演藝經歷
1928年，路易斯(si)·布努埃爾執導超現實(shi)主(zhu)義短片(pian)《一條安達(da)魯狗》，該(gai)片(pian)是根據弗(fu)洛伊德(de)的(de)(de)《夢的(de)(de)解析》的(de)(de)象征(zheng)理論拍攝出來的(de)(de)。
導演作品
時間(jian) 名(ming)稱 類型
1977年(nian) 《朦朧的欲望》 電影(ying)
1974年 《自由的幻影(ying)》 電影(ying)
1972年 《資產階級的(de)審慎魅力(li)》 電影
1970年(nian) 《特麗絲塔娜》 電影
1969年(nian) 《銀河(he)》 電(dian)影
1967年 《白日(ri)美人》 電影
1965年 《沙漠中的西蒙》 電(dian)影
1964年 《女仆日記》 電影
1962年 《泯(min)滅(mie)天(tian)使》 電影(ying)
1961年(nian) 《維莉迪安娜(na)》 電影
1960年 《少女(nv)》 電影
1959年(nian) 《納薩(sa)林》 電影
1959年 《帕歐的火山》 電(dian)影
1956年 《在這所花園中死去》 電影
1956年 《這叫做黎明》 電影(ying)
1955年(nian) 《犯(fan)罪生(sheng)涯》 電影
1955年 《河流與死亡》 電影
1954年 《魯(lu)賓遜(xun)漂流記》 電影
1954年 《呼嘯山莊》 電(dian)影
1954年 《電車上的幻覺》 電影
1953年(nian) 《他(ta)》 電影
1952年(nian) 《升天》 電(dian)影
1952年(nian) 《莽漢》 電影
1952年 《一個沒有愛情(qing)的女(nv)人》 電(dian)影(ying)
1951年 《詐(zha)欺師的(de)女兒(er)》 電影(ying)
1951年 《邪惡的蘇珊(shan)娜》 電(dian)影
1950年 《被遺忘的人(ren)們(men)》 電影
1949年 《糊涂蟲(chong)》 電影
1945年(nian) 《大賭場》 電影
1933年(nian) 《無糧的土地(di)》 紀錄片(pian)
1930年 《黃金時代(dai)》 電影(ying)
1928年 《一條安達魯狗》 短片
獲獎記錄
奧斯卡金像獎
? 1978 第50屆(jie)奧(ao)斯卡金像獎最佳外(wai)語片獎 朦朧的欲望(wang) （提名(ming)）
? 1978 第50屆奧(ao)斯卡(ka)金(jin)像(xiang)獎(jiang)最佳原(yuan)創劇本(ben)獎(jiang) 朦朧的(de)欲望 （提名）
? 1973 第45屆奧斯卡(ka)金像獎最佳外(wai)語片獎 資產階級的審慎魅(mei)力(li) （獲獎）
? 1973 第45屆奧(ao)斯卡金像獎最佳原創劇本(ben)獎 資產階級的審(shen)慎魅力 （提名）
? 1971 第(di)43屆(jie)奧斯卡金像獎(jiang)最佳外語片獎(jiang) 特(te)莉絲塔娜 （提名）
戛納國際電影節
? 1962 第15屆(jie)戛納(na)國際電影節主競賽單元(yuan)-金棕櫚獎(jiang) 泯滅天使(shi) （提(ti)名）
? 1961 第14屆戛納國際電影節主競賽單(dan)元-金棕(zong)櫚獎(jiang)(jiang) 維莉(li)迪安(an)娜 （獲獎(jiang)(jiang)）
? 1960 第(di)13屆戛納國際電影(ying)節特別提及獎 少女(nv) （獲獎）
? 1960 第(di)13屆戛(jia)納國際電影節(jie)主競(jing)賽單元(yuan)-金棕(zong)櫚獎 少女 （提名）
? 1959 第(di)12屆戛納國際電影節國際獎(jiang) 納扎林(lin) （獲獎(jiang)）
? 1959 第(di)12屆戛納(na)國際電影節主(zhu)競賽單(dan)元-金(jin)棕櫚獎 納(na)扎(zha)林 （提名(ming)）
? 1953 第6屆戛(jia)納國際電影節(jie)主競賽單元-電影節(jie)大獎(jiang) 他 （提名）
? 1952 第5屆戛(jia)納國際(ji)電影(ying)節(jie)主競賽單(dan)元-電影(ying)節(jie)大獎 升天 （提名）
? 1951 第4屆戛(jia)納國際(ji)電(dian)影節最佳(jia)導演獎(jiang) 被遺(yi)忘的人(ren) （獲獎(jiang)）
人物評價
路易(yi)斯·布努埃爾(er)是(shi)西班牙超現實(shi)(shi)主(zhu)義導(dao)演。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)影中不(bu)僅充滿超現實(shi)(shi)主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)場景、攝影機(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)非常規運(yun)動與獨(du)特、破碎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)剪輯等(deng)，也表現了(le)(le)現代(dai)生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)混亂無序(xu)和(he)隱(yin)藏(zang)在表象(xiang)世(shi)界(jie)(jie)之(zhi)下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)欲(yu)望。他以狂歡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式顛(dian)覆了(le)(le)傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術"再(zai)現"手法和(he)西方(fang)長(chang)期以來理性和(he)平(ping)衡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)思(si)維模式。布努埃爾(er)投身其(qi)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)超現實(shi)(shi)主(zhu)義在當代(dai)崇尚神(shen)秘、反對科學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)思(si)潮和(he)運(yun)動中獨(du)樹(shu)一(yi)幟(zhi)，涌現了(le)(le)許多(duo)激進(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)思(si)想者和(he)實(shi)(shi)踐(jian)者。他采(cai)取插(cha)敘、倒(dao)敘和(he)閃回的(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘事結構，通過一(yi)個“簡單(dan)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事展現了(le)(le)現代(dai)人類內心(xin)世(shi)界(jie)(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)種(zhong)種(zhong)隱(yin)秘欲(yu)望，剖析了(le)(le)性、物質、自我(wo)、精神(shen)和(he)階級的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交錯和(he)沖突。（《電(dian)影評介(jie)》評）
西班牙電(dian)影導(dao)演(yan)路易(yi)斯(si)·布努埃(ai)爾善用巴洛(luo)克式的(de)(de)電(dian)影畫面(mian)，表達了不(bu)和諧(xie)的(de)(de)元素。（網易(yi)評(ping)(ping)）路易(yi)斯(si)·布努埃(ai)爾為西班牙電(dian)影的(de)(de)藝術風格起到了一種示范與引導(dao)的(de)(de)作(zuo)用。西班牙電(dian)影中獨特的(de)(de)個性和濃郁的(de)(de)民族色(se)彩，諸如日(ri)后的(de)(de)卡洛(luo)斯(si)·紹拉、佩德(de)羅·阿莫多瓦在影片中呈現的(de)(de)娛(yu)樂(le)因素、鮮艷的(de)(de)近乎廣告的(de)(de)色(se)彩，大(da)約都是他的(de)(de)某種延(yan)續(xu)。（新浪(lang)娛(yu)樂(le)評(ping)(ping)）
路易(yi)斯·布努埃爾的(de)(de)影(ying)(ying)像提供了與(yu)我(wo)們觀看當代電影(ying)(ying)所獲得的(de)(de)同樣(yang)的(de)(de)洞見。他的(de)(de)影(ying)(ying)片(pian)提供了非常(chang)強烈的(de)(de)藝術(shu)體驗(yan)或者其他時代和(he)地域的(de)(de)穿(chuan)透人(ren)心的(de)(de)人(ren)類生存景(jing)象。布努埃爾利用看似怪(guai)誕的(de)(de)影(ying)(ying)像與(yu)沖(chong)突的(de)(de)并置重組創造屬于自(zi)己的(de)(de)夢境，就像超現(xian)實主義(yi)的(de)(de)“自(zi)動性(xing)寫(xie)作”一樣(yang)。他是一個醉心于描述各種自(zi)發(fa)性(xing)行為(wei)的(de)(de)導演，對幻想與(yu)畸形的(de)(de)社會行為(wei)有濃(nong)厚興趣， 并且將意(yi)識流文學中的(de)(de)自(zi)由(you)聯想寫(xie)作方(fang)式頻繁地運用在(zai)其影(ying)(ying)像當中，使得影(ying)(ying)片(pian)具有光怪(guai)陸離(li)的(de)(de)特有氣質(zhi)。（《文教資料》評）
西班牙導(dao)演(yan)路易斯·布努埃爾在客(ke)觀(guan)敘事框架中(zhong)插(cha)入(ru)了(le)大量的(de)(de)(de)主觀(guan)鏡頭，并(bing)通過夢境(jing)、獨白等主觀(guan)敘事展示了(le)被棄少年復雜的(de)(de)(de)內心世界。布努埃爾善于借(jie)用人物(wu)的(de)(de)(de)“視點(dian)”來(lai)表現自己的(de)(de)(de)視點(dian)，達到(dao)了(le)一(yi)個視點(dian)的(de)(de)(de)雙重效果(guo)。（《南方論(lun)刊》評(ping)）
布(bu)努(nu)埃爾注重(zhong)實驗性與(yu)影像的(de)觀念性，更(geng)多地表現視聽(ting)語言(yan)的(de)個人化特征， 這(zhe)往往使得觀者在圖(tu)像解讀上出現困難與(yu)歧義。他的(de)影像作品(pin)所追(zhui)求的(de)并不是(shi)所謂的(de)唯美(mei)形式(shi)，而(er)是(shi)一(yi)種(zhong)觀念，甚至可以(yi)說這(zhe)種(zhong)觀念是(shi)具有(you)破(po)壞性的(de)，對于這(zhe)樣的(de)特質在當下的(de)大眾新媒體(ti)中具有(you)其潛(qian)存的(de)商業價值。“路易斯·布(bu)努(nu)埃爾式(shi)”的(de)超現實主義影像，給予了后世(shi)一(yi)種(zhong)對內心(xin)自(zi)由的(de)勇氣(qi)。 而(er)這(zhe)一(yi)種(zhong)非理(li)性的(de)、隱(yin)晦的(de)畫面源(yuan)于沖動(dong)與(yu)內心(xin)最(zui)真誠的(de)呼喚。（《文(wen)教資料》評(ping)）
一笑易歡 
