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初入影壇

1918年，朗(lang)(lang)在離開(kai)部(bu)隊之后(hou)，結識德(de)(de)意志閃電(dian)影片(pian)(pian)(pian)(pian)公(gong)司(si)（簡稱DECLA，即(ji)德(de)(de)克拉公(gong)司(si)）制(zhi)片(pian)(pian)(pian)(pian)人(ren)埃(ai)立克·龐茂，他(ta)邀請朗(lang)(lang)從事編寫(xie)(xie)偵(zhen)探片(pian)(pian)(pian)(pian)或恐(kong)怖(bu)片(pian)(pian)(pian)(pian)的(de)劇本(ben)。朗(lang)(lang)寫(xie)(xie)的(de)第一(yi)個投入拍攝的(de)電(dian)影劇本(ben)是1916年阿道夫·加特內導(dao)演的(de)Die Peitsche，而朗(lang)(lang)真正獲得(de)好評的(de)電(dian)影劇本(ben)則是由德(de)(de)國著名導(dao)演喬·梅伊導(dao)演《希爾德(de)(de)·瓦倫與死(si)神(shen)》（Hilde Warren und der Tod），他(ta)本(ben)人(ren)也在本(ben)片(pian)(pian)(pian)(pian)出演了(le)(le)死(si)神(shen)角色。此(ci)后(hou)他(ta)編寫(xie)(xie)了(le)(le)《狂人(ren)俱樂(le)部(bu)里(li)的(de)婚禮》（Die Hochzeit im Excentricclub）、《佛羅倫薩(sa)的(de)鼠(shu)疫》（Die Pest in Florenz）等劇本(ben)。

大膽創新

1919年(nian)，朗拍攝(she)自己第一(yi)部作品《混血兒》（Halbblut），并(bing)嘗試拍攝(she)了(le)《愛情(qing)大師》（Der Herr der Liebe）和《切(qie)腹(fu)》（Harakiri）等作品，其中分集偵探(tan)類(lei)電影《蜘(zhi)蛛(zhu)(zhu)1：黃(huang)金湖》（Die Spinnen, 1. Teil - Der Goldene See）獲(huo)得很好的(de)反響，并(bing)于1920年(nian)拍攝(she)該片第二(er)部分《蜘(zhi)蛛(zhu)(zhu)2：鉆(zhan)石船(chuan)》（Die Spinnen, 2. Teil - Das Brillantenschiff）。按原計(ji)劃《蜘(zhi)蛛(zhu)(zhu)》將拍攝(she)四集。

創作年表

1921年，朗(lang)在拒絕埃立克·龐茂邀(yao)請(qing)他擔(dan)任《加里加利博士》（Das Cabinet des Dr. Caligari）導(dao)演的(de)(de)建議(yi)后(hou)，自(zi)己同(tong)樣放棄了(le)《蜘蛛(zhu)3、4》拍攝(she)計劃(hua)，編寫并導(dao)演他電(dian)影生(sheng)涯中(zhong)第一(yi)(yi)部代(dai)表(biao)作(zuo)品——同(tong)樣是(shi)德國表(biao)現主義(yi)電(dian)影代(dai)表(biao)作(zuo)之一(yi)(yi)的(de)(de)《三(san)生(sheng)記(ji)》（Der Müde Tod），本(ben)片通(tong)過(guo)一(yi)(yi)個少女(nv)為挽(wan)救自(zi)己的(de)(de)愛(ai)人(ren)，與(yu)死神(shen)進(jin)行對(dui)話的(de)(de)故事(shi)，死神(shen)通(tong)過(guo)三(san)個不同(tong)國度(du)里發生(sheng)的(de)(de)愛(ai)情(qing)悲劇，告(gao)訴(su)少女(nv)必須一(yi)(yi)命還(huan)(huan)一(yi)(yi)命。在所有人(ren)拒絕了(le)少女(nv)的(de)(de)請(qing)求后(hou)，在一(yi)(yi)場(chang)(chang)突(tu)發火災中(zhong)，少女(nv)終(zhong)于有機會用(yong)嬰兒(er)去換取愛(ai)人(ren)的(de)(de)生(sheng)命，但是(shi)最(zui)終(zhong)她還(huan)(huan)是(shi)拒絕將嬰兒(er)交給死神(shen)，最(zui)終(zhong)她自(zi)己決定與(yu)愛(ai)人(ren)永(yong)遠在一(yi)(yi)起。本(ben)片從場(chang)(chang)景布置到攝(she)影，充分表(biao)現了(le)朗(lang)對(dui)死亡、愛(ai)情(qing)等元素的(de)(de)理解，成為了(le)解德國表(biao)現主義(yi)電(dian)影的(de)(de)必看影片之一(yi)(yi)，該(gai)片其中(zhong)第三(san)個愛(ai)情(qing)故事(shi)發生(sheng)在中(zhong)國，可惜朗(lang)對(dui)中(zhong)國的(de)(de)建筑、服飾(shi)和文(wen)化等了(le)解不多。

1922年，朗(lang)(lang)拍攝了(le)第二部(bu)代表(biao)作《賭徒馬(ma)(ma)布(bu)斯博(bo)士》（Dr. Mabuse, der Spieler - Ein Bild der Zeit），在這(zhe)部(bu)長(chang)達(da)290min的(de)(de)影(ying)片中(zhong)朗(lang)(lang)將(jiang)具(ju)有表(biao)現(xian)(xian)主(zhu)義風格的(de)(de)布(bu)景(jing)和他所(suo)擅長(chang)的(de)(de)偵探故事結合了(le)起來，通過(guo)通過(guo)一個高智(zhi)商的(de)(de)罪犯刻畫(hua)的(de)(de)令人不寒而(er)栗，馬(ma)(ma)布(bu)斯博(bo)士多少(shao)有著方·托馬(ma)(ma)斯（Fantômas）和加里加利博(bo)士（Dr. Caligari）的(de)(de)影(ying)子——如易容、催眠等，但是更多是反映當(dang)時德國(guo)現(xian)(xian)實社會中(zhong)的(de)(de)陰暗面，這(zhe)部(bu)電影(ying)奠定(ding)了(le)朗(lang)(lang)在德國(guo)電影(ying)中(zhong)的(de)(de)重要(yao)地位(wei)。

1923年，德(de)國宇宙電影股份(fen)有限公(gong)司(si)(si)（簡稱烏發公(gong)司(si)(si)，UFA）合(he)并了(le)德(de)克拉公(gong)司(si)(si)，朗(lang)在烏發公(gong)司(si)(si)巨額(e)投資下(xia)，拍攝(she)了(le)德(de)國歷史神話(hua)史詩《尼伯龍根》（Die Nibelungen），該片分兩(liang)集——《齊格(ge)菲爾(er)德(de)之死》（Siegfrieds Tod）和《克利(li)(li)姆希爾(er)德(de)的(de)復(fu)仇》（Kriemhilds Rache），上集講述英雄齊格(ge)菲爾(er)德(de)短暫卻偉大的(de)一生，下(xia)集則描述了(le)齊格(ge)菲爾(er)德(de)死后，克利(li)(li)姆希爾(er)德(de)公(gong)主(zhu)瘋狂復(fu)仇，本片在造型(xing)和建筑藝術包(bao)括特(te)技等方面(mian)均有建樹，如齊格(ge)菲爾(er)德(de)穿(chuan)越魔幻森(sen)林，勇(yong)斗惡(e)龍等場面(mian)，為他下(xia)一部(bu)作品《大都會》（Metropolis）奠定了(le)基(ji)礎(chu)。

1924年開始，德國(guo)(guo)經濟繼(ji)續惡化(hua)，烏發(fa)公司(si)(si)為(wei)了(le)避免倒閉同派拉蒙公司(si)(si)及米(mi)高梅公司(si)(si)簽訂了(le)一個“派烏米(mi)協定(ding)”，根據這個協定(ding)，美(mei)國(guo)(guo)出資1700萬馬克(ke)并(bing)成立(li)了(le)管理機構，同時，德國(guo)(guo)應將它的(de)優秀的(de)電影(ying)創作者送往好萊塢去(qu)工作。同年，朗(lang)去(qu)美(mei)國(guo)(guo)進行考察，在(zai)紐(niu)約和(he)好萊塢短分別(bie)暫(zan)停留后，朗(lang)回到德國(guo)(guo)。

1925年(nian)，朗著(zhu)手拍攝(she)(she)了(le)根(gen)據(ju)他妻子小說(shuo)改編的(de)(de)《大都(dou)會(hui)》，這(zhe)(zhe)部(bu)耗資(zi)巨大的(de)(de)電(dian)(dian)影是(shi)德國乃(nai)至整個(ge)(ge)默片(pian)(pian)時代世(shi)界(jie)電(dian)(dian)影的(de)(de)重要作品之(zhi)(zhi)一，講述在(zai)未來的(de)(de)一個(ge)(ge)都(dou)會(hui)中，兩(liang)個(ge)(ge)不同階段之(zhi)(zhi)間的(de)(de)斗爭(zheng)(zheng)的(de)(de)故事，本片(pian)(pian)很多場(chang)景(jing)、攝(she)(she)影攝(she)(she)手法等對此(ci)后(hou)科幻電(dian)(dian)影影響巨大，如(ru)其女(nv)機器(qi)人的(de)(de)造型等等，本片(pian)(pian)在(zai)上(shang)映后(hou)，引起很大爭(zheng)(zheng)論，不少影評(ping)家認(ren)為耗費(fei)如(ru)此(ci)巨大資(zi)金拍攝(she)(she)這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)作品讓人難以(yi)置信，6個(ge)(ge)月(yue)后(hou)，烏發公司將電(dian)(dian)影進(jin)行了(le)重新(xin)剪(jian)輯，使電(dian)(dian)影從原由的(de)(de)210分鐘縮短成114分鐘，導致如(ru)今觀(guan)(guan)眾(zhong)再也無法觀(guan)(guan)看當年(nian)真正的(de)(de)完整電(dian)(dian)影（本片(pian)(pian)曾經于30年(nian)代在(zai)中國上(shang)海(hai)上(shang)映，翻譯(yi)《科學(xue)世(shi)界(jie)》）。

1928年，朗成立(li)了自己(ji)的電影(ying)公(gong)司(si)，相繼拍攝了偵(zhen)探片(pian)《間(jian)諜》（Spione）和科幻(huan)片(pian)《月里嫦娥/月宮女》（Frau im Mond），這兩(liang)部作(zuo)品(pin)與此前朗電影(ying)相比，水平(ping)明顯下降，值得一提(ti)的是在(zai)《月里嫦娥》中，朗設計了火箭發射倒計時，至今在(zai)現(xian)實中仍然襲用。

1932年，朗(lang)拍攝了他自己(ji)第(di)一(yi)(yi)部有聲(sheng)電(dian)影(ying)《兇(xiong)手(shou)》（M）。本片(pian)是(shi)以轟動一(yi)(yi)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)“殺(sha)人惡魔杜塞爾(er)道夫”的(de)(de)(de)(de)(de)犯(fan)罪(zui)事件為(wei)題材而攝制的(de)(de)(de)(de)(de)，朗(lang)本想(xiang)把(ba)影(ying)片(pian)題名為(wei)《殺(sha)人犯(fan)就在我們中(zhong)(zhong)(zhong)間》（M - Eine Stadt sucht einen Murder）。但(dan)據說他的(de)(de)(de)(de)(de)制片(pian)人從納(na)粹黨那里獲(huo)悉(xi)希特勒在大選中(zhong)(zhong)(zhong)可能獲(huo)勝，因擔心該(gai)片(pian)有被(bei)禁的(de)(de)(de)(de)(de)危險，建設(she)朗(lang)放(fang)棄(qi)了這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)片(pian)名。這(zhe)(zhe)部影(ying)片(pian)被(bei)公(gong)認為(wei)朗(lang)最具(ju)有代表性的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品，具(ju)有完(wan)美的(de)(de)(de)(de)(de)藝術手(shou)法(fa)，將人物形象、音響(xiang)和(he)象征等(deng)細節(jie)完(wan)美結合(he)在一(yi)(yi)起(qi)，如(ru)母親的(de)(de)(de)(de)(de)喊叫、兇(xiong)犯(fan)口中(zhong)(zhong)(zhong)輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)吹(chui)著的(de)(de)(de)(de)(de)葬(zang)禮進行(xing)曲、象征死去的(de)(de)(de)(de)(de)孩子氣(qi)球等(deng)等(deng)，同時(shi)，對政府冷酷的(de)(de)(de)(de)(de)嘲(chao)諷可謂是(shi)開(kai)(kai)創黑色幽默電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)先河，如(ru)通過對比(bi)手(shou)法(fa)，將政府官員開(kai)(kai)會(hui)與(yu)非法(fa)組織聚會(hui)完(wan)美地剪(jian)輯在一(yi)(yi)起(qi)，達到一(yi)(yi)種極其巧妙的(de)(de)(de)(de)(de)諷喻(yu)作(zuo)用。

1933年，朗(lang)繼續拍攝(she)犯(fan)罪類(lei)型電影《馬布(bu)斯博士(shi)的(de)(de)遺囑(zhu)》（Das Testament des Dr. Mabuse），本片(pian)(pian)延續了他(ta)在1922年拍攝(she)的(de)(de)《賭徒馬布(bu)斯博士(shi)》故事(shi)，講述了馬布(bu)斯博士(shi)在關閉精神病(bing)院后(hou)(hou)，仍(reng)然有(you)人(ren)在利用(yong)(yong)他(ta)的(de)(de)思(si)想指揮手下犯(fan)罪的(de)(de)故事(shi)，當時(shi)德國(guo)納(na)粹(cui)執政，負責宣傳的(de)(de)戈培爾禁止了該(gai)片(pian)(pian)的(de)(de)上映。此(ci)后(hou)(hou)，朗(lang)曾在美國(guo)作過這(zhe)樣的(de)(de)聲明，說(shuo)這(zhe)部影片(pian)(pian)的(de)(de)故事(shi)描(miao)寫(xie)一(yi)個瘋狂的(de)(de)強盜賄賂瘋人(ren)院院長收容(rong)他(ta)，然后(hou)(hou)躲(duo)在病(bing)房里(li)指揮著一(yi)批(pi)強盜行劫，用(yong)(yong)意是譴(qian)責“希特勒的(de)(de)恐怖(bu)主義，第(di)三帝國(guo)的(de)(de)口號(hao)和教條，納(na)粹(cui)黨企圖(tu)毀滅一(yi)切對(dui)人(ren)民有(you)益的(de)(de)事(shi)物(wu)的(de)(de)理(li)論(lun)”，但這(zhe)種事(shi)后(hou)(hou)的(de)(de)解(jie)釋卻很難使(shi)人(ren)相(xiang)信(xin)，因為該(gai)片(pian)(pian)的(de)(de)劇本是由他(ta)的(de)(de)妻(qi)子娣婭(ya)·馮·哈布(bu)編寫(xie)的(de)(de)，而馮·哈布(bu)那時(shi)已(yi)經加入了納(na)粹(cui)黨。同年，馮·哈布(bu)和猶太人(ren)的(de)(de)朗(lang)離婚，朗(lang)發現(xian)此(ci)時(shi)德國(guo)形勢危險，決定流亡(wang)法(fa)國(guo)。

1934年，流亡法(fa)國的(de)朗拍攝了根據(ju)匈牙(ya)利(li)劇作(zuo)家莫爾納（Franz Molnár）原作(zuo)改編的(de)電影(ying)《利(li)里(li)奧(ao)姆》（Liliom），該片描述(shu)了一(yi)個因(yin)現實生活(huo)壓(ya)力大而犯罪(zui)的(de)故事，同樣(yang)是死(si)亡與救贖的(de)故事，據(ju)說(shuo)朗本人很(hen)滿意該作(zuo)品(pin)，但是評(ping)論界并(bing)非認為如此。

1934年中期(qi)，朗(lang)去(qu)美國，此(ci)后在(zai)相繼(ji)在(zai)米高梅(mei)等公司拍攝了《狂怒》（Fury）等21部作品(pin)，但是(shi)在(zai)美國商業環境下(xia)，朗(lang)的(de)電(dian)影風格無法真正得(de)到(dao)發揮，僅(jin)(jin)僅(jin)(jin)有(you)(you)數部電(dian)影有(you)(you)他當年的(de)風采，但新浪潮(chao)派的(de)評論家(jia)認為(wei)在(zai)美國時期(qi)的(de)朗(lang)，真正將他藝術才華(hua)展現，而不是(shi)一味地對(dui)迷戀死(si)亡與犯罪。

1958年，朗(lang)回到德國，續拍了(le)他(ta)早年與(yu)喬·梅伊合作的(de)《印度(du)的(de)墳墓續集》（Das Indische Grabmal）以及《孟(meng)加(jia)拉虎》（Der Tiger von Eschnapur），1961年，朗(lang)拍攝(she)了(le)《馬布斯博(bo)士一千只(zhi)眼睛》（Die 1000 Augen des Dr. Mabuse）。

1963年，朗(lang)接受法國新(xin)浪潮導(dao)演讓·呂克(ke)·戈達(da)爾的邀請，在其作品《輕蔑》（Le Mépris）演出一(yi)位電影導(dao)演的角色。