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演藝經歷

1939年，費(fei)德(de)里(li)科·費(fei)里(li)尼(ni)成為了一名(ming)廣播劇(ju)、電影編劇(ju)。1945年，費(fei)德(de)里(li)科·費(fei)里(li)尼(ni)在羅伯托(tuo)·羅西(xi)里(li)尼(ni)的(de)團隊(dui)以副(fu)導演、編劇(ju)的(de)身份出品(pin)了戰爭片《羅馬，不設(she)防(fang)的(de)城市》，獲得第19屆奧(ao)斯卡金像獎最(zui)佳(jia)劇(ju)本提名(ming)。

1950年，費(fei)德里(li)科·費(fei)里(li)尼執導了個(ge)人第一部(bu)愛情片《賣藝春秋(qiu)》，該片由茱(zhu)莉(li)艾(ai)塔·瑪西娜主(zhu)演，奠定了費(fei)德里(li)科·費(fei)里(li)尼電影的(de)幾個(ge)基本特征，一是馬戲團(tuan)情結，二是片場(chang)的(de)馬戲團(tuan)化。

1952年，執導(dao)由阿爾伯托·索迪、茱莉(li)艾塔(ta)·瑪西娜合(he)作主(zhu)演的喜劇(ju)片(pian)《白酋長》，該片(pian)嘲(chao)諷了人們對幻影的迷戀。1953年，執導(dao)由弗(fu)蘭克·英特蘭希(xi)、弗(fu)蘭克·法布里(li)茲(zi)聯袂主(zhu)演的劇(ju)情片(pian)《浪蕩兒(er)》，該片(pian)獲得(de)第18屆威(wei)尼斯(si)國際電影節(jie)銀獅獎。

1954年，執導(dao)由茱莉艾塔·瑪(ma)西(xi)娜、安東尼·奎恩主演的劇(ju)情(qing)片《大路》，獲(huo)得第19屆(jie)威(wei)尼斯國際(ji)電影節金(jin)獅獎提(ti)名(ming)、第29屆(jie)奧斯卡金(jin)像(xiang)獎最佳(jia)外語片獎。1955年，執導(dao)喜劇(ju)片《騙子》，該片獲(huo)得第20屆(jie)威(wei)尼斯國際(ji)電影節金(jin)獅獎提(ti)名(ming)。

1957年，執導由茱莉艾塔(ta)·瑪西娜、弗蘭索斯·皮埃爾合作主(zhu)演的(de)愛情片(pian)《卡比利亞之夜》，該片(pian)獲得第(di)30屆奧(ao)斯卡最佳外語(yu)片(pian)提名、第(di)10屆戛納國際(ji)電(dian)影節金(jin)棕(zong)櫚獎提名

1960年(nian)，執導(dao)由安(an)妮塔·艾克(ke)伯格、馬塞(sai)洛(luo)·馬斯楚安(an)尼合作主演的愛情片(pian)《甜(tian)蜜(mi)的生活(huo)》，該(gai)片(pian)獲得第(di)13屆戛納(na)國際電影節金(jin)棕(zong)櫚獎，費德里(li)科·費里(li)尼憑借此片(pian)獲得第(di)34屆奧(ao)斯卡金(jin)像獎最(zui)佳導(dao)演提名。

1962年，費德里科·費里尼和德·西(xi)卡、維(wei)斯康蒂聯(lian)合執導(dao)(dao)了奇幻喜(xi)劇片(pian)《三艷嬉春》，三個(ge)導(dao)(dao)演分(fen)別執導(dao)(dao)了一個(ge)短(duan)片(pian)。

1963年，執導由馬(ma)塞洛·馬(ma)斯(si)楚(chu)安(an)尼、克勞(lao)迪婭(ya)·卡汀娜等主演(yan)(yan)的(de)劇情片(pian)《八部半》，該(gai)片(pian)對(dui)應的(de)是費(fei)(fei)(fei)德里科(ke)(ke)·費(fei)(fei)(fei)里尼導演(yan)(yan)的(de)影(ying)片(pian)總數（截(jie)止(zhi)1962年），獲(huo)得第36屆(jie)奧(ao)斯(si)卡獎最佳(jia)外語片(pian)，同時(shi)也(ye)被英國(guo)電(dian)(dian)影(ying)學會的(de)《視與聲》雜志評(ping)為（導演(yan)(yan)評(ping)選(xuan)）十大最佳(jia)電(dian)(dian)影(ying)第三位，費(fei)(fei)(fei)德里科(ke)(ke)·費(fei)(fei)(fei)里尼憑借(jie)此(ci)片(pian)獲(huo)得第36屆(jie)奧(ao)斯(si)卡獎最佳(jia)原創劇本提名(ming)、第36屆(jie)奧(ao)斯(si)卡獎最佳(jia)導演(yan)(yan)提名(ming)。

1965年，執導由茱莉艾塔·瑪西娜、瓦倫蒂娜·格特斯等聯合主演愛情(qing)奇(qi)幻(huan)片《朱(zhu)麗葉與魔(mo)鬼》。

1969年，費(fei)德里(li)科(ke)·費(fei)里(li)尼執導(dao)了根據公元一世(shi)紀羅(luo)馬(ma)人(ren)(ren)阿爾(er)比(bi)特羅(luo)同名小說改編(bian)的愛情(qing)喜(xi)劇片《愛情(qing)神話》，該片由馬(ma)丁·波特、海勒(le)姆(mu)·凱勒(le)等出(chu)演(yan)，向人(ren)(ren)們(men)描繪了羅(luo)馬(ma)帝國荒淫(yin)無度的享樂生活，費(fei)德里(li)科(ke)·費(fei)里(li)尼憑借此片獲得第43屆奧斯卡金像獎最佳導(dao)演(yan)提名。

1973年，拍(pai)攝由瑪加麗·諾爾、弗朗西斯科(ke)(ke)·馬塞利(li)聯合主演(yan)的喜劇(ju)片《我記得(de)》，該片獲得(de)第(di)47屆奧斯卡金(jin)像(xiang)獎最佳(jia)外(wai)語片，費德里(li)科(ke)(ke)·費里(li)尼(ni)憑借此片獲得(de)第(di)48屆奧斯卡金(jin)像(xiang)獎最佳(jia)導演(yan)提名(ming)。

1976年，拍攝由唐納(na)德·薩瑟(se)蘭、蒂(di)娜·奧蒙(meng)特合作主(zhu)演的愛情片(pian)《卡薩諾瓦》，獲得(de)第49屆奧斯(si)卡金(jin)像(xiang)獎最佳外語片(pian)獎、最佳改編(bian)劇本提名(ming)。1978年，自編(bian)自導音樂片(pian)《管弦樂隊的彩(cai)排》。

1980年，執(zhi)導(dao)由(you)馬(ma)塞洛(luo)·馬(ma)斯(si)楚安(an)尼、多米尼克·拉(la)布(bu)里(li)埃合(he)(he)作主演的劇情(qing)(qing)片《女人城(cheng)》。1983年，執(zhi)導(dao)由(you)弗雷迪·瓊斯(si)、弗朗西斯(si)科·馬(ma)塞利合(he)(he)作主演以第一次世界大戰爆發前(qian)夕(xi)為背景(jing)的劇情(qing)(qing)片《船續(xu)前(qian)行》。

1986年，執(zhi)導(dao)由(you)馬(ma)(ma)塞洛·馬(ma)(ma)斯楚安尼、茱(zhu)莉(li)艾塔·瑪西娜合(he)作主演的喜(xi)劇片(pian)(pian)《舞國(guo)》。1987年，執(zhi)導(dao)喜(xi)劇傳(chuan)記(ji)片(pian)(pian)《費里尼訪(fang)談錄》，該(gai)片(pian)(pian)將回(hui)憶、嘲諷、自省、幻想等元(yuan)素融合(he)在一起，獲(huo)得歐洲電(dian)影獎最佳(jia)記(ji)錄長片(pian)(pian)提名、第(di)40屆(jie)戛納電(dian)影節40周(zhou)年獎。

1990年，執導(dao)改(gai)編自卡(ka)瓦(wa)佐尼小說《月亮之詩》的喜劇片《月吟》，該片由(you)羅貝托·貝尼尼主演。1993年，被(bei)授予第65屆奧斯卡(ka)金像(xiang)獎終身成就獎。

導演作品

時(shi)間(jian) 名稱 類型

1990年 《月吟》 電影

1987年 《費(fei)里(li)尼訪談(tan)錄》 電(dian)影

1986年 《舞國》 電影

1983年(nian)　 《船續前行》 電(dian)影(ying)

1980年 《女人城》 電影

1978年(nian) 《管弦樂(le)隊(dui)的彩排》 電(dian)影(ying)

1976年 《卡薩諾瓦(wa)》 電影

1973年 《我記得》 電影

1969年(nian)　 《愛情神話》 電影

1968年 《勾(gou)魂懾魄》 電影

1965年 《朱麗葉(xie)與魔鬼》 電影(ying)

1963年 《八(ba)部半》 電影

1962年 《三(san)艷嬉春》 電(dian)影(ying)

1960年　 《甜蜜的生活》 電影

1957年(nian) 《卡比里(li)亞之夜》 電影

1955年 《騙子》 電影

1954年 《大路》 電影

1953年 《浪蕩兒》 電影

1953年 《都市愛情》 電影

1952年(nian) 《白酋長》 電影

1950年 《賣藝春秋(qiu)》 電(dian)影(ying)

獲獎記錄

奧斯卡金像獎

? 1993    第65屆    榮譽(yu)獎    （獲(huo)獎）    

? 1977    第49屆    最佳(jia)改(gai)編劇本(ben)    卡薩諾瓦    （提(ti)名）    

? 1976    第48屆    最佳導演    我記(ji)得    （提名）    

? 1976    第48屆    最佳原創劇本    我記得    （提名）    

? 1975    第47屆(jie)    最佳外語片    我記得    （獲獎）    

? 1971    第43屆    最佳導演    愛情神(shen)話    （提名）    

? 1964    第(di)36屆(jie)    最佳(jia)外(wai)語片     八部半    （獲獎）    

? 1964    第36屆    最佳原創劇本    八(ba)部(bu)半    （提名(ming)）    

? 1964    第36屆    最佳(jia)導演    八部(bu)半    （提名）    

? 1962    第34屆    最佳導演    甜(tian)蜜的(de)生活    （提名）    

? 1962    第(di)34屆(jie)    最佳(jia)原創劇(ju)本    甜蜜(mi)的生活    （提名）    

? 1958    第30屆    最佳原(yuan)創劇本    浪蕩兒    （提名）    

? 1958    第30屆    最佳外語片(pian)    卡比里亞之夜    （獲獎）    

? 1957    第29屆(jie)    最佳外語(yu)片    大(da)路(lu)    （獲獎）    

? 1957    第29屆    最佳原創劇本(ben)    大路    （提名）    

? 1950    第22屆    最佳改編劇本    戰火    （提名）    

? 1947    第19屆    最佳劇本    羅馬不設(she)防(fang)    （提名）    

人物評價

費德里(li)(li)科(ke)·費里(li)(li)尼與英(ying)格(ge)(ge)瑪(ma)·伯格(ge)(ge)曼、安德烈·塔可夫斯基并稱為(wei)世界現代(dai)藝(yi)術電(dian)影(ying)的(de)“圣三(san)位一(yi)(yi)體”，有著(zhu)60年代(dai)以(yi)來(lai)歐洲藝(yi)術電(dian)影(ying)難以(yi)逾越的(de)成就高峰，被認為(wei)是20世紀影(ying)響最廣泛的(de)導演之(zhi)一(yi)(yi)。他(ta)更以(yi)強烈的(de)“費里(li)(li)尼風格(ge)(ge)”，引導著(zhu)戰后意大利的(de)精神進程。（大連(lian)日報評）。

即使后來費(fei)德(de)里(li)科(ke)(ke)(ke)·費(fei)里(li)尼的語(yu)匯(hui)傾向于矯飾，但費(fei)德(de)里(li)科(ke)(ke)(ke)·費(fei)里(li)尼從(cong)來沒有放棄過與大眾溝通(tong)的信念(nian)，至于他(ta)(ta)有計劃的反智作(zuo)風也從(cong)不(bu)梢減：費(fei)德(de)里(li)科(ke)(ke)(ke)·費(fei)里(li)尼的知識分(fen)子(zi)總(zong)是絕望(wang)的，在所有例(li)子(zi)中，比較好(hao)的是在《八(ba)部(bu)半》中的上吊自(zi)盡，當(dang)情況失控，像《甜蜜生活》那樣，則(ze)先把(ba)孩子(zi)殺掉以后舉(ju)槍自(zi)戕。費(fei)德(de)里(li)科(ke)(ke)(ke)·費(fei)里(li)尼多次(ci)被歸(gui)入巴洛克主(zhu)義，是因(yin)為(wei)他(ta)(ta)不(bu)斷強化攝影(ying)影(ying)像，想把(ba)漫畫轉為(wei)視覺。不(bu)過他(ta)(ta)腦中始(shi)終有一(yi)個像起跑點(dian)那樣精準的表(biao)現法，喲找到最(zui)具溝通(tong)和表(biao)達(da)能力的形式 。（卡爾(er)維諾(nuo)評）。

在(zai)意(yi)大利和歐洲的(de)(de)(de)現代電影中(zhong)(zhong)，費(fei)(fei)德里科·費(fei)(fei)里尼已經(jing)成為“非理性主義(yi)”和“狂歡”復(fu)調詩學的(de)(de)(de)代表。他早(zao)期作品(pin)中(zhong)(zhong)那些孤獨、壓(ya)抑和脆(cui)弱(ruo)個(ge)體的(de)(de)(de)無望、無助、無力的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)曾經(jing)象征了當(dang)代人類的(de)(de)(de)尷尬處境，而(er)20世紀60年(nian)代的(de)(de)(de)費(fei)(fei)里尼更關注的(de)(de)(de)則(ze)是(shi)焦慮悸動靈(ling)魂的(de)(de)(de)空(kong)虛和荒誕感，從1959年(nian)《甜(tian)(tian)蜜生(sheng)活(huo)》開(kai)始，費(fei)(fei)里尼把嘲弄(nong)的(de)(de)(de)筆鋒轉向了資產階級(ji)上流社會，轉向了與(yu)勞(lao)苦大眾(zhong)生(sheng)活(huo)在(zai)兩(liang)個(ge)世界之中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)那些衣(yi)冠楚(chu)楚(chu)、“生(sheng)活(huo)甜(tian)(tian)蜜”的(de)(de)(de)行(xing)尸走肉。而(er)任(ren)何(he)時候，費(fei)(fei)里尼都(dou)與(yu)他的(de)(de)(de)作品(pin)保(bao)持(chi)著復(fu)雜曖昧(mei)的(de)(de)(de)“間離”關系，以此(ci)來構(gou)成一種自我指涉(she)和批判。（光明(ming)網評）。

世(shi)界(jie)電(dian)影史(shi)上大(da)師級的(de)(de)(de)(de)導演(yan)費(fei)德里(li)(li)科·費(fei)里(li)(li)尼，以(yi)其(qi)獨特的(de)(de)(de)(de)電(dian)影風格與審視人(ren)生的(de)(de)(de)(de)視角在意(yi)大(da)利(li)影壇乃至世(shi)界(jie)影壇上獨樹一(yi)幟，“費(fei)里(li)(li)尼式”的(de)(de)(de)(de)電(dian)影成(cheng)為(wei)無數后世(shi)導演(yan)爭相(xiang)模仿的(de)(de)(de)(de)標桿，但其(qi)電(dian)影濃烈(lie)的(de)(de)(de)(de)個人(ren)色(se)(se)彩注定了費(fei)里(li)(li)尼的(de)(de)(de)(de)不可復制性(xing)。其(qi)中夸張的(de)(de)(de)(de)視效(xiao)、對(dui)女(nv)性(xing)角色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)別(bie)具一(yi)格的(de)(de)(de)(de)詮(quan)釋、對(dui)夢境的(de)(de)(de)(de)執著(zhu)以(yi)及龐(pang)大(da)的(de)(de)(de)(de)象征體系成(cheng)為(wei)了費(fei)里(li)(li)尼在電(dian)影表現上的(de)(de)(de)(de)發(fa)力點，而其(qi)電(dian)影中始(shi)終潛藏的(de)(de)(de)(de)溫情(qing)與感傷 也折射出導演(yan)的(de)(de)(de)(de)人(ren)性(xing)關懷(huai)。（應瀟(xiao)瀟(xiao)評）

費(fei)德里科·費(fei)里尼也(ye)許稱得上(shang)是歐洲電(dian)影新浪(lang)潮時期最狂放的(de)一(yi)(yi)位導演，他的(de)電(dian)影一(yi)(yi)反(fan)之前(qian)的(de)意大(da)利新現實(shi)主義的(de)寫實(shi)風格，而(er)轉向了(le)一(yi)(yi)個意識流、超現實(shi)的(de)奇幻(huan)世界(jie),充滿浪(lang)漫夸張的(de)場景、情節、人物。（《電(dian)影畫刊(kan)(kan)月刊(kan)(kan)》評）

費德(de)里科(ke)·費里尼(ni)從(cong)1950年獨立指導《賣藝春秋》開(kai)始，即用他獨立完整的(de)哲學思想，新(xin)穎(ying)多變(bian)的(de)個(ge)人(ren)(ren)手法表(biao)達(da)了他對社(she)會、人(ren)(ren)生乃至(zhi)人(ren)(ren)性(xing)的(de)思考(kao)，其作品風(feng)格(ge)神(shen)秘(mi)怪誕(dan)，不斷追求詩(shi)意(yi)和(he)現(xian)實、批判(pan)性(xing)與(yu)人(ren)(ren)文關懷的(de)相互融合。正是這(zhe)種驚世(shi)駭俗的(de)個(ge)人(ren)(ren)化風(feng)格(ge)，使費里尼(ni)的(de)電(dian)影成為20世(shi)紀60年代以來歐(ou)洲藝術(shu)電(dian)影的(de)極(ji)致(zhi)。（《戲劇叢刊》評）