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人物經歷

1984 年，於英屬哥倫比亞大學（University of British Columbia；UBC）攻讀英國文學學位時，Gibson完成了處女作《Neuromancer》（神經浪游者）。雖然當年的Gibson 完全不懂電腦，更連不上網路，但這本在傳統打字機上一字一句所敲出的《Neuromancer》，卻將科幻文學正式帶進了「電子時代」。

《Neuromancer》甫推出即造成一(yi)片轟動，并一(yi)舉同時奪(duo)下1984年(nian)英語科幻文學界的三大(da)主要(yao)獎項：「雨果獎」（Hugo Award）、「星云獎」（Nebula Award）與「菲(fei)利(li)普(pu) 狄克獎」（Philip K. Dick Award），此(ci)記錄至今無人能破。

《Neuromancer》在1984年(nian)的(de)成功，連帶地創造出了一種被稱(cheng)為「賽博朋克」的(de)全新科幻文類。而《Neuromancer》這部作品，也實至名歸地在這種次文化當中，取(qu)得了圣經般不(bu)可動搖的(de)地位。

Gibson 對於創造有(you)關「塞(sai)伯空間」（Cyberspace）的(de)次(ci)文化(hua)與想(xiang)像有(you)著絕對的(de)貢獻(xian)。早(zao)在大多(duo)數的(de)人們都還對網(wang)(wang)際網(wang)(wang)路(lu)（Internet）與虛擬(ni)實境(jing)（Virtual Reality；VR）感到陌生(sheng)的(de)時候，他(ta)就已對這類新(xin)科技所可能為世(shi)界帶來(lai)的(de)變革(ge)與沖擊，擘(bo)畫出相當具體的(de)圖像.

延續《Neuromancer》獨有的(de)世(shi)界觀，Gibson接著又(you)在1986年寫(xie)下《Count Zero》（讀(du)數歸零）與1988年的(de)《Mona Lisa Overdrive》（蒙娜麗莎加數檔）兩部續作，完整的(de)「蔓(man)生(sheng)都會三部曲」（Sprawl Trilogy）於焉誕生(sheng)，被譽為「塞(sai)伯(bo)朋客(ke)」最膾炙人(ren)口(kou)的(de)史詩(shi)作品。

接著，他繼續在(zai)1993年(nian)(nian)完成締造銷售記(ji)錄(lu)的新駭(hai)客史(shi)詩「舊金山三(san)部曲(qu)」（San Francisco Trilogy）。包(bao)括：《Virtual Light》（虛擬之光）、1996年(nian)(nian)《Idoru》（伊朵兒,臺灣省已經出版中譯本）與1999 年(nian)(nian)《All Tomorrow's Parties》（明日之星(xing)）等(deng)三(san)部小(xiao)說(shuo)。

William Gibson其馀零(ling)星作品(pin)曾(ceng)在1986年(nian)收錄(lu)為短(duan)篇(pian)精(jing)選輯《Burning Chrome》（整(zheng)垮珂蘿米(mi)）。精(jing)彩短(duan)篇(pian)〈Johnny Mnemonic〉與〈New Rose Hotel〉也分別於(wu)1995年(nian)及1999年(nian)改拍成電影(ying)。《Johnny Mnemonic》由基努李維主演(yan)，此間上映名稱為《捍衛機密》；而《New Rose Hotel》亦由名演(yan)員克里(li)斯多夫華肯(ken)擔綱，可惜(xi)臺(tai)灣(wan)觀眾無(wu)緣得見。

除獨力創(chuang)作外，Gibson也在(zai)1991年，與「塞伯朋(peng)客」另(ling)一名大師Bruce Sterling合寫過一本(ben)關於(wu)「架(jia)空歷史」（Alternate History）的(de)(de)科(ke)幻小說(shuo)《The Difference Engine》（差(cha)分機）。根(gen)植於(wu)一套看似荒誕的(de)(de)簡(jian)單假設，這部小說(shuo)假造了一個特(te)殊的(de)(de)錯列世(shi)界與一段子虛歷史：Gibson與 Sterling假設「在(zai)後維多利亞(ya)時期(qi)，蒸(zheng)汽為動力的(de)(de)機械電(dian)腦(nao)就被證實為可行的(de)(de)話……」，從此(ci)開展(zhan)一段似虛似實的(de)(de)精彩故事。

這(zhe)部新型(xing)態小(xiao)說(shuo)深(shen)受到各(ge)方的(de)肯定與歡迎。為(wei)與兩人原先所專長的(de)「電馭叛客」有(you)所區隔(ge)，甚至有(you)人將(jiang)這(zhe)僅此一(yi)本的(de)小(xiao)說(shuo)另辟稱為(wei)「蒸汽龐克」（Steampunk）的(de)特殊文類(lei)范疇。兩位(wei)另類(lei)科幻大(da)師「創(chuang)造世界」的(de)功力由此可(ke)見一(yi)斑。

主要作品

小說

☆《蔓(man)生都會》三部曲(qu)（Sprawl Trilogy）

1、《Neuromancer》（1984）

2、《Count Zero》（1986）

3、《Mona Lisa Overdrive》（1988）

☆《舊金山》三(san)部曲（San Francisco Trilogy）

1、《Virtual Light》（1993）

2、《Idoru》（1996）

3、《All Tomorrow's Parties》（1999）

☆《藍(lan)螞蟻(yi)》三部曲（Blue Ant）

1、《模式識別》（Pattern Recognition）（2003）

2、《幽靈之國(guo)》（Spook Country）（2007）

3、《零(ling)歷史》（Zero History）（2010）

☆《The Difference Engine》（與布魯(lu)斯(si)·斯(si)特靈(ling)（Bruce Sterling）合(he)著）（1991）

短篇小說

☆《Burning Chrome》（1986），包括：

《Fragments of a Hologram Rose》 (1977)

《Johnny Mnemonic》(1981)

《The Gernsback Continuum》(1981)

《Hinterlands》 (1981)

《New Rose Hotel》 (1981)

《The Belonging Kind》（與John Shirley合著） (1981)

《Burning Chrome》 (1982)

《Red Star, Winter Orbit》（與Bruce Sterling合著(zhu)） (1983)

《The Winter Market》 (1985)

《Dogfight《 （與Michael Swanwick合著） (1985)

☆《Skinner's Room》（1991）

☆《Distrust That Particular Flavour》 （2012）

人物評價

吉布森與塞博朋克小說運動

威廉·吉布森開創了賽博朋克(ke)科(ke)幻小說(shuo)運(yun)動，改變了“新(xin)浪(lang)潮”科(ke)幻小說(shuo)對(dui)技(ji)術的(de)拋棄(qi)，重新(xin)拾回科(ke)幻小說(shuo)注重探索科(ke)技(ji)發(fa)展對(dui)人類影響的(de)傳統。這一科(ke)幻流派(pai)以當(dang)代(dai)科(ke)技(ji)發(fa)展為背景，探討(tao)了近(jin)未(wei)來世界的(de)人類生(sheng)存狀況；作品帶有(you)朋克(ke)式反(fan)文化色彩，反(fan)對(dui)技(ji)術控制和信息控制。賽博朋克(ke)科(ke)幻小說(shuo)對(dui)后現代(dai)文化的(de)折射，引起(qi)了后現代(dai)批評(ping)的(de)廣(guang)泛關(guan)注。

吉布森的未來世界

一(yi)般說(shuo)來，80年代的(de)「電(dian)馭叛客」小(xiao)說(shuo)對未(wei)來世界的(de)描(miao)繪總(zong)帶著(zhu)一(yi)種悲觀與(yu)宿命的(de)想像：跨(kua)國資本財(cai)閥的(de)崛起、新興科技氾濫的(de)災難、社(she)會道德的(de)茫然失(shi)措、個(ge)人存(cun)在(zai)對高壓剝(bo)削的(de)無(wu)能為力與(yu)消極(ji)抵抗等，都是(shi)常(chang)見(jian)的(de)主題。雖(sui)然有人宣稱(cheng)「電(dian)馭叛客」文類在(zai)今天早已走入(ru)歷史，但(dan)不論如何，Gibson等人的(de)小(xiao)說(shuo)影響和(he)預言效果，已經藉著(zhu)各種不同的(de)媒體(ti)形式散播開來：無(wu)論是(shi)在(zai)改編電(dian)影、衍生(sheng)藝(yi)術、社(she)會批判、或甚至是(shi)──科技發展本身。

作品中無足輕重的(de)政府

與許多西(xi)方(fang)(fang)電影(ying)一樣(yang)，政(zheng)府(fu)在(zai)(zai)(zai)吉(ji)布(bu)森的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)中顯得無(wu)(wu)足輕重，國家(jia)仿(fang)佛僅僅是地(di)理名詞，文化生活在(zai)(zai)(zai)很早以前就(jiu)(jiu)被(bei)漠視，娛(yu)樂(le)手段是色情交(jiao)易(yi)與吸(xi)食毒(du)品(pin)……公開或不(bu)公開的(de)(de)(de)(de)(de)各(ge)種龐大(da)組織支配著(zhu)整個社(she)會，無(wu)(wu)處不(bu)在(zai)(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)下勢力操縱著(zhu)全球(qiu)的(de)(de)(de)(de)(de)經濟(ji)體系。北(bei)京(jing)、澳(ao)門、仙臺、悉尼、基輔(fu)、紐約、東京(jing)、新加坡……相隔萬里的(de)(de)(de)(de)(de)城市(shi)，在(zai)(zai)(zai)吉(ji)布(bu)森的(de)(de)(de)(de)(de)文字中猛然跳(tiao)出后，就(jiu)(jiu)此(ci)一沉到底再也(ye)(ye)不(bu)會出現(xian)。這(zhe)個未來世界，將地(di)球(qiu)上所有的(de)(de)(de)(de)(de)一切(qie)前所未有的(de)(de)(de)(de)(de)緊密聯系在(zai)(zai)(zai)一起(qi)，人們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)需要由世界各(ge)地(di)來提供(gong)，人們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)動到世界各(ge)地(di)去完成。人與人之間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)距離可(ke)以說無(wu)(wu)限的(de)(de)(de)(de)(de)接近，主角在(zai)(zai)(zai)美洲(zhou)生活，財產(chan)在(zai)(zai)(zai)歐洲(zhou)保存，交(jiao)易(yi)在(zai)(zai)(zai)亞(ya)洲(zhou)完成。人與人之間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)距離又(you)可(ke)以說無(wu)(wu)限的(de)(de)(de)(de)(de)遙遠，連(lian)自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)合作(zuo)伙伴也(ye)(ye)不(bu)能夠(gou)信(xin)任，不(bu)滿的(de)(de)(de)(de)(de)情緒(xu)彌漫著(zhu)。假如出現(xian)合適的(de)(de)(de)(de)(de)機(ji)會，就(jiu)(jiu)將毫不(bu)猶豫的(de)(de)(de)(de)(de)把對方(fang)(fang)拋(pao)棄。

將近20年以(yi)后，《黑(hei)客帝(di)國》所描繪(hui)的(de)網絡虛擬空間，其核(he)心框架也沒有逃脫《神(shen)經漫(man)游者》開(kai)拓的(de)“如來(lai)神(shen)掌”。因此可(ke)以(yi)毫不(bu)夸張(zhang)地(di)說(shuo)，《黑(hei)客帝(di)國》就是(shi)吉(ji)布森描繪(hui)的(de)網絡空間的(de)視覺(jue)呈(cheng)現。