人物經歷
1909年12月21日(ri)，松(song)本清(qing)張出(chu)生(sheng)于北九州小(xiao)(xiao)倉市的(de)一(yi)個商販家庭。由于家境貧寒，幼(you)而失(shi)學(xue)，從(cong)13歲起被迫(po)輟(chuo)學(xue)謀生(sheng)，先后當過街頭(tou)小(xiao)(xiao)販、電器公司徒工和印刷廠石版(ban)繪圖的(de)學(xue)徒，28歲時(shi)進入朝日(ri)新(xin)聞社(she)駐小(xiao)(xiao)倉的(de)西部本社(she)當記件工，后來(lai)又在廣告部搞設計(ji)。
1943年應征入伍(wu)，被驅往朝鮮(xian)當衛生兵，戰后遣送(song)回國，到報社(she)復職。在戰后初期(qi)日本經濟蕭條(tiao)的情況下，他為了養活七口之家，不(bu)得不(bu)奔(ben)波于關西和九州(zhou)之間，批(pi)發笤帚。
1950年，《朝(chao)日周刊》舉辦了“百萬人小說(shuo)”征文比賽(sai)，41歲的(de)松本清(qing)張(zhang)以處女(nv)作《西(xi)鄉鈔票（西(xi)鄉紙幣(bi)）》獲(huo)得三等獎，獲(huo)得了10萬日元(yuan)獎金。
1952年，松本(ben)清張寫出《某〈小(xiao)倉日(ri)(ri)記〉傳(chuan)》，投寄給《三(san)田文學》雜志，得(de)到著名作家(jia)(jia)木(mu)木(mu)高大郎的(de)賞識，并(bing)獲得(de)第28屆“芥川獎”。從此躍登文壇，開始了專(zhuan)業作家(jia)(jia)的(de)生(sheng)涯。同年日(ri)(ri)本(ben)宣傳(chuan)美術協(xie)會(hui)九州地區委員，在自己的(de)住所設立該協(xie)會(hui)的(de)小(xiao)倉事務所。
1953年，松本(ben)(ben)清張被(bei)調到朝日(ri)新聞(wen)東(dong)京本(ben)(ben)社工作(zuo)，單身赴(fu)任。
1954年(nian)7月，松本清張把(ba)家屬從小(xiao)倉接到東京。
1955年，松(song)本清張以《埋伏》一(yi)書躋身于推理小說作家隊伍。
1956年(nian)，松本(ben)(ben)清張辭(ci)去朝日新聞社(she)職務，成為(wei)日本(ben)(ben)文藝家協會(hui)會(hui)員。從1956年(nian)起，松本(ben)(ben)清張一(yi)方面從事歷史小說(shuo)創作，寫出了《秀賴走(zou)路》、《陰謀將軍》、《佐渡流人行(xing)》；另一(yi)方面他又繼續(xu)創作推理小說(shuo)，如《場(chang)》、《殺意》、《共犯》、《顏》等作品。
1957年2月起(qi)，松本清張開始(shi)在(zai)《旅》月刊連載(zai)《點與線》，引(yin)起(qi)大(da)反響。
1959年，松本(ben)清張(zhang)因寫字過多，患了(le)神(shen)經(jing)痛。從此口(kou)述原稿(gao)(gao)，經(jing)速記者福(fu)岡隆記下來后，再由松本(ben)在謄清的稿(gao)(gao)件上加工(gong)潤色，這個辦(ban)法實行了(le)約莫九(jiu)年之久。
1960年(nian)，松本(ben)清張撰寫(xie)《日本(ben)的黑霧(wu)》，正式(shi)進(jin)入揭露(lu)現代日本(ben)的病根(gen)的寫(xie)實小說(shuo)領域(yu)，從此，“黑霧(wu)”成為流行語。
1961年，松本清(qing)張在(zai)杉并(bing)區上高(gao)井(jing)戶新建住宅，同年擔任直木獎評選委員。
1963年，松本清(qing)張(zhang)被推選為日本推理小說理事長，并譽為“推理小說的(de)清(qing)張(zhang)時(shi)代”。
1967年，松本清張被(bei)選(xuan)為文(wen)藝家協會(hui)理事。
1977年(nian)，松本(ben)清張脫離(li)日(ri)本(ben)推理作家協會(hui)。
1978年，由于對(dui)廣(guang)播(bo)(bo)文化的提高有功績，松本清張被授與日(ri)本廣(guang)播(bo)(bo)協會第二十九屆廣(guang)播(bo)(bo)文化獎。十月(yue)，與電(dian)影(ying)導演野村芳(fang)太郎等共同創立霧制片廠，旨在(zai)攝制電(dian)影(ying)、電(dian)視片。松本任代表董事(shi)。
1979年，松本清(qing)張辭去(qu)直木獎評選委員職務。
1992年(nian)8月，松本清張因肝癌逝世，享年(nian)82歲。
主要作品
《西(xi)鄉鈔票》（或(huo)《西(xi)鄉紙幣》） 小說
1950年
《某(mou)〈小倉(cang)日記〉傳》 小說(shuo) 1952年
《啾(jiu)啾(jiu)吟》 小說
1953年
《大臣之戀》 小說 1954年
《臉》 小說 1957年
《點(dian)與線》 小說 1957年
《小說(shuo)帝(di)銀事(shi)件》 小說(shuo) 1959年
《日本(ben)的黑霧》 小說 1960年
《深層海流》 小(xiao)說 1961年(nian)
《現代官僚論》 小說 1963年
《沙漠的(de)鹽》 小說 1965年
《松本清張對談》 訪(fang)談 1968年
《象和螞蟻》 小說 1969年
《日本改造法(fa)案》 小說 1972年
《珀塞波利(li)斯至飛(fei)鳥(niao)時代(dai)》 小說 1979年
創作特點
主題
松(song)本(ben)清(qing)張(zhang)前(qian)期作品(pin)可歸納(na)為(wei)兩大類：一是(shi)歷(li)史(shi)小說，如《西鄉(xiang)鈔票(piao)》、《梟示抄》、《戰(zhan)(zhan)國(guo)權謀》等作品(pin)都有很高(gao)(gao)的藝術水準。二是(shi)刻畫逆(ni)境中的人(ren)物，以(yi)其生活(huo)道路和(he)(he)失敗命(ming)運為(wei)中心，表(biao)現(xian)他(ta)們高(gao)(gao)尚痛苦的心靈變化軌跡(ji)，寫出了現(xian)實人(ren)生的真實一面，代表(biao)作品(pin)有《某〈小倉日(ri)記〉傳》、《菊花枕》等。松(song)本(ben)清(qing)張(zhang)表(biao)面寫的是(shi)歷(li)史(shi)事(shi)件和(he)(he)歷(li)史(shi)人(ren)物，卻以(yi)當代脈動的敏銳感，折射戰(zhan)(zhan)后初期日(ri)本(ben)現(xian)實話題。松(song)本(ben)清(qing)張(zhang)在后期對日(ri)本(ben)現(xian)代史(shi)表(biao)現(xian)出濃厚的興趣(qu)，審(shen)美(mei)視野相當開闊，在文學和(he)(he)歷(li)史(shi)間縱橫馳騁(cheng)。
推(tui)(tui)理小(xiao)說是松(song)本(ben)(ben)清(qing)張(zhang)(zhang)(zhang)的(de)(de)工具，他能寫(xie)出那(nei)么多精彩(cai)的(de)(de)推(tui)(tui)理小(xiao)說，因為(wei)他不(bu)靠巧思(si)，他的(de)(de)推(tui)(tui)理是為(wei)了探究(jiu)犯(fan)(fan)罪(zui)(zui)的(de)(de)動機，鋪陳犯(fan)(fan)罪(zui)(zui)動機又是為(wei)了彰(zhang)顯社(she)會(hui)正義。“清(qing)張(zhang)(zhang)(zhang)革(ge)命(ming)”真(zhen)正革(ge)掉的(de)(de)，是日(ri)(ri)本(ben)(ben)文(wen)化的(de)(de)“表層意義”，是日(ri)(ri)本(ben)(ben)社(she)會(hui)習慣性(xing)的(de)(de)“忽略(lve)壓抑”。透過一部(bu)部(bu)小(xiao)說，松(song)本(ben)(ben)清(qing)張(zhang)(zhang)(zhang)不(bu)允許日(ri)(ri)本(ben)(ben)人繼續將不(bu)愉快的(de)(de)記憶、難堪的(de)(de)狀況(kuang)、痛(tong)苦的(de)(de)責(ze)任，全(quan)部(bu)堆到集體潛意識的(de)(de)黑(hei)暗角落里去(qu)。“清(qing)張(zhang)(zhang)(zhang)革(ge)命(ming)”號(hao)召(zhao)日(ri)(ri)本(ben)(ben)人過“整(zheng)全(quan)生(sheng)活”，別偷(tou)偷(tou)摸(mo)摸(mo)的(de)(de)一邊冠冕堂皇，一邊暗夜飲泣。松(song)本(ben)(ben)清(qing)張(zhang)(zhang)(zhang)小(xiao)說里的(de)(de)犯(fan)(fan)罪(zui)(zui)幾(ji)乎都來自于人的(de)(de)表里不(bu)一，虛(xu)偽錯(cuo)亂，想(xiang)要(yao)推(tui)(tui)卸應該承擔的(de)(de)責(ze)任，想(xiang)要(yao)冒充自己其實并不(bu)具備的(de)(de)高貴人格(ge)，是松(song)本(ben)(ben)清(qing)張(zhang)(zhang)(zhang)眼中最大、最可怕的(de)(de)罪(zui)(zui)惡。
松本清張(zhang)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)另一個(ge)特點是(shi)沒有對(dui)暴(bao)力和(he)(he)色情(qing)的(de)(de)(de)渲染(ran)，使(shi)讀者平靜地(di)享受邏輯(ji)推(tui)理的(de)(de)(de)樂趣。如果說(shuo)(shuo)，他在(zai)早期(qi)(qi)作(zuo)(zuo)品中(zhong)所發出(chu)的(de)(de)(de)切切哀訴，還只是(shi)對(dui)時(shi)代(dai)和(he)(he)整個(ge)社(she)會的(de)(de)(de)泛泛之聲，那么(me)，后(hou)期(qi)(qi)他對(dui)所處時(shi)代(dai)有了更清醒的(de)(de)(de)認識，找準(zhun)了抨擊目標(biao)。他使(shi)推(tui)理小說(shuo)(shuo)跳出(chu)了偵探破案的(de)(de)(de)框框，第一次將美國占領日(ri)(ri)本期(qi)(qi)間的(de)(de)(de)歷史(shi)作(zuo)(zuo)為敘事(shi)主體。這是(shi)松本清張(zhang)一次真(zhen)正的(de)(de)(de)思想飛躍和(he)(he)創(chuang)作(zuo)(zuo)挑戰。從小說(shuo)(shuo)題材和(he)(he)內容(rong)上(shang)看，他后(hou)期(qi)(qi)的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)分為三大(da)類，均著(zhu)力表現(xian)了風起云涌(yong)的(de)(de)(de)大(da)歷史(shi)中(zhong)不為人知的(de)(de)(de)細節：《日(ri)(ri)本的(de)(de)(de)黑(hei)霧(wu)》拂(fu)去歷史(shi)的(de)(de)(de)塵埃，對(dui)美國占領日(ri)(ri)本時(shi)期(qi)(qi)的(de)(de)(de)所作(zuo)(zuo)所為窮追(zhui)不舍(she)，揭露撲朔迷離且影(ying)響重大(da)的(de)(de)(de)歷史(shi)事(shi)件(jian)的(de)(de)(de)本來(lai)面(mian)貌，對(dui)長期(qi)(qi)流行的(de)(de)(de)觀(guan)點作(zuo)(zuo)最新闡(chan)釋(shi)，《點與(yu)線》《隔墻有眼》等作(zuo)(zuo)品堅(jian)持現(xian)實主義創(chuang)作(zuo)(zuo)法(fa)則和(he)(he)細節的(de)(de)(de)真(zhen)實，揭示時(shi)代(dai)的(de)(de)(de)痼疾；《日(ri)(ri)本官(guan)僚論(lun)》等則生動描寫日(ri)(ri)本中(zhong)央12個(ge)部委的(de)(de)(de)官(guan)場生態細節，準(zhun)確(que)把握(wo)官(guan)員人性(xing)和(he)(he)官(guan)性(xing)的(de)(de)(de)矛(mao)盾統一，展現(xian)了一幅(fu)日(ri)(ri)本當代(dai)政治生活(huo)的(de)(de)(de)全景圖(tu)。
松本(ben)(ben)(ben)(ben)清張的(de)(de)(de)(de)現實題(ti)材(cai)報告文學《日(ri)本(ben)(ben)(ben)(ben)的(de)(de)(de)(de)黑霧》 對美(mei)國(guo)(guo)占(zhan)領(ling)日(ri)本(ben)(ben)(ben)(ben)初期撲朔迷(mi)離(li)的(de)(de)(de)(de)事件(jian)(jian)(jian)真相進(jin)行(xing)挖(wa)掘與還原。其中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)《“帝國(guo)(guo)銀行(xing)事件(jian)(jian)(jian)”之(zhi)謎》講(jiang)述1948年(nian)1月，一名中(zhong)(zhong)(zhong)年(nian)男子在(zai)帝國(guo)(guo)銀行(xing)東京(jing)椎名町分(fen)(fen)行(xing)，聲稱奉美(mei)軍(jun)總司令部之(zhi)命，給(gei)該(gai)行(xing)16名職工(gong)服用(yong)預(yu)防流感藥(yao)水，其中(zhong)(zhong)(zhong)12人(ren)離(li)奇(qi)死亡(wang)。書中(zhong)(zhong)(zhong)人(ren)物的(de)(de)(de)(de)死亡(wang)形式恰好成(cheng)為(wei)松本(ben)(ben)(ben)(ben)清張了解、探(tan)求歷(li)史真相的(de)(de)(de)(de)一個隱(yin)秘窗口。他(ta)運用(yong)邏輯分(fen)(fen)析(xi)和推(tui)理，把能夠掌握的(de)(de)(de)(de)歷(li)史碎片串連(lian)拼(pin)合，從(cong)紛繁復雜甚至(zhi)互相矛(mao)盾的(de)(de)(de)(de)材(cai)料中(zhong)(zhong)(zhong)跳出來(lai)，形成(cheng)自己新穎獨(du)(du)到(dao)的(de)(de)(de)(de)見解：二戰前在(zai)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)東北的(de)(de)(de)(de)日(ri)本(ben)(ben)(ben)(ben)細(xi)菌(jun)(jun)部隊，在(zai)美(mei)軍(jun)招降納叛下繼(ji)續從(cong)事細(xi)菌(jun)(jun)武器(qi)的(de)(de)(de)(de)研究(jiu)。“帝國(guo)(guo)銀行(xing)事件(jian)(jian)(jian)”就是(shi)用(yong)這(zhe)種細(xi)菌(jun)(jun)配(pei)制的(de)(de)(de)(de)藥(yao)水做人(ren)體實驗。松本(ben)(ben)(ben)(ben)清張在(zai)《日(ri)本(ben)(ben)(ben)(ben)的(de)(de)(de)(de)黑霧》中(zhong)(zhong)(zhong)，不使用(yong)任何虛構內容，而是(shi)援引官方文獻資料，綜合分(fen)(fen)析(xi)每(mei)個事件(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)前因后果(guo)。作(zuo)者在(zai)該(gai)書的(de)(de)(de)(de)跋(ba)中(zhong)(zhong)(zhong)談(tan)了自己的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)初衷：“我(wo)不是(shi)在(zai)舉筆之(zhi)初，就懷有反美(mei)觀點(dian)的(de)(de)(de)(de)，也不是(shi)一開始就用(yong)‘占(zhan)領(ling)軍(jun)的(de)(de)(de)(de)陰謀’這(zhe)把尺子來(lai)衡量一切的(de)(de)(de)(de)。我(wo)只是(shi)在(zai)調查每(mei)起(qi)事件(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)來(lai)龍去脈后，才(cai)得出這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)結(jie)論。”這(zhe)一獨(du)(du)白(bai)為(wei)美(mei)國(guo)(guo)軍(jun)事占(zhan)領(ling)日(ri)本(ben)(ben)(ben)(ben)時，松本(ben)(ben)(ben)(ben)清張的(de)(de)(de)(de)憂國(guo)(guo)傷時心(xin)境提供了新的(de)(de)(de)(de)認識視角(jiao)。
風格
松本清張擺(bai)脫單(dan)純(chun)偵破案件(jian)的(de)(de)拘囿(you)，以(yi)批判現(xian)實主義(yi)手法(fa)，從不同途徑獲得的(de)(de)第(di)一手官方機密案卷材料，進(jin)行嚴密而(er)(er)邏輯清晰的(de)(de)梳(shu)理，去偽存真，表現(xian)出難能可(ke)貴(gui)的(de)(de)超(chao)越(yue)，在日(ri)本推(tui)理小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)作家中無人能望其項背(bei)。他(ta)的(de)(de)作品力(li)(li)求(qiu)給讀者以(yi)積極的(de)(de)人生啟示(shi)，是對過往(wang)推(tui)理小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)反(fan)撥與(yu)校(xiao)正，具有(you)糾(jiu)偏補(bu)弊之(zhi)功。作品描寫(xie)犯罪，沒有(you)停留在出于(yu)個人恩怨、桃色糾(jiu)紛(fen)或圖財害命等情節，而(er)(er)著重揭露(lu)官僚政客出于(yu)政治(zhi)上(shang)的(de)(de)陰(yin)謀詭計而(er)(er)殺人滅口(kou)，體(ti)現(xian)了一種樸實而(er)(er)嚴肅(su)的(de)(de)美學追求(qiu)，拓寬(kuan)了推(tui)理小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)表現(xian)領(ling)域。他(ta)在長達59年的(de)(de)文學生涯中，引領(ling)了一個新(xin)的(de)(de)閱(yue)讀與(yu)寫(xie)作潮流，留下(xia)許多經典之(zhi)作，成功地(di)將此前備受非議的(de)(de)偵探小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)轉變路徑，顯(xian)示(shi)了文學作家應有(you)的(de)(de)高端素養(yang)和擁有(you)的(de)(de)藝術功力(li)(li)。
松本清(qing)(qing)張(zhang)(zhang)認為推(tui)理小(xiao)說(shuo)運用推(tui)理逐(zhu)次撥開疑云迷霧(wu)，去疑解惑(huo)，對偵破犯罪案(an)(an)(an)件過程的(de)(de)重視(shi)(shi)甚于結果，借助情節懸念叢生，進(jin)展很自然融入(ru)讀(du)者的(de)(de)想象(xiang)空間。同(tong)(tong)時，他還強調對作(zuo)(zuo)案(an)(an)(an)動機(ji)的(de)(de)分析，不但對作(zuo)(zuo)案(an)(an)(an)人作(zuo)(zuo)內(nei)心剖析，尤其在于深入(ru)挖(wa)掘犯罪的(de)(de)社會(hui)原因。松本清(qing)(qing)張(zhang)(zhang)正視(shi)(shi)現實(shi)，深究造(zao)成犯罪的(de)(de)社會(hui)原因，在立意(yi)、人物、意(yi)境設(she)置(zhi)等方面(mian)著(zhu)意(yi)變革， 加快推(tui)理小(xiao)說(shuo)寫(xie)作(zuo)(zuo)轉型。被(bei)評論界稱為世界十大(da)推(tui)理小(xiao)說(shuo)之(zhi)一(yi)的(de)(de)《點與線》，最(zui)能體現松本清(qing)(qing)張(zhang)(zhang)的(de)(de)創作(zuo)(zuo)功力。《點與線》中(zhong)，中(zhong)央某部主任同(tong)(tong)機(ji)械設(she)備公司經理安田辰郎(lang)內(nei)線交(jiao)易(yi)弊案(an)(an)(an)事發，安田夫(fu)婦(fu)把知(zhi)情的(de)(de)代理科(ke)長佐山憲(xian)一(yi)和小(xiao)雪餐廳女(nv)侍阿時誆(kuang)騙到(dao)九州島深山，用摻有氰化鉀的(de)(de)橙(cheng)汁分別毒(du)死這兩個根本沒有愛情關系的(de)(de)男(nan)女(nv)， 然后移尸一(yi)處精心埋設(she)伏筆。警方最(zui)初卻把這種虛假現象(xiang)視(shi)(shi)為破案(an)(an)(an)的(de)(de)線索(suo)，然而暗礁都(dou)藏在不易(yi)覺察(cha)之(zhi)處，隨著(zhu)奸(jian)商夫(fu)婦(fu)漸(jian)漸(jian)浮出水面(mian)，負面(mian)猜測被(bei)消除，他們(men)覺察(cha)到(dao)大(da)禍臨頭服毒(du)殞(yun)命，讀(du)者只能在書(shu)的(de)(de)末尾才能得知(zhi)分曉。
松本清張的(de)(de)(de)創作風格，深受他(ta)(ta)喜愛的(de)(de)(de)本國和外國作家的(de)(de)(de)影響。在日本作家中(zhong)，他(ta)(ta)對(dui)(dui)芥川(chuan)龍之介、森鷗外和菊池寬等現(xian)代文學大(da)師(shi)推崇備至。日本文學評(ping)論家認為，他(ta)(ta)對(dui)(dui)日本文學獨(du)具(ju)特(te)色的(de)(de)(de)“私(si)小(xiao)說(shuo)”和日本自然主義(yi)文學運動(dong)后(hou)期作家及其作品(pin)(pin)持批判態度，敏于對(dui)(dui)社(she)會(hui)問題和藝術審美的(de)(de)(de)思(si)考。也許正是這一點，使(shi)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)作品(pin)(pin)表現(xian)出與(yu)“私(si)小(xiao)說(shuo)”缺(que)乏對(dui)(dui)社(she)會(hui)和人生(sheng)的(de)(de)(de)深刻探(tan)討大(da)相(xiang)徑庭的(de)(de)(de)特(te)點。
獲獎記錄
文學類
? 1990 朝日獎(jiang) （獲獎(jiang)）
? 1970 菊(ju)池寬(kuan)獎 （獲獎）
? 1966 吉川英治(zhi)文(wen)學獎 （獲(huo)獎）
? 1959 文藝春秋讀者(zhe)獎(jiang) （獲獎(jiang)）
? 1956 日本推(tui)理作家協(xie)會(hui)獎 （獲獎）
? 1953 芥川龍之介(jie)獎(jiang) （獲獎(jiang)）
人物影響
日本(ben)(ben)文壇早有“清(qing)張革(ge)命”之說(shuo)。“清(qing)張革(ge)命”最早指(zhi)的(de)是松本(ben)(ben)清(qing)張徹底(di)改造(zao)了(le)日本(ben)(ben)推(tui)理(li)(li)小(xiao)說(shuo)，讓(rang)推(tui)理(li)(li)小(xiao)說(shuo)這(zhe)個原本(ben)(ben)浮(fu)夸、通俗、帶有濃厚游戲(xi)性質的(de)文類，一(yi)(yi)轉而(er)變得渾(hun)厚、嚴肅。“清(qing)張革(ge)命”確立(li)了(le)“社會派”在推(tui)理(li)(li)小(xiao)說(shuo)界數十年不動搖的(de)正統地(di)位，更預示了(le)后(hou)來推(tui)理(li)(li)小(xiao)說(shuo)許多(duo)次文類的(de)開拓空間。然(ran)而(er)清(qing)張革(ge)命的(de)影響(xiang)并不限(xian)于推(tui)理(li)(li)小(xiao)說(shuo)范圍，甚至不限(xian)于文學(xue)領域，更深沉的(de)意涵，表現在一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)新的(de)“戰后(hou)心態”的(de)開展，一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)日本(ben)(ben)新正義觀的(de)大膽探索。松本(ben)(ben)清(qing)張打(da)破了(le)日本(ben)(ben)文壇受傳統偏見左(zuo)右、對(dui)大眾文學(xue)多(duo)有鄙視的(de)局面，開創了(le)推(tui)理(li)(li)小(xiao)說(shuo)的(de)黃金時代，而(er)他的(de)創作(zuo)經驗對(dui)日本(ben)(ben)推(tui)理(li)(li)小(xiao)說(shuo)的(de)發展與繁榮深具啟迪意義。
歲月靜好 
