀者濃厚閱讀興(xing)趣的(de)(de)(de)同時，震撼心靈，發人(ren)深省(sheng)。
愛倫·坡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)原則是(shi)其(qi)“效(xiao)果(guo)(guo)說”理論(lun)，他(ta)(ta)選擇“死亡”作(zuo)(zuo)為(wei)其(qi)文學創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題(ti)是(shi)由(you)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)個創作(zuo)(zuo)原則決定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。坡認(ren)為(wei)，無論(lun)是(shi)創作(zuo)(zuo)詩歌(ge)還是(shi)小說，作(zuo)(zuo)家必須講(jiang)究效(xiao)果(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)統(tong)一(yi)(yi)(yi)，必須時刻(ke)想到(dao)預定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結局，要(yao)使每一(yi)(yi)(yi)個情(qing)節(jie)變得必不(bu)可(ke)少(shao)。他(ta)(ta)在《評霍桑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“故事重述(shu)”》中曾經這(zhe)樣(yang)闡述(shu)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)原則：“聰明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術家不(bu)是(shi)將自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)思想納入他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)節(jie)，而(er)是(shi)事先(xian)精(jing)心(xin)策劃，想出(chu)某種獨特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、與眾(zhong)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)果(guo)(guo)，然后再杜撰(zhuan)出(chu)這(zhe)樣(yang)一(yi)(yi)(yi)些情(qing)節(jie)——他(ta)(ta)把(ba)這(zhe)些情(qing)節(jie)聯結起(qi)來，而(er)他(ta)(ta)所(suo)(suo)做的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)切都將最大限度(du)地(di)有利于(yu)實現在預先(xian)構思的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)果(guo)(guo)”。使“每一(yi)(yi)(yi)事件，每一(yi)(yi)(yi)描寫細節(jie)，甚(shen)至一(yi)(yi)(yi)字一(yi)(yi)(yi)句都收到(dao)一(yi)(yi)(yi)定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)統(tong)一(yi)(yi)(yi)效(xiao)果(guo)(guo)，一(yi)(yi)(yi)個預想的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)果(guo)(guo)，印(yin)象主義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)果(guo)(guo)”。他(ta)(ta)強調(diao)作(zuo)(zuo)品對(dui)讀者所(suo)(suo)能喚起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)緒和(he)產生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)果(guo)(guo)。在“創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)哲學”中，他(ta)(ta)認(ren)為(wei)，故事的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)首要(yao)目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)要(yao)在情(qing)感上(shang)扣住讀者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)弦，產生(sheng)最激動人心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)果(guo)(guo)。
死(si)亡主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)是通過謹嚴緊湊的(de)(de)(de)結構和(he)(he)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)的(de)(de)(de)簡潔而表現(xian)的(de)(de)(de)。愛(ai)倫(lun)·坡(po)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)形(xing)式(shi)(shi)精(jing)(jing)美(mei)(mei)，技巧(qiao)圓熟(shu)。愛(ai)倫(lun)·坡(po)在(zai)(zai)《評霍桑的(de)(de)(de)“故事重述”》里，強調(diao)了(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)的(de)(de)(de)簡潔和(he)(he)統(tong)(tong)一(yi)效(xiao)果。在(zai)(zai)寫作(zuo)(zuo)(zuo)中，他(ta)還(huan)平(ping)萍理(li)留情節和(he)(he)結構的(de)(de)(de)高度簡潔，小(xiao)說中通常只有(you)兩個(ge)(ge)，最多三個(ge)(ge)人(ren)物(wu)，也沒(mei)有(you)離題(ti)(ti)(ti)的(de)(de)(de)枝節和(he)(he)無(wu)關(guan)的(de)(de)(de)裝飾(shi)品(pin)(pin)(pin)。在(zai)(zai)他(ta)看(kan)來，一(yi)位技巧(qiao)高明的(de)(de)(de)文學家在(zai)(zai)寫作(zuo)(zuo)(zuo)之前，必須成竹在(zai)(zai)胸，深思熟(shu)慮，為(wei)實現(xian)預(yu)期效(xiao)果而選擇和(he)(he)組織情節，并且不應該有(you)一(yi)個(ge)(ge)詞的(de)(de)(de)意向直接或間接與預(yu)先(xian)的(de)(de)(de)構思無(wu)關(guan)。為(wei)更好地揭示死(si)亡主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)，他(ta)堅決排除與主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)不相關(guan)的(de)(de)(de)情節，要求(qiu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)必須有(you)精(jing)(jing)美(mei)(mei)的(de)(de)(de)藝術形(xing)式(shi)(shi)，必須體現(xian)內容與形(xing)式(shi)(shi)高度統(tong)(tong)一(yi)的(de)(de)(de)原則。他(ta)認為(wei)，為(wei)了(le)保(bao)證效(xiao)果的(de)(de)(de)統(tong)(tong)一(yi)，首先(xian)要考慮的(de)(de)(de)是作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)的(de)(de)(de)長度。他(ta)說，一(yi)首詩或一(yi)篇小(xiao)說不能過長，要讓讀(du)者能“一(yi)口氣讀(du)完(wan)”。否(fou)則，塵(chen)世間的(de)(de)(de)雜事就會干擾讀(du)者的(de)(de)(de)閱讀(du)和(he)(he)欣賞，破(po)壞作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)效(xiao)果的(de)(de)(de)統(tong)(tong)一(yi)性。為(wei)此，他(ta)精(jing)(jing)心地設計結構，以求(qiu)達到形(xing)式(shi)(shi)與內容的(de)(de)(de)完(wan)美(mei)(mei)統(tong)(tong)一(yi)。
浪漫主義
與(yu)愛默生、惠特曼等主(zhu)(zhu)流作(zuo)家樂觀(guan)自信、熱情(qing)洋溢的(de)格調不(bu)同，愛倫·坡通(tong)(tong)過(guo)展示死亡與(yu)丑惡來表(biao)現自己獨(du)特的(de)浪漫主(zhu)(zhu)義靈感，以象征、隱(yin)喻的(de)方式表(biao)達(da)自己對世界、對人(ren)(ren)性的(de)理解。他(ta)的(de)恐怖小說常(chang)常(chang)置景(jing)于深淵、城堡(bao)、暗室、暴風雨或(huo)月光之下，人(ren)(ren)物備受孤(gu)獨(du)、死亡意(yi)識與(yu)精神反常(chang)的(de)折磨，讀(du)起(qi)來令(ling)人(ren)(ren)毛(mao)骨(gu)悚然(ran)、不(bu)寒而栗，宛如噩夢一(yi)般(ban)。愛倫·坡文筆(bi)考究，運詞精當，通(tong)(tong)過(guo)構思(si)設計驚(jing)險奇絕的(de)情(qing)節，在恐怖小說中向讀(du)者極力描繪了一(yi)個個常(chang)人(ren)(ren)難以想(xiang)象的(de)怪誕事件和恐怖場景(jing)，制造意(yi)境，渲染氣氛(fen)，準確達(da)到作(zuo)品預(yu)期的(de)藝術(shu)效果。
幽默小說
在建構(gou)幽(you)默(mo)(mo)小說故(gu)事情節時(shi)(shi)，愛(ai)倫·坡明顯吸納了邊疆幽(you)默(mo)(mo)故(gu)事的(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘(xu)述(shu)(shu)模式(shi)，有(you)(you)時(shi)(shi)讓敘(xu)述(shu)(shu)者參與故(gu)事的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展，有(you)(you)時(shi)(shi)又(you)(you)讓敘(xu)述(shu)(shu)者置身故(gu)事之外(wai)，總是穿梭在故(gu)事的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)外(wai)，既能感(gan)受(shou)主(zhu)人(ren)公的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)心思(si)想．又(you)(you)能用現(xian)實(shi)主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)白(bai)措手(shou)法對故(gu)事進(jin)行客(ke)觀敘(xu)述(shu)(shu)，所(suo)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是，愛(ai)倫·坡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事更(geng)加(jia)縝密(mi)，更(geng)加(jia)精致，更(geng)加(jia)注(zhu)重效果的(de)(de)(de)(de)(de)(de)追求，手(shou)段更(geng)加(jia)多(duo)樣豐(feng)富，顯示出更(geng)強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文學性，從而(er)大(da)大(da)提高了美國幽(you)默(mo)(mo)文學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文學品味。幽(you)默(mo)(mo)大(da)師馬克·吐溫雖然批評(ping)過愛(ai)倫·坡，但(dan)其幽(you)默(mo)(mo)小說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘(xu)述(shu)(shu)模式(shi)與愛(ai)倫·坡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小說有(you)(you)著明顯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)相似性。
愛(ai)倫(lun)·坡(po)的(de)(de)幽默小說里不乏(fa)滑(hua)稽(ji)幽默人物(wu)(wu)。對(dui)這些人物(wu)(wu)的(de)(de)原型加(jia)以考察便會發現(xian)．他們的(de)(de)塑(su)造(zao)其(qi)實是愛(ai)倫(lun)·坡(po)對(dui)許多熟知的(de)(de)人物(wu)(wu)獨(du)具匠心的(de)(de)滑(hua)稽(ji)戲仿(fang)。在對(dui)人物(wu)(wu)的(de)(de)戲仿(fang)過程中，愛(ai)倫(lun)·坡(po)總是喜歡用反語和(he)雙關語，以此表達他對(dui)人物(wu)(wu)言行(xing)的(de)(de)諷刺；有時為了突出入物(wu)(wu)滑(hua)稽(ji)幽默的(de)(de)個性(xing)，愛(ai)倫(lun)·坡(po)甚至會采用改寫或者顛倒的(de)(de)方式(shi)來對(dui)語言進(jin)行(xing)加(jia)工。
推理小說
愛倫·坡一生寫(xie)了六七十篇短(duan)篇小(xiao)說(shuo)，雖(sui)然(ran)只寫(xie)了四五篇推理小(xiao)說(shuo)，但是舉世公認為(wei)“推理小(xiao)說(shuo)的(de)鼻祖”。代表作《莫爾格街謀殺案》、《瑪麗·羅杰(jie)疑案》、《被竊之(zhi)信(xin)》和《金甲(jia)蟲》都被奉為(wei)這類小(xiao)說(shuo)的(de)先河(he)，對后世起了很大影響。
偵(zhen)探(tan)小(xiao)說專(zhuan)家(jia)海(hai)克(ke)雷夫(fu)特認為(wei)：“作案地(di)點安排在(zai)鎖得嚴嚴密(mi)密(mi)的暗室；破案過程則用(yong)邏(luo)輯(ji)嚴謹、設身處地(di)的推理等已成為(wei)愛(ai)倫·坡寫偵(zhen)探(tan)小(xiao)說的模式。”這一模式在(zai)140年(nian)來已為(wei)各國(guo)(guo)偵(zhen)探(tan)小(xiao)說家(jia)競相師法，甚至(zhi)被稱為(wei)“偵(zhen)探(tan)小(xiao)說之(zhi)父”的英國(guo)(guo)作家(jia)柯林斯那部名作《月亮寶石》里的克(ke)夫(fu)探(tan)長也(ye)是在(zai)愛(ai)倫·坡的影響下產生的。
哥特風格
坡的(de)(de)大(da)部分小說(shuo)都具有(you)(you)哥特(te)傳(chuan)統(tong)的(de)(de)因子(zi)(zi)。其特(te)征主要(yao)凸顯(xian)在(zai)小說(shuo)敘(xu)(xu)(xu)事(shi)中(zhong)(zhong)所體現出來的(de)(de)細(xi)節(jie)方面的(de)(de)生活化以及具有(you)(you)魔術(shu)奇幻性的(de)(de)敘(xu)(xu)(xu)事(shi)情節(jie)，而這其中(zhong)(zhong)又不失敘(xu)(xu)(xu)事(shi)的(de)(de)現實(shi)感(gan)，他在(zai)精細(xi)的(de)(de)哥特(te)環境氛圍的(de)(de)描摹上(shang)和對敘(xu)(xu)(xu)事(shi)情節(jie)中(zhong)(zhong)偶然性的(de)(de)把控(kong)上(shang)無(wu)不流出怪(guai)澀恐怖因子(zi)(zi)這一獨特(te)的(de)(de)審(shen)美吸引力，我們也(ye)正(zheng)是在(zai)這些(xie)方面的(de)(de)審(shen)美接受中(zhong)(zhong)能夠透視出英國早期哥待(dai)小說(shuo)傳(chuan)統(tong)對愛倫·坡在(zai)創(chuang)作上(shang)的(de)(de)影響來。
值得一提的是(shi)，愛倫·坡的哥特小說也極具(ju)現實意義(yi)，它們映照了(le)當下社會(hui)中人們已經異化了(le)的心理狀(zhuang)態：孤獨、恐(kong)懼、焦慮、煩惱、絕望(wang)等。孤獨而焦慮的人們基于“自(zi)體保存”的心理需求使自(zi)然(ran)產生了(le)對崇(chong)高感(gan)的渴求：人們渴求能處于某種安全地(di)帶，在(zai)這里(li)具(ju)有破(po)壞力的對象對人們展(zhan)以造成實際威脅和傷害(hai)，與此同時又(you)能享受因恐(kong)怖、驚(jing)險、黑暗等引(yin)起的審美快感(gan)。
科幻小說
坡(po)的(de)科(ke)(ke)幻小(xiao)說(shuo)既具有豐富的(de)想象力，引人入勝(sheng)，又不(bu)乏科(ke)(ke)學理論(lun)依據，令人信服。后世許多科(ke)(ke)幻小(xiao)說(shuo)家，包(bao)括現代科(ke)(ke)幻兩大(da)流派的(de)奠基者(zhe)一(yi)“硬科(ke)(ke)幻”鼻祖凡爾納，“軟科(ke)(ke)幻”代表(biao)威(wei)爾斯在內，都對(dui)坡(po)推崇不(bu)已(yi)。他(ta)們的(de)作品中，也(ye)或(huo)多或(huo)少有模仿坡(po)的(de)痕跡(ji)。因此，陳良廷稱(cheng)坡(po)為科(ke)(ke)幻小(xiao)說(shuo)的(de)前驅，施成榮也(ye)認為：“寫出真正科(ke)(ke)幻小(xiao)說(shuo)的(de)大(da)作家是美國(guo)的(de)愛倫·坡(po)。”值得(de)注意的(de)是，坡(po)的(de)科(ke)(ke)幻小(xiao)說(shuo)并非一(yi)般的(de)科(ke)(ke)普讀物，同他(ta)的(de)其它(ta)小(xiao)說(shuo)一(yi)樣，也(ye)是坡(po)對(dui)現實(shi)生活的(de)一(yi)種曲(qu)折的(de)藝術表(biao)現。
象征主義
象(xiang)征(zheng)主義所(suo)謂“純(chun)詩(shi)”的(de)主張，最早是(shi)(shi)(shi)由(you)愛倫·坡提出(chu)來的(de)。愛倫·坡認為(wei)；“天下(xia)沒(mei)有(you)(you)、也(ye)不(bu)可能有(you)(you)比這樣的(de)一(yi)(yi)首詩(shi)——這一(yi)(yi)首詩(shi)本(ben)身(shen)——更加是(shi)(shi)(shi)徹底(di)尊貴的(de)、極(ji)端高尚(shang)的(de)作品(pin)——，這一(yi)(yi)首詩(shi)就是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)首詩(shi)，此外(wai)再沒(mei)有(you)(you)什么別的(de)了——這一(yi)(yi)首詩(shi)完(wan)全是(shi)(shi)(shi)為(wei)詩(shi)而寫的(de)。”
愛倫·坡認(ren)為，對(dui)于詩(shi)(shi)來(lai)說，音(yin)(yin)樂(le)(le)是(shi)根(gen)本性的(de)(de)，“音(yin)(yin)樂(le)(le)通過(guo)(guo)它(ta)的(de)(de)格(ge)律、節奏和韻律等種種方式，成(cheng)為詩(shi)(shi)中的(de)(de)如此(ci)重大(da)的(de)(de)契機，以(yi)致(zhi)拒絕了它(ta)，便(bian)不(bu)明智”’“音(yin)(yin)樂(le)(le)與給人(ren)快感(gan)的(de)(de)思想(xiang)結合便(bian)是(shi)詩(shi)(shi)，沒有(you)思想(xiang)的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)僅僅是(shi)音(yin)(yin)樂(le)(le)，沒有(you)音(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)思想(xiang)憑著(zhu)其確(que)定性則(ze)是(shi)散文。”詩(shi)(shi)歌通過(guo)(guo)其音(yin)(yin)樂(le)(le)性所(suo)賦予(yu)的(de)(de)是(shi)一種含混而不(bu)明確(que)的(de)(de)情緒，這正(zheng)是(shi)詩(shi)(shi)的(de)(de)目的(de)(de)所(suo)在，“正(zheng)是(shi)在音(yin)(yin)樂(le)(le)中，詩(shi)(shi)的(de)(de)感(gan)情才被(bei)激動，從而使靈魂的(de)(de)斗爭最逼近那個巨大(da)目標——神圣美的(de)(de)創(chuang)造。”
愛倫·坡關于詩歌(ge)音(yin)樂性的(de)(de)主張及實踐，對(dui)法國象征主義影響深遠，以至于音(yin)樂性成為象征主義一個(ge)非常重要的(de)(de)共(gong)同(tong)藝術特征。
“坡(po)的文學評論(lun)確(que)實是美國文壇上空前(qian)的杰作(zuo)”。（文學評論(lun)家埃德蒙·威爾遜評）
坡的(de)成就主(zhu)要表(biao)現在三個方面：評(ping)論家、詩人和短篇(pian)小說家。坡是(shi)在他(ta)那個年代最偉大的(de)作家、雜志評(ping)論家，他(ta)的(de)詩精致優雅(ya)，他(ta)的(de)小說是(shi)藝術的(de)杰作。（英國(guo)作家蕭伯納評(ping)）
愛(ai)倫·坡是美國最偉大(da)的詩人。（愛(ai)爾蘭詩人葉慈評）
愛倫·坡善(shan)寫(xie)悔恨恐懼等(deng)人情之變。（周作人評）
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歲月靜好 
