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內容簡介

大陸女孩小漁也是移民階層(ceng)的(de)一(yi)員，為(wei)了獲(huo)得綠(lv)卡，她(ta)在(zai)男友江偉的(de)被迫安排下(xia)與(yu)年屆六十的(de)意大利老頭Mario結婚(hun)，婚(hun)姻在(zai)三人(ren)(ren)中間(jian)，完成了一(yi)次最(zui)純粹的(de)利益交換，而一(yi)張綠(lv)卡換來(lai)一(yi)段似有還無的(de)忘年戀。面對男友的(de)嫉妒猜忌、老人(ren)(ren)的(de)貧苦(ku)年邁，小漁的(de)善(shan)良與(yu)包容卻難以換來(lai)三人(ren)(ren)之間(jian)的(de)理解(jie)和平靜。

后(hou)來(lai)(lai)小漁在對待老(lao)頭的(de)(de)態度上不肯順從江(jiang)偉，后(hou)者看重(zhong)的(de)(de)只(zhi)是在金錢上斤斤計(ji)較(jiao)，以(yi)及提防她對洋老(lao)頭會有越出物(wu)質關系的(de)(de)情感(gan)流露，兩(liang)人(ren)終于(yu)為此而爭吵(chao)，小漁盡(jin)(jin)管還是要(yao)回到(dao)江(jiang)偉身邊，卻仍然(ran)盡(jin)(jin)了最大努力來(lai)(lai)照顧被(bei)瑞塔拋棄(qi)，隨后(hou)又中風的(de)(de)洋老(lao)頭。最后(hou)小漁與洋老(lao)頭告別(bie)的(de)(de)場面表明他們的(de)(de)內心達到(dao)了真(zhen)正(zheng)的(de)(de)溝通，兩(liang)個人(ren)彼此間建立了極其自然(ran)而率真(zhen)的(de)(de)美好情感(gan)。

創作背景

《少女小漁》創(chuang)作于1992年(nian)，也就是嚴(yan)歌(ge)(ge)苓(ling)到美(mei)國后的第三(san)年(nian)，是嚴(yan)歌(ge)(ge)苓(ling)在(zai)美(mei)國創(chuang)作并(bing)發表的第一(yi)(yi)部小說(shuo)集《海那(nei)邊》中的一(yi)(yi)篇小說(shuo)。初到美(mei)國，異鄉(xiang)生存的急迫感嚴(yan)歌(ge)(ge)苓(ling)曾(ceng)有過，她一(yi)(yi)直關注來自于中國的移民(min)，這是她創(chuang)作的一(yi)(yi)個重(zhong)要題材(cai)。

作者(zhe)寫(xie)此篇文章的(de)(de)情緒是被(bei)一個(ge)(ge)女(nv)孩的(de)(de)電話激起的(de)(de)，她的(de)(de)求(qiu)職被(bei)一個(ge)(ge)公司拒絕了，但她準備找那(nei)公司的(de)(de)老板去辯論，向(xiang)他當面驗實她的(de)(de)攻擊力和才(cai)(cai)干。她在(zai)(zai)電話里氣焰極盛(sheng)，詞句都還文明(ming)，但腔勢很像罵街。她說(shuo)她一定(ding)要贏，結果(guo)贏了。在(zai)(zai)作者(zhe)的(de)(de)心目中(zhong)，每個(ge)(ge)女(nv)人(ren)(ren)，她內心深處都沉睡(shui)著一條(tiao)溫柔(rou)，善良(liang)，自我(wo)犧牲的(de)(de)小人(ren)(ren)魚。但在(zai)(zai)文明(ming)發展到今天的(de)(de)這個(ge)(ge)社會，小人(ren)(ren)魚式的(de)(de)善良(liang)的(de)(de)確(que)不(bu)存(cun)在(zai)(zai)了，輸者(zhe)才(cai)(cai)具備那(nei)樣的(de)(de)善良(liang)，沒(mei)有(you)人(ren)(ren)愿意做一個(ge)(ge)輸者(zhe)。作者(zhe)以《少女(nv)小漁》，是想對自己(ji)證實，小漁的(de)(de)善良(liang)我(wo)們曾經有(you)過(guo)。

人物形象

小漁

跟江偉(wei)(wei)同樣是(shi)(shi)(shi)處在弱勢文化位置(zhi)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)少(shao)女小(xiao)(xiao)(xiao)漁(yu)，卻(que)不同于(yu)江偉(wei)(wei)，她(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)一位非(fei)常善(shan)良(liang)、純(chun)真(zhen)(zhen)(zhen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)姑娘，她(ta)(ta)似乎總是(shi)(shi)(shi)考慮別人(ren)比自己多，她(ta)(ta)會(hui)(hui)因為同情一個(ge)快死的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)病(bing)人(ren)而(er)把童貞給(gei)了(le)他，當與洋(yang)(yang)(yang)老(lao)(lao)頭(tou)(tou)舉行婚(hun)禮后，她(ta)(ta)又因為江偉(wei)(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖天怨氣(qi)(qi)而(er)硬壓下自己心(xin)里(li)真(zhen)(zhen)(zhen)正(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)委屈，她(ta)(ta)覺得“他傷痛(tong)得更(geng)狠更(geng)深(shen)，把哭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)機會(hui)(hui)給(gei)他吧。不然兩人(ren)都哭，誰(shui)來(lai)哄(hong)呢？”當被置(zhi)于(yu)那種齷齪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)假結婚(hun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)處境(jing)中(zhong)時，本應是(shi)(shi)(shi)受傷害最多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)漁(yu)卻(que)最少(shao)體(ti)現出屈辱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感受，反倒由(you)對(dui)那洋(yang)(yang)(yang)老(lao)(lao)頭(tou)(tou)善(shan)意的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同情而(er)展現出人(ren)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美好光輝(hui)。她(ta)(ta)以真(zhen)(zhen)(zhen)心(xin)向善(shan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)情看待洋(yang)(yang)(yang)老(lao)(lao)頭(tou)(tou)及(ji)其情婦瑞(rui)塔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)，即便是(shi)(shi)(shi)他們(men)那種“一塌糊涂(tu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幸福”也能給(gei)予她(ta)(ta)很(hen)深(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感動(dong)，她(ta)(ta)會(hui)(hui)毫不顧忌洋(yang)(yang)(yang)老(lao)(lao)頭(tou)(tou)人(ren)格上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“墮(duo)落”，以“真(zhen)(zhen)(zhen)實(shi)生(sheng)命和青春”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)面(mian)目來(lai)與他認真(zhen)(zhen)(zhen)相處，或(huo)用瑞(rui)塔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)話來(lai)說，小(xiao)(xiao)(xiao)漁(yu)與洋(yang)(yang)(yang)老(lao)(lao)頭(tou)(tou)過(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)人(ren)與人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)，是(shi)(shi)(shi)小(xiao)(xiao)(xiao)漁(yu)那真(zhen)(zhen)(zhen)誠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關心(xin)使(shi)老(lao)(lao)頭(tou)(tou)由(you)“畜生(sheng)”變(bian)回成了(le)人(ren)。正(zheng)是(shi)(shi)(shi)在小(xiao)(xiao)(xiao)漁(yu)美好心(xin)靈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感染下，洋(yang)(yang)(yang)老(lao)(lao)頭(tou)(tou)逐漸除去了(le)氣(qi)(qi)質里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)齷齪邋遢，日益恢復了(le)做(zuo)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)尊(zun)嚴。

江偉

作品在(zai)(zai)對(dui)江(jiang)偉的(de)(de)(de)性(xing)格(ge)塑造上(shang)始終著意強(qiang)調了(le)一種(zhong)實(shi)利主(zhu)(zhu)義的(de)(de)(de)傾向。小漁舉行過婚禮后，他受到傷害(hai)，是那(nei)樣(yang)不快活，甚(shen)至小漁感到他整個人都變了(le)，無(wu)論她(ta)怎樣(yang)對(dui)他溫存(cun)體(ti)貼，“江(jiang)偉與(yu)她(ta)從此有了(le)那(nei)么點生分(fen)；一點陰陽怪氣的(de)(de)(de)感傷”，所以他會覺得(de)齷(wo)齪(chuo)和屈辱(ru)，當然還(huan)是因為(wei)這(zhe)(zhe)(zhe)行為(wei)將海外中(zhong)國人的(de)(de)(de)弱(ruo)勢文(wen)(wen)化(hua)(hua)處(chu)境(jing)暴露無(wu)余，并且(qie)由于這(zhe)(zhe)(zhe)情境(jing)內(nei)的(de)(de)(de)要(yao)求，還(huan)不得(de)不主(zhu)(zhu)動咽(yan)下這(zhe)(zhe)(zhe)齷(wo)齪(chuo)，壓下心頭的(de)(de)(de)怨氣而不能(neng)發泄(xie)。事實(shi)上(shang)，就江(jiang)偉的(de)(de)(de)行為(wei)表(biao)現而言(yan)，在(zai)(zai)弱(ruo)勢文(wen)(wen)化(hua)(hua)處(chu)境(jing)中(zhong)更(geng)多地帶來心理(li)上(shang)的(de)(de)(de)扭曲(qu)，他只能(neng)從所面對(dui)的(de)(de)(de)強(qiang)勢文(wen)(wen)化(hua)(hua)中(zhong)接受那(nei)些丑陋的(de)(de)(de)影響，他愈(yu)加趨向于物質利益至上(shang)和自私專(zhuan)橫的(de)(de)(de)性(xing)格(ge)，只想著用更(geng)齷(wo)齪(chuo)的(de)(de)(de)行為(wei)來應付齷(wo)齪(chuo)的(de)(de)(de)處(chu)境(jing)，以至他一面忍受著屈辱(ru)，一面又不斷(duan)地陷入到更(geng)大的(de)(de)(de)屈辱(ru)中(zhong)。

作品鑒賞

作品主題

小說中的(de)(de)處(chu)于(yu)生存窘境的(de)(de)小漁(yu)，并沒有墮落和消沉(chen)，而是用自(zi)己美好的(de)(de)人(ren)(ren)性(xing)感化(hua)和喚醒別(bie)人(ren)(ren)沉(chen)睡人(ren)(ren)性(xing)中的(de)(de)美好因子，雖(sui)然這些感化(hua)和喚醒難(nan)免帶著(zhu)一些犧牲的(de)(de)忍辱負重的(de)(de)成分(fen)，她(ta)成了(le)生活或(huo)生存的(de)(de)輸者(zhe)，但小漁(yu)的(de)(de)存在使世(shi)界有了(le)溫情(qing)，這溫情(qing)給(gei)了(le)老人(ren)(ren)“把人(ren)(ren)當(dang)人(ren)(ren)，把自(zi)己當(dang)人(ren)(ren)”的(de)(de)力(li)量。

正(zheng)是小漁性格(ge)中(zhong)(zhong)那種(zhong)(zhong)善良純(chun)真的(de)(de)(de)品(pin)性滌(di)凈了弱勢文化(hua)處(chu)境下的(de)(de)(de)齷齪與(yu)屈辱，正(zheng)因為(wei)她(ta)處(chu)處(chu)都(dou)順(shun)應和保持(chi)著自(zi)己(ji)本(ben)心的(de)(de)(de)做人尺度，并不(bu)(bu)(bu)特意(yi)向強勢文化(hua)的(de)(de)(de)壓力輕易(yi)(yi)低頭(tou)，反而(er)(er)能夠非常容易(yi)(yi)地克服了強弱兩種(zhong)(zhong)文化(hua)沖突(tu)給她(ta)帶來的(de)(de)(de)卑微感受，使她(ta)在這種(zhong)(zhong)畸形的(de)(de)(de)境遇中(zhong)(zhong)得以(yi)做到(dao)不(bu)(bu)(bu)為(wei)所亂，并由她(ta)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)行為(wei)選擇展示(shi)出一種(zhong)(zhong)令人愛慕的(de)(de)(de)人性之美(mei)。《少女小漁》這部作(zuo)品(pin)所要表(biao)達的(de)(de)(de)倫(lun)理價值(zhi)傾向，最感人的(de)(de)(de)一點無疑(yi)還是那種(zhong)(zhong)超越于東西方文化(hua)及道德差異(yi)之上的(de)(de)(de)、向善向美(mei)的(de)(de)(de)樸素情(qing)感，作(zuo)者渴望以(yi)此(ci)來表(biao)明的(de)(de)(de)，大約也就是這種(zhong)(zhong)情(qing)感在中(zhong)(zhong)西文化(hua)撞擊中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)難得與(yu)可(ke)貴，只有出自(zi)于小漁那清潔明亮的(de)(de)(de)心靈(ling)深處(chu)的(de)(de)(de)真情(qing)（而(er)(er)不(bu)(bu)(bu)是江偉(wei)所不(bu)(bu)(bu)得不(bu)(bu)(bu)認同(tong)的(de)(de)(de)那種(zhong)(zhong)實利主義(yi)的(de)(de)(de)處(chu)世方式）才能確實地打(da)破文化(hua)的(de)(de)(de)隔閡，從而(er)(er)使不(bu)(bu)(bu)同(tong)境遇中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)人心都(dou)能夠得到(dao)相互間真正(zheng)的(de)(de)(de)溝(gou)通。

作者真正想表達的(de)(de)是(shi)，小漁身上(shang)的(de)(de)純(chun)潔(jie)真誠的(de)(de)人格品性(xing)和至善至美的(de)(de)質(zhi)樸情感，代表了東方傳統文化美德(de)的(de)(de)精華，“只有出自于小漁那(nei)清潔(jie)明亮的(de)(de)心(xin)靈(ling)深處(chu)的(de)(de)真情，才能確實地打破文化的(de)(de)隔(ge)閡，從(cong)而(er)使不同境遇中(zhong)的(de)(de)人心(xin)都能夠得到相互間真正的(de)(de)溝(gou)通(tong)”。

藝術特色

“地母”形象

小(xiao)漁在小(xiao)說(shuo)中處處體現了(le)她的(de)母性情懷，她無原(yuan)則地忍讓，無條件地寬容(rong)，以弱者(zhe)的(de)姿態寬恕(shu)了(le)強者(zhe)對她的(de)欺凌，寬恕(shu)了(le)所有的(de)居高(gao)臨下者(zhe)。在這種包(bao)容(rong)的(de)母性中，猥瑣的(de)意(yi)大利(li)老頭被(bei)小(xiao)漁感化，有了(le)積極的(de)生(sheng)活態度。

文化融合

作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)采用一種和(he)的(de)(de)態度來(lai)對待中(zhong)西文(wen)(wen)化(hua)(hua)，小漁對老頭的(de)(de)接受就是對西方(fang)文(wen)(wen)化(hua)(hua)的(de)(de)一種接受，但是作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)在(zai)寫作(zuo)(zuo)中(zhong)也沒有摒棄對東(dong)方(fang)文(wen)(wen)化(hua)(hua)因(yin)子的(de)(de)借鑒，將東(dong)方(fang)文(wen)(wen)化(hua)(hua)下女性的(de)(de)隱忍和(he)寬容融合在(zai)其(qi)中(zhong)。面對越(yue)來(lai)越(yue)嚴(yan)重的(de)(de)東(dong)西文(wen)(wen)化(hua)(hua)的(de)(de)沖(chong)突(tu)，作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)選(xuan)擇(ze)在(zai)用融合的(de)(de)觀念，一種更(geng)廣闊的(de)(de)思維去研究。

情愛(ai)與母愛(ai)的錯(cuo)位

小漁的(de)多(duo)情(qing)表現為很多(duo)種，對病(bing)人的(de)常人無法理解的(de)同情(qing)，就因為一(yi)個臨死的(de)病(bing)人喜歡她一(yi)年多(duo)了(le)，就義無反顧地把自己(ji)的(de)處女之身給了(le)他。她對江偉(wei)(wei)有愛情(qing)，可是(shi)這種愛情(qing)又不僅僅是(shi)男歡女愛那么純凈，里面摻(chan)雜有母親對孩子的(de)寵(chong)溺和包容(rong)，每次(ci)去(qu)車站接江偉(wei)(wei)時，手上再重的(de)袋子也不叫江偉(wei)(wei)拎；有妻(qi)子對丈(zhang)夫的(de)理解和尊重，只(zhi)要江偉(wei)(wei)愿意(yi)，讓她干什么都行。

多形容詞

首先，小(xiao)(xiao)說中(zhong)多處(chu)使(shi)(shi)用(yong)形容詞的(de)(de)(de)重(zhong)疊形式，以增強語言的(de)(de)(de)音樂美，增添文(wen)章的(de)(de)(de)情調。重(zhong)疊的(de)(de)(de)形容詞主要是寫貌(mao)，一(yi)是寫人(ren)物的(de)(de)(de)外貌(mao)，如“大大小(xiao)(xiao)小(xiao)(xiao)”、“硬硬朗朗”、“沉甸(dian)(dian)甸(dian)(dian)”；二是寫人(ren)物的(de)(de)(de)不同神態，如“安安心心”、“虎(hu)生(sheng)生(sheng)”、“惡狠狠”。重(zhong)疊詞常見于(yu)詩(shi)歌中(zhong)，在這么短(duan)的(de)(de)(de)一(yi)篇小(xiao)(xiao)說中(zhong)，就多處(chu)使(shi)(shi)用(yong)重(zhong)疊詞，實屬難能可貴。

其次，動詞(ci)后面加形容詞(ci)之(zhi)類的(de)(de)(de)附(fu)加成分，以增加語言的(de)(de)(de)表達效果。如小說開頭，作(zuo)者對寫字樓小姐的(de)(de)(de)外貌進行描寫，“走相也婀(e)娜，大(da)(da)大(da)(da)小小的(de)(de)(de)屁(pi)股在窄裙子里滾得溜(liu)圓”，這里“滾得溜(liu)圓”不僅(jin)說明(ming)裙子之(zhi)窄、之(zhi)瘦，能充分暴露出臂部的(de)(de)(de)輪(lun)廓，而(er)且也能使她們婀(e)娜的(de)(de)(de)走相更(geng)婀(e)娜；更(geng)重要的(de)(de)(de)是(shi)，它給人(ren)一(yi)種動感，從(cong)而(er)使描寫立(li)體化。

多辭格

多辭(ci)(ci)格，是(shi)(shi)這篇(pian)小(xiao)說(shuo)最突出(chu)(chu)的(de)特色。《少女(nv)小(xiao)漁》雖是(shi)(shi)短篇(pian)小(xiao)說(shuo)，但使(shi)用辭(ci)(ci)格多達十幾處(chu)，像比喻、比擬、借代、夸張、排比、反問、反復、對比等(deng)辭(ci)(ci)格比比皆(jie)是(shi)(shi)。作者更是(shi)(shi)常(chang)常(chang)把具有不同修辭(ci)(ci)效(xiao)果(guo)的(de)辭(ci)(ci)格交錯使(shi)用，互補(bu)互襯，從而把思想內容表現(xian)得豐厚深刻，鮮(xian)明有力(li)，也使(shi)語言呈(cheng)現(xian)出(chu)(chu)一種均衡美、側重美、聯系美。

作品評價

復旦(dan)大學(xue)人文(wen)學(xue)院(yuan)副(fu)院(yuan)長陳思和認(ren)為：“這(zhe)部作(zuo)品筆墨(mo)集(ji)中(zhong)(zhong)地(di)刻畫出(chu)了中(zhong)(zhong)西文(wen)化(hua)(hua)撞擊(ji)的(de)特(te)殊(shu)情景(jing)，它的(de)故事緊緊圍繞異域生活(huo)中(zhong)(zhong)最敏感、也(ye)是最具文(wen)化(hua)(hua)沖突尖銳性的(de)身份(fen)及情感認(ren)同(tong)問題，揭示出(chu)處(chu)于(yu)弱勢文(wen)化(hua)(hua)地(di)位上的(de)海(hai)外(wai)華人，在面對強大的(de)西方文(wen)明時所感受(shou)到的(de)錯綜復雜的(de)情感，及在這(zhe)種境遇中(zhong)(zhong)獲得跨(kua)越文(wen)化(hua)(hua)障(zhang)礙的(de)內心溝通(tong)的(de)艱難性與可(ke)能性。”

社會影響

《少女小(xiao)漁》在1992年4月3日(ri)至5日(ri)的《中央(yang)日(ri)報(bao)》（臺灣）副刊發表(biao)，獲“第(di)三屆中央(yang)日(ri)報(bao)文學獎(jiang)”小(xiao)說類第(di)二名。

1991年，《少女小漁》榮獲“中央日報(bao)文(wen)學獎”短篇(pian)小說一等獎。

《少(shao)女小(xiao)漁(yu)》由(you)嚴歌苓、李(li)安改變(bian)成(cheng)同名電(dian)影，由(you)張艾嘉、劉若英主演，1995年(nian)獲亞太影展“最(zui)佳影片獎”。

作者簡介

嚴歌苓，著名旅(lv)美作(zuo)家，出生于(yu)上(shang)海(hai)，二十(shi)歲開(kai)始發表作(zuo)品(pin)，1986年加入(ru)中國作(zuo)家協會，1989年赴美留學(xue)(xue)，獲哥倫(lun)比亞藝術學(xue)(xue)院(yuan)文學(xue)(xue)碩(shuo)士(shi)學(xue)(xue)位。現為好萊塢專(zhuan)業(ye)編劇。她的代表作(zuo)有《天浴(yu)》、《扶桑》、《少女小漁》、《第九個寡婦(fu)》、《一個女人的史詩》等，其(qi)中《天浴(yu)》由陳沖拍成電影(ying)(ying)(ying)后榮獲金馬獎最佳(jia)(jia)影(ying)(ying)(ying)片等七項大獎，1999年被美國《時代》周刊評(ping)為十(shi)大最佳(jia)(jia)影(ying)(ying)(ying)片。