1860年，契(qi)(qi)(qi)訶(he)(he)夫(fu)(fu)（俄(e)語：Антон Павлович Чехов）于(yu)1月29日誕(dan)生于(yu)俄(e)國羅(luo)(luo)斯(si)托夫(fu)(fu)州亞速海邊的(de)(de)(de)塔甘羅(luo)(luo)格(ge)。在(zai)(zai)家(jia)里活下(xia)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)六個(ge)孩子(zi)(zi)中排行第三。他(ta)的(de)(de)(de)祖父和(he)(he)父親都曾是農奴，憑借自(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)勤勞(lao)和(he)(he)智慧，契(qi)(qi)(qi)訶(he)(he)夫(fu)(fu)的(de)(de)(de)祖父葉(xie)果羅(luo)(luo)夫(fu)(fu)·契(qi)(qi)(qi)訶(he)(he)夫(fu)(fu)當上了(le)(le)自(zi)己(ji)(ji)所(suo)從屬(shu)的(de)(de)(de)地主(zhu)家(jia)的(de)(de)(de)糖廠(chang)經理，并陸續積累(lei)了(le)(le)一(yi)筆錢，終于(yu)在(zai)(zai)1841年為自(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)全家(jia)贖了(le)(le)身。契(qi)(qi)(qi)訶(he)(he)夫(fu)(fu)的(de)(de)(de)父親帕維(wei)爾·葉(xie)果羅(luo)(luo)維(wei)奇·契(qi)(qi)(qi)訶(he)(he)夫(fu)(fu)獲(huo)得(de)自(zi)由后(hou)娶了(le)(le)一(yi)名(ming)名(ming)叫(jiao)葉(xie)夫(fu)(fu)根尼(ni)婭的(de)(de)(de)服(fu)裝(zhuang)商(shang)人的(de)(de)(de)女(nv)兒，在(zai)(zai)塔甘羅(luo)(luo)格(ge)當雜(za)貨店(dian)店(dian)主(zhu)。對(dui)東正教十分虔誠甚至于(yu)狂熱，這對(dui)契(qi)(qi)(qi)訶(he)(he)夫(fu)(fu)后(hou)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)悲(bei)天憫人有(you)著很深的(de)(de)(de)影響。父親的(de)(de)(de)商(shang)店(dian)經營慘淡，這使得(de)契(qi)(qi)(qi)訶(he)(he)夫(fu)(fu)從小(xiao)生活艱難。父親對(dui)孩子(zi)(zi)非(fei)常(chang)嚴厲，經常(chang)打罵。盡管如(ru)此(ci)，契(qi)(qi)(qi)訶(he)(he)夫(fu)(fu)對(dui)父母始終非(fei)常(chang)孝順(shun)。他(ta)的(de)(de)(de)母親經常(chang)給兒女(nv)們(men)講故事(shi)(shi)，而且(qie)講得(de)很好。她講的(de)(de)(de)主(zhu)要(yao)是她和(he)(he)她的(de)(de)(de)服(fu)裝(zhuang)商(shang)人父親在(zai)(zai)整(zheng)個(ge)俄(e)國旅行的(de)(de)(de)故事(shi)(shi)。契(qi)(qi)(qi)訶(he)(he)夫(fu)(fu)從小(xiao)就喜歡喜劇和(he)(he)表演，這為他(ta)后(hou)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)劇作家(jia)之(zhi)路(lu)埋下(xia)了(le)(le)基礎。契(qi)(qi)(qi)訶(he)(he)夫(fu)(fu)后(hou)來(lai)(lai)曾說：“我們(men)的(de)(de)(de)天賦源(yuan)自(zi)我們(men)的(de)(de)(de)父親，但我們(men)的(de)(de)(de)靈魂源(yuan)自(zi)母親。”1867年，他(ta)進入當地的(de)(de)(de)一(yi)所(suo)希臘小(xiao)學讀(du)書。
1879年(nian)，契訶夫(fu)完成高中學(xue)業，前往莫斯科和家人團(tuan)聚。在這里他(ta)獲得了獎學(xue)金得以進入莫斯科大學(xue)醫(yi)學(xue)系。這年(nian)年(nian)底，他(ta)寫成了短篇小說《給(gei)博學(xue)的鄰(lin)居的一(yi)封信(xin)》，這是(shi)他(ta)的處女作。
1880年(nian)，由于(yu)家(jia)(jia)境困(kun)難，契訶夫開(kai)始(shi)以(yi)(yi)文(wen)學(xue)(xue)(xue)(xue)記者(zhe)(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)份為一(yi)(yi)些幽(you)(you)默刊(kan)物寫(xie)些短(duan)小的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幽(you)(you)默作(zuo)品(pin)，借以(yi)(yi)維持生活，他(ta)(ta)(ta)就這(zhe)樣(yang)開(kai)始(shi)了(le)(le)文(wen)學(xue)(xue)(xue)(xue)生涯。這(zhe)些搞笑作(zuo)品(pin)藝術價值(zhi)不(bu)是(shi)很高，但可讀(du)性很強，而且也(ye)能見容于(yu)當(dang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)書(shu)刊(kan)檢(jian)察(cha)機關。他(ta)(ta)(ta)逐漸(jian)擁有(you)(you)了(le)(le)一(yi)(yi)批讀(du)者(zhe)(zhe)(zhe)。漸(jian)漸(jian)地，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)名(ming)(ming)(ming)聲開(kai)始(shi)傳播(bo)。不(bu)過(guo)，他(ta)(ta)(ta)早期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幽(you)(you)默作(zuo)品(pin)中(zhong)也(ye)有(you)(you)一(yi)(yi)些針砭時(shi)弊、諷刺(ci)社會不(bu)良現(xian)象和世態人(ren)心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)佳作(zuo)。1880年(nian)3月,他(ta)(ta)(ta)將短(duan)篇小說《給(gei)博學(xue)(xue)(xue)(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鄰居的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)封(feng)信(xin)》發(fa)表在(zai)(zai)《蜻(qing)蜓》雜志上，成(cheng)(cheng)了(le)(le)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)名(ming)(ming)(ming)作(zuo)。當(dang)時(shi)他(ta)(ta)(ta)正在(zai)(zai)上大學(xue)(xue)(xue)(xue)一(yi)(yi)年(nian)級，他(ta)(ta)(ta)署的(de)(de)(de)(de)(de)(de)名(ming)(ming)(ming)是(shi)“安托沙·契洪捷”（Антоша Чехонте）。文(wen)中(zhong)諷刺(ci)了(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)不(bu)學(xue)(xue)(xue)(xue)無術而又自命不(bu)凡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舊式地主(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愚昧無知(zhi)，發(fa)表后受到了(le)(le)讀(du)者(zhe)(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱烈歡迎（很明顯，他(ta)(ta)(ta)受到了(le)(le)當(dang)時(shi)俄(e)國大量(liang)流行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幽(you)(you)默雜志的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響）。此時(shi)他(ta)(ta)(ta)寫(xie)得很快(kuai)，作(zuo)品(pin)數(shu)量(liang)很多。很快(kuai)不(bu)少人(ren)都知(zhi)道有(you)(you)這(zhe)樣(yang)一(yi)(yi)個(ge)愛挖苦人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)，他(ta)(ta)(ta)也(ye)引(yin)起了(le)(le)一(yi)(yi)些著(zhu)名(ming)(ming)(ming)作(zuo)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關注。他(ta)(ta)(ta)開(kai)始(shi)以(yi)(yi)文(wen)學(xue)(xue)(xue)(xue)記者(zhe)(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)份給(gei)《蜻(qing)蜓》、《花(hua)絮》等(deng)雜志投(tou)稿(gao)，用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)筆名(ming)(ming)(ming)。他(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)成(cheng)(cheng)名(ming)(ming)(ming)之(zhi)后繼(ji)續(xu)著(zhu)自己早年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)一(yi)(yi)習慣(guan)。1880年(nian)，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)處女作(zuo)發(fa)表之(zhi)后，他(ta)(ta)(ta)結識(shi)了(le)(le)著(zhu)名(ming)(ming)(ming)風景畫家(jia)(jia)列維坦，并成(cheng)(cheng)為至交。
1885年，他(ta)(ta)創(chuang)作(zuo)并發表(biao)(biao)了《皮靴》、《馬姓》、《凡卡》，《迷路的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)》、《預謀犯》、《未婚夫(fu)和(he)爸(ba)爸(ba)（現代小(xiao)品）》、《客人(ren)(ren)(ren)（一(yi)(yi)(yi)個(ge)場景(jing)）》、《名(ming)貴的(de)(de)狗》、《紙里包不(bu)(bu)住火》、《哼，這些乘(cheng)客們！》、《普(pu)里什別葉夫(fu)中士》、《獵人(ren)(ren)(ren)》、《哀傷》等短(duan)篇小(xiao)說名(ming)篇。他(ta)(ta)也開(kai)(kai)始(shi)嘗試(shi)創(chuang)作(zuo)劇本(ben)。1883年，他(ta)(ta)發表(biao)(biao)了一(yi)(yi)(yi)些早期創(chuang)作(zuo)的(de)(de)短(duan)篇小(xiao)說名(ming)篇：《胖(pang)子(zi)(zi)和(he)瘦子(zi)(zi)》、《喜(xi)事》、《在(zai)釘子(zi)(zi)上》、《勝(sheng)利者(zhe)(zhe)的(de)(de)得(de)意(yi)洋洋（一(yi)(yi)(yi)位(wei)退休的(de)(de)十四品文(wen)官(guan)的(de)(de)故(gu)事）》、《小(xiao)公務員之(zhi)死》（Смерть чиновника）、《不(bu)(bu)平的(de)(de)鏡子(zi)(zi)》、《謎(mi)一(yi)(yi)(yi)樣的(de)(de)性(xing)格(ge)》、《站長(chang)》，這些作(zuo)品奠定了他(ta)(ta)在(zai)俄國(guo)文(wen)壇(tan)的(de)(de)地位(wei)。1884年契訶夫(fu)大學(xue)(xue)畢業，獲(huo)得(de)醫(yi)學(xue)(xue)學(xue)(xue)士學(xue)(xue)位(wei)和(he)行醫(yi)執照。這一(yi)(yi)(yi)年，他(ta)(ta)又(you)發表(biao)(biao)了一(yi)(yi)(yi)些短(duan)篇小(xiao)說名(ming)篇：《文(wen)官(guan)考試(shi)》、《戴假面具的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)》、《變色龍》（Хамелеон）、《外科手術(shu)》。他(ta)(ta)在(zai)《變色龍》中將其(qi)諷刺手法(fa)使(shi)用的(de)(de)淋漓盡致。他(ta)(ta)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)開(kai)(kai)始(shi)轉向勞動(dong)者(zhe)(zhe)的(de)(de)困苦生活(huo)，藝(yi)術(shu)性(xing)也不(bu)(bu)斷提(ti)高。這一(yi)(yi)(yi)年，他(ta)(ta)出版(ban)了第一(yi)(yi)(yi)本(ben)書(shu)：《墨爾波墨涅的(de)(de)故(gu)事》（Сказки Мельпомены），里面收集(ji)了六個(ge)在(zai)幽默刊(kan)物(wu)發表(biao)(biao)過的(de)(de)短(duan)篇小(xiao)說。該書(shu)的(de)(de)出版(ban)堅(jian)定了他(ta)(ta)文(wen)學(xue)(xue)創(chuang)作(zuo)的(de)(de)決(jue)心。此前(qian)他(ta)(ta)在(zai)大學(xue)(xue)畢業時曾給自己這樣定位(wei)：“醫(yi)生是(shi)我(wo)的(de)(de)職業，寫作(zuo)只(zhi)是(shi)我(wo)的(de)(de)業余(yu)愛好。”
1886年(nian)，他發(fa)表了(le)(le)《太太們》、《幸福的(de)(de)(de)(de)(de)人》、《在別墅里(li)》、《大提琴的(de)(de)(de)(de)(de)浪漫(man)故事(shi)》、《一(yi)(yi)(yi)(yi)件藝(yi)術(shu)品》、《白嘴鴉》等短(duan)篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)，以及《苦(ku)悶(men)》（Тоска）、《凡卡》（Ванька）和《食客》、《校(xiao)長》等系列短(duan)篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)。這(zhe)里(li)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)《苦(ku)惱》和《凡卡》是(shi)其早期創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)次思(si)想和藝(yi)術(shu)上的(de)(de)(de)(de)(de)飛躍，他在里(li)面(mian)不(bu)再寫(xie)(xie)幽默故事(shi)了(le)(le)。接著(zhu)，他發(fa)表了(le)(le)短(duan)篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)集《莫特(te)利故事(shi)》，其中就包(bao)括著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)《苦(ku)惱》、《凡卡》，尤其是(shi)前(qian)者，講(jiang)述一(yi)(yi)(yi)(yi)個失去了(le)(le)兒子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)老馬車夫(fu)無(wu)處傾訴自(zi)(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)苦(ku)悶(men)，只好(hao)向自(zi)(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)馬傾訴的(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)。這(zhe)部作(zuo)(zuo)品語言(yan)樸素，情感真摯，后來被眾多名家(jia)一(yi)(yi)(yi)(yi)致贊(zan)賞(shang)。新西(xi)蘭(lan)短(duan)篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)家(jia)凱(kai)瑟琳·曼斯菲爾德(de)甚(shen)至曾說(shuo)(shuo)“如果法國的(de)(de)(de)(de)(de)全(quan)部短(duan)篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)都毀于一(yi)(yi)(yi)(yi)炬，而《苦(ku)悶(men)》留存下(xia)來的(de)(de)(de)(de)(de)話，我也不(bu)會(hui)感到可惜。”這(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)年(nian)，一(yi)(yi)(yi)(yi)個不(bu)起眼(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)名叫德(de)米特(te)里(li)·瓦西(xi)里(li)耶維(wei)(wei)奇(qi)·格里(li)果羅維(wei)(wei)奇(qi)（Дмитрий Васильевич Григорович）的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)家(jia)發(fa)現了(le)(le)契(qi)訶夫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)才華，寫(xie)(xie)了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)封(feng)信給他，信中肯定他的(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)學才華，他鼓勵契(qi)訶夫(fu)充分發(fa)揚他的(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)天(tian)賦，希望他珍惜自(zi)(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)才華，使他自(zi)(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)態(tai)度(du)更加嚴(yan)謹(jin)，多寫(xie)(xie)有意義的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品（此人因此而被稱為(wei)“著(zhu)名作(zuo)(zuo)家(jia)”）。契(qi)訶夫(fu)深(shen)受啟(qi)發(fa)，開始以嚴(yan)肅的(de)(de)(de)(de)(de)態(tai)度(du)對(dui)待寫(xie)(xie)作(zuo)(zuo)，以后逐漸寫(xie)(xie)出了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)系列具有深(shen)刻思(si)想的(de)(de)(de)(de)(de)佳作(zuo)(zuo)。這(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)年(nian)，他寫(xie)(xie)出了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)百多篇(pian)(pian)短(duan)篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)。也是(shi)這(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)年(nian)，他的(de)(de)(de)(de)(de)劇本創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)嘗試也終(zhong)于有了(le)(le)結(jie)果：《論煙(yan)草的(de)(de)(de)(de)(de)危(wei)害》，這(zhe)是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)部輕松的(de)(de)(de)(de)(de)喜劇。
1887年，由于過度(du)勞累和健康不佳，契訶夫(fu)前(qian)往烏克蘭東部旅行(xing)。旅行(xing)歸來(lai)后，他(ta)(ta)寫了(le)中(zhong)篇小說《草(cao)原(yuan)》（Степь）。也(ye)是(shi)這一(yi)年，他(ta)(ta)的(de)創作高峰(feng)到(dao)來(lai)了(le)。這一(yi)年，他(ta)(ta)發表了(le)《傷寒(han)》、《吻》、《沃洛(luo)嘉》、《禍事》、《婚禮》、《逃(tao)亡(wang)者》、《無(wu)依無(wu)靠(kao)的(de)人》等優秀的(de)短篇小說。他(ta)(ta)也(ye)發表了(le)通俗喜(xi)劇《蠢貨》和四幕(mu)喜(xi)劇《伊凡諾(nuo)夫(fu)》。接著(zhu)，他(ta)(ta)出版了(le)小說集(ji)《在(zai)黃昏(hun)》，在(zai)這本(ben)書中(zhong)第一(yi)次署上(shang)了(le)真名(ming)，并把這個集(ji)子獻給了(le)德米(mi)特里·瓦西里耶維(wei)(wei)奇(qi)·格里果羅維(wei)(wei)奇(qi)。
1888年，他(ta)把中篇(pian)小說《草原》（Степь）發表在嚴(yan)肅(su)的文學雜(za)志(zhi)(zhi)(zhi)《北方導報》（Северный вестник）上(shang)。這部作品(pin)頗(po)得好評，標志(zhi)(zhi)(zhi)著他(ta)告(gao)別了(le)喜劇性小說的創作，是他(ta)成熟的標志(zhi)(zhi)(zhi)。他(ta)被俄國科學院授予“普希金(jin)獎金(jin)”。然后(hou)，他(ta)創作完成了(le)另一短篇(pian)小說力作《精神(shen)錯亂》。
1889年2月，《伊(yi)凡(fan)諾夫》在(zai)彼得堡皇家劇院(yuan)演(yan)出(chu)。
然后，他(ta)發表了中篇(pian)小說《沒(mei)有意思的故事》。接著，他(ta)寫(xie)成了獨幕笑劇《求婚》和四幕喜劇《林神》。已經成為一名知名劇作(zuo)家的他(ta)，加入了由(you)亞歷(li)山(shan)大·奧斯(si)特(te)洛(luo)夫斯(si)基創辦(ban)的劇作(zuo)家協(xie)會(hui)。
1890年4月(yue)到9月(yue)，契(qi)訶夫只(zhi)身一(yi)人，先坐(zuo)火車，后(hou)騎馬、乘船，來到政治犯流放地(di)庫頁(ye)島進行(xing)實地(di)考(kao)察。庫頁(ye)島上地(di)獄般的(de)慘狀和(he)西伯(bo)利亞的(de)城市(shi)的(de)貧(pin)窮給契(qi)訶夫留下了深刻的(de)印(yin)象(xiang)，使他對黑暗的(de)現實有了更(geng)進一(yi)步(bu)的(de)認識，逐漸(jian)改變了不問(wen)政治的(de)心態，開始(shi)著述揭露沙俄(e)專制制度下的(de)內(nei)幕，著名的(de)中篇(pian)小(xiao)說《第六(liu)病室(shi)》（Палата №6）和(he)報告文學(xue)《庫頁(ye)島旅(lv)行(xing)記》均是這(zhe)次考(kao)察之后(hou)的(de)產(chan)物。這(zhe)一(yi)年，他發表(biao)了短(duan)篇(pian)小(xiao)說《賊》、《古塞夫》，創作了獨幕笑劇《被(bei)迫無(wu)奈的(de)悲(bei)劇角(jiao)色》、《結婚》。
1891年，他創(chuang)作(zuo)并發表(biao)了短篇(pian)小說(shuo)《村(cun)婦(fu)》、中(zhong)篇(pian)小說(shuo)《決(jue)斗》、獨幕笑劇(ju)《紀念日》，其中(zhong)《決(jue)斗》是文(wen)學史(shi)上第(di)一部(bu)向(xiang)列夫(fu)·托爾(er)斯(si)泰的“勿抗惡”觀(guan)點(dian)進行(xing)挑戰的文(wen)學作(zuo)品。這一年后，契訶夫(fu)將(jiang)重心轉(zhuan)向(xiang)戲劇(ju)創(chuang)作(zuo)，但沒有停止小說(shuo)創(chuang)作(zuo)。
1892年，他創(chuang)作(zuo)(zuo)并發(fa)表(biao)了《跳(tiao)來跳(tiao)去(qu)的(de)女人(ren)》、《鄰居》和(he)《第(di)六(liu)病(bing)室》（Палата № 6）。《第(di)六(liu)病(bing)室》表(biao)現的(de)是重(zhong)大的(de)社會(hui)課題，猛烈(lie)抨(peng)擊(ji)(ji)沙皇專制暴政(zheng)，反對(dui)對(dui)人(ren)民群眾的(de)精(jing)神的(de)摧(cui)殘，作(zuo)(zuo)品語(yu)言樸實無華，氣氛壓抑，文筆精(jing)致(zhi)，但是思想深刻。列寧在(zai)年輕時讀了這部作(zuo)(zuo)品后(hou)“覺得(de)可怕極了”，覺得(de)他“自己好像也被關在(zai)六(liu)號病(bing)房里(li)了”。《第(di)六(liu)病(bing)室》標志(zhi)著契訶(he)夫創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)轉折，是他在(zai)庫頁(ye)島之行后(hou)的(de)一(yi)(yi)大成就(jiu)。從此以后(hou)，契訶(he)夫的(de)中短篇小(xiao)說具有(you)了更強烈(lie)的(de)社會(hui)性、批判(pan)精(jing)神和(he)民主精(jing)神，藝術性也沒有(you)絲(si)毫的(de)減(jian)弱。《第(di)六(liu)病(bing)室》還秉承(cheng)了《決斗》的(de)精(jing)神，對(dui)列夫·托爾斯(si)泰(tai)的(de)“勿抗惡(e)”思想進行了更猛烈(lie)的(de)沖擊(ji)(ji)。這一(yi)(yi)年，他進行了一(yi)(yi)次出國(guo)旅(lv)行，到威尼斯(si)、佛羅倫薩、羅馬、巴(ba)黎游歷。
1893年(nian)，他(ta)(ta)(ta)創作并發表了(le)(le)短(duan)篇小(xiao)說《匿名氏的(de)故事》和(he)《大沃(wo)洛嘉和(he)小(xiao)沃(wo)洛嘉》。這一年(nian)，他(ta)(ta)(ta)在照(zhao)顧病人(ren)時(shi)感染了(le)(le)肺結(jie)核（當時(shi)的(de)肺結(jie)核幾乎是不治之癥），為此，他(ta)(ta)(ta)到(dao)尼(ni)斯修養(yang)。
1894年，他創作并發表了中短篇(pian)小(xiao)說(shuo)《一個女(nv)人(ren)的(de)天(tian)地》、《黑修士》、《大學生》，以及報告文(wen)學《庫頁(ye)島旅行記(ji)》。《庫頁(ye)島旅行記(ji)》直指沙俄(e)的(de)專(zhuan)制(zhi)統治和對政治犯的(de)壓(ya)迫(po)。
1895年，他創(chuang)作并發表了(le)中短篇(pian)小說《掛(gua)在脖子上(shang)的安娜(na)》、《兇殺》、《白額(e)頭(tou)》，并且完成(cheng)了(le)四幕喜(xi)劇(ju)《海(hai)鷗》（Чайка）。
1896年(nian)，喜劇《海鷗(ou)》在(zai)彼得堡皇家劇院首演失(shi)敗，在(zai)輿論(lun)的(de)批評聲中，失(shi)望的(de)契訶夫曾(ceng)一度發誓永(yong)遠(yuan)不(bu)再創作劇本。接著，他(ta)發表了中篇小說(shuo)《我的(de)一生》。
1897年，他(ta)發(fa)表了(le)(le)短篇小說《農(nong)民(min)》、《貝琴涅格(ge)人(ren)》、《在(zai)故鄉》、《在(zai)大車上》等。然后，他(ta)違背了(le)(le)前一(yi)年的(de)(de)誓言(yan)，寫成了(le)(le)反(fan)映(ying)鄉村生(sheng)(sheng)活場(chang)景的(de)(de)四幕劇《萬(wan)尼亞舅(jiu)舅(jiu)》（Дядя Ваня）。《萬(wan)尼亞舅(jiu)舅(jiu)》講述一(yi)個盲目崇拜者(zhe)對“名教授”的(de)(de)絕(jue)望和一(yi)個想造(zao)福后代的(de)(de)鄉村醫生(sheng)(sheng)幻想的(de)(de)破(po)滅。該劇是契訶(he)夫劇作中的(de)(de)代表作之(zhi)一(yi)，曾(ceng)在(zai)莫斯科藝術劇院(yuan)多次(ci)上演。
1898年，他(ta)(ta)(ta)(ta)加盟莫斯(si)科藝(yi)(yi)術劇(ju)院，結(jie)識了(le)高(gao)爾(er)基(ji)(ji)，并與(yu)之建立(li)了(le)深(shen)厚的(de)(de)(de)(de)友誼。他(ta)(ta)(ta)(ta)們兩人(ren)(ren)經常在一塊研(yan)究(jiu)戲劇(ju)和(he)小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)發(fa)展情(qing)況，并研(yan)究(jiu)如何為俄國的(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)發(fa)展開辟新的(de)(de)(de)(de)道路。他(ta)(ta)(ta)(ta)開始與(yu)康斯(si)坦(tan)丁·斯(si)坦(tan)尼斯(si)拉夫(fu)斯(si)基(ji)(ji)、丹欽科等人(ren)(ren)進(jin)行了(le)創造(zao)性的(de)(de)(de)(de)合作，對舞(wu)臺藝(yi)(yi)術做出(chu)了(le)重大改革(ge)。他(ta)(ta)(ta)(ta)也幫助(zhu)斯(si)坦(tan)尼斯(si)拉夫(fu)斯(si)基(ji)(ji)形(xing)成(cheng)了(le)自己的(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)理論(lun)。這一年，他(ta)(ta)(ta)(ta)完成(cheng)并發(fa)表(biao)了(le)中篇(pian)(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)《姚內奇》（Ионыч），對“人(ren)(ren)變庸人(ren)(ren)”的(de)(de)(de)(de)過程作了(le)深(shen)刻(ke)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術展現(xian)(xian)。然后(hou)，他(ta)(ta)(ta)(ta)創作和(he)發(fa)表(biao)了(le)“短(duan)篇(pian)(pian)三(san)(san)部曲(qu)”：《醋栗》、《套中人(ren)(ren)》（Человек в футляре）、《有關愛(ai)琴的(de)(de)(de)(de)故事(shi)》。這三(san)(san)部小(xiao)(xiao)說(shuo)對社會上的(de)(de)(de)(de)庸俗現(xian)(xian)象和(he)僵化的(de)(de)(de)(de)思想進(jin)行了(le)嘲笑和(he)批判。這些作品體現(xian)(xian)了(le)契訶夫(fu)小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)特色：不追(zhui)求情(qing)節的(de)(de)(de)(de)吸引(yin)人(ren)(ren)，注(zhu)重人(ren)(ren)物(wu)性格(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)塑造(zao)，讓人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)不同(tong)性格(ge)(ge)形(xing)成(cheng)沖(chong)突與(yu)矛盾，進(jin)而反映社會現(xian)(xian)實。這使得他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)短(duan)篇(pian)(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)可以(yi)給予(yu)讀(du)者以(yi)思考(kao)和(he)長期的(de)(de)(de)(de)深(shen)刻(ke)印象。在具體描寫上，他(ta)(ta)(ta)(ta)認為：“越(yue)(yue)是(shi)嚴密(mi)，越(yue)(yue)是(shi)緊湊，就(jiu)(jiu)越(yue)(yue)富有表(biao)現(xian)(xian)力(li)，就(jiu)(jiu)越(yue)(yue)鮮明(ming)。”列(lie)夫(fu)·托爾(er)斯(si)泰因此非常推崇契訶夫(fu)，說(shuo)：“他(ta)(ta)(ta)(ta)就(jiu)(jiu)像印象派畫家，看似無意(yi)義(yi)的(de)(de)(de)(de)一筆，卻(que)出(chu)現(xian)(xian)了(le)無法取代(dai)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術效果。”高(gao)爾(er)基(ji)(ji)也曾說(shuo):“俄羅斯(si)的(de)(de)(de)(de)短(duan)篇(pian)(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)是(shi)契訶夫(fu)同(tong)普希金、屠格(ge)(ge)涅(nie)夫(fu)一道創立(li)的(de)(de)(de)(de)，他(ta)(ta)(ta)(ta)們都是(shi)‘不可企及’的(de)(de)(de)(de)。”
1898年，喜(xi)劇(ju)《海(hai)鷗》（Чайка）在(zai)(zai)(zai)莫(mo)斯科(ke)藝(yi)術劇(ju)院上演(yan)，獲得空前成功。后(hou)來，高翔著的海(hai)鷗形(xing)象成了(le)莫(mo)斯科(ke)藝(yi)術劇(ju)院的院徽。這一年，他(ta)(ta)(ta)與(yu)蘇沃林(lin)前往西歐旅行(xing)。他(ta)(ta)(ta)支持左拉在(zai)(zai)(zai)在(zai)(zai)(zai)德雷福斯案(an)件里(li)的正義行(xing)動(dong)，并(bing)因此疏(shu)遠同意見相(xiang)反的蘇沃林(lin)的關系。回(hui)國(guo)后(hou)，他(ta)(ta)(ta)因肺(fei)結核病情(qing)惡化而移居雅(ya)爾塔，在(zai)(zai)(zai)這里(li)，他(ta)(ta)(ta)常與(yu)列夫(fu)·托爾斯泰、高爾基、伊凡·亞(ya)歷(li)克塞維奇(qi)·蒲寧（1933年諾貝(bei)爾文學獎得主）和庫(ku)普(pu)林(lin)等人(ren)互相(xiang)交流。他(ta)(ta)(ta)曾經想(xiang)與(yu)高爾基一同來中國(guo)，但因健康原因而只得作罷。雅(ya)爾塔成了(le)他(ta)(ta)(ta)的小說《帶狗的女人(ren)》(1899)的背景。
1899年，他(ta)創作發表了《寶貝兒》、《新別墅(shu)》、《公(gong)差》、《帶狗的(de)(de)女人(ren)》等系列小說名篇(pian)，同(tong)年他(ta)的(de)(de)《萬尼亞舅(jiu)(jiu)舅(jiu)(jiu)》（Дядя Ваня）在(zai)莫斯科藝(yi)術劇院(yuan)上(shang)演。
1900年，他(ta)創作并發表了四幕正劇《三姐妹》（Три сестры），以及短篇小說《在(zai)圣誕節節期》、《在(zai)峽谷里》。這(zhe)一年，他(ta)當選為俄國皇家科學院(yuan)名譽院(yuan)士。同年，在(zai)雅爾塔會見了托爾斯(si)泰。
1903年，他(ta)完成(cheng)了(le)短篇(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)《補償(chang)的障礙》、《沒出嫁(jia)的新娘(niang)》（他(ta)最后(hou)一部寫成(cheng)了(le)的小(xiao)說(shuo)(shuo)作品，也是他(ta)最具樂觀主義精神的小(xiao)說(shuo)(shuo)），以(yi)及一部卓越的悲喜劇(ju)《櫻桃(tao)園》。1902年，他(ta)發表了(le)短篇(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)《主教》。這一年，為抗議俄(e)國(guo)皇家科(ke)學(xue)院無理撤銷高(gao)爾(er)(er)(er)基(ji)名譽院士稱號的決定，他(ta)與柯羅連科(ke)發表聲明一起放棄在(zai)1900年獲得(de)的名譽院士稱號。1901年，他(ta)在(zai)雅爾(er)(er)(er)塔與在(zai)《海鷗(ou)》中扮演女主人公的奧(ao)爾(er)(er)(er)加(jia)·列昂納多芙娜·克尼碧爾(er)(er)(er)（Ольга Леонардовна Книппер，1868年9月(yue)21日-1959年5月(yue)22日）結婚。
奧爾加·列昂(ang)納多(duo)芙娜·克尼碧(bi)爾也因此而改名為奧爾加·列昂(ang)納多(duo)芙娜·克尼碧(bi)爾-契(qi)訶(he)娃(wa)（Ольга Леонардовна Книппер-Чехова）。婚(hun)后(hou)，契(qi)訶(he)夫(fu)的(de)健康(kang)狀況日下(xia)，直(zhi)至(zhi)3年(nian)(nian)后(hou)他逝世(shi)。這(zhe)段婚(hun)姻很短暫，因契(qi)訶(he)夫(fu)的(de)早逝，而只持(chi)續了4年(nian)(nian)，但契(qi)訶(he)夫(fu)的(de)妻(qi)子在他死(si)后(hou)終生未嫁。他結婚(hun)的(de)這(zhe)一年(nian)(nian)，即(ji)1901年(nian)(nian)，他的(de)正劇《三姐妹》在莫斯科藝術(shu)劇院上演。
1904年1月(yue)17日，《櫻桃園(yuan)》在(zai)(zai)莫(mo)斯(si)科藝(yi)術劇(ju)院首演，由(you)康斯(si)坦丁·斯(si)坦尼(ni)斯(si)拉(la)夫斯(si)基執導（契(qi)訶夫原本(ben)想讓它(ta)成(cheng)為(wei)一(yi)部喜劇(ju)，但斯(si)坦尼(ni)斯(si)拉(la)夫斯(si)基除(chu)了(le)將(jiang)一(yi)些鬧劇(ju)元素有所保留外，將(jiang)全劇(ju)變成(cheng)了(le)一(yi)部悲劇(ju)）大獲成(cheng)功(gong)。5月(yue)，他出現了(le)嚴重的哮喘，為(wei)此，他于6月(yue)赴德(de)國(guo)巴(ba)登(deng)維勒療養，出現了(le)心力衰竭。7月(yue)15日（俄(e)歷7月(yue)2日），契(qi)訶夫在(zai)(zai)巴(ba)登(deng)維勒與世長辭。他的遺體(ti)被運回俄(e)國(guo)，后葬于莫(mo)斯(si)科。
短篇(pian)小(xiao)說《給博學的(de)(de)(de)鄰(lin)居(ju)的(de)(de)(de)一(yi)封信》，《皮靴》、《馬姓》、《凡卡》，《迷(mi)路的(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)》、《預謀犯》、《未婚夫和(he)爸(ba)爸(ba)（現代小(xiao)品）》、《客(ke)人(ren)(ren)(ren)（一(yi)個場(chang)景）》、《名貴的(de)(de)(de)狗》、《紙(zhi)里(li)包(bao)不(bu)住火》、《哼(heng)，這些乘(cheng)客(ke)們！》、《普里(li)什別(bie)葉(xie)夫中士》、《獵人(ren)(ren)(ren)》、《哀傷(shang)》，《胖(pang)子(zi)和(he)瘦(shou)子(zi)》、《喜事》、《在(zai)(zai)釘子(zi)上(shang)(shang)》、《勝利者的(de)(de)(de)得意洋(yang)洋(yang)（一(yi)位(wei)退休的(de)(de)(de)十(shi)四品文官的(de)(de)(de)故(gu)事）》、《小(xiao)公務(wu)員之死》（Смерть чиновника）、《不(bu)平的(de)(de)(de)鏡子(zi)》、《謎一(yi)樣的(de)(de)(de)性格》、《站(zhan)長》，《文官考試》、《戴假面具的(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)》、《變色(se)龍》（Хамелеон）、《外(wai)科手(shou)術》。《太太們》、《幸福的(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)》、《在(zai)(zai)別(bie)墅(shu)里(li)》、《大提琴(qin)的(de)(de)(de)浪漫(man)故(gu)事》、《一(yi)件藝術品》、《白(bai)嘴鴉》，《苦悶》（Тоска）、《凡卡》（Ванька）和(he)《食客(ke)》、《校長》，《傷(shang)寒(han)》、《吻》、《沃洛嘉》、《禍(huo)事》、《婚禮》、《逃亡(wang)者》、《無(wu)依無(wu)靠(kao)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)》，《精神錯亂》，《賊》、《村婦》、《古塞夫》,《跳(tiao)來跳(tiao)去的(de)(de)(de)女人(ren)(ren)(ren)》、《鄰(lin)居(ju)》,《匿名氏的(de)(de)(de)故(gu)事》和(he)《大沃洛嘉和(he)小(xiao)沃洛嘉》。《一(yi)個女人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)天地》、《黑修(xiu)士》、《大學生》，《掛在(zai)(zai)脖子(zi)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)安(an)娜》、《兇(xiong)殺》《農民(min)》、《貝琴(qin)涅格人(ren)(ren)(ren)》、《在(zai)(zai)故(gu)鄉》、《在(zai)(zai)大車上(shang)(shang)》“短篇(pian)三部曲”：《醋(cu)栗》、《套(tao)中人(ren)(ren)(ren)》（Человек в футляре）、《有關愛琴(qin)的(de)(de)(de)故(gu)事》。《在(zai)(zai)圣(sheng)誕節節期》、《在(zai)(zai)峽(xia)谷(gu)里(li)》。《補(bu)償的(de)(de)(de)障礙》、《沒(mei)出嫁的(de)(de)(de)新(xin)娘》《主教》
劇(ju)(ju)(ju)(ju)作：《論煙草(cao)的危(wei)害》，喜劇(ju)(ju)(ju)(ju)。喜劇(ju)(ju)(ju)(ju)《蠢貨(huo)》和四(si)(si)(si)幕(mu)(mu)(mu)喜劇(ju)(ju)(ju)(ju)《伊凡諾夫》，獨(du)幕(mu)(mu)(mu)笑(xiao)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《求婚(hun)》和四(si)(si)(si)幕(mu)(mu)(mu)喜劇(ju)(ju)(ju)(ju)《林神》。獨(du)幕(mu)(mu)(mu)笑(xiao)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《被迫(po)無奈的悲劇(ju)(ju)(ju)(ju)角色》、《結(jie)婚(hun)》。獨(du)幕(mu)(mu)(mu)笑(xiao)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《紀(ji)念日》四(si)(si)(si)幕(mu)(mu)(mu)喜劇(ju)(ju)(ju)(ju)《海鷗》（Чайка）。四(si)(si)(si)幕(mu)(mu)(mu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《萬(wan)尼亞舅(jiu)舅(jiu)》（Дядя Ваня）喜劇(ju)(ju)(ju)(ju)《海鷗》（Чайка）四(si)(si)(si)幕(mu)(mu)(mu)正劇(ju)(ju)(ju)(ju)《三姐妹》（Три сестры），悲喜劇(ju)(ju)(ju)(ju)《櫻桃(tao)園》，
小(xiao)說集，《在黃昏(hun)》，在這本(ben)書中第(di)一次署上了(le)(le)真名，并把(ba)這個(ge)集子(zi)獻給(gei)了(le)(le)德米(mi)特里·瓦(wa)西里耶維奇·格里果羅維奇。
中(zhong)篇小說：《草(cao)原》（Степь），《沒(mei)有意(yi)思的(de)故事》，《第六病室(shi)》（Палата №6）,《決斗》《我的(de)一生》《姚內(nei)奇》（Ионыч）
報(bao)告文學(xue)《庫頁島旅行記(ji)》
契(qi)訶夫(fu)創造(zao)了(le)一種風格獨特、言簡意賅、藝術精湛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)抒(shu)情心理小說(shuo)(shuo)。他(ta)截(jie)取片段平凡(fan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)日常生活，憑(ping)借精巧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術細(xi)節對(dui)生活和(he)人物作(zuo)(zuo)真實描繪和(he)刻(ke)畫，從(cong)中(zhong)展示(shi)重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)社會內容(rong)。這種小說(shuo)(shuo)抒(shu)情氣味濃郁，抒(shu)發(fa)他(ta)對(dui)丑惡現實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不滿(man)和(he)對(dui)美好未來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)向往，把褒揚和(he)貶抑、歡悅(yue)和(he)痛苦之情融(rong)化在作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象體系之中(zhong)。他(ta)認為：“天才的(de)(de)(de)(de)(de)(de)姊妹是(shi)簡練(lian)”，“寫作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)本領就是(shi)把寫得差的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方刪去(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)本領”。他(ta)提倡“客(ke)觀(guan)(guan)地(di)”敘(xu)述，說(shuo)(shuo)“越是(shi)客(ke)觀(guan)(guan)給人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)印象就越深”。他(ta)信任讀者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)想象和(he)理解(jie)能力，主張讓讀者(zhe)自己從(cong)形象體系中(zhong)琢磨作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)涵義。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)短篇小說(shuo)(shuo)《凡(fan)卡》被(bei)選入中(zhong)國人教版(ban)小學語(yu)文六(liu)年級下(xia)冊第15課。
契(qi)訶(he)夫(fu)戲劇(ju)創作的(de)題材(cai)、傾向和(he)風(feng)格與他(ta)(ta)的(de)抒(shu)情心理小說基本相似。他(ta)(ta)不追(zhui)求離奇曲折的(de)情節，他(ta)(ta)描(miao)寫平(ping)凡的(de)日(ri)常生活(huo)和(he)人物，從中揭示(shi)社會生活(huo)的(de)重要(yao)方面(mian)。在契(qi)訶(he)夫(fu)的(de)劇(ju)作中有豐富(fu)的(de)潛臺(tai)詞和(he)濃郁的(de)抒(shu)情味(wei)；他(ta)(ta)的(de)現實主義富(fu)有鼓舞力量和(he)深刻(ke)的(de)象征(zheng)意義，“海鷗(ou)”和(he)“櫻桃園”就(jiu)都(dou)是他(ta)(ta)獨創的(de)藝術
象(xiang)征。斯(si)坦尼(ni)斯(si)拉夫(fu)斯(si)基、丹欽科以(yi)及莫斯(si)科藝術劇(ju)院（1898年建立(li)）與契(qi)訶夫(fu)進行了創造性(xing)的合作，對舞臺藝術作出了重大革新。
契訶(he)(he)夫在(zai)世(shi)(shi)界(jie)文學中(zhong)占有(you)(you)自己的位置。他(ta)以(yi)短(duan)篇小(xiao)說和(he)莫(mo)泊桑齊(qi)名。歐美許多(duo)作家談到(dao)契訶(he)(he)夫的創作對20世(shi)(shi)紀(ji)文學的影響(xiang)。在(zai)中(zhong)國，在(zai)契訶(he)(he)夫逝世(shi)(shi)后不(bu)久，《黑衣教(jiao)士(shi)》和(he)《第六病房》等小(xiao)說就(jiu)被譯(yi)介過(guo)來。他(ta)的劇(ju)本《海(hai)鷗》、《萬尼亞(ya)舅舅》、《三(san)姊妹》和(he)《櫻桃園》也早在(zai)1921年和(he)1925年先后由鄭振(zhen)鐸和(he)曹靖(jing)華等譯(yi)成中(zhong)文。以(yi)后，魯迅藝術學院曾(ceng)在(zai)延安(an)演出《蠢貨》、《求婚》和(he)《紀(ji)念日》。瞿秋白(bai)、魯迅、茅盾、郭(guo)沫若、巴金等對契訶(he)(he)夫都有(you)(you)過(guo)論(lun)述。他(ta)的小(xiao)說和(he)戲劇(ju)幾乎全部有(you)(you)中(zhong)譯(yi)本。
契(qi)(qi)訶(he)夫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)題(ti)材多樣(yang)：有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)(fan)映(ying)了(le)(le)(le)底層(ceng)人(ren)(ren)(ren)民的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲慘生活（《苦(ku)惱》、《凡卡》等(deng)(deng)）；有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫出了(le)(le)(le)小人(ren)(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戰(zhan)(zhan)戰(zhan)(zhan)兢(jing)(jing)兢(jing)(jing)、卑(bei)躬(gong)屈膝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心態和(he)(he)面貌（《胖子和(he)(he)瘦子》、《小公(gong)務(wu)員(yuan)之死(si)》等(deng)(deng)）；有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)激(ji)烈地諷刺了(le)(le)(le)見風(feng)使(shi)舵(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)奴顏(yan)媚骨(gu)（《變(bian)色龍》等(deng)(deng)）；有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻畫了(le)(le)(le)沙(sha)俄專(zhuan)制(zhi)制(zhi)度衛(wei)道士(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)嘴臉（《普里希別葉(xie)夫中士(shi)》等(deng)(deng)）；有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)揭露(lu)了(le)(le)(le)專(zhuan)制(zhi)制(zhi)度對(dui)(dui)社(she)會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓制(zhi)及其保(bao)守和(he)(he)虛弱（《裝在套子里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)》等(deng)(deng)）；有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)針砭了(le)(le)(le)追求(qiu)虛榮、庸俗無(wu)聊、鼠目(mu)寸光的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)生哲學，并對(dui)(dui)“人(ren)(ren)(ren)變(bian)庸人(ren)(ren)(ren)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程(cheng)進行(xing)了(le)(le)(le)藝術化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現（《跳(tiao)來跳(tiao)去的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女人(ren)(ren)(ren)》、《掛在脖(bo)子上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)安娜》、《姚(yao)內奇(qi)》等(deng)(deng)）；有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)揭示了(le)(le)(le)專(zhuan)制(zhi)制(zhi)度下(xia)陰森可怕(pa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)俄國社(she)會狀況（《六號病房(fang)》、《庫頁島旅行(xing)記》等(deng)(deng)）；有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)(fan)映(ying)了(le)(le)(le)資本主義在俄國飛速(su)發展后，人(ren)(ren)(ren)民卻沒有(you)(you)得到幸(xing)福，貧窮也沒有(you)(you)被消除（《一(yi)(yi)個(ge)女人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天地》等(deng)(deng)）；有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)(fan)映(ying)工(gong)農階(jie)級的(de)(de)(de)(de)(de)(de)斗爭（《櫻桃園》等(deng)(deng)）；還有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)以婚外戀為題(ti)材，表現了(le)(le)(le)對(dui)(dui)美(mei)好生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)憧憬和(he)(he)追求(qiu)，從而喚起人(ren)(ren)(ren)們(men)對(dui)(dui)渾渾噩(e)(e)噩(e)(e)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)討厭（《鄰居(ju)》、《帶狗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女人(ren)(ren)(ren)》等(deng)(deng)）。高爾(er)基曾對(dui)(dui)《變(bian)色龍》有(you)(you)過這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)評價：“一(yi)(yi)個(ge)荒(huang)唐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時代(dai)，一(yi)(yi)個(ge)善(shan)變(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)警(jing)察(cha)，一(yi)(yi)條無(wu)辜(gu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)狗，一(yi)(yi)群無(wu)聊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)。給我們(men)上演了(le)(le)(le)一(yi)(yi)段可笑而又(you)使(shi)人(ren)(ren)(ren)壓抑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)。”高爾(er)基還對(dui)(dui)契(qi)(qi)訶(he)夫做過這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)評價：“只(zhi)需一(yi)(yi)個(ge)詞，就(jiu)(jiu)能(neng)創(chuang)造(zao)一(yi)(yi)個(ge)形(xing)象，只(zhi)需一(yi)(yi)句話，就(jiu)(jiu)可以創(chuang)造(zao)一(yi)(yi)個(ge)短篇(pian)故事(shi)，而且(qie)是絕妙(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)短篇(pian)故事(shi)。”
隨著文學的(de)(de)(de)(de)發(fa)展，世界文學評(ping)論家(jia)喜歡把那些優(you)秀的(de)(de)(de)(de)短篇(pian)(pian)小說家(jia)說成(cheng)是(shi)某方面的(de)(de)(de)(de)“契(qi)訶(he)(he)夫”，以(yi)致(zhi)一(yi)(yi)些優(you)秀的(de)(de)(de)(de)作家(jia)往(wang)往(wang)被(bei)(bei)冠以(yi)“契(qi)訶(he)(he)夫”稱號(hao)，比如，美國短篇(pian)(pian)小說家(jia)約(yue)翰.契(qi)弗就被(bei)(bei)公認為是(shi)“美國郊外的(de)(de)(de)(de)契(qi)訶(he)(he)夫”，而愛爾(er)蘭(lan)短篇(pian)(pian)小說家(jia)威廉(lian).特雷弗則被(bei)(bei)稱為“愛爾(er)蘭(lan)的(de)(de)(de)(de)契(qi)訶(he)(he)夫”，美國作家(jia)卡佛(fo)、耶茨，捷克斯洛伐克的(de)(de)(de)(de)赫拉(la)巴爾(er)亦(yi)在(zai)不同程度被(bei)(bei)人(ren)稱為契(qi)訶(he)(he)夫。為什么會產生此種現象(xiang)？主要是(shi)契(qi)訶(he)(he)夫的(de)(de)(de)(de)小說具備獨立思考的(de)(de)(de)(de)精神和直面現實的(de)(de)(de)(de)筆觸，契(qi)訶(he)(he)夫一(yi)(yi)生以(yi)短篇(pian)(pian)小說為主，他創作態度嚴謹(jin)，重視文學的(de)(de)(de)(de)寫生，筆下一(yi)(yi)草一(yi)(yi)木無不栩栩如生，刻畫心理亦(yi)往(wang)往(wang)入(ru)木三分，是(shi)世界短篇(pian)(pian)小說巔峰之一(yi)(yi)，并成(cheng)為短篇(pian)(pian)小說的(de)(de)(de)(de)代名詞。
契(qi)訶夫(fu)以語言(yan)精練、準(zhun)確見(jian)長，善于(yu)(yu)透(tou)過生活的(de)(de)表(biao)層進行(xing)探索，將人(ren)物隱蔽的(de)(de)動(dong)機揭露得(de)淋(lin)漓盡致。他(ta)的(de)(de)優秀(xiu)劇本(ben)和短(duan)篇小說(shuo)(shuo)沒有(you)復雜的(de)(de)情節和清晰(xi)的(de)(de)解答，集中講述一(yi)(yi)(yi)些貌似平凡(fan)瑣碎的(de)(de)故事，創(chuang)造出一(yi)(yi)(yi)種特別的(de)(de)，有(you)時可以稱之為(wei)(wei)(wei)令人(ren)難(nan)忘的(de)(de)或是(shi)抒情意(yi)味極(ji)濃的(de)(de)藝術氛圍。他(ta)采取簡潔(jie)的(de)(de)寫(xie)作(zuo)技巧以避(bi)免炫耀文(wen)學(xue)手段(duan)，被(bei)認(ren)為(wei)(wei)(wei)是(shi)19世(shi)(shi)(shi)紀末俄(e)國現實(shi)主(zhu)義文(wen)學(xue)的(de)(de)杰出代表(biao)。他(ta)被(bei)稱為(wei)(wei)(wei)“世(shi)(shi)(shi)界(jie)三(san)大(da)短(duan)篇小說(shuo)(shuo)之王(wang)”之一(yi)(yi)(yi)。他(ta)一(yi)(yi)(yi)生創(chuang)作(zuo)了大(da)量作(zuo)品(pin)，這些作(zuo)品(pin)對世(shi)(shi)(shi)界(jie)文(wen)學(xue)的(de)(de)發展影(ying)響很(hen)大(da)。托馬斯(si)·曼說(shuo)(shuo)道(dao)：“毫無疑(yi)問，契(qi)訶夫(fu)的(de)(de)藝術在(zai)整個歐洲文(wen)學(xue)中屬于(yu)(yu)最(zui)有(you)利、最(zui)優秀(xiu)的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)類。”凱瑟琳(lin)·曼斯(si)菲(fei)爾德(de)說(shuo)(shuo)道(dao)：“我愿將莫泊(bo)桑的(de)(de)全部作(zuo)品(pin)換取契(qi)訶夫(fu)的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個短(duan)篇小說(shuo)(shuo)。”的(de)(de)確，契(qi)訶夫(fu)的(de)(de)作(zuo)品(pin)有(you)著“文(wen)短(duan)氣長”的(de)(de)簡潔(jie)，這主(zhu)要得(de)力(li)于(yu)(yu)他(ta)在(zai)揭示人(ren)物性格時一(yi)(yi)(yi)針見(jian)血的(de)(de)形象化點染及開門見(jian)山的(de)(de)創(chuang)作(zuo)筆法(fa)。其許多作(zuo)品(pin)都(dou)被(bei)視(shi)為(wei)(wei)(wei)經(jing)典廣為(wei)(wei)(wei)傳(chuan)閱。他(ta)的(de)(de)作(zuo)品(pin)在(zai)俄(e)羅斯(si)文(wen)學(xue)乃至世(shi)(shi)(shi)界(jie)文(wen)學(xue)都(dou)占有(you)著極(ji)重要的(de)(de)地位。
對(dui)可(ke)(ke)憐的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)、可(ke)(ke)憐的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)(huo)的(de)(de)(de)(de)善意的(de)(de)(de)(de)嘲(chao)笑，使得契訶(he)(he)夫的(de)(de)(de)(de)作品具有喜劇性。19世紀80年代，也就是契訶(he)(he)夫剛開(kai)始創作時(shi)，俄(e)國(guo)大量流行(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)幽默(mo)雜志(zhi)對(dui)他影響很大，他的(de)(de)(de)(de)作品里(li)逐漸形成(cheng)了(le)一種(zhong)機智幽默(mo)，略含譏刺，平(ping)而不(bu)(bu)淡，濃而不(bu)(bu)烈的(de)(de)(de)(de)風格。經常就是這(zhe)(zhe)樣：由于(yu)人(ren)(ren)物(wu)本(ben)身(shen)有著某種(zhong)滑稽可(ke)(ke)笑的(de)(de)(de)(de)東西，同時(shi)他又遇著了(le)不(bu)(bu)和諧的(de)(de)(de)(de)環境，他的(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)為(wei)、動作，他的(de)(de)(de)(de)思想、心(xin)理無一不(bu)(bu)顯得可(ke)(ke)笑，這(zhe)(zhe)便給(gei)作品奠定了(le)幽默(mo)的(de)(de)(de)(de)基(ji)礎，增加了(le)喜劇的(de)(de)(de)(de)成(cheng)分(fen)。契訶(he)(he)夫最擅長(chang)在(zai)平(ping)靜(jing)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)(huo)中看出(chu)事物(wu)的(de)(de)(de)(de)本(ben)質，因此被(bei)稱為(wei)“日常生(sheng)活(huo)(huo)中的(de)(de)(de)(de)現實(shi)主義”。他從平(ping)凡的(de)(de)(de)(de)日常生(sheng)活(huo)(huo)中取材(cai)，把筆觸伸向人(ren)(ren)物(wu)內心(xin)深處，進行(xing)(xing)仔細的(de)(de)(de)(de)心(xin)理描寫，讓讀者(zhe)從人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)動中看出(chu)他的(de)(de)(de)(de)精神狀態。契訶(he)(he)夫把目光集中在(zai)小人(ren)(ren)物(wu)身(shen)上，從他們(men)平(ping)凡的(de)(de)(de)(de)瑣事中揭示出(chu)他們(men)的(de)(de)(de)(de)庸(yong)俗習氣，他們(men)的(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)覺悟，他同時(shi)還(huan)寫婚(hun)外(wai)戀，以求喚醒人(ren)(ren)們(men)對(dui)半死不(bu)(bu)活(huo)(huo)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)(huo)的(de)(de)(de)(de)厭惡(e)，“引起(qi)療救的(de)(de)(de)(de)注意”。他對(dui)世界(jie)文學的(de)(de)(de)(de)影響，是顯而易見(jian)的(de)(de)(de)(de)。
契訶夫被(bei)稱為“世界(jie)短(duan)篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)之(zhi)王(wang)”，他一生創作了(le)七(qi)八百篇(pian)(pian)短(duan)篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)，善于(yu)從日(ri)常(chang)生活(huo)中發現具有典型意義的(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)和事，通過幽(you)默可(ke)笑的(de)(de)(de)情節進(jin)行藝(yi)術(shu)概括，塑(su)造出完整的(de)(de)(de)典型形象(xiang)，以此來反映當時的(de)(de)(de)俄國社會。評論(lun)家(jia)稱，他的(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)：“再現了(le)小(xiao)人(ren)(ren)(ren)物的(de)(de)(de)不幸和軟弱(ruo)，勞動人(ren)(ren)(ren)民(min)的(de)(de)(de)悲慘(can)生活(huo)和小(xiao)市民(min)的(de)(de)(de)庸(yong)俗(su)猥瑣。
短篇(pian)小(xiao)說(shuo)大師凱瑟琳·曼斯菲爾德說(shuo)道：“我(wo)愿將(jiang)莫泊桑(sang)的全(quan)部作(zuo)品(pin)換取契(qi)訶(he)夫(fu)的一(yi)(yi)(yi)個(ge)短篇(pian)小(xiao)說(shuo)。”契(qi)訶(he)夫(fu)自(zi)己也曾預(yu)言他(ta)的作(zuo)品(pin)將(jiang)永久地擁(yong)有讀者。他(ta)作(zuo)為反抗沙皇暴政的作(zuo)家(jia)，在中國一(yi)(yi)(yi)度風靡，然而如今在被稱為“加拿大的契(qi)訶(he)夫(fu)”的門羅一(yi)(yi)(yi)口氣推出8個(ge)中譯本(ben)的同時，他(ta)的書卻依(yi)然在靠(kao)多年前的譯本(ben)支撐局面(mian)(mian)。一(yi)(yi)(yi)方面(mian)(mian)是重視“嚴(yan)(yan)肅(su)文(wen)(wen)學(xue)”的呼聲嘹亮入云，另(ling)一(yi)(yi)(yi)方面(mian)(mian)是出版業漠然以對，是契(qi)訶(he)夫(fu)過時了嗎(ma)？是他(ta)已經被開除出“嚴(yan)(yan)肅(su)文(wen)(wen)學(xue)”的領域了嗎(ma)？還是我(wo)們說(shuo)的“嚴(yan)(yan)肅(su)文(wen)(wen)學(xue)”只是一(yi)(yi)(yi)個(ge)商(shang)標？
著名(ming)學(xue)(xue)者、中(zhong)國(guo)社(she)科院外文(wen)(wen)所研究員童(tong)道明說(shuo)：“開放以來，中(zhong)國(guo)人的(de)文(wen)(wen)學(xue)(xue)閱讀更重(zhong)視西(xi)方文(wen)(wen)學(xue)(xue)，然而西(xi)方文(wen)(wen)學(xue)(xue)界，卻(que)非常(chang)重(zhong)視19世(shi)紀的(de)俄(e)國(guo)文(wen)(wen)學(xue)(xue)。在(zai)2007年(nian)春天，來自(zi)英美等國(guo)的(de)作家應約薦舉他們最喜愛的(de)十部(bu)文(wen)(wen)學(xue)(xue)作品(pin)，有125位作家參與其事，有544部(bu)作品(pin)榜上有名(ming)，托爾斯泰(tai)作品(pin)第(di)一，契訶(he)夫小說(shuo)名(ming)列第(di)九。
歲月靜好 
