演藝經歷
演藝初期
結束了(le)歐洲游歷(li)，威(wei)(wei)爾(er)(er)(er)斯(si)(si)回到美(mei)國，他很快就(jiu)真(zhen)的打(da)入(ru)了(le)百老匯，他甚至(zhi)參加了(le)KatherineCornell公司的全(quan)國巡演，他的快速竄紅吸引了(le)制作人約翰(han)·豪斯(si)(si)曼的注意。1934年，威(wei)(wei)爾(er)(er)(er)斯(si)(si)又(you)涉(she)足了(le)廣播劇，結識了(le)一(yi)大幫后來水星劇團(tuan)（MercuryTheater）的伙伴。這一(yi)年，威(wei)(wei)爾(er)(er)(er)斯(si)(si)與社交名媛、女演員VirginiaNicholson結婚(hun)，后育(yu)有一(yi)女。也在這年，威(wei)(wei)爾(er)(er)(er)斯(si)(si)和妻子一(yi)起拍了(le)部8分鐘的短片TheHeartsofAge，雖然微不足道(dao)，但從(cong)這部短片中不難(nan)發現威(wei)(wei)爾(er)(er)(er)斯(si)(si)此后電影生涯中的美(mei)學(xue)趣味，包括傾斜、不穩定的構圖，帶有壓(ya)迫(po)感(gan)的人物特寫。
1936年，作為羅斯(si)福(fu)新政的(de)一(yi)(yi)(yi)部分，聯(lian)邦劇(ju)場計(ji)劃讓(rang)一(yi)(yi)(yi)些(xie)失業已久的(de)劇(ju)場工(gong)作者找到了(le)工(gong)作，威爾(er)斯(si)受雇于約翰·豪斯(si)曼，最(zui)早的(de)一(yi)(yi)(yi)出戲(xi)是(shi)個(ge)扶助黑人的(de)計(ji)劃，威爾(er)斯(si)面(mian)對幾乎全(quan)套的(de)黑人陣(zhen)容，于是(shi)排了(le)一(yi)(yi)(yi)出《麥克白》。這出戲(xi)大(da)獲成功并進行(xing)了(le)全(quan)國(guo)巡回上演(yan)。這個(ge)事件后來被(bei)認為是(shi)美國(guo)黑人舞(wu)臺(tai)劇(ju)歷史上的(de)一(yi)(yi)(yi)個(ge)里程碑，20歲的(de)威爾(er)斯(si)被(bei)戲(xi)劇(ju)圈內捧為天才。
《麥克白》的大獲成功之(zhi)后，威(wei)爾斯陸續排演(yan)了《浮士德》和諷(feng)刺劇HorseEatsHat。
1937年，威爾(er)斯導演(yan)了另一(yi)出非(fei)常(chang)成功的(de)戲，MarcBlitzstein的(de)工(gong)人題(ti)材戲TheCradleWillRock，出于對左派勢力(li)的(de)擔憂，政府百般阻(zu)撓這部戲的(de)上(shang)演(yan)，但威爾(er)斯和豪(hao)斯曼克服重(zhong)重(zhong)困(kun)難(nan)，再一(yi)次獲得轟動(dong)。
1937年的夏天，22歲(sui)的威(wei)爾斯(si)(si)和35歲(sui)的約翰·豪斯(si)(si)曼在(zai)紐約建立了(le)屬于自己(ji)的水星劇團(tuan)。他們的身(shen)邊很(hen)快(kuai)聚集了(le)一些杰(jie)出(chu)的人才，包括阿涅絲·穆爾黑(hei)德(de)(de)、約瑟夫·科頓、喬治·庫勒里斯(si)(si)、RayCollins、FrankReadick、EverettSloane、EustaceWyatt、ErskineSanford、伯納德(de)(de)·赫曼等，其中許多人，后來(lai)為威(wei)爾斯(si)(si)工作(zuo)多年，成為他可(ke)靠(kao)的班底。
水星(xing)劇(ju)團的第一(yi)部戲是(shi)莎士比亞作品《裘力斯(si)·凱撒》，威爾(er)斯(si)加入(ru)了對(dui)意大利法西斯(si)政權(quan)的諷刺和(he)影射，上演后大獲成功。
同時，威爾斯(si)在電(dian)臺也十分活躍，起先(xian)是廣(guang)播(bo)劇演員，后(hou)來陸續擔(dan)任制(zhi)作人(ren)和導演。他在CBS的廣(guang)播(bo)劇中扮演過哈姆(mu)雷特。他的廣(guang)播(bo)劇作品還(huan)有(you)《悲慘(can)世界(jie)》。
1938年，根(gen)據H．G．威爾斯的(de)原作演出廣(guang)播(bo)劇(ju)(ju)《宇宙的(de)戰爭》。真(zhen)正(zheng)讓他揚名立(li)萬的(de)，是(shi)那部自《世界大戰：火星(xing)人(ren)(ren)(ren)進(jin)攻地球(qiu)》的(de)著名廣(guang)播(bo)劇(ju)(ju)。1938年10月30日晚8點，廣(guang)播(bo)員(yuan)以新聞記者的(de)方式，使(shi)用戲劇(ju)(ju)紀錄片的(de)手法，模仿現場(chang)報(bao)道的(de)口(kou)吻向聽(ting)眾(zhong)播(bo)報(bao)火星(xing)人(ren)(ren)(ren)正(zheng)在入侵(qin)地球(qiu)，大肆屠殺人(ren)(ren)(ren)類，國民警衛隊統統被(bei)火星(xing)人(ren)(ren)(ren)部隊殲滅，總統已(yi)經宣布美國進(jin)入緊急(ji)狀態。
好萊塢時期
廣播劇《世(shi)界大戰》為威(wei)爾斯(si)打開了好萊(lai)塢的大門(men)。雷電華（RKO）給了他一(yi)紙無比優厚的合約，甚至包(bao)括(kuo)影片的最終剪輯權。
威爾斯(si)(si)打算(suan)改編約瑟夫·康(kang)拉德的(de)(de)小說《黑暗之(zhi)(zhi)心》作為開端，他甚至設計好了主人公(gong)的(de)(de)主觀視點貫(guan)穿整個冒(mao)險之(zhi)(zhi)旅，但在預算(suan)做出來(lai)后(hou)，雷電華公(gong)司開始(shi)冷靜下來(lai)，拒絕(jue)了威爾斯(si)(si)這個必然(ran)耗(hao)資巨大的(de)(de)要(yao)求。然(ran)后(hou)威爾斯(si)(si)提議拍NicholasBlake的(de)(de)反法西斯(si)(si)小說TheSmilerwiththeKnife，同(tong)樣(yang)沒有通過，據威爾斯(si)(si)說，是(shi)因(yin)為公(gong)司高層對他選(xuan)定的(de)(de)女一號LucilleBall沒有信心。
由于一(yi)直無法找到能令各(ge)方滿意的題材，威(wei)爾斯很擔心雷(lei)電華會對他信心動搖(yao)，他抓(zhua)緊(jin)時間，和編劇曼凱(kai)維支（此前為威(wei)爾斯寫過(guo)廣播(bo)劇TheCampbellPlayhouse）醞釀出一(yi)個故事，開始命名為《約翰·Q》，后來(lai)改叫《美(mei)國人》，雷(lei)電華的老板喬(qiao)治·沙(sha)弗拍板改成《公民凱(kai)恩》。
曼(man)(man)凱維(wei)支的(de)創(chuang)意來(lai)(lai)(lai)自(zi)(zi)(zi)威(wei)(wei)廉·倫道(dao)夫·赫(he)斯(si)(si)(si)特的(de)生(sheng)平，他的(de)情(qing)婦瑪麗恩·戴維(wei)斯(si)(si)(si)和赫(he)斯(si)(si)(si)特是(shi)好(hao)朋友，當然主(zhu)角也有部分RobertMcCormick和JosephPulitzer的(de)影子。威(wei)(wei)爾斯(si)(si)(si)的(de)主(zhu)意是(shi)從多個人(ren)的(de)角度(du)，來(lai)(lai)(lai)分別展現主(zhu)角的(de)不同(tong)側面(mian)，他驅使曼(man)(man)凱維(wei)支按照自(zi)(zi)(zi)己的(de)想(xiang)法寫下(xia)劇本(ben)(ben)，豪斯(si)(si)(si)曼(man)(man)在(zai)劇本(ben)(ben)完成過程中(zhong)也有一定(ding)功勞。威(wei)(wei)爾斯(si)(si)(si)在(zai)曼(man)(man)凱維(wei)支劇本(ben)(ben)基(ji)礎上(shang)至少加了三場(chang)戲，又(you)大改(gai)一通，主(zhu)角凱恩的(de)童年部分是(shi)來(lai)(lai)(lai)自(zi)(zi)(zi)威(wei)(wei)爾斯(si)(si)(si)的(de)自(zi)(zi)(zi)身經(jing)歷。在(zai)奧斯(si)(si)(si)卡獎上(shang)，盡管(guan)《公民凱恩》一舉獲得九項提名，不過最終僅攬下(xia)最佳(jia)原創(chuang)劇本(ben)(ben)獎。
1944年，威爾斯執導了(le)一出(chu)新的廣播(bo)劇。1945年，他和(he)ClaudetteColbert出(chu)演(yan)悲(bei)情(qing)片TomorrowIsForever。盡管不愿有
奧遜·威爾斯
奧遜·威爾斯
人請他做導演(yan)，但(dan)他作為(wei)一(yi)個優秀演(yan)員的(de)名(ming)聲卻在(zai)好萊塢得到了認可。期間，除了繼續廣播劇(ju)的(de)工作，他還為(wei)《紐(niu)約郵報》撰寫談政治與好萊塢的(de)專欄。
威爾斯在(zai)二(er)戰結束后執導了一(yi)部有關追捕納粹戰犯的黑(hei)(hei)色驚悚片《陌(mo)生人》（TheStranger）。按照他的原意，是(shi)讓老搭檔阿涅絲·穆爾黑(hei)(hei)德出演FBI特工的角(jiao)色，而制片方斷然拒絕，他們找來華納兄(xiong)弟公司專演黑(hei)(hei)幫片的老牌奸角(jiao)EdwardG.Robinson取(qu)而代之(zhi)。
1944年(nian)《千真萬確》（于拉丁(ding)美(mei)洲，彩色片，未完成）；《簡愛》。
1946年出演電影(ying)《陌生人》。
1947年(nian)威爾(er)斯為哥(ge)倫比亞公司拍攝(she)《上海小姐(jie)》并擔任該片(pian)的編劇(ju)。這(zhe)(zhe)部電影(ying)由威爾(er)斯和(he)他當時的妻子麗塔(ta)·海華絲聯合主演(yan)。威爾(er)斯剪短海華絲的頭發并漂(piao)成白色，這(zhe)(zhe)引起各方很大(da)的爭論。《上海小姐(jie)》總(zong)算(suan)拍成，而哈里(li)·科恩又擔心(xin)這(zhe)(zhe)部片(pian)子會毀掉(diao)他的明(ming)星(xing)，決(jue)定將其暫時冷(leng)藏，最后推遲發行一年(nian)。
1948年，威(wei)爾(er)斯終于(yu)說服RepublicPictures讓他執導低(di)成本電影(ying)《麥(mai)克白》，并(bing)擔任該片的編劇。這次(ci)他應(ying)制片廠要(yao)求剪(jian)掉了(le)20分鐘(zhong)，但票房依然失敗。
歐洲時期
1947年，灰心失意(yi)的(de)威爾斯離(li)開(kai)美國，表(biao)面的(de)說法是(shi)他(ta)為了選擇自由，但(dan)根據后來確鑿無疑(yi)的(de)證據顯示，在赫斯特(te)陣營的(de)長(chang)年鼓噪渲(xuan)染下，FBI相信他(ta)是(shi)共(gong)產主義者，于是(shi)對他(ta)展開(kai)調查，威爾斯已被列(lie)入好萊塢的(de)黑名單，這或許是(shi)他(ta)離(li)開(kai)美國的(de)主要原因。
到意大利(li)拍(pai)攝《奧塞羅(luo)(luo)》，相(xiang)比(bi)前作，首先(xian)此(ci)片(pian)由威(wei)爾(er)斯(si)的(de)(de)(de)水星公司(si)獨家制作，無疑導(dao)演將自主(zhu)權牢(lao)(lao)牢(lao)(lao)抓(zhua)在手里；另外，《奧塞羅(luo)(luo)》拍(pai)攝周期(qi)足足達到三年，顯然是嘔心瀝(li)血之(zhi)作。這(zhe)一時期(qi)，威(wei)爾(er)斯(si)的(de)(de)(de)電影(ying)生(sheng)涯進入(ru)一個新的(de)(de)(de)階段，即為了不(bu)受(shou)大制片(pian)廠的(de)(de)(de)制約，他不(bu)停地接拍(pai)其(qi)它導(dao)演的(de)(de)(de)影(ying)片(pian)，賺(zhuan)取片(pian)酬以供(gong)拍(pai)攝自己的(de)(de)(de)電影(ying)。此(ci)后三十(shi)年，都始(shi)終無法擺脫(tuo)這(zhe)種處境。在《奧塞羅(luo)(luo)》拍(pai)攝期(qi)間，他演了四部電影(ying)，最(zui)杰(jie)出的(de)(de)(de)是卡羅(luo)(luo)爾(er)·里德執導(dao)的(de)(de)(de)《第三人(ren)》（1949年）被英國電影(ying)學(xue)院評(ping)為英國影(ying)史(shi)百大佳(jia)片(pian)第一。威(wei)爾(er)斯(si)在片(pian)中亮(liang)相(xiang)不(bu)多，但極為驚艷，尤其(qi)是那段親(qin)自編寫的(de)(de)(de)關于博爾(er)吉亞(ya)家族與布谷鳥鐘的(de)(de)(de)臺詞膾炙人(ren)口。
《奧塞羅》明顯比《麥克(ke)白》更加成功，在戛納國際(ji)電影節大受歡迎，獲得最高獎，但直到1955年才(cai)在美國上映。在之后的電影生(sheng)涯(ya)里，威爾斯未停止將經典文學作(zuo)品搬上銀幕，他(ta)從五十年代(dai)就(jiu)開始籌劃改編他(ta)最喜愛的小說《唐吉訶德》，直到七(qi)十年代(dai)才(cai)動(dong)工拍攝(she)，但一直沒有真正完成。
1950年(nian)，威爾斯(si)(si)(si)在(zai)英國(guo)(guo)找(zhao)工作，在(zai)《第三人》催生的HarryLime廣(guang)播(bo)劇(ju)大獲成(cheng)功(gong)后(hou)，他(ta)陸續制(zhi)作了幾個系(xi)列的廣(guang)播(bo)劇(ju)。1953年(nian)威爾斯(si)(si)(si)短暫回到美國(guo)(guo)主持CBS的電視節(jie)目(mu)，期間國(guo)(guo)稅局專員(yuan)對他(ta)進行寸(cun)步不離的監視，威爾斯(si)(si)(si)在(zai)節(jie)目(mu)結束后(hou)再赴(fu)英國(guo)(guo)。
下(xia)一(yi)次導演的(de)機會(hui)于(yu)1955年(nian)來到，影片(pian)Mr.Arkadin的(de)制片(pian)人是威(wei)爾斯(si)在政治上的(de)導師(shi)LouisDolivet。此(ci)片(pian)拍攝的(de)足跡(ji)遍及法國(guo)、西班牙(ya)、德國(guo)和意大利。這部影片(pian)后來被(bei)公認為是他的(de)代表(biao)作(zuo)之一(yi)。同年(nian)，威(wei)爾斯(si)為BBC電視臺導演了兩套電視劇集(ji)。
重回好萊塢
1956年，威爾斯回到好萊塢，主(zhu)持了一些電視(shi)和廣(guang)播節目。這次(ci)他在美(mei)國(guo)呆了三年。
在威(wei)爾斯重回美國的三(san)年間(jian)，他最重要(yao)的作品是《歷劫佳人》。
1957年，威爾斯(si)剛好為(wei)環球(qiu)公(gong)司拍好一(yi)部名(ming)為(wei)《影中人》的(de)驚悚片(pian)，他(ta)重(zhong)寫(xie)了劇本中關于(yu)自己角色(se)的(de)場景，令公(gong)司大感(gan)滿意(yi)，決定(ding)與他(ta)繼續合(he)作，但誰也不會認為(wei)他(ta)還適(shi)合(he)坐到導演的(de)椅子上，因為(wei)此前一(yi)次(ci)次(ci)慘重(zhong)的(de)票房失敗早已給好萊塢留下了惡劣的(de)印象。同年攝制電(dian)視(shi)片(pian)《堂吉(ji)訶德》。
新(xin)片(pian)暫定名為《邪惡勛(xun)章》，男一號是(shi)大明星查爾(er)(er)頓·赫(he)斯(si)(si)頓，令赫(he)斯(si)(si)頓愉快地接下(xia)這(zhe)個角色的原因是(shi)出于一個誤會，他以(yi)為威(wei)爾(er)(er)斯(si)(si)會執導這(zhe)部新(xin)片(pian)，孰料并非如此，于是(shi)他建(jian)議，干脆讓威(wei)爾(er)(er)斯(si)(si)來導演算了(le)。此時環球(qiu)公司高層中賞識威(wei)爾(er)(er)斯(si)(si)的人起(qi)了(le)作用，威(wei)爾(er)(er)斯(si)(si)順利得到(dao)了(le)這(zhe)個機會。
1958年擔任電影《邪惡的接觸》的編(bian)劇。《歷劫佳人》之后，威爾斯(si)在(zai)接下來的一年中出演了幾部(bu)影片，有TheLong,HotSummer(1958)、Compulsion(1959年)，他顯然對(dui)回(hui)到好萊塢的生活并不(bu)滿意(yi)，于是(shi)決意(yi)重(zhong)回(hui)歐洲。
再赴歐洲
回到歐洲后，威爾(er)斯斷斷續(xu)續(xu)在(zai)繼(ji)續(xu)《唐吉(ji)訶(he)德》的(de)拍(pai)攝(she)工作。1959年，他(ta)在(zai)意大利和香港演(yan)了兩部電影。
1960年(nian)，他在(zai)法國和南斯(si)拉夫(fu)(fu)又演(yan)了兩部電影，同時他回到當初(chu)呆過的都(dou)柏林GateTheatre，排了一(yi)(yi)出舞(wu)(wu)臺劇(ju)(ju)(ju)。這(zhe)部舞(wu)(wu)臺劇(ju)(ju)(ju)將(jiang)(jiang)莎士比亞的五(wu)(wu)部歷史劇(ju)(ju)(ju)融為一(yi)(yi)體(ti)，為的是(shi)將(jiang)(jiang)焦點(dian)對(dui)準本來的配角(jiao)，現(xian)在(zai)的主角(jiao)——福斯(si)塔夫(fu)(fu)，這(zhe)并不是(shi)威(wei)爾(er)斯(si)第一(yi)(yi)次(ci)想(xiang)這(zhe)么做。1939年(nian)，威(wei)爾(er)斯(si)已(yi)經寫好了《五(wu)(wu)個(ge)國王(wang)》的劇(ju)(ju)(ju)本，將(jiang)(jiang)莎士比亞的《亨(heng)利四世》、《亨(heng)利五(wu)(wu)世》、《亨(heng)利六世》、《理查三世》冶為一(yi)(yi)爐。但當時失敗(bai)了，所以這(zhe)個(ge)計劃一(yi)(yi)直擱置，成(cheng)了他的心結。此次(ci)重新命名為《午夜鐘(zhong)聲》在(zai)愛爾(er)蘭登臺上演(yan)。
同(tong)時(shi)，他終于完成了《唐(tang)吉訶德》的前期拍攝，但后期卻(que)一(yi)做(zuo)幾十年(nian)，到他去世也沒有真正完成。1992年(nian)，西班(ban)牙導演JessFranco根據(ju)威爾斯留下的部分(fen)底片剪出了一(yi)個版本(ben)上(shang)映，并沒得到好評。
1961年(nian)，威爾斯(si)為(wei)意大(da)利電視臺導演(yan)了一部電視劇。1962年(nian)，威爾斯(si)改編了卡夫卡的《審(shen)判》，此片(pian)輾轉拍(pai)攝于歐洲各國，由(you)安東尼(ni)·珀金斯(si)主演(yan)。那段時(shi)期，他認識(shi)了女演(yan)員OjaKodar。
1965年(nian)，威(wei)爾斯(si)(si)終于把《午夜鐘(zhong)聲》搬上銀幕，他親自飾演的福(fu)斯(si)(si)塔夫(fu)極(ji)為成功。當年(nian)50歲的他，尚未中年(nian)發福(fu)，須(xu)(xu)得將衣服墊(dian)厚并化老妝才能接近福(fu)斯(si)(si)塔夫(fu)的形象。二(er)十(shi)多年(nian)后，威(wei)爾斯(si)(si)無須(xu)(xu)任(ren)何喬裝便(bian)活脫(tuo)(tuo)脫(tuo)(tuo)一個福(fu)斯(si)(si)塔夫(fu)。
1966年(nian)(nian)，威(wei)爾斯為法國電視臺導(dao)演了(le)電視片TheImmortalStory，后來在法國的(de)電影(ying)院也上映過(guo)，頗受(shou)歡(huan)迎。時(shi)隔四年(nian)(nian)，威(wei)爾斯與OjaKodar重逢，兩人在生活上和電影(ying)上就再也沒有(you)分(fen)開(kai)。
威爾(er)斯(si)并(bing)非沒(mei)有遇(yu)到令(ling)事(shi)業起(qi)(qi)死回生的(de)(de)機會，科波拉(la)(la)和派拉(la)(la)蒙(meng)在替《教父》中的(de)(de)維托選(xuan)(xuan)角時，也曾考慮過威爾(er)斯(si)。他的(de)(de)年(nian)齡、體態、嗓音、演技無疑(yi)是上上之選(xuan)(xuan)，但科波拉(la)(la)經過反復權衡之后，仍(reng)選(xuan)(xuan)擇了馬龍·白蘭(lan)度，結果起(qi)(qi)死回生的(de)(de)人就成了白蘭(lan)度。
幾年后(hou)，威爾(er)斯又獲邀為(wei)喬(qiao)治·盧(lu)卡(ka)斯的《星(xing)球大戰》中的黑武士配(pei)音，這次，卻(que)是他(ta)主動拒絕了。還有次機會，科(ke)波(bo)拉籌拍(pai)《現代(dai)啟(qi)示錄(lu)》，本來庫爾(er)茲上校角色(se)非他(ta)莫屬(shu)。科(ke)波(bo)拉起初屬(shu)意(yi)威爾(er)斯飾演(yan)庫爾(er)茲上校，但最后(hou)又一次選定(ding)曾合作過的馬龍·白蘭度(du)，令威爾(er)斯再度(du)與黑暗(an)魔王(wang)的角色(se)失之(zhi)交(jiao)臂。
在威爾(er)(er)斯(si)潦倒的(de)晚年(nian)里，新好(hao)萊(lai)塢的(de)后(hou)起之秀們仍對前輩給予極(ji)高尊重。他在邁克·尼科爾(er)(er)斯(si)《第22條軍(jun)規(gui)》（Catch·22）中出(chu)演(yan)準(zhun)將，并結(jie)(jie)識了(le)新銳導演(yan)彼得(de)·博格(ge)丹諾維(wei)奇(qi)，兩人一見如故，從(cong)此結(jie)(jie)為忘年(nian)之交，博格(ge)丹諾維(wei)奇(qi)此后(hou)更成為威爾(er)(er)斯(si)的(de)代言人。威爾(er)(er)斯(si)終身未寫自傳(chuan)，但他和彼得(de)·博格(ge)丹諾維(wei)奇(qi)曾進行長時間的(de)對談，后(hou)來出(chu)版的(de)《我是奧森·威爾(er)(er)斯(si)》（ThisisOrsonWelles）是了(le)解(jie)威爾(er)(er)斯(si)最重要(yao)的(de)途徑之一。
1966年：《福斯(si)塔夫》（根據莎士比亞的戲劇《亨利四世》改編）
1968年：《一個(ge)永(yong)垂不朽的故事》（主要(yao)演員(yuan)：讓(rang)·莫羅(luo)，奧(ao)遜(xun)·威爾(er)斯(si)等(deng)）。
1968年：《航行推(tui)算》（未(wei)完成(cheng)）。
1969年(nian)威爾斯授權美(mei)國馬(ma)薩諸塞州(zhou)劍(jian)橋使用(yong)自己(ji)的名字建立一座電影院——奧遜·威爾斯電影院，直到1986年(nian)。
晚年時期
因(yin)為一(yi)直收到(dao)美(mei)國電視(shi)臺和(he)制(zhi)片廠的邀約，加上歐(ou)洲的小報不放過他和(he)OjaKodar的私人關(guan)系，威爾(er)斯毅然放棄了《唐吉訶德(de)》的剪輯，于(yu)1970年(nian)回到(dao)美(mei)國。
他(ta)(ta)(ta)不再(zai)為大(da)制片(pian)廠工作，只是(shi)參與(yu)一(yi)些小投資的(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)和電(dian)(dian)視拍攝(she)(she)，他(ta)(ta)(ta)還發(fa)現(xian)(xian)自己(ji)成(cheng)(cheng)了脫口秀的(de)紅人，這(zhe)(zhe)(zhe)段時(shi)期(qi)他(ta)(ta)(ta)的(de)主要(yao)經歷集中在(zai)完(wan)成(cheng)(cheng)TheOtherSideoftheWind的(de)攝(she)(she)制，一(yi)共花(hua)了六年，但最終也(ye)未(wei)完(wan)成(cheng)(cheng)。許(xu)多曾幫助(zhu)過(guo)他(ta)(ta)(ta)的(de)前輩、晚輩一(yi)起(qi)出現(xian)(xian)在(zai)其中，影(ying)(ying)片(pian)講(jiang)述年老(lao)失(shi)(shi)勢的(de)導(dao)演(yan)拍片(pian)所遇到的(de)重重困(kun)難，不過(guo)是(shi)威(wei)爾斯自身經歷的(de)再(zai)現(xian)(xian)。為這(zhe)(zhe)(zhe)部影(ying)(ying)片(pian)，威(wei)爾斯自己(ji)掏了1百萬(wan)(wan)美元，又從(cong)(cong)一(yi)家巴(ba)黎的(de)伊(yi)朗公(gong)(gong)司(si)籌到1百萬(wan)(wan)美元，這(zhe)(zhe)(zhe)家公(gong)(gong)司(si)的(de)老(lao)板是(shi)當時(shi)伊(yi)朗國(guo)(guo)王的(de)妻弟(di)MedhiBoushehri，在(zai)拍攝(she)(she)過(guo)程中，一(yi)個西班牙投資人卷走了約25萬(wan)(wan)美元并消(xiao)失(shi)(shi)。伊(yi)朗公(gong)(gong)司(si)答應(ying)補(bu)上資金缺口，但也(ye)因(yin)此得到了影(ying)(ying)片(pian)80%的(de)版權，他(ta)(ta)(ta)們(men)最終拒(ju)絕威(wei)爾斯剪輯影(ying)(ying)片(pian)。與(yu)此同時(shi)，伊(yi)朗國(guo)(guo)內爆發(fa)了革命(ming)，國(guo)(guo)王下臺，影(ying)(ying)片(pian)的(de)拷貝落入新政府(fu)手中，這(zhe)(zhe)(zhe)部電(dian)(dian)影(ying)(ying)從(cong)(cong)此離開了威(wei)爾斯。1971年，他(ta)(ta)(ta)導(dao)演(yan)了一(yi)個較短的(de)版本(ben)的(de)MobyDick，最后沒有完(wan)成(cheng)(cheng)。同年，AMPAS授予他(ta)(ta)(ta)榮(rong)譽獎。威(wei)爾斯假(jia)裝(zhuang)不在(zai)洛杉磯，請JohnHuston代領。
1973年(nian)(nian)，威爾斯完(wan)成(cheng)FforFake。1975年(nian)(nian)，剛成(cheng)立(li)幾年(nian)(nian)的AFI授(shou)予威爾斯終身成(cheng)就獎，他在典禮上放映(ying)了(le)兩段即將完(wan)成(cheng)的TheOtherSideoftheWind。
1979年，威爾斯拍了關(guan)于攝制Othello一片的談話紀錄片FilmingOthello。這是為西德(de)的電視臺(tai)拍的，后來也在影院上映(ying)過。
晚年的(de)威爾斯除了在電視節目(mu)中露面(mian)外(wai)，他無法籌集到足夠的(de)資(zi)金開拍手中寫(xie)好的(de)大量(liang)劇(ju)本。此外(wai)，他也在洛杉磯的(de)幾(ji)所(suo)電影(ying)學校講課。
1985年(nian)10月10日(ri)，威爾斯死于心(xin)臟病。雖然(ran)他生(sheng)前曾表示不愿火化，但在妻(qi)女(nv)的(de)主(zhu)持下，遺體還是被火化，骨灰最終埋(mai)葬(zang)在西班牙(ya)一(yi)位朋友家(jia)中的(de)枯(ku)井里。
主要作品
《奧賽羅》、《午夜鐘聲(sheng)》 、《陌生(sheng)人》、《審判(pan)》、《不(bu)朽(xiu)的故事(shi)》等。
獲獎記錄
奧斯卡金像獎
? 1971 第43屆奧斯(si)卡(ka)金像獎榮(rong)譽獎 （提名）
? 1942 第14屆奧斯卡金像獎(jiang)(jiang)最佳原創劇(ju)本獎(jiang)(jiang) 公民凱(kai)恩 （獲獎(jiang)(jiang)）
? 1942 第14屆(jie)奧(ao)斯卡金像獎(jiang)(jiang)最佳導演獎(jiang)(jiang) 公(gong)民凱恩 （提名(ming)）
? 1942 第14屆(jie)奧斯卡金像(xiang)獎(jiang)(jiang)最佳男主角(jiao)獎(jiang)(jiang) 公民(min)凱(kai)恩 （提名）
戛納國際電影節
? 1966 第19屆戛納國際電影節技(ji)術(shu)大獎 午夜鐘聲 （獲獎）
? 1966 第19屆(jie)戛(jia)納國際(ji)電影節20周年獎 （獲獎）
? 1966 第(di)19屆戛納國際電影節主競賽單元-金棕(zong)櫚獎(jiang) 午夜鐘聲 （獲獎(jiang)）
? 1959 第12屆戛納國際電影節最(zui)佳男演員(yuan)獎(jiang) （獲獎(jiang)）
? 1952 第5屆戛納(na)國際電影節主競賽(sai)(sai)單元-電影節大獎 奧賽(sai)(sai)羅 （獲獎）
威尼斯國際電影節
? 1970 第(di)34屆(jie)威尼斯國(guo)際電影節終身成就金(jin)獅獎 （獲獎）
? 1947 第(di)12屆威尼斯國(guo)際(ji)電影節主競賽單元(yuan)-金獅獎 陌(mo)生(sheng)人 （提(ti)名）
柏林國際電影節
? 1968 第28屆(jie)柏林國(guo)際(ji)電影節主競(jing)賽單(dan)元-金熊獎 不朽的故事 （提名）
美國電(dian)影電(dian)視金球獎(jiang)
? 1982 第39屆美(mei)國(guo)電影電視金球獎(jiang)電影類(lei)-最佳男配角獎(jiang) 蝴蝶 （提名）
英國電影學院獎
? 1968 第21屆英國電影(ying)學(xue)院獎電影(ying)獎-最佳外(wai)國男(nan)演員獎 午(wu)夜鐘(zhong)聲 （提名）
意大利大衛獎
? 1983 第27屆(jie)意大(da)(da)利大(da)(da)衛獎盧奇諾·維斯康蒂獎 （獲獎）
一笑易歡 
