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內容簡介

《世界文學(xue)名(ming)著典藏(全(quan)譯本(ben)):荒涼山莊(上下(xia))》內容(rong)簡介：小(xiao)說的(de)(de)一(yi)條線索圍(wei)繞大法官法庭(ting)審理“加(jia)(jia)迪斯控(kong)告加(jia)(jia)迪斯”這一(yi)神(shen)秘(mi)財產(chan)訴訟案(an)展(zhan)開。加(jia)(jia)迪斯家(jia)的(de)(de)一(yi)個先人(ren)發(fa)(fa)了(le)(le)(le)一(yi)筆橫財，去世前(qian)(qian)留下(xia)了(le)(le)(le)遺(yi)(yi)囑，但遺(yi)(yi)囑稀奇古怪(guai)，沒人(ren)可以讀懂。后(hou)(hou)代(dai)們為了(le)(le)(le)爭奪(duo)遺(yi)(yi)產(chan)，消耗(hao)了(le)(le)(le)青春，獻出(chu)了(le)(le)(le)滿腔熱情，但最(zui)(zui)終只能心(xin)灰意冷，甚(shen)至郁(yu)郁(yu)而終。大法官法庭(ting)對這個案(an)件(jian)的(de)(de)審理一(yi)拖再拖，一(yi)晃幾(ji)十(shi)年過去了(le)(le)(le)，訴訟費用耗(hao)完了(le)(le)(le)所有財產(chan)，整個案(an)件(jian)也就不了(le)(le)(le)了(le)(le)(le)之。很多人(ren)成了(le)(le)(le)僵化死板的(de)(de)法律(lv)(lv)條文和(he)墨守成規的(de)(de)國家(jia)機(ji)器的(de)(de)犧牲(sheng)品。作品充分(fen)暴露了(le)(le)(le)英國司法制度的(de)(de)腐朽(xiu)和(he)無能、律(lv)(lv)師(shi)們的(de)(de)貪心(xin)本(ben)性和(he)齷齪(chuo)行徑(jing)。小(xiao)說的(de)(de)另一(yi)條線索圍(wei)繞伊斯特·薩摩森小(xiao)姐(jie)及其生(sheng)母德(de)羅(luo)克夫(fu)(fu)人(ren)的(de)(de)秘(mi)密展(zhan)開。伊斯特是(shi)德(de)羅(luo)克夫(fu)(fu)人(ren)在(zai)(zai)婚前(qian)(qian)與霍頓船長偷情所生(sheng)的(de)(de)私生(sheng)女(nv)。德(de)羅(luo)克夫(fu)(fu)人(ren)以為情夫(fu)(fu)和(he)孩(hai)子早已不在(zai)(zai)人(ren)世，自己的(de)(de)秘(mi)密永遠不會被(bei)揭(jie)穿。但狡猾(hua)邪惡的(de)(de)家(jia)庭(ting)律(lv)(lv)師(shi)圖經霍恩(en)偶然發(fa)(fa)現了(le)(le)(le)這個秘(mi)密，對德(de)羅(luo)克夫(fu)(fu)人(ren)步步緊逼，后(hou)(hou)者選擇了(le)(le)(le)離(li)家(jia)出(chu)走，最(zui)(zui)后(hou)(hou)死在(zai)(zai)了(le)(le)(le)昔日情夫(fu)(fu)的(de)(de)墓前(qian)(qian)。而夫(fu)(fu)人(ren)的(de)(de)私生(sheng)女(nv)在(zai)(zai)監護人(ren)約翰·加(jia)(jia)迪斯的(de)(de)庇護和(he)幫助(zhu)下(xia)，過上了(le)(le)(le)幸(xing)福美滿的(de)(de)生(sheng)活。

目錄

第一章 大(da)法(fa)官(guan)法(fa)庭

第二章 上流社會

第三章(zhang) 人生(sheng)之旅(lv)

第四章 望(wang)遠鏡慈(ci)善(shan)

第五(wu)章(zhang) 清晨的(de)奇(qi)遇

第(di)六章 家一樣的(de)溫暖

第七章 幽靈路

第八章 掩蓋罪狀

第九章(zhang) 種種跡象

第(di)十(shi)章(zhang) 法(fa)律文書抄(chao)寫(xie)員

第(di)十(shi)一章 我們親愛的兄弟(di)

第十二章 在戒備中(zhong)

第(di)十三章(zhang) 伊斯(si)特的(de)自述

第十四章 風度

第十五章 鐘樓大院

第十六章 湯姆(mu)獨院

······

人物介紹

艾瑟·薩默森（Esther Summerson） — 小(xiao)說(shuo)的(de)(de)主(zhu)人公(gong)。她(ta)原是一(yi)(yi)名孤兒，后來受約(yue)翰·詹狄士(shi)先生監護。她(ta)的(de)(de)身世之謎是小(xiao)說(shuo)中的(de)(de)主(zhu)要線索之一(yi)(yi)。

理(li)查·康斯坦（Richard Carstone） — 詹狄士(shi)告詹狄士(shi)（Jarndyce v Jarndyce）訴訟(song)案(an)法庭的(de)(de)受(shou)監護人。個性天真(zhen)，受(shou)到詹狄士(shi)案(an)的(de)(de)蠱惑(huo)，一(yi)心想贏(ying)得官司。小說最后(hou)案(an)件(jian)耗盡了所有(you)的(de)(de)資產(chan)還是毫無結果，理(li)查心力交瘁而亡。

艾達·克(ke)萊爾（Ada Clare） — 詹狄士(shi)告詹狄士(shi)（Jarndyce v Jarndyce）訴訟案法庭(ting)的另一名受監護人(ren)。愛上表兄康斯坦（Richard Carstone）的好女孩(hai)，他們最后(hou)秘密結婚。

約(yue)翰(han)·詹狄士(shi)（John Jarndyce） — 詹狄士(shi)案(an)的當事人之一，荒涼山莊的男(nan)主人，艾(ai)(ai)(ai)瑟、理查、艾(ai)(ai)(ai)達三(san)人的監護人。是一個好人，后(hou)來(lai)愛(ai)上了艾(ai)(ai)(ai)瑟并(bing)向她(ta)求婚，艾(ai)(ai)(ai)瑟出于感恩接(jie)受了。最后(hou)因(yin)為愛(ai)著愛(ai)瑟而成(cheng)全了她(ta)和醫(yi)生。

Harold Skimpole — 常來荒涼(liang)山莊(zhuang)的(de)訪客。厚顏的(de)利用詹狄士的(de)善心(xin)。

萊(lai)斯特·戴德洛(luo)爵士（Sir Leicester Dedlock） — 一位(wei)頑固守舊的爵士，Chesney Wold的主人。

戴德洛(luo)夫(fu)(fu)人(ren)（Honoria, Lady Dedlock） — 比丈夫(fu)(fu)年輕很多的貴族夫(fu)(fu)人(ren)。隨著小說(shuo)情節的發展，她的神秘過去(qu)才漸漸浮現。

Tulkinghorn先(xian)生 — 戴(dai)德洛家族的律(lv)師，精明狡詐(zha)。獲知戴(dai)德洛夫人的過去后試圖勒索她(ta)。后來被人謀(mou)殺。

尼(ni)莫（Nemo） — 法律(lv)抄寫(xie)員。小說早期(qi)即(ji)死亡的神秘(mi)人物。他的真(zhen)正(zheng)身份(fen)是(shi)一名(ming)退伍軍官，也(ye)是(shi)埃斯特(te)的生(sheng)父。

Flite小姐 — 古怪的(de)老(lao)處女。詹狄(di)士案的(de)當(dang)事(shi)人之一。

Guppy先(xian)生 — 律師行的職(zhi)員，他(ta)迷戀上艾瑟，曾(ceng)兩次向(xiang)她求婚被拒。

Bucket先生(sheng) — 偵探(tan)。負責調(diao)查Tulkinghorn謀殺案。

George先(xian)生(sheng) — 退伍老兵(bing)。教授劍(jian)術和射擊為生(sheng)。因涉嫌謀殺Tulkinghorn被捕(bu)。

Caddy Jellyby — 艾瑟(se)的一個朋友(you)。

Krook — 一(yi)個(ge)落(luo)魄商(shang)人。后因(yin)人體自燃而死。

Jo — 一個街頭流浪兒。后來病死了(le)，艾瑟因(yin)為照顧他也(ye)受(shou)傳染，幾乎病死。

Allan Woodcourt — 醫生(sheng)。與(yu)艾(ai)瑟相愛(ai)。

史(shi)默(mo)維特爺(ye)爺(ye)（Grandfather Smallweed） — 惡毒的(de)高利貸(dai)者。

點評鑒賞

《荒涼山(shan)莊(zhuang)》，在有些(xie)提到此書的(de)(de)(de)(de)評(ping)論文(wen)章(zhang)里，也(ye)(ye)被人(ren)譯為《蕭(xiao)齋》。它(ta)(ta)卷帙極大，乃是狄(di)更斯最長的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品之一(yi)。就整體而言，它(ta)(ta)是個把驚悚的(de)(de)(de)(de)傳奇(qi)包裹在道德和(he)人(ren)性關懷(huai)密網里的(de)(de)(de)(de)故事(shi)，讓人(ren)們看到邪惡的(de)(de)(de)(de)操(cao)控支配(pei)，報復(fu)心(xin)態等力量(liang)與向上(shang)升華(hua)的(de)(de)(de)(de)純真，善(shan)良相互(hu)爭(zheng)戰，最后是善(shan)良獲勝。而從細部來(lai)說，這(zhe)部小說則有更多(duo)意旨了(le)：它(ta)(ta)談論愛情，壓迫，不切實際的(de)(de)(de)(de)幻想，一(yi)個時代的(de)(de)(de)(de)結(jie)構與價值(zhi)改(gai)變，體制的(de)(de)(de)(de)不公不義(yi)。它(ta)(ta)是一(yi)部萬(wan)花筒式的(de)(de)(de)(de)眾生相。它(ta)(ta)有關廢墟的(de)(de)(de)(de)敘述，替(ti)艾略特的(de)(de)(de)(de)《荒原(yuan)》做了(le)最好(hao)的(de)(de)(de)(de)準(zhun)備。它(ta)(ta)對法庭和(he)律師這(zhe)種行(xing)業的(de)(de)(de)(de)揭(jie)發，不但(dan)啟示了(le)《城(cheng)堡》與《審判》，也(ye)(ye)讓「體制之惡」的(de)(de)(de)(de)問題浮上(shang)水(shui)面。甚至于它(ta)(ta)那種抽絲剝繭，讓真相顯露的(de)(de)(de)(de)筆(bi)法，也(ye)(ye)影響(xiang)后來(lai)通俗偵(zhen)探驚悚小說至巨。當然，這(zhe)部小說也(ye)(ye)是狄(di)更斯「城(cheng)市三部曲(qu)」里的(de)(de)(de)(de)最重(zhong)要作(zuo)品。

《荒(huang)涼山莊》最核(he)心的(de)(de)部分，說(shuo)的(de)(de)是英國古老的(de)(de)「大法(fa)官庭(ting)」（Chancery），它(ta)是司法(fa)體(ti)制(zhi)顢頇、邪惡(e)、無能的(de)(de)象征(zheng)。狄更(geng)斯早年曾在律(lv)師(shi)事務所當(dang)過見(jian)習生，對法(fa)律(lv)體(ti)系的(de)(de)虛假不義(yi)，律(lv)師(shi)假借(jie)公義(yi)之名而行訛詐(zha)、欺瞞(man)之事早有了親身的(de)(de)體(ti)驗(yan)，并在他以(yi)前(qian)的(de)(de)作(zuo)品里陸續提及，但在這部作(zuo)品里則(ze)做了全面(mian)的(de)(de)揭露。因此，我們也可以(yi)說(shuo)，《荒(huang)涼山莊》乃是第一(yi)本「法(fa)律(lv)小說(shuo)」。

小說一(yi)(yi)開(kai)始，狄更斯就細(xi)(xi)細(xi)(xi)描述倫敦的(de)霧(wu)，那是(shi)一(yi)(yi)種沁(qin)入人心(xin)深處的(de)黑暗(an)，是(shi)一(yi)(yi)種披天蓋地的(de)氛圍，而霧(wu)即是(shi)司法的(de)象征。

在(zai)小說里，英國的(de)「大(da)法官庭」受理了(le)一樁遺產訴訟官司(si)，法官和律(lv)師(shi)們圍繞著這個(ge)案(an)子(zi)(zi)，像兀鷹般的(de)用(yong)詭辯(bian)、拖延等各式各樣的(de)方式，分享著這個(ge)案(an)子(zi)(zi)的(de)利益，最(zui)后糾纏(chan)數十年(nian)，期待(dai)從這個(ge)案(an)子(zi)(zi)得到遺產利益的(de)，死(si)的(de)死(si)，瘋(feng)的(de)瘋(feng)，案(an)子(zi)(zi)在(zai)耗(hao)盡了(le)遺產后，才自動「永(yong)遠結束」。

而(er)除了(le)(le)這(zhe)起(qi)遺產官(guan)司外，它還駢生(sheng)出了(le)(le)另一(yi)(yi)(yi)條軸線(xian)，那就是(shi)一(yi)(yi)(yi)個(ge)戴洛克男爵（Leicester Dedlock）的(de)妻(qi)子，早年曾經失(shi)足，與(yu)(yu)一(yi)(yi)(yi)個(ge)上尉軍人(ren)生(sheng)下私生(sheng)女艾瑟?薩莫森（Esther Summerson）。艾瑟純真善良，后來(lai)和(he)一(yi)(yi)(yi)對表兄妹被(bei)與(yu)(yu)該遺產案有關的(de)「荒涼(liang)山莊」主人(ren)約翰(han)?詹(zhan)狄士（John Jarndyce）收為(wei)「被(bei)監護人(ren)」。在一(yi)(yi)(yi)個(ge)偶(ou)然機會里，男爵夫(fu)人(ren)的(de)私生(sheng)子丑(chou)聞被(bei)那一(yi)(yi)(yi)群律師兀鷹得知(zhi)，於是(shi)刨根(gen)究(jiu)柢的(de)扒(ba)糞遂(sui)告(gao)開始。他們并不只是(shi)為(wei)了(le)(le)邪惡(e)的(de)好奇，而(er)是(shi)要藉(jie)此來(lai)對男爵夫(fu)婦威脅(xie)圖利。在整(zheng)個(ge)過程里，他們無(wu)所不為(wei)，包括整(zheng)死(si)(si)了(le)(le)無(wu)辜的(de)流浪少年，藉(jie)著挑(tiao)撥分(fen)化而(er)剝奪著許多人(ren)際關系，最后是(shi)其中(zhong)的(de)一(yi)(yi)(yi)名律師被(bei)他所利用的(de)人(ren)殺害，男爵夫(fu)人(ren)離家出走，死(si)(si)於風(feng)雪(xue)中(zhong)，而(er)那起(qi)遺產官(guan)司也(ye)因訴訟標的(de)被(bei)完(wan)全(quan)耗光而(er)自動(dong)結(jie)案。

《荒涼山莊》里有關(guan)司法(fa)和律師(shi)為惡(e)的(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)個部份，狄(di)更(geng)斯(si)其實已(yi)展現(xian)出(chu)無比的(de)(de)(de)透視力(li)。在這(zhe)(zhe)里他看到了(le)司法(fa)權力(li)在自我(wo)不斷生產(chan)后，已(yi)自動的(de)(de)(de)成(cheng)了(le)一(yi)匹邪惡(e)的(de)(de)(de)怪(guai)獸。它肆無忌憚的(de)(de)(de)吞噬著一(yi)切與它有關(guan)的(de)(de)(de)人與事。那(nei)是(shi)一(yi)種(zhong)體(ti)(ti)制(zhi)化之(zhi)后的(de)(de)(de)暴力(li)與邪惡(e)之(zhi)源。它已(yi)非關(guan)個人的(de)(de)(de)是(shi)否善良，而成(cheng)了(le)一(yi)個自動化的(de)(de)(de)機制(zhi)。狄(di)更(geng)斯(si)對惡(e)律師(shi)的(de)(de)(de)那(nei)些精準描(miao)述(shu)，以及由此而延伸出(chu)來(lai)的(de)(de)(de)「體(ti)(ti)制(zhi)性邪惡(e)」，單(dan)單(dan)這(zhe)(zhe)個部份，就足以讓這(zhe)(zhe)部作品不容或忘。

而(er)做為人(ren)道寫實主(zhu)義高峰的(de)狄(di)更斯，當然不會只停留在這(zhe)(zhe)種(zhong)消極(ji)的(de)層次上(shang)。在這(zhe)(zhe)部小說里(li)，像「荒涼山(shan)莊」男主(zhu)人(ren)約(yue)翰?詹(zhan)狄(di)士，私生(sheng)女(nv)艾(ai)瑟，以及另(ling)一美(mei)麗(li)善良的(de)被監護人(ren)艾(ai)達(da)?克(ke)萊爾（Ada Clare）都(dou)是純真，無(wu)機(ji)心(xin)的(de)正(zheng)面人(ren)物(wu)，他（她）們(men)不把人(ren)際關系視為一種(zhong)可以剝削利用(yong)的(de)資(zi)產，因(yin)而(er)心(xin)存善念(nian)。這(zhe)(zhe)是人(ren)性(xing)的(de)光明之源，穿透了那茫茫黑霧，成了救贖人(ren)性(xing)的(de)起點。而(er)這(zhe)(zhe)種(zhong)在黑暗里(li)仍能看到光的(de)呈(cheng)現方式，也正(zheng)是狄(di)更斯作品的(de)特(te)性(xing)。

因此，《荒涼山莊》乃是一部非常好看的真正(zheng)經典之作。

在小說敘事(shi)上(shang)，它開(kai)創(chuang)出(chu)了(le)一種「雙(shuang)重敘述」的(de)表(biao)現手法。小說在主乾部份是第三(san)人稱(cheng)的(de)全知敘述，而另一部分則由主角(jiao)之一的(de)私(si)生女(nv)艾瑟(se)以(yi)自敘方式來(lai)表(biao)現，它銜(xian)接完整，相互呼應，從(cong)早期理論家切斯特頓（G.K. Chesterton）到晚(wan)近的(de)哈洛?卜(bu)倫（Harold Bloom）都(dou)推崇這(zhe)是一種高(gao)難度(du)、高(gao)表(biao)現的(de)突破。

而(er)在故事細節(jie)上(shang)，英(ying)國現代(dai)警察偵探(tan)制度始(shi)於一八四二年，比這本小說(shuo)早(zao)了十年，因而(er)對(dui)世事知之甚深的(de)(de)狄(di)更斯，遂(sui)將現代(dai)偵探(tan)推理的(de)(de)邏輯用來做為呈現真相的(de)(de)過(guo)程，這使(shi)得作品(pin)的(de)(de)懸疑性大增，只(zhi)有讀(du)到終卷，才有恍然之感。這種把(ba)世界(jie)視為一個(ge)神秘文(wen)本而(er)加以細讀(du)的(de)(de)推理方(fang)式，也使(shi)得閱(yue)讀(du)本身增加了許多悲喜交集的(de)(de)氣氛。這也是近代(dai)文(wen)本理論喜歡(huan)把(ba)這部小說(shuo)當(dang)做一個(ge)范例的(de)(de)原因。

至于最重要的(de)(de)(de)(de)，當然仍在(zai)於(wu)這部作品在(zai)宏觀角度上對(dui)價值與社(she)會變(bian)遷(qian)上所(suo)做的(de)(de)(de)(de)細部觀察和愿景呈現(xian)了(le)(le)。它除了(le)(le)指(zhi)出(chu)司法的(de)(de)(de)(de)體(ti)制(zhi)性邪(xie)惡和所(suo)造成的(de)(de)(de)(de)體(ti)制(zhi)性壓迫外；對(dui)維多利亞時代那些頹廢沒(mei)落(luo)的(de)(de)(de)(de)貴族(zu)階級(ji)，以(yi)及仰(yang)賴貴族(zu)的(de)(de)(de)(de)寄食階級(ji)，都做出(chu)了(le)(le)罕有其匹的(de)(de)(de)(de)細膩描寫，狄更斯文筆之(zhi)(zhi)美(mei)之(zhi)(zhi)準，縱使優秀詩人亦不一(yi)(yi)定(ding)可(ke)望(wang)其項(xiang)背(bei)。而(er)更獨特的(de)(de)(de)(de)，乃是小(xiao)說里對(dui)倫敦貧民窟(ku)的(de)(de)(de)(de)「廢墟書寫」，乃是一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)首創，道德與人際關系的(de)(de)(de)(de)敗壞，社(she)會的(de)(de)(de)(de)壓迫，使得它成了(le)(le)黑(hei)霧中(zhong)的(de)(de)(de)(de)黑(hei)暗中(zhong)心，予人無比的(de)(de)(de)(de)驚(jing)懼之(zhi)(zhi)感。但也就在(zai)看(kan)到貴族(zu)沒(mei)落(luo)，城市敗壞的(de)(de)(de)(de)同(tong)時，狄更斯也看(kan)到了(le)(le)資本工(gong)業文明的(de)(de)(de)(de)新合(he)理性，這種(zhong)(zhong)新的(de)(de)(de)(de)合(he)理性，加上書中(zhong)念茲(zi)在(zai)茲(zi)的(de)(de)(de)(de)善良純真，遂成了(le)(le)拯救沉淪(lun)的(de)(de)(de)(de)起點。當然更別說小(xiao)說里有關純真之(zhi)(zhi)愛，舍(she)己為人之(zhi)(zhi)愛等有關高(gao)尚(shang)價值的(de)(de)(de)(de)呈現(xian)了(le)(le)。

《荒涼山莊》精采好看，它擁有小說(shuo)一(yi)切最(zui)好的(de)(de)元(yuan)素，無論(lun)價值(zhi)視野，小說(shuo)情(qing)節，以及(ji)細部的(de)(de)文(wen)采，都讓人(ren)雖(sui)然捧著這(zhe)部超過六十萬(wan)字的(de)(de)巨(ju)著，但卻(que)毫無沉重之感。也正因此(ci)，當我們讀與(yu)談狄(di)更斯的(de)(de)時候(hou)，不要避(bi)重就輕的(de)(de)疏忽(hu)掉(diao)《荒涼山莊》了！

成就與影響

數評論家如蕭伯納、卻斯特頓、康(kang)拉(la)德、崔爾(er)琳、吉辛（George Gissing） 等人皆認(ren)為(wei)這(zhe)部小說是(shi)“創下(xia)小說寫作高峰”，也(ye)是(shi)第一本“法(fa)律小說”。卻斯特頓認(ren)為(wei)本書是(shi)狄更斯最好(hao)的小說（Bleak House' is not certainly Dickens's best book; but perhaps it is his best novel.）

很多評論家都注意到這本小說獨樹(shu)一幟的(de)敘(xu)事結構(gou)：故事由(you)全知的(de)第三人(ren)稱敘(xu)事人(ren)和第一人(ren)稱的(de)艾瑟交(jiao)替(ti)講述，前者(zhe)用進(jin)(jin)行時(shi)態(tai)、迅速切換(huan)場(chang)景，后者(zhe)用過去(qu)時(shi)態(tai)、講述艾瑟本人(ren)的(de)視角(jiao)。兩條線索交(jiao)錯進(jin)(jin)行。

艾(ai)瑟的(de)部分(fen)對于(yu)研究維多利亞時代女性(xing)的(de)理想形象(xiang)頗有借鑒意義。故事(shi)完全是圍繞艾(ai)瑟進行的(de)。她在導語(yu)中(zhong)(zhong)言語(yu)謙遜，而后來的(de)敘事(shi)中(zhong)(zhong)顯得冷靜犀(xi)利、甚至偶(ou)爾語(yu)帶譏刺。

關于小說中(zhong)涉及的人體自(zi)(zi)燃，在當時(shi)即引起George Henry Lewes的批(pi)評，認為庸俗而(er)迷信。而(er)狄(di)更斯(si)本人對人體自(zi)(zi)燃深信不疑，他(ta)在荒涼山莊的前言中(zhong)寫道：“除非人體自(zi)(zi)燃的證據都自(zi)(zi)燃掉了，否則我不會放棄(qi)這(zhe)個觀點。”（I shall not abandon the facts until there shall have been a considerable Spontaneous Combustion of the testimony on which human occurrences are usually received.）

卡夫(fu)卡的(de)《城堡》受(shou)到這本(ben)小(xiao)說極大(da)的(de)影(ying)響，而從小(xiao)說史(shi)的(de)角(jiao)度(du)來看，許多(duo)后來的(de)類型(xing)與寫作方式，也(ye)都從這里發生。

作者簡介

狄更(geng)斯（1812—1870），繼莎士比亞之(zhi)后對于世界文(wen)學影響最大(da)的(de)(de)作家之(zhi)一。19世紀英(ying)國(guo)批判現(xian)實(shi)主義(yi)(yi)小說(shuo)家。狄更(geng)斯特別(bie)注(zhu)意描寫生(sheng)活在英(ying)國(guo)社會(hui)底層的(de)(de)“小人物”的(de)(de)生(sheng)活遭遇(yu)，深(shen)刻地(di)反映了當時英(ying)國(guo)復雜的(de)(de)社會(hui)現(xian)實(shi)，為英(ying)國(guo)批判現(xian)實(shi)主義(yi)(yi)文(wen)學的(de)(de)開拓和發展(zhan)做出了卓越的(de)(de)貢(gong)獻。其高超的(de)(de)、富有(you)節奏感的(de)(de)敘事方式，生(sheng)動(dong)記(ji)錄社會(hui)現(xian)實(shi)（英(ying)國(guo)維多(duo)利亞時代(dai)）的(de)(de)能力以(yi)及作品(pin)中積極倡導(dao)的(de)(de)人道(dao)主義(yi)(yi)精神，都是狄更(geng)斯的(de)(de)標志性特色(se)。代(dai)表(biao)作包括《匹克(ke)威(wei)克(ke)外傳(chuan)》（1837）、《霧都孤兒》（又(you)名《奧列(lie)弗(fu)·特維斯特》1838）、《老古玩店(dian)》（1841）、《馬丁·瞿(ju)述偉》（1844）、《大(da)衛(wei)·科波菲(fei)爾》（1850）、《艱難時世》（1854）、《雙(shuang)城記(ji)》（1859）、《遠大(da)前(qian)程》（1861）等。