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作品歷史

不少曾替儒(ru)(ru)勒(le)(le)·凡(fan)(fan)爾(er)納(na)寫過(guo)傳記的(de)(de)(de)(de)(de)作家都提(ti)過(guo)《二(er)十(shi)世紀(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)巴(ba)黎(li)》，但所言皆不夠詳盡。譬如他生前住(zhu)在(zai)亞眠(mian)市的(de)(de)(de)(de)(de)好友查爾(er)斯(si)·勒(le)(le)密(mi)在(zai)他所著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)自傳文章(zhang)中(zhong)，就曾經整理出(chu)儒(ru)(ru)勒(le)(le)·凡(fan)(fan)爾(er)納(na)遺留下來的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)一(yi)覽表(biao)，《二(er)十(shi)世紀(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)巴(ba)黎(li)》赫然名列其中(zhong)，而且它的(de)(de)(de)(de)(de)完成(cheng)日期比《氣球(qiu)上的(de)(de)(de)(de)(de)五星期》還早。同樣地，研(yan)究儒(ru)(ru)勒(le)(le)·凡(fan)(fan)爾(er)納(na)的(de)(de)(de)(de)(de)專家高乃利斯(si)·海林也曾發表(biao)文章(zhang)在(zai)《儒(ru)(ru)勒(le)(le)·凡(fan)(fan)爾(er)納(na)的(de)(de)(de)(de)(de)世界通報》的(de)(de)(de)(de)(de)創刊號(hao)上，公開將《二(er)十(shi)世紀(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)巴(ba)黎(li)》列為儒(ru)(ru)勒(le)(le)·凡(fan)(fan)爾(er)納(na)未出(chu)版(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)之(zhi)一(yi)。

整個事件至此，本已平(ping)息，但(dan)在(zai)1986年，埃澤爾(er)(er)(er)（Hetzel，凡(fan)爾(er)(er)(er)納的(de)(de)出版(ban)(ban)商）的(de)(de)后裔(yi)在(zai)一堆私人檔案中(zhong)發現當年埃澤爾(er)(er)(er)發給儒勒(le)·凡(fan)爾(er)(er)(er)納的(de)(de)退稿信件草稿，信中(zhong)明(ming)(ming)白地拒絕出版(ban)(ban)《二十世紀的(de)(de)巴黎(li)》一書。這封信再(zai)次確認了(le)該(gai)小(xiao)說的(de)(de)確存在(zai)，盡管當時蹤跡不(bu)(bu)明(ming)(ming)，因(yin)為在(zai)1980年，凡(fan)爾(er)(er)(er)納家族捐贈給南特市(shi)的(de)(de)一疊(die)手稿中(zhong)，并不(bu)(bu)見(jian)該(gai)書。

該(gai)書最后是在(zai)(zai)一個(ge)保險箱中找(zhao)到的(de)。那個(ge)保險箱，原本大家(jia)認為已經清空(kong)，而且(qie)米歇爾(er)的(de)鑰匙(chi)也(ye)已遺失。該(gai)書的(de)重見天日，使作家(jia)的(de)作品在(zai)(zai)完整性(xing)方面，有了(le)新的(de)面目。

內容簡介

巴黎青(qing)年(nian)米歇爾(er)·杜(du)費(fei)諾瓦（Michel Dufrénoy）在1960年(nian)獲得了拉丁詩(shi)大獎(jiang)。

可是在(zai)當時(shi)，科學、工業(ye)飛速發(fa)展(zhan)，文(wen)學、音(yin)樂、藝術(shu)(shu)被(bei)人們所藐視，幾乎沒(mei)人學習文(wen)學藝術(shu)(shu)，藝術(shu)(shu)家(jia)也都(dou)找不到工作(zuo)。米歇(xie)爾在(zai)畢業(ye)后則(ze)結識了一些(xie)藝術(shu)(shu)家(jia)，他們最后都(dou)因(yin)為各種原因(yin)，有(you)的(de)(de)(de)流浪(lang)在(zai)外，有(you)的(de)(de)(de)被(bei)迫去國外謀(mou)生……最后，米歇(xie)爾也由于找不到合(he)適的(de)(de)(de)工作(zuo)，在(zai)寒冷的(de)(de)(de)冬天昏倒在(zai)雪(xue)地上。

本(ben)書是以1960年代的(de)(de)巴黎為背景舞臺的(de)(de)預(yu)測(ce)型小說，作者(zhe)在公元1863年時所做的(de)(de)預(yu)言，如(ru)今一一成了事實(shi)，讓人(ren)不得不佩服作者(zhe)先(xian)知灼見。 影印機、傳真(zhen)機、國(guo)際通訊網路、救人(ren)電(dian)療、殺人(ren)電(dian)椅……甚(shen)至快運系統(tong)，這些(xie)屬于二十(shi)、二十(shi)一世紀的(de)(de)高科技，在一百三(san)十(shi)四年前，法國(guo)著名作家儒(ru)勒·凡(fan)爾納就已經(jing)以其精準(zhun)的(de)(de)想像力(li)、細致的(de)(de)文筆，栩(xu)栩(xu)如(ru)生地呈現在《二十(shi)世紀的(de)(de)巴黎》一書中(zhong)。

作品目錄

第一章(zhang)　教(jiao)育金融(rong)綜合公司

第二章　巴黎市街一瞥

第三章　絕對現(xian)實(shi)的家庭

第四章　十九世紀作家(jia)作品搜羅(luo)之困難

第(di)五(wu)章　計(ji)算(suan)機和自動防盜金庫

第六章　高站在大帳(zhang)簿頂端的(de)葛松納

第七章　社會上(shang)的(de)三(san)條米蟲

第(di)八章　新(xin)舊音樂(le)與樂(le)器(qi)的實用性(xing)概論(lun)

第(di)九章(zhang)　造訪于格南(nan)舅(jiu)舅(jiu)

第十章　一(yi)九六一(yi)年(nian)四月十五日(ri)、星(xing)期日(ri)，老于格(ge)南檢閱法國大文豪

第十一章　格奈勒港口漫步

第十二章(zhang)　葛松(song)納對女(nv)人的(de)看法

第十(shi)三章　二(er)十(shi)世紀的藝術家仍不(bu)免餓死的厄運

第(di)十四章 　戲劇經(jing)紀(ji)公司

第十五章　窮途末路(lu)

第十六章(zhang)　電這個魔(mo)鬼

第(di)十七章　最后的(de)致意

作品爭議

被拒絕出版

皮耶·儒勒·埃(ai)澤爾(er)(er)(er)（Piere-Jules Hetzel）雖拒絕(jue)出(chu)版《二十世紀的(de)(de)巴(ba)黎》，我(wo)們卻不能就(jiu)此(ci)抹(mo)殺(sha)他(ta)(ta)對杰出(chu)小說(shuo)的(de)(de)鑒賞力，他(ta)(ta)對該(gai)書(shu)的(de)(de)評注、批(pi)判和論證(zheng)，都用鉛筆以(yi)眉批(pi)的(de)(de)方(fang)式(shi)，附在手(shou)稿的(de)(de)空(kong)白部(bu)份。他(ta)(ta)并(bing)曾于(yu)1863年(nian)底(di)或次年(nian)初給儒勒·凡爾(er)(er)(er)納的(de)(de)一(yi)封(feng)信(xin)中(zhong)(zhong)，詳細闡明他(ta)(ta)的(de)(de)想法。寫信(xin)的(de)(de)主要目(mu)的(de)(de)當然是為了退稿一(yi)事。但手(shou)稿空(kong)白處密密麻(ma)麻(ma)的(de)(de)眉批(pi)，似(si)乎也透露出(chu)若(ruo)加(jia)以(yi)修飾(shi)，或許可望出(chu)版的(de)(de)訊息。另一(yi)方(fang)面，信(xin)中(zhong)(zhong)又流露出(chu)堅決的(de)(de)否定之意。這里不全盤抄錄埃(ai)澤爾(er)(er)(er)的(de)(de)眉批(pi)，只摘錄幾條比較有意義的(de)(de)。

埃澤爾毫不(bu)留情地(di)(di)在第一(yi)(yi)行就(jiu)大加(jia)韃伐：他一(yi)(yi)點(dian)兒(er)(er)也(ye)不(bu)欣賞(shang)凡爾納使用一(yi)(yi)大堆新名詞。第一(yi)(yi)章的(de)標題《教育金融綜合公司》就(jiu)招致如下的(de)批(pi)評：“令人不(bu)舒服的(de)字眼(yan)，非常地(di)(di)差勁，居(ju)然還放在篇首。它在那兒(er)(er)就(jiu)像(xiang)一(yi)(yi)道障(zhang)礙。帶有傅(fu)立葉的(de)味道，一(yi)(yi)本書的(de)開(kai)端應避免使用新名詞。”

在(zai)埃澤(ze)爾(er)大部份的評注(zhu)里(li)，都明(ming)顯表示(shi)儒勒(le)·凡爾(er)納的手稿在(zai)他眼中一文不(bu)值：“第一章太過平(ping)淡沒(mei)有(you)高潮”、“我一點兒都不(bu)喜歡(huan)”、“對(dui)我而言，這些都太過灰色(se)”、“這些東西描(miao)寫得過于悲(bei)慘”、“一切都讓人(ren)(ren)覺(jue)得沉重，沒(mei)有(you)節制，缺(que)乏(fa)品味”。出(chu)(chu)版商(shang)對(dui)接下來(lai)的劇(ju)情反應尤其激烈。書中描(miao)述（戲劇(ju)經紀公司）工作人(ren)(ren)員(yuan)，指定要盡力演完的一出(chu)(chu)戲，劇(ju)名(ming)叫(jiao)《扣(kou)好你褲子的鈕扣(kou)吧》，不(bu)僅使出(chu)(chu)版商(shang)震驚，他甚至說(shuo)：“你發癡啦！”這種話。埃澤(ze)爾(er)同時也(ye)注(zhu)意到凡爾(er)納用了太多“他做”的句型(xing)來(lai)取代“他說(shuo)”，所(suo)以他才(cai)會戲謔地說(shuo)，米(mi)歇(xie)爾(er)（書中的男主人(ren)(ren)翁(weng)）“一直做個(ge)不(bu)停”。

沒(mei)有(you)任何一(yi)句評(ping)(ping)注(zhu)暗示(shi)出版商有(you)意(yi)請青年(nian)(nian)作家修改潤飾其(qi)作品，其(qi)他的(de)(de)(de)眉批(pi)也(ye)似(si)乎都(dou)明(ming)示(shi)拒絕之意(yi)。“親愛的(de)(de)(de)朋(peng)友(you)，偉大的(de)(de)(de)對(dui)白并不(bu)是您想(xiang)象(xiang)的(de)(de)(de)那樣，您寫(xie)的(de)(de)(de)對(dui)活像是故意(yi)放進去的(de)(de)(de)，跟所處的(de)(de)(de)情境(jing)完(wan)全不(bu)符。這種(zhong)(zhong)描寫(xie)方式也(ye)許在(zai)大仲(zhong)馬(ma)的(de)(de)(de)冒險(xian)小(xiao)說里行得通，用(yong)在(zai)這里只(zhi)會(hui)讓人厭煩。”“這簡直是小(xiao)報的(de)(de)(de)文筆，您表達的(de)(de)(de)遠非您所想(xiang)的(de)(de)(de)。”更有(you)甚者如：“您書中主人翁(weng)米(mi)歇爾(er)是一(yi)只(zhi)只(zhi)知道(dao)念(nian)詩(shi)的(de)(de)(de)火雞，難道(dao)他就(jiu)不(bu)能盡力堅持當詩(shi)人的(de)(de)(de)理想(xiang)？”“一(yi)切都(dou)是白費力氣，我的(de)(de)(de)批(pi)評(ping)(ping)和(he)所有(you)臆測(ce)，連(lian)我自(zi)己都(dou)不(bu)感興趣。”“不(bu)，絕不(bu)，這本書一(yi)點都(dou)不(bu)成功，等二(er)十年(nian)(nian)后再應付這種(zhong)(zhong)題材吧！您和(he)您的(de)(de)(de)米(mi)歇爾(er)想(xiang)在(zai)十九歲就(jiu)結婚，未免操之過急(ji)些。”最(zui)后這一(yi)句卻始(shi)料未及地一(yi)語成識，因為儒(ru)勒(le)·凡爾(er)納的(de)(de)(de)兒子也(ye)叫做米(mi)歇爾(er)，而且在(zai)十九歲時解脫父母的(de)(de)(de)監護，娶一(yi)位女(nv)演(yan)員為妻(qi)。埃澤(ze)爾(er)的(de)(de)(de)另一(yi)條批(pi)評(ping)(ping)更是一(yi)針見血(xue)：“今(jin)日我們無法(fa)相信您的(de)(de)(de)預測(ce)！”更糟的(de)(de)(de)是，這個預測(ce)“引不(bu)起出版商的(de)(de)(de)興趣”。

手(shou)稿的空白處也留有(you)儒勒(le)(le)·凡(fan)爾納的注解，企圖要再“修訂”或“詳細描述”該書內容。這些讓我們不得(de)不猜想，儒勒(le)(le)·凡(fan)爾納剛開始時(shi)仍抱有(you)修訂潤(run)飾后得(de)以(yi)出版的希望。

然而(er)，埃澤(ze)爾(er)的拒絕(jue)是如此堅定，以至(zhi)于(yu)(yu)儒勒·凡爾(er)納終于(yu)(yu)放棄了出版的念頭。

與《理想城市》的關系

儒(ru)勒·凡爾納于(yu)1863年(nian)以后發表(biao)的(de)(de)(de)(de)文章中，與《二十世(shi)紀(ji)的(de)(de)(de)(de)巴黎(li)(li)》雷(lei)同之(zhi)處最(zui)多(duo)的(de)(de)(de)(de)，非《理想城市(shi)》（Une Ville idéale）這(zhe)部戲謔的(de)(de)(de)(de)未來(lai)小說莫屬了，盡管兩(liang)者(zhe)(zhe)在本(ben)質上(shang)有著(zhu)明(ming)顯的(de)(de)(de)(de)差異。前者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)故事架構發生在1960年(nian)代，著(zhu)重浮繪未來(lai)的(de)(de)(de)(de)世(shi)界；后者(zhe)(zhe)基本(ben)上(shang)算是(shi)夢幻(huan)般的(de)(de)(de)(de)童話故事，作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)本(ben)人(ren)在2000年(nian)的(de)(de)(de)(de)故鄉亞(ya)眠市(shi)散步，娓娓道出入目的(de)(de)(de)(de)景(jing)象，其實主要(yao)是(shi)以時間做對(dui)比，烘托出當時亞(ya)眠市(shi)的(de)(de)(de)(de)一切缺失。是(shi)未來(lai)世(shi)界的(de)(de)(de)(de)市(shi)府議(yi)員(yuan)自(zi)娛(yu)娛(yu)人(ren)之(zhi)作(zuo)(zuo)。我們可以這(zhe)么說，儒(ru)勒·凡爾納在得知《二十世(shi)紀(ji)的(de)(de)(de)(de)巴黎(li)(li)》無法出版后，將其手稿的(de)(de)(de)(de)幾個情節概念轉而移植到他認(ren)為相當合適借(jie)用(yong)的(de)(de)(de)(de)其他作(zuo)(zuo)品(pin)內。

下面(mian)列舉數(shu)個相似點：

二十世紀的巴黎

……謠言滿天飛……一九六二學年度要刪減(jian)文學科教席……誰還會關心(xin)希臘文和(he)拉丁文的命運(yun)；它們頂多只能當作現代科學用語的幾個字(zi)根罷(ba)了(le)……

就在昨天，還(huan)有(you)另一個，你們猜猜他怎么翻譯農事詩的(de)第四闕的(de)其中那句：

Immanis pecoris custos…

……一群羊的守護神。

理想的城市

……至(zhi)少在(zai)一百年前，各級中學就已經不再(zai)教授拉丁文和希臘文了(le)！教育(yu)只剩下科學、貿易和產業(ye)等科目！

……今(jin)年中學會考有(you)道(dao)翻譯(yi)題：

Immanis pecoris custos？

班上(shang)成績(ji)最好(hao)的學生翻(fan)成什么樣子你們聽說了嗎(ma)？

“沒聽說。”

“壯碩的怪獸(shou)的守護神。”

《二(er)十世紀的(de)(de)(de)(de)巴黎》一書中(zhong)第十六章提及的(de)(de)(de)(de)“電(dian)流連線演奏(zou)會”，《理想(xiang)城(cheng)(cheng)市》里也有一段(duan)相(xiang)同(tong)(tong)主題的(de)(de)(de)(de)章節(jie)，兩者(zhe)的(de)(de)(de)(de)情(qing)節(jie)描述相(xiang)差無幾(ji)。在《理想(xiang)城(cheng)(cheng)市》里，他(ta)(ta)寫道：“借(jie)著電(dian)線的(de)(de)(de)(de)幫助，倫敦、維也納、羅馬、彼(bi)得堡以及北(bei)京等地的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴都能與這里的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)器(qi)聯機。”當然(ran)也少不了連上亞眠市的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴，因為在《二(er)十世紀的(de)(de)(de)(de)巴黎》中(zhong)他(ta)(ta)寫著：“借(jie)著神(shen)奇的(de)(de)(de)(de)電(dian)流，鋼(gang)琴家只要(yao)雙手一揚，就可以讓(rang)二(er)百(bai)架鋼(gang)琴同(tong)(tong)步(bu)演奏(zou)起來(lai)。”面對成千上萬的(de)(de)(de)(de)觀眾，音樂(le)(le)成了“震耳欲聾的(de)(de)(de)(de)聲響(xiang)”。第一個情(qing)況是遠(yuan)距離聯機彈奏(zou)，后(hou)者(zhe)則(ze)只是單純的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)器(qi)效果強度上揚。

此外還(huan)有兩個與音樂(le)有關的(de)章節，讓《二十世紀的(de)巴黎(li)》和(he)《理(li)(li)想(xiang)城市》之間錯綜復雜的(de)關系(xi)，更是(shi)剪不斷理(li)(li)還(huan)亂：不協(xie)調(diao)(diao)的(de)制式(shi)樂(le)曲取(qu)代(dai)傳統的(de)和(he)弦，以及出現由科學啟發產生的(de)數節樂(le)章是(shi)《二十世紀的(de)巴黎(li)》中所謂的(de)《碳酸液化狂(kuang)想(xiang)曲》；《理(li)(li)想(xiang)城市》中也有《直(zhi)角(jiao)三角(jiao)形斜邊平方之小調(diao)(diao)夢(meng)幻曲》與之呼應。

作者簡介

儒勒·加布里埃爾·凡爾納(na)（Jules Gabriel Verne，1828.2.8～1905.3.24），是19世(shi)紀法國著名(ming)作家，被(bei)譽為(wei)“現(xian)代(dai)科學幻(huan)想小說(shuo)之父”。凡爾納(na)1828年生于法國南特，1863年長篇小說(shuo)《氣球上的五星期》正式發售，從此一舉成(cheng)名(ming)，此后便開始從事寫作職(zhi)業，一直到1905年3月24日于亞(ya)眠逝世(shi)。

儒(ru)勒·凡爾(er)納(na)一生寫過五六十(shi)本小說(shuo)和短篇小說(shuo)集(ji)、幾十(shi)部(bu)戲(xi)劇以及其(qi)他短篇小說(shuo)、詩歌、各(ge)種著作(zuo)。其(qi)代表作(zuo)為(wei)(wei)《海(hai)底兩萬里》、《八十(shi)天環游地球》、《氣球上的(de)五星期》。凡爾(er)納(na)的(de)大部(bu)分作(zuo)品都收錄于總題為(wei)(wei)《在已知和未知的(de)世(shi)界(jie)中的(de)奇異(yi)旅行(xing)》（Voyages Extraordinaires dans les Mondes Connus et Inconnus）系(xi)列作(zuo)品集(ji)。其(qi)中《格(ge)蘭特(te)船長的(de)兒女(nv)》、《海(hai)底兩萬里》和《神(shen)秘島(dao)》被稱(cheng)為(wei)(wei)凡爾(er)納(na)三部(bu)曲。