內容簡介
作品描述了小男孩(hai)尼(ni)克(ke)(ke)的(de)父親，一位(wei)白(bai)人(ren)大夫帶著(zhu)尼(ni)克(ke)(ke)到印第安(an)營地(di)為(wei)一位(wei)印第安(an)產(chan)婦接生的(de)經歷。在難產(chan)及沒有麻醉藥的(de)情況下(xia)，用(yong)一把大折(zhe)刀為(wei)躺在雙層床(chuang)下(xia)鋪的(de)婦人(ren)做了剖腹產(chan)手術(shu)。產(chan)婦的(de)丈夫由于腿傷(shang)一直(zhi)躺在上鋪，但手術(shu)結束后，尼(ni)克(ke)(ke)的(de)父親發現(xian)，這位(wei)丈夫忍受(shou)不(bu)了耳聞目睹妻子分(fen)娩的(de)痛(tong)苦，用(yong)一把剃刀結束了自己的(de)生命。
創作背景
1918年，正值(zhi)19歲的(de)(de)海明(ming)(ming)威參加第一次(ci)世(shi)界大(da)(da)戰并身負重(zhong)傷，醫生(sheng)從(cong)他(ta)身上(shang)取237塊彈片(pian)，還有少數(shu)彈片(pian)至死都(dou)留在(zai)他(ta)的(de)(de)身體里。戰爭(zheng)像這些(xie)彈片(pian)一樣(yang)給他(ta)的(de)(de)心靈(ling)留下難以愈合的(de)(de)創傷。他(ta)清楚地看到戰爭(zheng)摧(cui)毀了人(ren)類文明(ming)(ming)，摧(cui)毀了青年對生(sheng)活美好的(de)(de)幻想，摧(cui)毀了建立在(zai)人(ren)道(dao)(dao)主義基(ji)礎上(shang)的(de)(de)道(dao)(dao)德和(he)價值(zhi)觀念。戰爭(zheng)給海明(ming)(ming)威的(de)(de)精(jing)神和(he)肉(rou)體帶來的(de)(de)巨大(da)(da)創傷，促使他(ta)最(zui)終成為(wei)“迷惘的(de)(de)一代”的(de)(de)代表作(zuo)家。
《印第安人營地》發表于(yu)1924年4月(yue)，而在此之前海明(ming)威(wei)刪掉了(le)原小(xiao)說的開篇章節，減少了(le)原小(xiao)說超過三分之一的長度(du)。
人物介紹
尼克
《印第(di)安人營地(di)》中的(de)(de)(de)小男(nan)孩尼(ni)克(ke)(ke)是(shi)一個敏感(gan)多慮(lv)的(de)(de)(de)人、一個使(shi)自己(ji)擺脫暴力和(he)邪(xie)惡的(de)(de)(de)人，少午(wu)時(shi)期就劉(liu)死亡有強烈的(de)(de)(de)感(gan)知力開始時(shi)的(de)(de)(de)尼(ni)克(ke)(ke)，在(zai)(zai)(zai)“黑(hei)暗”與“濃霧”里(li)(li)(li)，“偎在(zai)(zai)(zai)父親(qin)(qin)的(de)(de)(de)胳(ge)膊里(li)(li)(li)”，乘(cheng)船(chuan)到達印第(di)安營地(di)“兩條船(chuan)在(zai)(zai)(zai)黑(hei)暗中劃出去(qu)在(zai)(zai)(zai)濃霧里(li)(li)(li)，尼(ni)克(ke)(ke)聽到遠(yuan)遠(yuan)地(di)在(zai)(zai)(zai)前而傳來另(ling)一條船(chuan)的(de)(de)(de)槳(jiang)架的(de)(de)(de)聲響……尼(ni)克(ke)(ke)躺倒下去(qu)，偎在(zai)(zai)(zai)父親(qin)(qin)的(de)(de)(de)胳(ge)膊里(li)(li)(li)，湖面上很(hen)冷”。這種景象(xiang)如同一個人在(zai)(zai)(zai)蒙昧、困惑時(shi)期對“父親(qin)(qin)”的(de)(de)(de)依賴。而在(zai)(zai)(zai)結尾部(bu)分，尼(ni)克(ke)(ke)在(zai)(zai)(zai)經歷了(le)事件的(de)(de)(de)變故(gu)后(hou)，卻是(shi)另(ling)一番(fan)景象(xiang)“他們上了(le)船(chuan)，坐了(le)卜來，尼(ni)克(ke)(ke)在(zai)(zai)(zai)船(chuan)梢(shao)，他父親(qin)(qin)劃槳(jiang)……尼(ni)克(ke)(ke)把手伸進(jin)水里(li)(li)(li)，讓(rang)手跟船(chuan)一起在(zai)(zai)(zai)水里(li)(li)(li)滑過去(qu)。清早，真(zhen)是(shi)冷冽的(de)(de)(de)，水里(li)(li)(li)倒是(shi)很(hen)溫暖”。此刻，可以(yi)發(fa)現小男(nan)孩尼(ni)克(ke)(ke)從天(tian)真(zhen)走(zou)向了(le)成熟。小說(shuo)在(zai)(zai)(zai)小男(nan)孩尼(ni)克(ke)(ke)想象(xiang)自己(ji)不會死的(de)(de)(de)心弛神往中結束。
尼克的父親
小說中尼克的父親是(shi)一(yi)個海明威式的英雄(xiong)，在(zai)他(ta)身(shen)上體現了一(yi)種(zhong)重(zhong)壓下的風度(du)，他(ta)處事從容不迫(po)，從不緊張、擔心，他(ta)總有脫(tuo)離困境的辦(ban)法，他(ta)用極其(qi)簡單的器械為印第安婦(fu)女做了剖腹產手術，而且還不失時機地教(jiao)(jiao)育啟發兒(er)子，對他(ta)進行耐心細致的解釋誘導。但是(shi)他(ta)對尼克的教(jiao)(jiao)育更(geng)重(zhong)要(yao)的是(shi)體現在(zai)一(yi)種(zhong)隱形教(jiao)(jiao)育上，即他(ta)與尼克之間(jian)的沖突。
印第安男人
與醫生和尼克(ke)相比較，作者對印(yin)(yin)(yin)第(di)(di)安(an)(an)男(nan)人(ren)(ren)所(suo)用的(de)(de)(de)筆(bi)墨最(zui)少，而給人(ren)(ren)的(de)(de)(de)印(yin)(yin)(yin)象(xiang)卻最(zui)為(wei)深刻。描(miao)寫僅(jin)僅(jin)三處：第(di)(di)一處是(shi)(shi)醫生一行人(ren)(ren)走(zou)進棚(peng)屋(wu)時所(suo)見的(de)(de)(de)情景—“上(shang)(shang)(shang)鋪躺著她的(de)(de)(de)丈(zhang)夫(fu)(fu)……傷(shang)勢很不(bu)(bu)輕。他正在(zai)抽(chou)板煙，屋(wu)子(zi)里一股煙味”，第(di)(di)二處是(shi)(shi)尼克(ke)父子(zi)對話后印(yin)(yin)(yin)第(di)(di)安(an)(an)男(nan)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)反應—“那(nei)做丈(zhang)夫(fu)(fu)的(de)(de)(de)在(zai)上(shang)(shang)(shang)鋪翻了(le)(le)個身面向著墻壁”。第(di)(di)三處是(shi)(shi)慘不(bu)(bu)忍睹(du)的(de)(de)(de)血(xue)泊鏡頭。海明(ming)威(wei)對這三處客觀而又逼真的(de)(de)(de)描(miao)寫為(wei)讀者展現了(le)(le)印(yin)(yin)(yin)第(di)(di)安(an)(an)男(nan)人(ren)(ren)如何(he)痛苦的(de)(de)(de)畫面。他感受到了(le)(le)太多層面的(de)(de)(de)痛苦—來自肉體的(de)(de)(de)創傷(shang)、來自妻子(zi)難產的(de)(de)(de)焦灼，更主要的(de)(de)(de)是(shi)(shi)源(yuan)于白人(ren)(ren)醫生對其(qi)尊嚴任意宰割的(de)(de)(de)精神上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)挫敗。他承載了(le)(le)作為(wei)男(nan)性(xing)、丈(zhang)夫(fu)(fu)，尤其(qi)是(shi)(shi)印(yin)(yin)(yin)第(di)(di)安(an)(an)人(ren)(ren)這多重角色的(de)(de)(de)痛苦，不(bu)(bu)堪重負，自殺便(bian)成(cheng)了(le)(le)他最(zui)好(hao)的(de)(de)(de)選(xuan)擇和永久的(de)(de)(de)解脫(tuo)。
印第安女人
對印第安(an)女(nv)(nv)人的描述在文(wen)中只(zhi)是文(wen)中出現四處。盡管(guan)這只(zhi)是輕描淡寫(xie)，可是它卻還(huan)原(yuan)給讀(du)者一(yi)個(ge)清晰(xi)、飽滿的女(nv)(nv)性形象、一(yi)個(ge)面對難產的痛苦而堅持不(bu)懈、頑強(qiang)的女(nv)(nv)性。透(tou)過她的堅強(qiang)可以看到她對生的珍視(shi)，她同(tong)時讓尼克明白生的可貴和不(bu)易以及女(nv)(nv)性的偉大。
作品鑒賞
作品主題
小說中所(suo)有人(ren)(ren)的(de)(de)痛苦(ku)都源(yuan)于現實的(de)(de)殘酷(ku)無情與(yu)(yu)自(zi)身的(de)(de)無能為(wei)力之(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)(jian)的(de)(de)沖突(tu):印第安婦女生育(yu)與(yu)(yu)難(nan)產之(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)(jian)的(de)(de)沖突(tu)；印第安男(nan)人(ren)(ren)與(yu)(yu)白人(ren)(ren)醫生之(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)(jian)在(zai)種族、文化和(he)人(ren)(ren)性上(shang)的(de)(de)沖突(tu)；尼克眼中的(de)(de)生命之(zhi)(zhi)(zhi)輕(qing)與(yu)(yu)心(xin)理(li)上(shang)的(de)(de)承載之(zhi)(zhi)(zhi)重之(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)(jian)的(de)(de)沖突(tu)。而小說中四(si)個(ge)不(bu)同層(ceng)面的(de)(de)痛苦(ku)正體現了人(ren)(ren)與(yu)(yu)自(zi)然(ran)、人(ren)(ren)與(yu)(yu)人(ren)(ren)、人(ren)(ren)與(yu)(yu)自(zi)我(wo)的(de)(de)基本沖突(tu)。
嬰兒(er)通(tong)過大(da)(da)折刀(dao)費(fei)勁地(di)(di)獲得了(le)新生(sheng)(sheng)(sheng)，而(er)父(fu)親卻借助小剃(ti)刀(dao)輕(qing)易地(di)(di)結束了(le)自(zi)己的(de)(de)生(sheng)(sheng)(sheng)命。作用于(yu)肉體不(bu)(bu)同(tong)(tong)部位的(de)(de)三把(ba)刀(dao)是(shi)海(hai)(hai)明威精(jing)心(xin)挑選(xuan)的(de)(de)道(dao)具(ju)，為的(de)(de)是(shi)不(bu)(bu)斷推出殘酷的(de)(de)鏡頭，最后拉開悲劇的(de)(de)大(da)(da)幕。然而(er)，描寫觸目驚心(xin)的(de)(de)暴力決不(bu)(bu)是(shi)海(hai)(hai)明威的(de)(de)最終意(yi)圖，他想讓(rang)人(ren)看(kan)到的(de)(de)應該(gai)是(shi)暴力后面不(bu)(bu)同(tong)(tong)人(ren)物(wu)的(de)(de)各種(zhong)痛苦(ku)。因(yin)此，完全可以說(shuo)，海(hai)(hai)明威構建這三個(ge)人(ren)物(wu)的(de)(de)目的(de)(de)和創作《印第(di)安人(ren)營地(di)(di)》的(de)(de)意(yi)旨在于(yu)強調(diao)痛苦(ku)對于(yu)人(ren)的(de)(de)意(yi)義(yi)：人(ren)無(wu)時無(wu)刻不(bu)(bu)在感受(shou)著痛苦(ku)—自(zi)然的(de)(de)、心(xin)理的(de)(de)、精(jing)神的(de)(de)；而(er)且以各種(zhong)方式承載(zai)著痛苦(ku)—或(huo)(huo)迷惘地(di)(di)接受(shou)（如尼(ni)克）、或(huo)(huo)氣餒地(di)(di)咀(ju)嚼（如白人(ren)醫生(sheng)(sheng)(sheng)）、或(huo)(huo)被動地(di)(di)消亡（如印第(di)安男人(ren)）。由此看(kan)來，《印第(di)安人(ren)營地(di)(di)》實際上隱(yin)含了(le)作者的(de)(de)生(sheng)(sheng)(sheng)命觀(guan)和人(ren)生(sheng)(sheng)(sheng)觀(guan)—“我相信生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)就是(shi)一(yi)(yi)場(chang)悲劇，而(er)且知道(dao)它只能(neng)有一(yi)(yi)個(ge)結果。”[9]
《印第(di)安(an)營(ying)地》中(zhong)，通(tong)篇都(dou)是圍繞(rao)著尼克與(yu)父(fu)(fu)親(qin)前往(wang)印第(di)安(an)營(ying)地解(jie)救(jiu)臨產婦女的(de)情節展(zhan)開，小說以故事的(de)發(fa)生、發(fa)展(zhan)，乃至高(gao)潮的(de)清晰脈(mo)絡為(wei)讀者(zhe)展(zhan)現了一副救(jiu)人于(yu)水火之中(zhong)的(de)英雄畫面，這正是海(hai)明威(wei)風格的(de)獨特(te)之處(chu)。可是從幾(ji)處(chu)生動(dong)的(de)對話和(he)印第(di)安(an)丈夫微妙(miao)的(de)行為(wei)描寫中(zhong)，都(dou)能深(shen)(shen)深(shen)(shen)地感(gan)受(shou)到種族歧視的(de)畫面，感(gan)受(shou)到善與(yu)惡的(de)對立。小說雖然以尼克父(fu)(fu)子的(de)對話為(wei)主線，然而(er)可憐、善良而(er)又(you)講情義講友愛的(de)印地安(an)人卻在(zai)海(hai)明威(wei)的(de)筆下形象(xiang)的(de)展(zhan)現在(zai)讀者(zhe)面前。
在白人(ren)(ren)醫生的(de)世(shi)界中(zhong)，印(yin)第安人(ren)(ren)就(jiu)像是任人(ren)(ren)宰割(ge)的(de)牲畜一樣，無(wu)需半點尊重(zhong)和同(tong)情，讀(du)者(zhe)通(tong)過(guo)海明威(wei)簡短的(de)描述深(shen)刻體會到蘊(yun)含在其作(zuo)品里的(de)對(dui)印(yin)第安人(ren)(ren)尊重(zhong)的(de)人(ren)(ren)道主義精神(shen)和對(dui)白人(ren)(ren)種(zhong)族歧視(shi)的(de)批判精神(shen)。
藝術特色
首先，小說語言簡(jian)約(yue)含蓄，行文如畫。寫(xie)產婦臃腫(zhong)的體形、醫生(sheng)(sheng)消(xiao)毒(du)、印(yin)第安婦女在手術中(zhong)的掙扎(zha)、醫生(sheng)(sheng)開(kai)刀(dao)取出嬰兒、剪短臍(qi)帶(dai)這一系列場景(jing)簡(jian)練而又(you)連貫。同時以環境來襯托(tuo)生(sheng)(sheng)與死的重大主題，如開(kai)頭描寫(xie)“兩條船(chuan)在黑暗(an)中(zhong)劃出去”，“在濃霧里”與湖(hu)水(shui)的“冷”，文末(mo)又(you)以太陽升起、鱸魚跳(tiao)象(xiang)征死亡的轉瞬即逝，一切(qie)又(you)恢復(fu)寧靜，
其次，創(chuang)造了(le)新(xin)的(de)(de)(de)文體(ti)風(feng)格：用(yong)人物話(hua)語(yu)替代傳(chuan)統小說(shuo)(shuo)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)描寫、敘事、議論和說(shuo)(shuo)明(ming)，海明(ming)威(wei)是(shi)一(yi)個(ge)大刀闊斧進(jin)行改革的(de)(de)(de)作家。小說(shuo)(shuo)非(fei)常善于運用(yong)對話(hua)來刻畫(hua)人物性(xing)格，展開情節、小說(shuo)(shuo)中(zhong)(zhong)口(kou)語(yu)化(hua)的(de)(de)(de)對話(hua)沒有(you)使用(yong)華麗詞(ci)藻及修飾性(xing)語(yu)言，使對話(hua)顯(xian)得平實、單(dan)純。如醫生(sheng)在術后說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)一(yi)段話(hua)，顯(xian)示他的(de)(de)(de)洋洋得意與(yu)(yu)作為醫生(sheng)的(de)(de)(de)從容與(yu)(yu)自信；而尼克卻要(yao)求父(fu)親給(gei)產婦麻藥，制止她的(de)(de)(de)叫喊聲，顯(xian)示出他的(de)(de)(de)同情心(xin)與(yu)(yu)敏(min)感的(de)(de)(de)性(xing)格，與(yu)(yu)父(fu)親形成了(le)鮮明(ming)對比(bi)。
再次(ci)，不動(dong)聲色的(de)(de)(de)(de)敘(xu)述語言，充(chong)分(fen)體(ti)現了(le)海明(ming)威的(de)(de)(de)(de)“冰山理論(lun)”。小說中找不到(dao)作者(zhe)的(de)(de)(de)(de)影子，瀆者(zhe)只(zhi)能間(jian)接感受到(dao)敘(xu)事者(zhe)聲音(yin)的(de)(de)(de)(de)存在(zai)。如小說以(yi)尼克(ke)的(de)(de)(de)(de)視角描寫了(le)印第(di)安男人的(de)(de)(de)(de)自殺(sha)，其自殺(sha)的(de)(de)(de)(de)動(dong)機、過(guo)程以(yi)及那個瞬間(jian)的(de)(de)(de)(de)念(nian)頭都被略去，只(zhi)留下(xia)那具冒著(zhu)鮮血的(de)(de)(de)(de)尸體(ti)。海明(ming)威在(zai)字(zi)里行間(jian)已將(jiang)深(shen)沉的(de)(de)(de)(de)思(si)想傳(chuan)遞給(gei)了(le)瀆者(zhe)。
最后，“電(dian)報式短(duan)(duan)句”的(de)運(yun)用，如“屋里木(mu)板床上躺著一個(ge)年輕的(de)印第安婦女，她正在生(sheng)孩子(zi)(zi)，已(yi)經兩天了。孩子(zi)(zi)還生(sheng)不下來(lai)。營(ying)里的(de)老年婦女都來(lai)幫助(zhu)她、照應她”。語(yu)言樸(pu)實無(wu)華，句子(zi)(zi)短(duan)(duan)小，但意味深長。
作者簡介
海明威（Ernest Hemingway，1899～1961）美國小(xiao)(xiao)說家(jia)、諾貝爾文學獎獲(huo)得(de)者。1899年(nian)(nian)(nian)7月21日(ri)生于芝加哥(ge)市郊(jiao)橡(xiang)膠園小(xiao)(xiao)鎮。父親(qin)是(shi)醫生和(he)體育愛好者，母親(qin)從事音樂教育。6個(ge)(ge)兄弟姐(jie)妹(mei)中，他排行第(di)二，從小(xiao)(xiao)酷愛體育、捕魚和(he)狩獵。中學畢(bi)業(ye)后曾去法國等地旅行，回國后當過見習記者。第(di)一次大戰(zhan)爆發(fa)后，他志(zhi)愿赴意大利(li)當戰(zhan)地救(jiu)護車司機。1918年(nian)(nian)(nian)夏在前線被炮彈炸(zha)成重傷，回國休養。后來去加拿大多(duo)倫多(duo)市星(xing)報任(ren)記者。1921年(nian)(nian)(nian)重返巴黎(li)，結識(shi)美國女作家(jia)斯坦(tan)因(yin)、青年(nian)(nian)(nian)作家(jia)安(an)德森和(he)詩人龐德等。1923年(nian)(nian)(nian)發(fa)表(biao)處女作《三個(ge)(ge)短篇(pian)小(xiao)(xiao)說和(he)十(shi)首詩》，隨后游歷歐洲各國。1926年(nian)(nian)(nian)出版了長篇(pian)小(xiao)(xiao)說《太陽照常升起》，初獲(huo)成功(gong)，被斯坦(tan)因(yin)稱(cheng)為“迷(mi)惘(wang)的一代”。
