演藝經歷
1944年，英(ying)格瑪·伯(bo)格曼離開大(da)學，在哈(ha)爾斯林堡城市(shi)劇(ju)院(yuan)成為一(yi)名職業導演，劇(ju)院(yuan)正處于藝術與經濟的雙(shuang)重倒閉的邊緣。此后，他轉移(yi)到了歌德堡城市(shi)劇(ju)院(yuan)。同年，編寫個(ge)人第一(yi)個(ge)電影劇(ju)本《苦(ku)悶(men)》，該(gai)劇(ju)本抨擊(ji)了瑞典(dian)的學校教育制(zhi)(zhi)度對學生的粗暴、專(zhuan)制(zhi)(zhi)和殘酷壓迫。
1946年，自編自導個人第(di)一部(bu)電影(ying)《危機》，從而開啟了他的導演生(sheng)涯，該片(pian)根據(ju)萊克·菲休的原著(zhu)改編 。同(tong)年，執導根據(ju)奧斯卡(ka)·勃(bo)拉森話劇改編的愛情片(pian)《雨中情》。
1947年，執(zhi)導(dao)根據達格(ge)瑪爾·埃德(de)克維斯特話劇改編的劇情片(pian)《開往印(yin)度(du)的船》，該(gai)片(pian)由霍爾格(ge)·洛(luo)文納德(de)勒(le)、格(ge)特魯德(de)·弗里德(de)合作主演(yan)。
1948年(nian)(nian)，執導(dao)音樂片《黑暗(an)中的(de)音樂》，該(gai)片獲得第(di)13屆(jie)威尼斯電影節金獅獎提名。1948年(nian)(nian)，執導(dao)根據奧爾·朗斯堡短篇(pian)小說(shuo)改編的(de)劇(ju)情片《港口城市》，該(gai)片由本(ben)格特·艾克(ke)隆特主演(yan)。
1949年，執導由哈塞·埃克曼、斯蒂格(ge)·奧林合作(zuo)主演(yan)的動作(zuo)片《監(jian)獄》。同(tong)年，執導根據比(bi)爾吉特(te)·騰格(ge)羅特(te)小說改編的劇情片《渴(ke)望》，該片由埃娃·亨(heng)寧、比(bi)爾吉特(te)·騰格(ge)羅特(te)聯袂主演(yan)。此外，還擔任了喜(xi)劇片《歡(huan)樂》的編劇，該片由維克多·斯約(yue)斯特(te)洛(luo)姆、厄蘭·約(yue)瑟夫森合作(zuo)主演(yan)。
1950年(nian)，編導由阿爾(er)夫(fu)·克捷(jie)林主(zhu)演(yan)的(de)愛(ai)情片《夏日(ri)插曲(qu)》。同年(nian)，執(zhi)導由阿爾(er)夫(fu)·克捷(jie)林、西格納·哈索(suo)、烏爾(er)夫(fu)·帕爾(er)姆聯袂主(zhu)演(yan)的(de)劇情片《不能在此發(fa)生》。
1952年(nian)，英格瑪·伯格曼開始(shi)了在馬(ma)爾莫城市(shi)劇院達6年(nian)的導演(yan)生(sheng)涯。同(tong)年(nian)，執導喜劇片《女人們的期(qi)待》，該(gai)片由阿尼塔·勃約爾克、埃(ai)娃·達爾貝克聯合主演(yan) 。
1953年，執導(dao)由哈里特·安(an)德森主演的愛情片(pian)(pian)《不良(liang)少女莫妮卡》。1955年，自(zi)編自(zi)導(dao)由甘(gan)納爾·布耶(ye)恩施特蘭德、厄拉·亞(ya)科布松聯合主演的古裝片(pian)(pian)《夏夜的微(wei)笑(xiao)》，該片(pian)(pian)獲(huo)得第9屆(jie)戛納電影節金棕(zong)櫚獎提(ti)名。
1957年(nian)，執導由(you)(you)馬(ma)克(ke)斯(si)·馮·西(xi)多、本(ben)(ben)特·埃(ai)切羅特合(he)作主演的(de)奇幻片《第七封印》，該片獲(huo)得(de)第10屆(jie)戛納國(guo)際(ji)電(dian)影節(jie)金棕櫚獎提(ti)名、評(ping)審(shen)團特別(bie)獎提(ti)名。同年(nian)，執導由(you)(you)維克(ke)多·斯(si)約(yue)史特洛姆、畢比·安德森(sen)合(he)作主演的(de)劇(ju)情片《野草莓》，該片獲(huo)得(de)第8屆(jie)柏林電(dian)影節(jie)金熊(xiong)獎、第32屆(jie)奧斯(si)卡金像獎最佳原創劇(ju)本(ben)(ben)提(ti)名。
1958年，執導由伊娃·達(da)爾貝克、英(ying)格里德·圖林(lin)合作(zuo)主演(yan)的劇(ju)情(qing)片(pian)《生(sheng)命的邊緣》，該(gai)片(pian)獲得第(di)11屆(jie)戛納(na)(na)電影節(jie)金棕櫚獎提名(ming)，英(ying)格瑪·伯格曼憑借該(gai)片(pian)獲得第(di)11屆(jie)戛納(na)(na)電影節(jie)最佳導演(yan)獎。同年，執導由馬克斯·馮·西多、英(ying)格里德·圖林(lin)合作(zuo)主演(yan)的劇(ju)情(qing)片(pian)《魔術師》，該(gai)片(pian)獲得第(di)24屆(jie)威尼斯電影節(jie)金獅(shi)獎提名(ming)、評委會特(te)別獎。
1960年，執導(dao)由(you)馬(ma)克斯(si)·馮(feng)·西多、布里姬塔·彼得森(sen)、岡(gang)內爾·林德布洛姆(mu)聯袂(mei)主演的劇情片(pian)(pian)《處女泉》，該片(pian)(pian)獲得第31屆戛(jia)納電影節金(jin)棕(zong)櫚(lv)獎提名、第33屆奧斯(si)卡金(jin)像(xiang)獎最佳外(wai)語(yu)片(pian)(pian)。
1961年，執導由(you)哈里(li)特(te)·安德森，馬克(ke)斯·馮·西(xi)多(duo)聯合主(zhu)演的(de)劇情(qing)片(pian)《猶在鏡(jing)中(zhong)》，該片(pian)獲得(de)柏林電影節金(jin)熊(xiong)獎(jiang)提名、第(di)34屆(jie)奧斯卡金(jin)像(xiang)獎(jiang)最佳外語片(pian)，第(di)35屆(jie)奧斯卡金(jin)像(xiang)獎(jiang)最佳原創劇本提名。1962年，執導由(you)甘(gan)納爾·布耶恩施特(te)蘭德、馬克(ke)斯·馮·西(xi)多(duo)聯袂主(zhu)演的(de)劇情(qing)片(pian)《冬(dong)日(ri)之光》。
1963年，執(zhi)(zhi)導(dao)由英格里德(de)(de)·圖林(lin)、岡內爾·林(lin)德(de)(de)布洛姆合(he)作主(zhu)(zhu)演的(de)劇(ju)(ju)(ju)情片《沉默(mo)》；同年，擔任瑞典(dian)國家(jia)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)，斯德(de)(de)哥爾摩皇家(jia)戲劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)院(yuan)長。1966年，英格瑪·伯格曼辭去(qu)皇家(jia)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)院(yuan)長之職，理由之一是想更多地投入(ru)到電(dian)影創作中(zhong)來(lai)。1969年，執(zhi)(zhi)導(dao)由莉芙·厄(e)爾曼、畢比(bi)·安(an)德(de)(de)森合(he)作主(zhu)(zhu)演的(de)劇(ju)(ju)(ju)情片《安(an)娜的(de)情欲》。
1971年(nian)，英格(ge)瑪·伯(bo)格(ge)曼獲(huo)得第(di)35屆(jie)(jie)威尼斯(si)電影(ying)節終身成就獎(jiang)。同年(nian)，獲(huo)得第(di)43屆(jie)(jie)奧(ao)(ao)斯(si)卡金像(xiang)獎(jiang)埃(ai)爾文.G.撒爾伯(bo)格(ge)紀念獎(jiang)。1973年(nian)，執導(dao)由麗芙(fu)·烏曼、英格(ge)里德·圖(tu)林、哈里特·安德森聯袂(mei)主演的(de)劇(ju)(ju)情片《呼(hu)喊與(yu)細語》，該片獲(huo)得第(di)46屆(jie)(jie)奧(ao)(ao)斯(si)卡金像(xiang)獎(jiang)最佳(jia)影(ying)片提名(ming)、第(di)26屆(jie)(jie)戛納(na)電影(ying)節技術(shu)大獎(jiang)，英格(ge)瑪·伯(bo)格(ge)曼憑借此片獲(huo)得第(di)46屆(jie)(jie)奧(ao)(ao)斯(si)卡金像(xiang)獎(jiang)最佳(jia)導(dao)演獎(jiang)提名(ming)、最佳(jia)原創劇(ju)(ju)本提名(ming)。
1975年，英格瑪·伯格曼(man)(man)因執導戲劇的成就而(er)獲得(de)諾貝爾(er)文(wen)學獎提(ti)名。1976年，執導由麗芙·烏曼(man)(man)、厄(e)蘭·約瑟夫森聯合主演(yan)的奇幻片《面(mian)對面(mian)》，他(ta)則(ze)因此憑借該片獲得(de)第(di)49屆奧斯卡金像獎最佳(jia)導演(yan)獎提(ti)名。
1977年(nian)，執導反法(fa)西斯(si)的(de)(de)(de)(de)驚悚片(pian)《蛇蛋》，該片(pian)由(you)莉芙(fu)·厄爾曼、大衛·卡(ka)拉丁(ding)合作主演(yan)。1978年(nian)，執導由(you)英(ying)格麗·褒曼、麗芙(fu)·烏爾曼合作主演(yan)的(de)(de)(de)(de)家庭(ting)片(pian)《秋(qiu)天奏鳴曲(qu)》，該片(pian)描寫事業與家庭(ting)的(de)(de)(de)(de)矛盾、母親與女兒之間(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)隔膜，以及她們之間(jian)(jian)又愛又恨的(de)(de)(de)(de)相互關系，獲得第51屆奧斯(si)卡(ka)金(jin)像獎最(zui)(zui)佳(jia)最(zui)(zui)佳(jia)原創(chuang)劇本提名。
1980年，執導由海因茨·本南特主演(yan)的(de)劇情片《傀儡生命》，該片以倒敘的(de)手法，講述了(le)皮(pi)特案(an)發(fa)前的(de)心里(li)變化，最終殺死妓女克(ke)拉夫特，隨(sui)后還奸(jian)了(le)克(ke)拉夫特的(de)尸體的(de)故事。
1982年(nian)，英(ying)格瑪·伯(bo)格曼(man)拍攝(she)由(you)貝(bei)蒂(di)爾·加夫(fu)、裴妮(ni)拉·阿爾文合作(zuo)主(zhu)演的劇情片(pian)《芬妮(ni)與亞歷(li)山大》，該(gai)片(pian)有(you)60個有(you)臺詞的角色(se)，1200多個群眾演員，是一部把喜(xi)劇、悲劇、滑稽劇和恐怖片(pian)熔于一爐(lu)的家庭紀事，獲得(de)第(di)56屆奧(ao)斯卡金像獎(jiang)最(zui)(zui)佳外語片(pian)、第(di)40屆威尼斯電影(ying)節金獅獎(jiang)提名，英(ying)格瑪·伯(bo)格曼(man)憑借此片(pian)獲得(de)第(di)56屆奧(ao)斯卡金像獎(jiang)最(zui)(zui)佳導演提名、最(zui)(zui)佳最(zui)(zui)佳原創劇本提名。
1983年(nian)(nian)，自編(bian)自導劇情片《排練之后》，該片由厄蘭·約瑟夫森、英格里德·圖林合作主演。同年(nian)(nian)，執導紀念母親的紀錄片《卡(ka)琳的面孔(kong)》。
1984年，執(zhi)導改編(bian)自莎士比亞戲(xi)劇(ju)的(de)劇(ju)情(qing)片《李(li)爾王》。1986年，自編(bian)自導劇(ju)情(qing)片《受祝福的(de)人》。 同年，執(zhi)導改編(bian)自莎士比亞戲(xi)劇(ju)的(de)劇(ju)情(qing)片《哈姆雷(lei)特》，該(gai)片講述了(le)丹麥王子哈姆雷(lei)特因為叔(shu)(shu)叔(shu)(shu)篡(cuan)位(wei)，從而替父(fu)報仇(chou)的(de)故事。此外(wai)，還撰(zhuan)寫了(le)自傳(chuan)《魔燈》。
1997年，自編自導由伯杰·阿斯特、瑪麗·理(li)查德(de)森合作主演的(de)劇情片《空虛和無法呼吸》；同年，獲得(de)第50屆(jie)戛納(na)電影節棕櫚大師獎(jiang)。1998年，英格瑪·伯格曼獲得(de)第51屆(jie)戛納(na)電影節天主教人道精(jing)神獎(jiang)提名(ming)。
2003年(nian)，84歲的英(ying)格瑪·伯格曼為瑞(rui)典國家電(dian)視臺執導劇情(qing)片(pian)《薩拉邦德》，該片(pian)由麗芙·烏爾曼、厄蘭·約瑟夫(fu)森合作主演，這是自《芬尼與亞歷山大》以后20多年(nian)來惟一一部在電(dian)影(ying)院(yuan)里與觀眾(zhong)見面的英(ying)格瑪·伯格曼電(dian)影(ying)，并(bing)在法國演員讓(rang)娜·莫(mo)羅的建議下(xia)，參(can)加了(le)昂(ang)熱(re)首映電(dian)影(ying)節組織策(ce)劃(hua)的瑞(rui)典電(dian)影(ying)大師觀摩展 。
導演作品
時間(jian) 名稱 類型
2003年 《薩拉邦德》 劇情片
1997年(nian) 《空虛和無(wu)法(fa)呼吸》 劇情片
1986年 《哈姆(mu)雷特》 劇情片
1986年 《受祝福的(de)人》 劇情(qing)片
1984年 《李爾王》 劇情片(pian)
1984年 《排練之后》 劇情片
1984年 《卡琳的面孔(kong)》 紀錄片(pian)
1982年 《芬妮(ni)與亞歷山大》 劇情片(pian)
1980年(nian) 《傀儡(lei)生命》 劇(ju)情片
1978年 《秋日奏鳴曲》 家(jia)庭片
1977年 《蛇蛋》 驚悚片
1976年 《面(mian)對面(mian)》 奇幻(huan)片(pian)
1975年 《魔笛》 劇情(qing)片
1973年 《婚姻生活》 愛情片(pian)
1972年 《哭泣(qi)與耳語》 劇情(qing)片(pian)
1971年(nian) 《接觸(chu)》 劇情片
1970年 《法羅群島檔(dang)案》 紀錄片
1969年 《儀式》 劇情片
1968年 《羞恥》 戰爭片
1968年 《狼之(zhi)時刻》 驚悚片
1967年(nian) 《刺激》 劇情片
1966年(nian) 《假面》 劇情片
1964年 《這(zhe)些女人》 喜劇片
1963年 《冬日之光》 劇情(qing)片
1963年 《沉默》 劇情片
1961年 《猶在鏡中》 劇情片(pian)
1960年 《魔鬼的眼睛(jing)》 劇情片
1960年 《處女泉》 劇情片(pian)
1958年 《魔術師》 劇情片
1958年 《生命的邊(bian)緣》 劇情片(pian)
1957年(nian) 《野草莓》 劇(ju)情(qing)片
1957年 《第七(qi)封印(yin)》 奇幻片
1955年(nian) 《夢》 劇情(qing)片
1955年 《夏夜(ye)的微笑》 古裝片
1954年 《戀愛課程》 愛情片(pian)
1953年 《不良少女莫妮卡(ka)》 愛情(qing)片
1953年(nian) 《小丑之夜》 劇情片
1952年(nian) 《女人的期待》 喜劇片
1951年 《夏日插曲》 劇(ju)情片
1950年 《歡樂》 喜劇片
1950年(nian) 《不該在此發(fa)生》 劇(ju)情片
1949年 《三(san)個(ge)陌生的情人》 愛情片
1949年 《監獄》 動作片(pian)
1948年 《港口的呼喚》 劇情片
1948年 《黑暗中的音(yin)樂(le)》 音(yin)樂(le)片
1947年 《欲望島(dao)》 劇情片
1946年 《危機》 劇情片
1946年 《雨中情》 愛情片
獲獎記錄
奧斯卡金像獎
? 1984 第56屆 奧斯卡(ka)獎-最佳外語片 芬妮(ni)與亞歷山大 （獲獎）
? 1984 第(di)56屆 奧斯卡獎-最佳導演(yan) 芬妮與亞(ya)歷山大 （提名）
? 1984 第(di)56屆 奧斯卡獎(jiang)-最佳原創劇本 芬妮與(yu)亞歷山大 （提名）
? 1979 第51屆 奧斯卡(ka)獎-最佳原創劇本 秋天奏鳴曲 （提(ti)名）
? 1977 第49屆 奧斯卡獎-最佳導演 面對面 （提(ti)名(ming)）
? 1974 第46屆(jie) 奧斯卡獎-最(zui)佳影片 呼喊與細(xi)語(yu) （提名）
? 1974 第46屆 奧斯卡(ka)獎-最佳導演 呼喊與細語 （提名）
? 1974 第46屆 奧斯卡獎-最佳原創劇本 呼喊與細(xi)語 （提(ti)名(ming)）
? 1971 第43屆(jie) 埃爾文.G.撒爾伯格紀念獎 （獲獎）
? 1963 第35屆 奧斯卡(ka)獎-最佳(jia)原創劇本 猶在鏡中 （提名）
? 1962 第34屆 奧(ao)斯卡獎-最佳外語片 猶在(zai)鏡中 （獲獎）
? 1961 第33屆(jie) 奧斯卡獎-最佳外(wai)語片 處(chu)女泉 （獲獎）
? 1960 第32屆(jie) 奧斯卡獎-最佳原創劇(ju)本(ben) 野草(cao)莓 （提名）
戛納電影節
? 1998 第51屆 天主教人道精神獎 （提名）
? 1997 第50屆 棕櫚大師獎 （獲獎）
? 1973 第26屆 技術(shu)大獎 呼喊與細語 （獲獎）
? 1960 第13屆(jie) 特別提及獎 處女泉 （獲獎）
? 1960 第13屆(jie) 金棕櫚獎 處女泉(quan) （提(ti)名）
? 1958 第11屆 最(zui)佳導演(yan)獎 生命的邊緣 （獲獎）
? 1958 第11屆(jie) 金棕櫚獎 生命的(de)邊緣 （提名）
? 1957 第(di)(di)10屆 金棕櫚獎(jiang) 第(di)(di)七封印 （提名）
? 1957 第10屆(jie) 評(ping)審團特別獎 第七(qi)封印 （提名(ming)）
? 1956 第9屆(jie) 最佳詩意幽默獎 夏夜的微笑 （獲獎）
威尼斯電影節
? 1986 第43屆 威尼斯電視獎 受祝福的人 （獲(huo)獎）
? 1983 第40屆 費比西獎 芬(fen)妮與亞歷山大 （獲獎）
? 1983 第(di)40屆 金(jin)獅獎(jiang) 芬妮與亞歷山大 （提名）
? 1971 第35屆 終身成就金(jin)獅(shi)獎(jiang) （獲獎(jiang)）
? 1959 第24屆 評審團特別(bie)獎 魔術(shu)師 （獲(huo)獎）
? 1959 第24屆 金獅(shi)獎 魔術師 （提名(ming)）
? 1958 第23屆 意大利影評人(ren)獎-平行單元 野草莓 （獲獎）
? 1948 第13屆 金獅獎(jiang) 黑暗(an)中(zhong)的(de)音(yin)樂 （提(ti)名）
人物評價
英格(ge)瑪·伯格(ge)曼(man)的作品中隨處(chu)可見的奇異構思對很多導演(yan)(yan)產生了(le)影響，這(zhe)其中的代表人物(wu)有法(fa)國“新浪潮”導演(yan)(yan)呂克·戈達爾和美國黑色幽(you)默大師(shi)伍迪(di)·艾倫(lun) （網易新聞評）。
英格(ge)(ge)瑪·伯格(ge)(ge)曼以簡約(yue)的影像風格(ge)(ge)、沉郁(yu)的理性精(jing)神和對生與死、靈與肉(rou)等一系列問題的探索，開創了很多藝(yi)術(shu)表現手法，比如運用(yong)(yong)復雜(za)的電影語言表達人物的內(nei)(nei)(nei)心世界，用(yong)(yong)室內(nei)(nei)(nei)心理劇的結構形式(shi)，在看似狹小的空(kong)間里展示人的內(nei)(nei)(nei)心無(wu)比廣闊(kuo)的時空(kong)變幻（騰訊娛樂評）。
英格(ge)瑪·伯(bo)格(ge)曼(man)生(sheng)(sheng)于瑞典小城布(bu)薩(sa)拉的(de)一個宗教(jiao)家庭，城中(zhong)有大量(liang)的(de)中(zhong)世(shi)紀遺物和(he)裝飾，這使得他日后許多作品(pin)都在致力于重(zhong)現宗教(jiao)壁畫(hua)(hua)那靜默神秘的(de)畫(hua)(hua)面。宗教(jiao)家庭的(de)刻板及其與世(shi)俗生(sheng)(sheng)活之間的(de)矛盾(dun)影響了伯(bo)格(ge)曼(man)一生(sheng)(sheng)，濃重(zhong)和(he)沉(chen)郁作為普(pu)遍的(de)底(di)色(se)沉(chen)淀在伯(bo)格(ge)曼(man)的(de)影片中(zhong)（新民網評）。
英(ying)格(ge)瑪·伯(bo)格(ge)曼大部分的(de)電影取景都來自故(gu)鄉瑞典，陰冷而堅硬，是處理(li)痛苦與瘋狂的(de)絕佳背(bei)景。他(ta)的(de)電影顯得晦(hui)澀(se)難懂(dong)，充斥(chi)著(zhu)哲(zhe)學思辨、宗教(jiao)譬喻和沉(chen)郁的(de)內心(xin)獨白。在一個信(xin)仰迷失、娛樂為王(wang)的(de)時代，英(ying)格(ge)瑪·伯(bo)格(ge)曼作(zuo)品如同(tong)瑪雅金字塔上的(de)象形文(wen)字一樣(yang)，令眾(zhong)多慕(mu)名讀解者(zhe)備感(gan)挫折 （搜狐(hu)娛樂評）。
英(ying)格(ge)(ge)(ge)瑪(ma)·伯格(ge)(ge)(ge)曼(man)(man)的(de)電影(ying)(ying)(ying)是(shi)對人生(sheng)意義個性化的(de)沉思(si)，顯示了歐(ou)洲人對于人生(sheng)哲(zhe)(zhe)學(xue)、生(sheng)命意義探索的(de)喜好，把哲(zhe)(zhe)學(xue)的(de)命題作(zuo)為影(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)的(de)主(zhu)題，這一(yi)直是(shi)伯格(ge)(ge)(ge)曼(man)(man)影(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)的(de)標簽。因此，伯格(ge)(ge)(ge)曼(man)(man)的(de)影(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)是(shi)電影(ying)(ying)(ying)中(zhong)的(de)哲(zhe)(zhe)學(xue)，將英(ying)格(ge)(ge)(ge)瑪(ma)·伯格(ge)(ge)(ge)曼(man)(man)稱為電影(ying)(ying)(ying)界的(de)哲(zhe)(zhe)學(xue)家，也并不(bu)過分。英(ying)格(ge)(ge)(ge)瑪(ma)·伯格(ge)(ge)(ge)曼(man)(man)由于其(qi)獨特(te)的(de)生(sheng)活背景和個人性格(ge)(ge)(ge)，使得他對生(sheng)活本(ben)質意義的(de)思(si)考顯得敏銳、準確和細膩 （南海網(wang)評）。
英(ying)格(ge)瑪·伯(bo)格(ge)曼(man)所奠定的(de)(de)瑞(rui)典電影(ying)的(de)(de)理性精(jing)神和60年(nian)代(dai)(dai)瑞(rui)典新電影(ying)的(de)(de)寫實風格(ge)殊途(tu)同歸，并且極大(da)影(ying)響了(le)法國新浪潮電影(ying) 。他大(da)多數作品(pin)在二十世紀六七十年(nian)代(dai)(dai)都是在用攝影(ying)機窺視人(ren)的(de)(de)靈(ling)魂，他排(pai)除(chu)了(le)戲(xi)劇(ju)沖突(tu)、故事敘事，以隱喻(yu)、象征的(de)(de)手法探討(tao)現代(dai)(dai)西方社會(hui)中人(ren)與人(ren)之間交流的(de)(de)困難(nan)和生命的(de)(de)孤獨痛苦。這一時期，英(ying)格(ge)瑪·伯(bo)格(ge)曼(man)多采用室(shi)內(nei)心理劇(ju)的(de)(de)結構(gou)形式，在看似(si)狹小的(de)(de)空間里展示(shi)人(ren)的(de)(de)內(nei)心無比廣(guang)闊的(de)(de)時空變(bian)幻（新浪娛(yu)樂評）。
一笑易歡 
