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早年經歷

巴(ba)斯特·基頓(dun)(dun)于1895年(nian)10月(yue)4日出生(sheng)于舞臺(tai)間(jian)歇期，當(dang)時父(fu)母正隨一(yi)個(ge)Medicine Show團（一(yi)種(zhong)靠(kao)賣江湖假藥為(wei)生(sheng)的(de)(de)(de)劇團）表(biao)演，父(fu)親(qin)為(wei)愛爾蘭和(he)蘇格蘭血(xue)統，母親(qin)是英國和(he)德國的(de)(de)(de)后裔。老基頓(dun)(dun)按照家里(li)的(de)(de)(de)傳統給長子取名(ming)約(yue)瑟夫。巴(ba)斯特的(de)(de)(de)名(ming)字是1897年(nian)他父(fu)母和(he)Harry Houdini（哈(ha)里(li)·胡迪尼，未(wei)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)逃脫術大師）加盟了一(yi)個(ge)叫Californian Concert Company的(de)(de)(de)Medicine Show。在汽車旅(lv)館里(li)，Houdini目睹基頓(dun)(dun)從樓梯上一(yi)路摔下(xia)來(lai)(lai)卻(que)安然無恙，大叫這孩(hai)子真是一(yi)個(ge)“Buster”（結實的(de)(de)(de)孩(hai)子）。關于此名(ming)字的(de)(de)(de)來(lai)(lai)歷也(ye)有不同說法，不過此后，基頓(dun)(dun)選擇它作為(wei)自己的(de)(de)(de)藝(yi)名(ming)卻(que)是無疑的(de)(de)(de)。

基(ji)頓(dun)(dun)如(ru)他(ta)的(de)名字，從小(xiao)就特別耐摔打。據說1898年(nian)7月的(de)一天，小(xiao)基(ji)頓(dun)(dun)在父(fu)母演出的(de)時(shi)候(hou)自己在后(hou)院逛，結果把右手(shou)食指(zhi)插(cha)進了(le)(le)擰(ning)干衣服用的(de)架(jia)子里，當時(shi)就被(bei)絞斷了(le)(le)手(shou)指(zhi)。醫生馬(ma)上(shang)為他(ta)做了(le)(le)截肢手(shou)術，切掉了(le)(le)一節手(shou)指(zhi)。但是基(ji)頓(dun)(dun)醒(xing)來后(hou)，馬(ma)上(shang)又(you)跑出去用石(shi)頭打桃(tao)子吃，卻被(bei)石(shi)頭打破了(le)(le)頭，縫了(le)(le)三針(zhen)。可是到(dao)(dao)了(le)(le)傍晚，小(xiao)基(ji)頓(dun)(dun)又(you)跑到(dao)(dao)窗口看旋風，結果被(bei)從二樓卷(juan)到(dao)(dao)了(le)(le)大(da)街上(shang)，被(bei)路人(ren)撿了(le)(le)回來。自此以后(hou)老基(ji)頓(dun)(dun)決定不(bu)把小(xiao)基(ji)頓(dun)(dun)留在家里，而是跟他(ta)一起上(shang)舞臺。

不(bu)久(jiu)之后基(ji)(ji)(ji)頓一家(jia)告別(bie)Medicine Show，開(kai)始(shi)加盟(meng)Vaudiville Show。開(kai)始(shi)基(ji)(ji)(ji)頓父母搞了一個Two Keatons節(jie)目(mu)，不(bu)太成功(gong)，后來(lai)(lai)在別(bie)人建議(yi)下，把小基(ji)(ji)(ji)頓拉進來(lai)(lai)，取名叫(jiao)Three Keatons，大獲成功(gong)。在這個節(jie)目(mu)里(li)，基(ji)(ji)(ji)頓一家(jia)利用小基(ji)(ji)(ji)頓天(tian)生的(de)(de)會(hui)摔跟頭的(de)(de)本事，打造了一個家(jia)庭(ting)鬧劇，高潮(chao)是老基(ji)(ji)(ji)頓抓起小基(ji)(ji)(ji)頓，準(zhun)確(que)的(de)(de)從(cong)舞臺的(de)(de)一頭一路(lu)扔到另一頭，或者(zhe)觀眾席(xi)里(li)。為此基(ji)(ji)(ji)頓一家(jia)經常受到政府檢查，以確(que)認(ren)沒(mei)有虐待兒童的(de)(de)情(qing)況。在這個節(jie)目(mu)里(li)，基(ji)(ji)(ji)頓逐漸培養出了他面無表情(qing)（deadpan，或者(zhe)叫(jiao)stoneface）的(de)(de)喜劇表演(yan)風格(ge)。

由于(yu)演出的(de)(de)(de)(de)關系，基頓(dun)基本沒有(you)上(shang)過(guo)學(xue)，他(ta)(ta)唯一的(de)(de)(de)(de)一次小(xiao)學(xue)經歷只維(wei)持了一天，因為(wei)他(ta)(ta)用在劇(ju)團里學(xue)來的(de)(de)(de)(de)俏皮(pi)話回(hui)答(da)老(lao)師，結(jie)果(guo)(guo)被趕出了學(xue)校。這也更加重(zhong)的(de)(de)(de)(de)基頓(dun)內向(xiang)的(de)(de)(de)(de)性格，但(dan)是沒有(you)上(shang)學(xue)并(bing)沒有(you)讓基頓(dun)成為(wei)文盲，他(ta)(ta)在母親的(de)(de)(de)(de)指導下(xia)學(xue)習，并(bing)且(qie)對機械產(chan)生巨大(da)的(de)(de)(de)(de)興趣。據(ju)他(ta)(ta)說如果(guo)(guo)不(bu)能表演，他(ta)(ta)會選擇做(zuo)土木工程(cheng)師，這一點也表現(xian)在他(ta)(ta)影片中大(da)量出現(xian)的(de)(de)(de)(de)機械裝置上(shang)。

1906年，基(ji)頓(dun)(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)父(fu)(fu)母加入了(le)(le)一個(ge)(ge)巡回劇(ju)團(tuan)，只(zhi)有11歲的(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)頓(dun)(dun)開(kai)始在Little Lord Fauntleroy劇(ju)目中扮演主要角色。1917年，基(ji)頓(dun)(dun)一家的(de)(de)(de)(de)(de)演出(chu)因為父(fu)(fu)親的(de)(de)(de)(de)(de)不穩定(ding)性格散伙(huo)，基(ji)頓(dun)(dun)離(li)開(kai)了(le)(le)父(fu)(fu)母，他加入了(le)(le)紐約的(de)(de)(de)(de)(de)Winter Garden劇(ju)院準備出(chu)演The Passing Show。但是(shi)這時一個(ge)(ge)偶然的(de)(de)(de)(de)(de)機會，基(ji)頓(dun)(dun)通過(guo)一個(ge)(ge)過(guo)去的(de)(de)(de)(de)(de)雜(za)耍劇(ju)團(tuan)朋友，結(jie)識了(le)(le)喜劇(ju)演員羅(luo)斯科·阿巴克爾，后者邀(yao)他試鏡(jing)。于是(shi)基(ji)頓(dun)(dun)放棄了(le)(le)250美元周(zhou)薪的(de)(de)(de)(de)(de)演出(chu)，拿著40美元周(zhou)薪跟隨(sui)他加盟了(le)(le)Comiques Films公司，從(cong)此(ci)結(jie)束了(le)(le)他的(de)(de)(de)(de)(de)舞臺表演，開(kai)始了(le)(le)電影生涯(ya)。

演藝經歷

早期經歷

基(ji)(ji)頓(dun)從影(ying)后的第一(yi)部影(ying)片是《Butcherboy》。在(zai)這部影(ying)片里(li)，基(ji)(ji)頓(dun)已經展(zhan)示出招牌(pai)的“Stone Face”表(biao)演，也能注意到(dao)基(ji)(ji)頓(dun)帶上(shang)了他的招牌(pai)“Pork pie hat”。可以說基(ji)(ji)頓(dun)和卓別林一(yi)樣都是天(tian)生(sheng)的喜劇明(ming)星(xing)，能在(zai)第一(yi)時間找到(dao)屬(shu)于他們的電(dian)影(ying)形(xing)象(xiang)。羅斯科·阿(a)巴克爾也很快注意到(dao)基(ji)(ji)頓(dun)超凡的喜劇天(tian)賦，大力(li)提(ti)拔基(ji)(ji)頓(dun)，成為基(ji)(ji)頓(dun)學習電(dian)影(ying)技術(shu)的導師。

1918年，基(ji)頓(dun)應征入(ru)伍，參加一(yi)戰，他被派到歐洲戰場(chang)，雖然戰爭在四個月(yue)后結束，但他在那(nei)里呆了(le)8個月(yue)，一(yi)場(chang)仗也(ye)沒打成。因為(wei)身為(wei)譯碼員的他，主要任務卻成了(le)勞軍演員，即使戰爭結束，那(nei)些(xie)(xie)等著回家(jia)的士兵也(ye)需要一(yi)些(xie)(xie)娛樂。后來基(ji)頓(dun)把這時期(qi)的段(duan)子整理到短片backstage里。

1919年，他回(hui)到紐約，他拒絕了(le)Jack William和(he)William Fox的邀(yao)請，回(hui)到了(le)Comique Films。這(zhe)時Joseph Schenck將Fatty以(yi)創(chuang)紀錄的高額合同（300萬美(mei)元3年）簽給了(le)Paramount，并邀(yao)請基頓拍攝短片，為此創(chuang)建了(le)Buster Keaton Comedies公司，開(kai)始拍攝一系列喜劇片。

1920年，基(ji)頓拍攝了(le)第一(yi)部(bu)長片(pian)The Saphead。公司買下了(le)查理·卓別(bie)林在(zai)為Mutual拍片(pian)時候的(de)lone star片(pian)場，一(yi)口氣拍攝了(le)19部(bu)短片(pian)。雖說(shuo)是短片(pian)，Buster Keaton Comedies的(de)陣容其實(shi)相(xiang)當強(qiang)大，投資人方面有(you)(you)后來UA的(de)老板Joseph Schenck作(zuo)主席(xi)，他弟(di)弟(di)，Loew影(ying)(ying)院(yuan)副總Nicholas Schenck作(zuo)副主席(xi)，Loew影(ying)(ying)院(yuan)的(de)出(chu)納(na)David Bernstein作(zuo)出(chu)納(na)，此外(wai)還有(you)(you)Marcus Loew本人，Bank of America的(de)主席(xi)A.P. Giannini，以及Irvin Berlin。更重要的(de)是在(zai)制(zhi)作(zuo)方面Schenck給了(le)基(ji)頓全部(bu)自主權(quan)，并配合了(le)一(yi)套老練的(de)班底(di)，從Sennett那里(li)拉來老將Edie Cline作(zuo)導演，Elgin Lessley作(zuo)攝影(ying)(ying)，從Fatty那里(li)拉來Lou Anger作(zuo)片(pian)場經理，Jean Havez和Clyde Bruckman配合Joseph Mitchell作(zuo)gagman，此外(wai)還有(you)(you)Fred Gabourie作(zuo)技術指導，J.Sherman Kell作(zuo)剪輯(ji)。每部(bu)片(pian)子都是大家(jia)齊心協力，一(yi)起討論，讓基(ji)頓的(de)影(ying)(ying)片(pian)在(zai)一(yi)開始(shi)就有(you)(you)了(le)極高的(de)成熟(shu)度。

1922年，基頓(dun)買(mai)了一幢(chuang)大房子，讓Talmadge的(de)(de)全家所有人住在里面，同(tong)年，Talmadge給他(ta)生下第(di)一個兒子。1923年，伴隨著(zhu)基頓(dun)的(de)(de)成(cheng)功，巴斯(si)特·基頓(dun)的(de)(de)影片(pian)開始由米(mi)高梅(mei)公司負責發行，他(ta)的(de)(de)電影事業進入了輝煌時期。

輝煌時期

1923年(nian)到1929年(nian)間，是巴(ba)斯(si)特(te)·基(ji)(ji)(ji)頓(dun)(dun)電影(ying)生涯(ya)中(zhong)(zhong)最(zui)輝煌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)6年(nian)，這6年(nian)中(zhong)(zhong)，他(ta)(ta)拍攝(she)了(le)12部長(chang)片(pian)(pian)(pian)(pian)，每一(yi)(yi)部都(dou)非(fei)常成功(gong)，他(ta)(ta)以(yi)獨特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)外型和喜(xi)(xi)劇(ju)(ju)表演(yan)方式，與(yu)查理·卓別林(lin)齊名(ming)（事實(shi)(shi)上(shang)，由于(yu)卓別林(lin)在(zai)(zai)(zai)(zai)20年(nian)代(dai)出片(pian)(pian)(pian)(pian)頻率(lv)大大降低，當時最(zui)出風頭(tou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)喜(xi)(xi)劇(ju)(ju)演(yan)員是基(ji)(ji)(ji)頓(dun)(dun)和哈羅德·勞埃德）。其(qi)中(zhong)(zhong)有(you)(you)名(ming)作(zuo)(zuo)(zuo)《待客之道》（1923），The Navigator（1924），《Sherlock Jr.》（1924），《將(jiang)(jiang)軍(jun)號(hao)》（1926），《Steamboat Bill，Jr.》（1928）和《Cameraman》（1928）。在(zai)(zai)(zai)(zai)《The Navigator》中(zhong)(zhong)由于(yu)基(ji)(ji)(ji)頓(dun)(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)片(pian)(pian)(pian)(pian)《將(jiang)(jiang)軍(jun)號(hao)》和《College》票(piao)房不盡人意，從1928年(nian)起(qi)，Joseph Schenck選擇放棄獨立(li)制片(pian)(pian)(pian)(pian)，全職擔任聯藝(yi)公司的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主席，并(bing)提(ti)議基(ji)(ji)(ji)頓(dun)(dun)加(jia)盟(meng)米(mi)高(gao)梅(mei)公司。因為Shenck的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兄弟在(zai)(zai)(zai)(zai)米(mi)高(gao)梅(mei)作(zuo)(zuo)(zuo)主席，基(ji)(ji)(ji)頓(dun)(dun)接受了(le)這個讓(rang)他(ta)(ta)后(hou)悔終身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)決定。在(zai)(zai)(zai)(zai)加(jia)盟(meng)米(mi)高(gao)梅(mei)后(hou)，基(ji)(ji)(ji)頓(dun)(dun)雖然在(zai)(zai)(zai)(zai)同(tong)年(nian)拍出了(le)《Cameraman》這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)經典(dian)影(ying)片(pian)(pian)(pian)(pian)，但是由于(yu)喪失(shi)了(le)對自(zi)己影(ying)片(pian)(pian)(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)控制，沒(mei)有(you)(you)了(le)支(zhi)持他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)術班底，基(ji)(ji)(ji)頓(dun)(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)片(pian)(pian)(pian)(pian)開(kai)始進入(ru)米(mi)高(gao)梅(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)套(tao)路中(zhong)(zhong)。作(zuo)(zuo)(zuo)為米(mi)高(gao)梅(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)位動作(zuo)(zuo)(zuo)喜(xi)(xi)劇(ju)(ju)明星，片(pian)(pian)(pian)(pian)場(chang)(chang)其(qi)實(shi)(shi)完(wan)全不知(zhi)道如(ru)何利用(yong)。尤(you)其(qi)是進入(ru)有(you)(you)聲電影(ying)以(yi)后(hou)，由于(yu)片(pian)(pian)(pian)(pian)場(chang)(chang)對制片(pian)(pian)(pian)(pian)過程的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嚴格控制，基(ji)(ji)(ji)頓(dun)(dun)無(wu)法像以(yi)前一(yi)(yi)樣沒(mei)有(you)(you)劇(ju)(ju)本(ben)，大膽即(ji)興(xing)，而要按(an)照片(pian)(pian)(pian)(pian)場(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)要求使(shi)用(yong)寫好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)本(ben)，在(zai)(zai)(zai)(zai)片(pian)(pian)(pian)(pian)場(chang)(chang)拍攝(she)，嚴格控制預算(suan)和拍攝(she)日程，使(shi)用(yong)特(te)技(ji)替身，讓(rang)基(ji)(ji)(ji)頓(dun)(dun)不能(neng)在(zai)(zai)(zai)(zai)影(ying)片(pian)(pian)(pian)(pian)中(zhong)(zhong)像以(yi)前那(nei)樣設計(ji)動作(zuo)(zuo)(zuo)喜(xi)(xi)劇(ju)(ju)，影(ying)片(pian)(pian)(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)活力和節奏(zou)也大打折扣（基(ji)(ji)(ji)頓(dun)(dun)酗酒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)毛病加(jia)重了(le)這一(yi)(yi)點(dian)），逐漸淪(lun)為一(yi)(yi)般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)喜(xi)(xi)劇(ju)(ju)。這一(yi)(yi)特(te)點(dian)在(zai)(zai)(zai)(zai)片(pian)(pian)(pian)(pian)場(chang)(chang)讓(rang)基(ji)(ji)(ji)頓(dun)(dun)和著(zhu)(zhu)名(ming)笑(xiao)匠(jiang)Jimmy Durrant搭檔后(hou)尤(you)為明顯（事實(shi)(shi)上(shang)片(pian)(pian)(pian)(pian)場(chang)(chang)體系(xi)成熟后(hou)，傳(chuan)(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)棍(gun)棒喜(xi)(xi)劇(ju)(ju)幾乎(hu)消(xiao)失(shi)，著(zhu)(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)例(li)(li)外有(you)(you)后(hou)來基(ji)(ji)(ji)頓(dun)(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)搭檔Eddie Clines在(zai)(zai)(zai)(zai)Universal和W.C.Fields合作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)系(xi)列影(ying)片(pian)(pian)(pian)(pian)，雖然按(an)照傳(chuan)(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)喜(xi)(xi)劇(ju)(ju)方式全即(ji)興(xing)拍攝(she)，但因為能(neng)奇跡般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)控制成本(ben)，破例(li)(li)獲得巨大成功(gong)）。

主要作品

短片作品

1917年(nian)04月23日 The Butcher Boy

1917年(nian)06月25日 The Rough House

1917年08月(yue)20日 His Wedding Night

1917年09月30日 Oh Doctor!

1917年10月(yue)29日(ri) Coney Island

1917年(nian)12月10日 A Country Hero

1918年(nian)01月(yue)20日 Out West

1918年03月18日 The Bell Boy

1918年05月13日 Moonshine

1918年07月06日(ri) Good Night, Nurse!

1918年09月15日 The Cook

1919年09月07日 Back Stage

1919年10月26日 The Hayseed

1920年01月(yue)11日 The Garage

1920年09月01日 One Week

1920年10月27日(ri) Convict 13

1920年12月(yue)22日 Neighbors

The Scarecrow

1921年02月10日 The Haunted House

1921年03月(yue)14日 Hard Luck

1921年04月12日 The High Sign

1921年05月18日 The Goat

1921年10月06日 The Playhouse

1921年11月10日 The Boat

1922年01月(yue) The Paleface

1922年(nian)03月 Cops

1922年05月(yue) My Wife's Relations

1922年(nian)07月21日(ri) The Blacksmith

1922年08月(yue)28日(ri) The Frozen North

1922年(nian)10月(yue) The Electric House

1922年11月 Daydreams

1923年01月(yue)22日(ri) The Balloonatic

1923年03月 The Love Nest

1934年03月16日(ri) The Gold Ghost

1934年05月25日 Allez Oop

1935年01月11日(ri) Palooka from Paducah

1935年02月22日 One Run Elmer

1935年03月15日 Hayseed Romance

1935年05月03日(ri) Tars and Stripes

1935年08月09日 The E-Flat Man

1935年10月25日 The Timid Young Man

1936年01月(yue)03日 Three on a Limb

1936年02月(yue)21日 Grand Slam Opera

1936年08月21日 Blue Blazes

1936年10月09日 The Chemist

1936年11月20日 Mixed Magic

1937年01月08日 Jail Bait

1937年(nian)02月12日 Ditto

1937年03月26日 Love Nest on Wheels

1939年06月(yue)16日(ri) Pest from the West

1939年(nian)08月11日 Mooching Through Georgia

1940年(nian)01月19日 Nothing but Pleasure

1940年03月22日 Pardon My Berth Marks

1940年(nian)06月28日 The Taming of the Snood

1940年09月20日 The Spook Speaks

1940年12月13日 His Ex Marks the Spot

1941年02月21日 So You Won't Squawk!

1941年09月18日 General Nuisance

1941年(nian)11月20日(ri) She's Oil Mine

1952年(nian) A Paradise for Buster

1965年10月02日 The Railrodder

1966年(nian)01月(yue)08日 Film、The Scribe

長篇作品

1920年 The Saphead

1923年 《三個時(shi)代》Three Ages

《待客(ke)之(zhi)道》Our Hospitality

1924年 《福爾摩(mo)斯二世》Sherlock, Jr.

《航(hang)海家》The Navigator

1925年 《七次(ci)機(ji)會(hui)》Seven Chances

《西行》Go West

1926年 《巴特勒戰爭》Battling Butler

1927年(nian) 《將軍(jun)號》The General（1926）

《大(da)學》College

1928年 《小(xiao)比爾(er)號汽(qi)船》Steamboat Bill Jr.

《攝影師》The Cameraman

1929年(nian) 《困(kun)擾婚(hun)姻》Spite Marriage

1930年(nian) Free and Easy

Doughboys

1931年 Parlor, Bedroom and Bath

Sidewalks of New York

1932年 The Passionate Plumber

Speak Easily

1933年 What! No Beer?

1934年 Le Roi des Champs-élysées

1936年 The Invader

1946年 Moderno Barba Azul, El

1965年 Buster Keaton Rides Again

獲獎記錄

奧斯卡金像獎

1960    榮譽獎    （獲獎）

人物評價

巴斯特·基(ji)頓創作(zuo)出來的(de)(de)喜劇(ju)電影其實(shi)更符合銀幕(mu)(mu)美(mei)學，他(ta)完(wan)全靠動作(zuo)挑(tiao)動觀(guan)(guan)眾(zhong)神經，不愿以凄婉的(de)(de)故事博(bo)得(de)同情(qing)；他(ta)在銀幕(mu)(mu)上做觀(guan)(guan)察者，引領觀(guan)(guan)眾(zhong)的(de)(de)目光，觀(guan)(guan)察、等待、思(si)考、探索，在動作(zuo)中抓住身邊一切(qie)可利(li)用(yong)的(de)(de)東西(xi)，抗擊(ji)對手，脫離險境(jing)。而(er)他(ta)永遠平靜，無表(biao)情(qing)的(de)(de)臉，好似(si)一張(zhang)空白的(de)(de)銀幕(mu)(mu)，觀(guan)(guan)眾(zhong)可以根(gen)據主(zhu)角(jiao)的(de)(de)境(jing)遇，將自(zi)(zi)己的(de)(de)希(xi)望(wang)與(yu)害怕敷上去。這個(ge)小人物不斷向我們宣示著最(zui)簡單，也最(zui)有力量的(de)(de)道理：不論自(zi)(zi)己被如何巨大的(de)(de)困境(jing)圍攏，人們總(zong)應找準方向，看過(guo)去，抓住跳躍的(de)(de)時(shi)機，將自(zi)(zi)己投向風(feng)暴中心，靠智慧勇(yong)猛(meng)地(di)穿越過(guo)去，最(zui)終迎接風(feng)平浪(lang)靜的(de)(de)勝利(li)時(shi)刻。

巴斯特·基頓被廣泛(fan)的(de)(de)認為是電影史上影響最大的(de)(de)導演(yan)之一。基頓自有其獨(du)特的(de)(de)魅力，他扮演(yan)的(de)(de)角色，臉部毫(hao)無表情，即使(shi)在(zai)“卿卿我我”之時，也(ye)是肅穆(mu)凜然的(de)(de)。（時光網評）