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早年經歷

江戶(hu)川亂(luan)(luan)步（1894.10.21—1965.7.28），本(ben)(ben)名(ming)平(ping)井(jing)太郎，生于日本(ben)(ben)三重(zhong)縣名(ming)賀(he)郡名(ming)張(zhang)市，其父平(ping)井(jing)繁男(nan)曾受(shou)過大學(xue)教(jiao)育(yu)，畢業后(hou)在(zai)官廳(ting)供(gong)職，后(hou)來經(jing)商(shang)，創(chuang)辦了平(ping)井(jing)商(shang)社，家庭(ting)生活尚好(hao)。江戶(hu)川亂(luan)(luan)步自(zi)幼體弱多病，很得父母(mu)疼愛。他(ta)常(chang)患感冒，每逢(feng)生病，其母(mu)就為他(ta)講(jiang)述黑(hei)巖淚香譯的(de)歐(ou)美偵探(tan)小(xiao)說，在(zai)他(ta)幼小(xiao)的(de)心靈中(zhong)培養了他(ta)對(dui)偵探(tan)小(xiao)說的(de)興趣，童(tong)年(nian)時代(dai)的(de)江戶(hu)川亂(luan)(luan)步性格文靜(jing)內向，不喜(xi)參加體育(yu)活動，并有怪僻，從不肯脫下襪子光腳下地，喜(xi)歡一(yi)個(ge)人捧(peng)著書本(ben)(ben)讀書，一(yi)讀就是(shi)半天(tian)。

在(zai)他(ta)17歲那年，他(ta)父親(qin)經營的平井商社倒閉了(le)，家(jia)庭陷于(yu)困境，他(ta)投考(kao)高(gao)中的夢幻也(ye)隨之破滅，他(ta)父親(qin)帶(dai)了(le)江(jiang)戶川(chuan)(chuan)(chuan)亂(luan)(luan)步去(qu)墾(ken)荒，江(jiang)戶川(chuan)(chuan)(chuan)亂(luan)(luan)步體力不(bu)支，又不(bu)甘心務農。其父為(wei)他(ta)好學(xue)精神感動，終于(yu)背債讓他(ta)上(shang)學(xue)。江(jiang)戶川(chuan)(chuan)(chuan)亂(luan)(luan)步經過(guo)努(nu)力，考(kao)入了(le)早稻(dao)田大學(xue)預科班，開始半(ban)(ban)工(gong)半(ban)(ban)讀。江(jiang)戶川(chuan)(chuan)(chuan)亂(luan)(luan)步在(zai)課余時(shi)間，去(qu)印(yin)刷(shua)廠當(dang)徒(tu)工(gong)，為(wei)人補習英語(yu)，到圖書館當(dang)管理員。由于(yu)兼職太多(duo)，他(ta)大學(xue)畢業時(shi)并(bing)沒取得學(xue)位(wei)。但這(zhe)段生活讓他(ta)接觸了(le)社會，也(ye)讀了(le)不(bu)少書。他(ta)曾想去(qu)美國學(xue)習英語(yu)，并(bing)從事偵探小說(shuo)創作，但生活的重擔壓在(zai)他(ta)的身上(shang)，這(zhe)種出國的夢想未(wei)能實現(xian)。

20歲出(chu)頭的(de)(de)江戶(hu)川亂(luan)(luan)步(bu)經歷了(le)兩次戀愛(ai)：初(chu)戀開花不結果(guo)，第二個戀愛(ai)對象是村(cun)山(shan)隆(long)子(zi)(zi)。兩人(ren)在商定結婚(hun)(hun)之(zhi)際，江戶(hu)川亂(luan)(luan)步(bu)卻想拋棄隆(long)子(zi)(zi)，原因(yin)是他(ta)(ta)一貧如(ru)洗，無法(fa)養家(jia)活口。而村(cun)山(shan)隆(long)子(zi)(zi)一往情深，因(yin)思念他(ta)(ta)而憂郁成(cheng)疾。江戶(hu)川亂(luan)(luan)步(bu)深受感動，便決定正式向隆(long)子(zi)(zi)求婚(hun)(hun)，隆(long)子(zi)(zi)獲(huo)悉后不藥而愈。兩人(ren)終(zhong)結良(liang)緣(yuan)。江戶(hu)川亂(luan)(luan)步(bu)婚(hun)(hun)后生活艱難，曾(ceng)把棉被賣掉(diao)度日。隆(long)子(zi)(zi)的(de)(de)兄長見(jian)他(ta)(ta)落魄，介紹他(ta)(ta)去東京都政府社會局工作。但江戶(hu)川亂(luan)(luan)步(bu)的(de)(de)性(xing)格(ge)不適合當(dang)文員(yuan)，干了(le)半年就辭職了(le)，后來又換了(le)幾處工作，都未如(ru)意，弄(nong)得家(jia)境日益困苦，只能帶了(le)妻子(zi)(zi)兒(er)女回(hui)鄉(xiang)下(xia)父親的(de)(de)老家(jia)。

盡管生(sheng)活入不敷出，江戶(hu)川(chuan)(chuan)亂步仍是一個讀(du)書迷。他(ta)(ta)是一個除了(le)讀(du)書寫作對(dui)(dui)其(qi)他(ta)(ta)工作都不感興(xing)趣的人，其(qi)間(jian)在東京受川(chuan)(chuan)崎的鼓勵(li)，寫了(le)一篇《石頭的秘密(mi)》，投寄給(gei)報社渴望(wang)一舉成名，結(jie)果石沉大海，沓無(wu)音訊。這使他(ta)(ta)十分(fen)沮喪，也更加深了(le)他(ta)(ta)對(dui)(dui)偵探(tan)小說的創作情結(jie)。當時他(ta)(ta)用的第一個筆名是“江戶(hu)川(chuan)(chuan)藍峰”。

初露鋒芒

在(zai)鄉間閑居之(zhi)時，江戶川亂步索性埋頭寫(xie)作，他想(xiang)起幼年時母親給他講的偵探(tan)小說(shuo)(shuo)故事，就把(ba)舊箱子(zi)翻過來當桌(zhuo)子(zi)，整天(tian)苦思冥(ming)想(xiang)，終(zhong)于寫(xie)出了兩篇偵探(tan)小說(shuo)(shuo)：《二錢銅板》與《一張(zhang)車(che)票(piao)》。這次用的筆(bi)名是江戶川亂步，這個(ge)筆(bi)名的日(ri)文讀音是“艾特加華倫(lun)(lun)坡(po)(po)”，這個(ge)筆(bi)名是根據(ju)推理小說(shuo)(shuo)鼻(bi)祖美國作家埃德(de)加·愛(ai)倫(lun)(lun)·坡(po)(po)（Edgar Allan Poe,1809-1849）的諧音取的，意(yi)思是作者崇(chong)拜愛(ai)倫(lun)(lun)·坡(po)(po)。

他(ta)曾把兩篇(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)寄給(gei)當時著(zhu)名作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)馬(ma)場(chang)孤蝶(die)，希望(wang)能得(de)到他(ta)的推(tui)薦(jian)。但馬(ma)場(chang)孤蝶(die)對(dui)此(ci)反應冷淡(dan)，不(bu)(bu)予理(li)睬，對(dui)這位無(wu)名小(xiao)卒的作(zuo)(zuo)(zuo)品根本瞧不(bu)(bu)起。江(jiang)戶(hu)(hu)川亂(luan)步的自尊(zun)心(xin)大受傷害(hai)，一氣之下，他(ta)索要(yao)回稿件，投寄給(gei)《新青(qing)年》主編森(sen)下雨森(sen)。森(sen)下雨森(sen)主持(chi)的《新青(qing)年》雜志專門刊登歐美偵(zhen)探小(xiao)說(shuo)(shuo)譯作(zuo)(zuo)(zuo)，見到本國(guo)作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)的作(zuo)(zuo)(zuo)品，十分賞識。他(ta)讀完之后，當晚便去(qu)訪問作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)，對(dui)江(jiang)戶(hu)(hu)川亂(luan)步大加鼓(gu)勵。對(dui)于江(jiang)戶(hu)(hu)川亂(luan)步來說(shuo)(shuo)，真是(shi)“千里(li)馬(ma)”遇到伯樂的大喜事。不(bu)(bu)久，這兩篇(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)相繼(ji)在(zai)雜志上(shang)刊出，并受到文壇(tan)注目，此(ci)時江(jiang)戶(hu)(hu)川亂(luan)步正好29歲（公元1923年）。

這次的(de)(de)(de)成功，極(ji)大(da)的(de)(de)(de)激(ji)發(fa)了(le)(le)江(jiang)戶(hu)川亂(luan)(luan)步(bu)的(de)(de)(de)創作激(ji)情，在恩師森(sen)下雨森(sen)的(de)(de)(de)鼓勵下，江(jiang)戶(hu)川亂(luan)(luan)步(bu)在大(da)正十(shi)四年（1925年）先后寫出了(le)(le)一(yi)組(zu)偵(zhen)探小(xiao)說(shuo)：《心理(li)測驗》、《D坡殺人事件》、《人間椅子》、《屋脊里的(de)(de)(de)散步(bu)者》、《恐怖的(de)(de)(de)三角公館》、《蜘蛛(zhu)人》、《地(di)獄的(de)(de)(de)滑稽大(da)師》、《赤色部屋》。森(sen)下雨森(sen)為了(le)(le)培養這個文學新人，在發(fa)表小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)同時，還配寫文學評(ping)論，推崇江(jiang)戶(hu)川亂(luan)(luan)步(bu)的(de)(de)(de)偵(zhen)探小(xiao)說(shuo)，使江(jiang)戶(hu)川亂(luan)(luan)步(bu)在一(yi)年之后成為一(yi)個小(xiao)有名氣(qi)的(de)(de)(de)偵(zhen)探小(xiao)說(shuo)家。

在(zai)(zai)江戶川亂步最初的(de)(de)作品中(zhong)，可以發現他(ta)豐(feng)富(fu)的(de)(de)想象力(li)與奇特的(de)(de)構思。《人間椅子》用書信體的(de)(de)形式，描(miao)述一(yi)個面(mian)容(rong)丑陋的(de)(de)制椅匠，暗戀一(yi)個女作家。他(ta)把自己的(de)(de)形象融入于其(qi)所設計的(de)(de)一(yi)張(zhang)奇特的(de)(de)椅子里，每當女作家坐在(zai)(zai)椅上，仿(fang)佛(fo)坐在(zai)(zai)他(ta)的(de)(de)懷里，這(zhe)種對(dui)病態心理的(de)(de)描(miao)寫(xie)，在(zai)(zai)江戶川亂步以后的(de)(de)作品里也時有出現。

開創輝煌

1926年，江戶川(chuan)(chuan)亂步(bu)的(de)(de)創作從短(duan)篇偵(zhen)(zhen)探向(xiang)長(chang)篇過渡，他(ta)為《朝日新聞》寫了(le)(le)兩部連(lian)載小(xiao)說《奇幻(huan)島》與《矮人》，小(xiao)說充滿(man)懸念，但文(wen)(wen)字還很粗糙，發(fa)表(biao)后(hou)引(yin)起(qi)兩種截(jie)然不同(tong)的(de)(de)反響，有人贊譽、有人批評。一位署名(ming)(ming)“川(chuan)(chuan)口松太郎”的(de)(de)作者在報上對江戶川(chuan)(chuan)亂步(bu)發(fa)表(biao)批評文(wen)(wen)章《亂步(bu)的(de)(de)偵(zhen)(zhen)探小(xiao)說已經滅亡》，對他(ta)竭盡挖苦(ku)之能事；另一位作家甲賀三郎則(ze)寫了(le)(le)《亂步(bu)即將(jiang)復活》予以反擊。江戶川(chuan)(chuan)亂步(bu)在病(bing)中讀了(le)(le)文(wen)(wen)章，大(da)受刺激，他(ta)思考了(le)(le)幾日，決(jue)定重振旗鼓。這(zhe)場爭論使(shi)名(ming)(ming)不經傳的(de)(de)江戶川(chuan)(chuan)亂步(bu)成了(le)(le)文(wen)(wen)壇(tan)的(de)(de)風云人物。

從(cong)1929年(nian)至1931年(nian)，江戶(hu)川亂(luan)步先后(hou)寫出了《陰獸》、《男人(ren)的旅程》、《妖蟲(chong)》、《黃(huang)金面具(ju)》、《地獄中的魔術師》等偵(zhen)(zhen)探名作。他筆下的偵(zhen)(zhen)探明(ming)智小(xiao)五郎(lang)也成了日本(ben)家喻戶(hu)曉的人(ren)物。明(ming)智小(xiao)五郎(lang)以研究人(ren)的犯罪心理而(er)引(yin)起(qi)讀(du)者興趣。這位高個子的大偵(zhen)(zhen)探不修邊幅，擅長推理，動作敏(min)捷，思路奇(qi)特，有關他的故(gu)事(shi)竟(jing)引(yin)起(qi)一些讀(du)者的憤怒的抗議。

江(jiang)戶川(chuan)(chuan)亂(luan)(luan)步(bu)(bu)(bu)雖然在寫作上(shang)取得了(le)成功(gong)，但他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)心理承受能力極差。每見報上(shang)有文章批評他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作品，他(ta)(ta)就想(xiang)“封(feng)(feng)筆(bi)”不(bu)寫。他(ta)(ta)第一(yi)次封(feng)(feng)筆(bi)是在昭(zhao)和(he)二(er)年（1927年）。事后，一(yi)個(ge)署名“川(chuan)(chuan)口松太郎(lang)”的(de)(de)(de)(de)人發表(biao)了(le)《亂(luan)(luan)步(bu)(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)偵(zhen)探小說(shuo)(shuo)已經滅亡》，表(biao)示幸(xing)災樂禍。而另一(yi)位叫(jiao)甲賀(he)三郎(lang)的(de)(de)(de)(de)作家出于義憤，寫了(le)《亂(luan)(luan)步(bu)(bu)(bu)即將復活》予以反擊。這些文章使他(ta)(ta)受到觸動，于是他(ta)(ta)重新振(zhen)作起來，投入寫作。到了(le)1932年，江(jiang)戶川(chuan)(chuan)亂(luan)(luan)步(bu)(bu)(bu)再次宣布“封(feng)(feng)筆(bi)”。與江(jiang)戶川(chuan)(chuan)亂(luan)(luan)步(bu)(bu)(bu)知(zhi)交(jiao)的(de)(de)(de)(de)橫(heng)溝正(zheng)史(shi)也(ye)是一(yi)位著名的(de)(de)(de)(de)偵(zhen)探小說(shuo)(shuo)家，當(dang)時正(zheng)中(zhong)風住院，他(ta)(ta)在病床上(shang)給江(jiang)戶川(chuan)(chuan)亂(luan)(luan)步(bu)(bu)(bu)寫了(le)一(yi)封(feng)(feng)語重心長的(de)(de)(de)(de)公開信，指(zhi)出江(jiang)戶川(chuan)(chuan)亂(luan)(luan)步(bu)(bu)(bu)要擺脫自卑的(de)(de)(de)(de)心理，要對(dui)事業盡(jin)職，不(bu)要做一(yi)個(ge)可憐的(de)(de)(de)(de)歷史(shi)悲劇人物，對(dui)于好友的(de)(de)(de)(de)規勸，使江(jiang)戶川(chuan)(chuan)亂(luan)(luan)步(bu)(bu)(bu)進一(yi)步(bu)(bu)(bu)反省，從此他(ta)(ta)又以旺盛的(de)(de)(de)(de)熱情投入到工作之中(zhong)。

江(jiang)戶川(chuan)亂步(bu)(bu)相(xiang)繼寫出了(le)《怪(guai)人(ren)二(er)十(shi)面相(xiang)》、《少年(nian)(nian)偵(zhen)(zhen)(zhen)探(tan)團》等新(xin)作(zuo)(zuo)(zuo)，再次獲得好評(ping)。在日本(ben)走上(shang)侵(qin)略戰爭的(de)道路后，江(jiang)戶川(chuan)亂步(bu)(bu)以沉默來對抗軍國主義文(wen)學，第(di)三次“封筆”。第(di)二(er)次世(shi)界大(da)戰結束后，江(jiang)戶川(chuan)亂步(bu)(bu)才又活躍(yue)于(yu)文(wen)壇(tan)，并(bing)創辦了(le)專門刊登偵(zhen)(zhen)(zhen)探(tan)小說的(de)雜志《寶石(shi)》。1947年(nian)(nian)在亂步(bu)(bu)的(de)提倡下，偵(zhen)(zhen)(zhen)探(tan)作(zuo)(zuo)(zuo)家俱樂部誕生，江(jiang)戶川(chuan)亂步(bu)(bu)擔任(ren)第(di)一(yi)任(ren)會長。1949年(nian)(nian)是美國作(zuo)(zuo)(zuo)家愛倫·坡逝世(shi)100周年(nian)(nian)，日本(ben)文(wen)學界大(da)搞紀念活動。江(jiang)戶川(chuan)亂步(bu)(bu)回顧自己(ji)的(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)經歷，出版(ban)了(le)《偵(zhen)(zhen)(zhen)探(tan)小說四十(shi)年(nian)(nian)》，客觀評(ping)述了(le)自己(ji)創作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)優(you)點與(yu)缺點。1953年(nian)(nian)，偵(zhen)(zhen)(zhen)探(tan)作(zuo)(zuo)(zuo)家俱樂部改組為社團法人(ren)日本(ben)推理(li)作(zuo)(zuo)(zuo)家俱樂部，江(jiang)戶川(chuan)擔任(ren)第(di)一(yi)屆(jie)理(li)事(shi)長。1954年(nian)(nian)，在他60歲壽辰之日，他當眾宣布將自己(ji)多年(nian)(nian)積蓄作(zuo)(zuo)(zuo)為基金設立江(jiang)戶川(chuan)亂步(bu)(bu)獎，鼓勵人(ren)們從事(shi)偵(zhen)(zhen)(zhen)探(tan)小說創作(zuo)(zuo)(zuo)，培養(yang)新(xin)人(ren)作(zuo)(zuo)(zuo)家。

在(zai)五十年代，江戶川(chuan)亂步發表了《化人幻(huan)戲》、《幻(huan)影城》和《續幻(huan)影城》，在(zai)作品中回顧(gu)了日本偵探小(xiao)(xiao)說的(de)流派與風(feng)格，并(bing)在(zai)每(mei)周六主持作家集(ji)會，把更多(duo)的(de)偵探小(xiao)(xiao)說家團結在(zai)他(ta)的(de)周圍(wei)。

晚年成就

鑒于江戶(hu)川亂步(bu)對日本偵探小說的貢獻(xian)，日本天皇于1961年頒發給他紫(zi)綬褒章(zhang)。他只(zhi)出任(ren)了7個月(yue)，終因體力不支(zhi)而辭職。1965年江戶(hu)川亂步(bu)因腦(nao)溢血病逝，享年71歲。

綜觀江戶(hu)川亂(luan)步一(yi)(yi)生的(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)活(huo)動(dong)，可(ke)知他(ta)是一(yi)(yi)個情(qing)(qing)緒極易波動(dong)的(de)作(zuo)(zuo)家(jia)。他(ta)在(zai)貧(pin)困的(de)生活(huo)中尋求(qiu)自己的(de)理想(xiang)，在(zai)工(gong)作(zuo)(zuo)中不(bu)能盡職，即使(shi)面對他(ta)所熱愛的(de)寫(xie)作(zuo)(zuo)工(gong)作(zuo)(zuo)，情(qing)(qing)緒也時(shi)好(hao)時(shi)壞，但他(ta)畢竟為開(kai)拓日(ri)本的(de)偵探小說作(zuo)(zuo)出了貢獻(xian)。他(ta)在(zai)晚年聲譽蒸蒸日(ri)上，這(zhe)是當(dang)時(shi)日(ri)本人喜愛偵探小說的(de)一(yi)(yi)個重要反映。

作為開(kai)創(chuang)(chuang)日(ri)本(ben)“本(ben)格派(pai)(pai)(pai)”偵(zhen)探(tan)小說流派(pai)(pai)(pai)的(de)(de)創(chuang)(chuang)始人(ren)，江戶川(chuan)亂步的(de)(de)創(chuang)(chuang)作是(shi)有(you)代(dai)表(biao)性(xing)的(de)(de)。他強(qiang)調偵(zhen)探(tan)小說以科學的(de)(de)邏輯推理作為偵(zhen)破的(de)(de)重要(yao)手段，運用現(xian)實(shi)主義手法來(lai)反映(ying)日(ri)本(ben)社會現(xian)實(shi)。江戶川(chuan)亂步提出的(de)(de)謀殺(sha)是(shi)人(ren)的(de)(de)獸(shou)性(xing)的(de)(de)一(yi)種表(biao)現(xian)，要(yao)通過偵(zhen)探(tan)小說來(lai)揭(jie)露(lu)獸(shou)性(xing)的(de)(de)罪惡觀點為以后(hou)大(da)多數日(ri)本(ben)推理小說家(jia)遵循。這一(yi)派(pai)(pai)(pai)的(de)(de)作家(jia)還有(you)角(jiao)田喜久雄、甲賀(he)三郎(lang)、平林初之輔、濱尾四(si)郎(lang)等人(ren)。

盡(jin)管(guan)“本格(ge)派”偵探(tan)小(xiao)(xiao)(xiao)說沒有(you)完(wan)全脫盡(jin)歐美偵探(tan)小(xiao)(xiao)(xiao)說的(de)(de)范疇，但為以后日(ri)本社會派推理(li)小(xiao)(xiao)(xiao)說的(de)(de)出現(xian)，并形成自己獨(du)特的(de)(de)風格(ge)，起到了一(yi)定的(de)(de)促進作用(yong)。大偵探(tan)明智小(xiao)(xiao)(xiao)五郎也成了四(si)五十(shi)年(nian)代日(ri)本國(guo)民崇拜(bai)的(de)(de)一(yi)個英(ying)雄。

小說

二銭銅貨（『新(xin)青年(nian)』1923年(nian)4月）短(duan)編(bian)。 デビュー作。しかし、実(shi)質(zhi)的な処女(nv)作は火縄銃。

一(yi)枚の切符（『新青年』1923年7月）

恐ろしき錯誤（『新青年』1923年11月）

二癈人（『新青(qing)年』1924年6月）

雙(shuang)生児（『新青年』1924年10月(yue)）

D坂の殺人(ren)事件（『新青年(nian)』1925年(nian)1月(yue)）明(ming)(ming)智小五郎(lang)、初登場作品。但し、まだ名探偵(zhen)明(ming)(ming)智小五郎(lang)ではなく、素人(ren)探偵(zhen)明(ming)(ming)智小五郎(lang)である。

心理試(shi)験（『新青年(nian)』1925年(nian)2月） 明智小(xiao)五郎登場(chang)作品。

黒手組（『新青年(nian)』1925年(nian)3月） 明(ming)智(zhi)小五郎登場(chang)作品。

赤い部屋（『新青(qing)年(nian)』1925年(nian)4月(yue)）

日記帳(zhang)（『寫真報知』1925年4月）

算盤が戀を語る話（『寫(xie)真報知』1925年4月）

幽霊（『新青年』1925年5月） 明智小五(wu)郎(lang)登場作品。

盜難(nan)（『寫(xie)真報(bao)知』1925年(nian)5月）

白晝(zhou)夢（『新青年』1925年7月）

指環（『新青年(nian)』1925年(nian)7月）

夢(meng)游病者の死（『苦(ku)楽』1925年7月）

百面相役者（『寫真報知』1925年7月）

屋(wu)根裏(li)の散歩(bu)者（『新青年』1925年8月） 明(ming)智小五(wu)郎(lang)登場作品。

一人二役（『新(xin)小說』1925年9月）

疑惑（『寫真報知』1925年9月）

人間椅子（『苦楽(le)』1925年10月）

接吻（『映(ying)畫と探偵(zhen)』1925年12月）

闇に蠢く（『苦楽』1926年1月?11月で連(lian)載(zai)中絕） 1927年に完結(jie)

湖畔亭事件（『サンデー毎日(ri)』1926年1月?5月）

空気男（原(yuan)題：二(er)人の探偵小說(shuo)家(jia)）（『寫真報知(zhi)』1926年1月(yue)?2月(yue)で連(lian)載中絕(jue)） （未完）

踴る一(yi)寸(cun)法師（『新青年(nian)』1926年(nian)1月）

毒草(cao)（『探偵文(wen)蕓』1926年1月）

覆面(mian)の舞踏者（『婦人之國』1926年1月?2月）

灰神楽（『大(da)眾文蕓』1926年3月）

火星の運河（『新青年(nian)』1926年(nian)4月）

五階の窓（『新青年』1926年5月(yue)） リレー連作小(xiao)說の第1回目を擔(dan)當

モノグラム（『新小說』1926年7月(yue)）

お勢登場(chang)（『大眾(zhong)文蕓』1926年(nian)7月）リレー連作小(xiao)說の第1回目(mu)を擔當

人でなしの戀（『サンデー毎日』1926年10月）

パノラマ島(dao)(dao)奇(qi)談（別表記：パノラマ島(dao)(dao)綺譚）（『新青年』1926年10月(yue)(yue)?1927年4月(yue)(yue)）

鏡地獄（『大眾(zhong)文蕓』1926年10月）

木馬(ma)は廻(hui)る（『探偵趣味』1926年(nian)10月）

一(yi)寸(cun)法師（『朝日新聞』1926年(nian)12月?1927年(nian)2月） 明智(zhi)小五郎登場作品。

空中紳士（原題：飛機睥睨）（『新青年(nian)』1928年(nian)2月(yue)?9月(yue)） 亂(luan)歩(bu)を含む5人の作家による合作

陰(yin)獣（『新青年(nian)』1928年(nian)8月(yue)?10月(yue)）

芋蟲（原題：悪(e)夢）（『新青年』1929年1月）

孤島の鬼（『朝日(ri)』1929年1月?1930年2月）

押絵と旅する男（『新青年』1929年6月）

蟲（『改造』1929年9月?10月）

蜘蛛男（『講談倶楽(le)部(bu)』1929年8月?1930年6月） 明智小五郎登場作品。

何(he)者（『時(shi)事新報』1929年11月?12月） 明智小五郎(lang)登場(chang)作品(pin)。

猟(lie)奇の果（『文(wen)蕓倶楽(le)部』1930年1月?12月） 明智小五郎(lang)登場作品(pin)。

魔術師（『講談倶楽部(bu)』1930年7月?1931年5月） 明智小五郎登(deng)場作品。

黃(huang)金仮(jia)面(mian)（『キング』1930年9月?1931年10月） 明智小五郎登場作品。

吸血(xue)鬼(gui)（『報(bao)知新聞』1930年9月(yue)?1931年3月(yue)） 明智(zhi)小五郎登場作(zuo)品。小林(lin)少(shao)年、初(chu)登場。

江川蘭子（『新(xin)青年』1930年9月） リレー連作小說の第1回目(mu)を擔當

盲(mang)獣（『朝日』1931年(nian)2月(yue)?1932年(nian)3月(yue)）

白髪鬼（『富(fu)士』1931年4月?1932年4月」）黒巖(yan)涙香(xiang)「白髪鬼」を亂歩流に書き改めた作。

目(mu)羅(luo)(luo)博(bo)士（原(yuan)題：目(mu)羅(luo)(luo)博(bo)士の不思議な犯罪）（『文蕓倶楽(le)部』1931年(nian)4月）

地(di)獄風景（『平凡社(she)版江(jiang)戸川亂歩全集(ji)』1931年(nian)5月?1932年(nian)4月） 全集(ji)付録冊子への連載(zai)

恐(kong)怖王(wang)（『講談倶楽部』1931年6月(yue)?1932年5月(yue)）

鬼（『キング』1931年11月?1932年2月）

火(huo)縄銃（『平凡社版江(jiang)戸川亂歩全集(ji)』1932年4月） 學生(sheng)時代(dai)（1916年以前）の習作

殺人迷路（『探偵倶楽部(bu)』1932年(nian)10月） 全集の付録冊子に連載されたリレー連作小說(shuo)の第5回目(mu)を擔當

悪霊（『新青年(nian)』1933年(nian)11月(yue)(yue)?1934年(nian)1月(yue)(yue)で連載中絕） （未完）

妖蟲（『キング』1933年12月?1934年10月）

黒い虹（『婦人公(gong)論』1934年(nian)1月） リレー連(lian)作小說の第1回目を擔當

黒蜥蜴（『日の出』1934年1月(yue)?11月(yue)） 明(ming)智小五郎(lang)登(deng)場作(zuo)品。

人間豹（『講談(tan)倶(ju)楽部』1934年1月?1935年5月） 明智小五郎登(deng)場作品。

石(shi)榴(liu)（『中央公(gong)論』1934年9月）

綠衣の鬼（『講談倶楽部(bu)』1936年1月?）イーデン?フィルポッツ「赤毛のレドメイン家」の翻案。

大(da)暗室（『キング』1936年12月?）

幽(you)霊(ling)(ling)塔(ta)（『講談倶楽部』1936年12月?） 黒(hei)巖涙香「幽(you)霊(ling)(ling)塔(ta)」を亂歩流に書き改めた作(zuo)。

悪魔の紋章（『日の出』1937年9月?） 明智(zhi)小(xiao)五(wu)郎登場(chang)作品。

暗黒星（『講談倶楽部』1939年1月?） 明智(zhi)小五郎登場作品。

地(di)獄の道化師（『富士』1939年1月?） 明智小(xiao)五(wu)郎(lang)登(deng)場作品。

幽鬼の塔（『日の出』1936年(nian)4月?）ジョルジュ?シムノン「圣フォリアン寺院の首吊男」の翻案。

新(xin)寶島（『少年(nian)倶(ju)楽部』1940年(nian)4月?1941年(nian)3月）

智恵の一太郎（『少(shao)年(nian)倶楽部』1942年(nian)1月?）

偉大なる夢（『日の出』1943年11月(yue)?）

斷(duan)崖（『報知新聞』1950年3月?）

三角館の恐怖（『面白倶楽部』1951年1月(yue)?）ロジャー?スカーレット「エンジェル家の殺人(ren)」の翻(fan)案。

畸形の天(tian)女（『寶石』1953年10月?）

女妖（『探偵(zhen)実(shi)話』1954年1月?）

兇器（『大(da)阪產業経済新聞』1954年6月） 明智小五郎登(deng)場(chang)作品(pin)。

悪霊(ling)物語（『講談(tan)倶楽部』1954年8月(yue)?）

化人幻戯（『別(bie)冊(ce)寶(bao)石』?『寶(bao)石』1954年11月(yue)?） 明智小五郎登場作品。

影男（『面白倶(ju)楽部』1955年1月?） 明智(zhi)小五郎(lang)登場作(zuo)品。

月と手袋（『オール讀物』1955年(nian)4月?） 明智小五郎登場作品。

探偵少年（『読売新聞』1955年9月?）

防空壕(hao)（『文蕓』1955年7月?）

大江戸(hu)怪(guai)物団（『面(mian)白倶楽部』1955年(nian)7月）

十字路(lu)（講談社、1955年(nian)11月、書き下ろし）渡(du)(du)辺(bian)剣(jian)次による第一稿をリライト。トリック、プロットも渡(du)(du)辺(bian)剣(jian)次の案(an)出(chu)。

堀越捜査一(yi)課長殿（『オール讀物(wu)』1956年(nian)4月）

妻に失(shi)戀した男（『產経時事(shi)』1957年10月(yue)?11月(yue)）

ぺてん師と空気(qi)男（桃源社、1959年11月(yue)、書き下ろし）

指（『ヒッチコック?マガジン』1960年(nian)1月）

薔薇夫(fu)人(ren)（未収録作品）

怪人二十面相/明智(zhi)小五郎/少(shao)年探偵(zhen)團

怪(guai)人二(er)十(shi)面相（『少年倶楽部』1936年1月(yue)?12月(yue)）

少年(nian)(nian)探偵団（『少年(nian)(nian)倶楽(le)部(bu)』1937年(nian)(nian)1月(yue)?12月(yue)）

妖怪博士（『少年倶(ju)楽部』1938年1月?12月）

大金塊（『少(shao)年(nian)倶楽部(bu)』1939年(nian)1月?1940年(nian)2月）

青銅(tong)の魔人(ren)（『少年(nian)(nian)』1949年(nian)(nian)1月(yue)(yue)?12月(yue)(yue)）

虎の牙（『少(shao)年』1950年1月?12月）*ポプラ社版では「地底(di)の魔術王」

透明怪(guai)人(ren)（『少年』1951年1月?12月）

怪(guai)奇(qi)四十面(mian)相（『少(shao)年』1952年1月?12月）

宇宙(zhou)怪人（『少年』1953年1月?12月）

鉄塔の怪(guai)人(ren)（『少(shao)年(nian)』1954年(nian)1月(yue)?12月(yue)）*ポプラ社版では「鉄塔王(wang)國の恐怖」

黃金の虎（「探偵(zhen)少年」改題 『読売新聞(wen)』1955年1月?12月）

灰色の巨人(ren)（『少年クラブ』1955年1月?12月）

海(hai)底(di)の魔術師（『少(shao)年』1955年1月(yue)?12月(yue)）

黃金豹(bao)（『少年(nian)クラブ』1956年(nian)1月?12月）

魔法博(bo)士（『少年(nian)』1956年(nian)1月(yue)?12月(yue)）

天空の魔人（『少年クラブ増刊』1956年1月15日）

サーカスの怪人（『少(shao)年クラブ』1957年1月?12月）

妖人(ren)ゴング（『少年(nian)』1957年(nian)1月(yue)?12月(yue)）*ポプラ社版では「魔人(ren)ゴング」

魔法(fa)人(ren)形（『少女クラブ』1957年1月?12月）*ポプラ社版では「悪魔人(ren)形」

まほうやしき（『たのしい三年生(sheng)』1957年1月(yue)?3月(yue)）

赤いかぶとむし（『たのしい三年生』1957年4月?1958年3月）

奇面(mian)城の秘密（『少(shao)年クラブ』1958年1月?12月）

夜(ye)光(guang)人間（『少年(nian)』1958年(nian)1月(yue)?12月(yue)）

塔上の奇術(shu)師（『少女(nv)クラブ』1958年1月?12月）

鉄人Q（『小(xiao)學四年生』?『小(xiao)學五年生』1958年4月?1960年3月）

ふしぎな人（『たのしい二年生』1958年8月(yue)?1959年3月(yue)）

仮面(mian)の恐怖(bu)王（『少(shao)年』1959年1月?12月）

名(ming)たんていと二十めんそう（『たのしい三年(nian)生』1959年(nian)4月?12月）

かいじん二十めんそう（『たのしい一年(nian)(nian)生(sheng)』?『たのしい二年(nian)(nian)生(sheng)』1959年(nian)(nian)11月?1960年(nian)(nian)12月）

電(dian)人M（『少年』1960年1月?12月）

おれは二十(shi)面(mian)相だ!!（『小(xiao)學六年生』1960年4月?1961年3月）*ポプラ社版では「二十(shi)面(mian)相の呪い」

怪人と少年探(tan)偵（『こども家(jia)の光(guang)』1960年9月(yue)?1961年9月(yue)）

妖星人R（『少年』1961年1月?12月）*ポプラ社版では「空飛ぶ二十面(mian)相」

超(chao)人ニコラ（『少年』1962年1月?12月）*ポプラ社(she)版では「黃金の怪獣」

隨筆與評論

悪人志愿(yuan)（1929年）

鬼の言葉（1936年）

幻影の城主（1947年(nian)）

隨(sui)筆探(tan)偵(zhen)小說(shuo)（1947年）

幻影城（1951年。評論集）

続?幻影城(cheng)（1954年。評論集。類(lei)別トリック集成を含む）

探偵小說三十年（1954年）

探偵小說四十年（1961年。亂(luan)歩(bu)の自伝的回想録。亂(luan)歩(bu)の目を通(tong)して描かれた初期日(ri)本探偵文(wen)(wen)壇史(shi)とでも稱すべきものであり、貴重な文(wen)(wen)獻資料でもある）

探偵(zhen)小(xiao)說の「謎」（1956年）

海(hai)外(wai)探偵(zhen)小說作(zuo)家と作(zuo)品（1957年(nian)。評論集）

わが夢(meng)と真実（1957年(nian)。それまでの隨筆のうち、亂(luan)歩自身にかかわるものを収録したもの）

亂(luan)歩隨(sui)筆(bi)（1960年）

「彼?幻影の城」（1963年(nian)）

翻譯

白髪(fa)鬼(gui)（1931年） -メアリ?コレリ（Marie Corelli）作(zuo) 「ヴェンデッタ」（Vendetta, A Story of One Forgotten）の黒巖涙(lei)香による翻(fan)案小說「白髪(fa)鬼(gui)」をリライトしたもの。

綠衣の鬼（1936年） -イーデン?フィルポッツ（Eden Phillpotts）作 「赤毛のレドメイン家」（The Red Redmaynes）の翻(fan)案小(xiao)說。

幽(you)霊(ling)塔(ta)（1937年） -アリス?マリエル?ウィリアムソン（Alice Muriel Williamson）作(zuo) 「灰色の女(nv)」（A Woman in Grey）の黒(hei)巖涙香(xiang)による翻案(an)小說「幽(you)霊(ling)塔(ta)」をリライトしたもの。

鉄仮面（講談社、1938年(nian)） - 世界名(ming)作(zuo)(zuo)物(wu)語5→少國民(min)名(ming)作(zuo)(zuo)文庫→世界名(ming)作(zuo)(zuo)物(wu)語→世界名(ming)作(zuo)(zuo)全集5 黒巖涙香による翻案小(xiao)說「鉄仮面」を小(xiao)中學生向けにリライトしたもの。

幽鬼(gui)の塔（1939年） -ジョルジュ?シムノン（Georges Simenonlli）作 「圣フォリアン寺(si)院(yuan)の首吊男(nan)」（Le Pendu de Sant-Phollien）の翻案(an)小說。

三角館の恐(kong)怖（1951年(nian)） -ロジャー?スカーレット（Roger Scarlett）作 「エンジェル家の殺人」（Murder Among the Angells）の翻案小說。

電影

多數あり。「明智小五郎」も參照のこと。以下はその一部である。

一(yi)寸法師（1927年）

パレットナイフの殺人(ren) （1946年）

一寸法師（1948年(nian)）

氷(bing)柱の美女 （1950年）

怪人二(er)十面(mian)相（1954年）

青銅の魔(mo)人 (1955年)

一寸(cun)法(fa)師 (江戸川亂歩の一寸(cun)法(fa)師)（1955年）

少年探偵団(tuan)/妖怪博士(shi)（1956年）

少年探偵団/二(er)十面(mian)相の悪魔（1956年）

死の十字路（1956年）

少年探偵団(tuan)/かぶと蟲の妖奇（1957年）

少年(nian)探偵団/鉄塔(ta)の怪人（1957年(nian)）

少(shao)年探偵団/二十面相の復讐（1957年）

少年(nian)探(tan)偵団(tuan)/夜(ye)光の魔人（1957年(nian)）

少(shao)年(nian)(nian)探偵団/透明怪人（1958年(nian)(nian)）

少年探偵団/首なし男（1958年)

少年探(tan)偵団(tuan)/敵は原子潛(qian)航艇(1959年)

蜘蛛(zhu)男（1958年）

黒蜥蜴（1962年）

黒蜥蜴（1968年）

盲獣（1969年）

江戸川亂歩全集(ji) 恐怖奇形人(ren)間（1969年）

屋根(gen)裏(li)の散歩者（1970年）

江(jiang)戸川(chuan)亂歩猟奇館(guan) 屋(wu)根裏の散歩者(zhe)（1976年）

江戸川(chuan)亂(luan)歩の陰獣（1977年）

押繪と旅する男（1994年）

屋(wu)根(gen)裏の散歩者(zhe)（1994年）

RAMPO（1994年）

人(ren)でなしの戀（1995年）

人間椅子(zi)（1997年）

D坂の殺人事件（1998年）

雙生児 -GEMINI-（1999年）

盲獣(shou)vs一寸法師(shi)（2001年(nian)、公開(kai)は2004年(nian)）

亂歩地獄（2005年）

人間椅子（2006年）

屋根裏の散(san)歩者（2007年）

陰獣（フランス映畫　2009年）

失戀(lian)殺人（2010年）

キャタピラー（2010年）※亂歩(bu)の『芋蟲』をモチーフとしているが、制作(zuo)者側は公式には亂歩(bu)原作(zuo)としていない

怪(guai)人二(er)十面(mian)相（藤(teng)子不二(er)雄　1959年(nian)）

白(bai)髪鬼(gui)（橫山光(guang)輝　1970年）

地(di)獄(yu)風景（桑(sang)田次郎　1970年）

屋根裏(li)の散歩者（古賀新一　1970年(nian)）

人間(jian)椅(yi)子、芋蟲、白(bai)晝(zhou)夢、お勢地獄（お勢登(deng)場）（石川球太　1970年）

黒(hei)(hei)とかげ（高(gao)階良子(zi)1971年4月?8月 原題『黒(hei)(hei)蜥蜴』）

血とばらの悪魔（高(gao)階良(liang)子1971年(nian)11月(yue)?1972年(nian)2月(yue) 原題『パノラマ島奇談』）

ドクターGの島（高階(jie)良(liang)子1974年(nian)4月(yue)(yue)?1974年(nian)8月(yue)(yue) 原題『孤島の鬼』）

陰獣（古賀新一　1984年）

江戸川亂(luan)歩(bu)　屋根(gen)裏の散歩(bu)者（長田(tian)ノオト　1994年）

大(da)暗室（山(shan)田貴(gui)敏(min)　1997年(nian)）

妖怪博士(shi)（山田貴敏　1997年）

人間椅子（有沢遼(liao)　1997年）

江戸(hu)川亂歩のパノラマ島(dao)奇談（長田ノオト　1999年）

パノラマ島綺譚(tan)（丸尾末広　2007年(nian)）

百(bai)面相役者（東元(yuan)　2007年）

雙生児（東元　2007年）

人間椅子（東元(yuan)　2007年）

鏡地獄（東元　2008年(nian)）

人でなしの戀（東元(yuan)　2008年）

赤い部屋（東元　2008年）

怪人二十面相（山田貴敏(min)）

大金塊（山田貴敏）

江戸(hu)川亂歩(bu)の押絵と旅する男（長田ノオト）

江戸川亂歩(bu)の孤島の鬼（長田(tian)ノオト）

芋蟲（丸尾末広）

動畫

亂步奇譚Game of Laplace

作品特點

江(jiang)戶(hu)川亂步的(de)(de)(de)作品，情(qing)節撲朔迷離，懸(xuan)念強烈，既充滿妖異(yi)、詭譎的(de)(de)(de)氣氛(fen)，又(you)有著合情(qing)合理(li)(li)的(de)(de)(de)推理(li)(li)判斷，既以荒誕(dan)、幻想的(de)(de)(de)浪漫為(wei)創作主調，又(you)能深刻地把握(wo)人(ren)物的(de)(de)(de)心理(li)(li)，推理(li)(li)嚴謹，無可(ke)挑剔！其(qi)筆下(xia)的(de)(de)(de)偵(zhen)探(tan)明智小五郎更(geng)是日本家喻戶(hu)曉的(de)(de)(de)人(ren)物。

初期特點

江戶川亂步(bu)初(chu)期(qi)作品(pin)的共通處(chu)是(shi)，背景常是(shi)黃昏的陰暗(an)氣氛，以及帶有淡淡的憂(you)傷與無(wu)奈(nai)。直(zhi)接(jie)的說(shuo)(shuo)，這種特殊的“情(qing)緒”是(shi)來自失業者的意識。從小(xiao)說(shuo)(shuo)的手(shou)法(fa)來說(shuo)(shuo)，初(chu)期(qi)作品(pin)的“詭計”以一人飾演兩個(ge)角色(se)及暗(an)號為多(duo)。

雙重角色

江戶川亂(luan)步對推(tui)理(li)小說(shuo)(shuo)中占重要比重的(de)(de)“密室”與(yu)“推(tui)翻不(bu)(bu)在場證明”的(de)(de)手法興趣不(bu)(bu)大。而(er)主角(jiao)(jiao)常以一(yi)人扮(ban)演雙重角(jiao)(jiao)色(se)(se)，可能是來自他的(de)(de)雙重人格，如《雙胞胎》、《幽靈》、《湖畔亭事件》、《陰(yin)獸》等作品(pin)，都以一(yi)人扮(ban)演雙重角(jiao)(jiao)色(se)(se)。關于這(zhe)一(yi)點，亂(luan)步在叫(jiao)“驚悚（thrill）之(zhi)說(shuo)(shuo)”中談到：“近代英美長篇(pian)偵探小說(shuo)(shuo)，有(you)八成(cheng)都采用一(yi)人扮(ban)演兩個角(jiao)(jiao)色(se)(se)的(de)(de)計謀，實在是不(bu)(bu)可思議；但這(zhe)不(bu)(bu)是作者的(de)(de)智慧不(bu)(bu)足(zu)，而(er)是一(yi)人扮(ban)演兩個角(jiao)(jiao)色(se)(se)的(de)(de)恐(kong)怖具有(you)無比的(de)(de)吸(xi)引力。”這(zhe)種說(shuo)(shuo)法也適用于亂(luan)步本身。

巧設圈套

除了(le)一(yi)人扮演(yan)兩個(ge)角色(se)及暗號的使用之外(wai)(wai)，亂步(bu)還使用多(duo)種“圈(quan)(quan)(quan)套(tao)(tao)”（trick），例如(ru)(ru)《被偷的信》、《白日(ri)夢》、《戒指》中都(dou)設(she)計了(le)圈(quan)(quan)(quan)套(tao)(tao)。亂步(bu)說他要“顛(dian)覆大(da)家已熟知(zhi)的、有名(ming)的圈(quan)(quan)(quan)套(tao)(tao)”。“當時我苦心思所如(ru)(ru)何在顛(dian)覆圈(quan)(quan)(quan)套(tao)(tao)時，另外(wai)(wai)設(she)—個(ge)圈(quan)(quan)(quan)套(tao)(tao)。”讀者讀亂步(bu)的作(zuo)品，常以為圈(quan)(quan)(quan)套(tao)(tao)破(po)除時，真(zhen)相便就此(ci)大(da)白，哪知(zhi)這個(ge)圈(quan)(quan)(quan)套(tao)(tao)被破(po)除時，是另一(yi)個(ge)圈(quan)(quan)(quan)套(tao)(tao)的開始，因此(ci)情節(jie)驚(jing)奇連連，高潮迭起。

長篇推理

真正(zheng)讓亂步(bu)聲名(ming)大噪(zao)的(de)(de)(de)不是(shi)初期的(de)(de)(de)短篇(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)，而是(shi)后來的(de)(de)(de)通(tong)俗(su)長篇(pian)推理小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)。亂步(bu)在(zai)《怪(guai)談入(ru)門》中(zhong)(zhong)說(shuo)(shuo)(shuo)： “對英美(mei)一般(ban)讀(du)者(zhe)而言，真正(zheng)的(de)(de)(de)偵探小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)比怪(guai)談更受歡(huan)迎；然而在(zai)日本(ben)卻(que)相(xiang)反(fan)，真正(zheng)的(de)(de)(de)偵探小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)只限(xian)于少數(shu)(shu)讀(du)者(zhe)，怪(guai)談卻(que)擁有(you)壓倒(dao)性的(de)(de)(de)多數(shu)(shu)讀(du)者(zhe)。比起《二錢銅幣》、《心(xin)理試驗》等作品，《白(bai)日夢》、《人(ren)椅》、《鏡(jing)子地獄》不但(dan)受到知識分子的(de)(de)(de)歡(huan)迎，而且也得到一般(ban)讀(du)者(zhe)的(de)(de)(de)喜愛。”亂步(bu)的(de)(de)(de)通(tong)俗(su)長篇(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)，主(zhu)要有(you)《白(bai)日夢》、《蜘(zhi)蛛(zhu)男》、《吸血鬼(gui)》、《孤島(dao)之鬼(gui)》、《盲(mang)獸(shou)》等。把美(mei)女的(de)(de)(de)尸體制成石膏雕像或菊形人(ren)偶(ou)的(de)(de)(de)《蜘(zhi)蛛(zhu)男》、《吸血鬼(gui)》；《盲(mang)獸(shou)》中(zhong)(zhong)描寫(xie)吃(chi)人(ren)肉的(de)(de)(de)情形；《孤島(dao)之鬼(gui)》制造身體殘障者(zhe)，有(you)濃厚的(de)(de)(de)暴(bao)虐(nve)色彩。在(zai)恐怖之中(zhong)(zhong)發現美(mei)，可說(shuo)(shuo)(shuo)是(shi)支撐這(zhe)些(xie)通(tong)俗(su)長篇(pian)作品的(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)心(xin)思想。