導演生涯
1942年，David Lean獲得和Noel Coward合(he)作的(de)(de)機(ji)會，他們共同執導(dao)了戰爭題(ti)材的(de)(de)影(ying)(ying)片(pian)《In which we serve》，電(dian)(dian)影(ying)(ying)大獲成功，促成了Lean電(dian)(dian)影(ying)(ying)生涯中最為(wei)重要的(de)(de)飛躍(yue)——成為(wei)一名導(dao)演。在Noel Coward的(de)(de)鼓勵和幫(bang)助下，Lean與制(zhi)(zhi)片(pian)人(ren)Anthony Havelock-Allan，攝影(ying)(ying)師Ronald Neame共同組建了電(dian)(dian)影(ying)(ying)制(zhi)(zhi)作公司(si)(si)——Cineguild。公司(si)(si)制(zhi)(zhi)作的(de)(de)前三部(bu)電(dian)(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)劇本均是(shi)由Noel Coward創作：《天(tian)倫(lun)之樂(le)》（Happy Breed，1944）、《快樂(le)的(de)(de)精(jing)靈(ling)》（Blithe Spirit，1945）和《相見恨晚》（1946）。其中，《相見恨晚》獲得了第一屆戛納電(dian)(dian)影(ying)(ying)節的(de)(de)國際電(dian)(dian)影(ying)(ying)大獎(jiang)。這部(bu)電(dian)(dian)影(ying)(ying)中，Lean運(yun)用了富有感染力(li)的(de)(de)音樂(le)，采用了能(neng)更好地(di)營造(zao)氣氛的(de)(de)布光方式，不(bu)追求浪漫的(de)(de)自我抒發，而是(shi)嚴肅(su)地(di)對待主題(ti)，從而形成了Lean獨特(te)的(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)風格，也為(wei)他拍攝史詩(shi)片(pian)打下了基礎(chu)。
接下來的(de)(de)兩(liang)部電影(ying)《Great Expectations|孤星血淚》（1946) 和(he)《Oliver Twist|霧都孤兒》（1948），均改編自狄(di)更斯(si)（Charles Dickens）的(de)(de)小說，Lean也由此開始和(he)英國具有傳奇色彩的(de)(de)演員亞歷(li)克·吉尼斯(si)長期合作。在努力維持了(le)八年的(de)(de)經營(ying)后，Cineguild公司因Lean和(he)Ronald Neame之間發(fa)生(sheng)不愉快的(de)(de)爭執而關閉，Lean為(wei)公司拍攝了(le)最后兩(liang)部電影(ying)：《熱(re)情的(de)(de)朋(peng)友》（The Passionate Friends，1948) 和(he)《瑪德萊娜》（Madeleine，1950），盡(jin)管電影(ying)中嘗試運用了(le)印(yin)象派的(de)(de)手(shou)法，但在上映(ying)后并未得到(dao)評論(lun)界和(he)觀眾的(de)(de)贊許(xu)。《熱(re)情的(de)(de)朋(peng)友》改編自英國科幻小說家赫(he)伯特·喬治·威爾斯(si)（H.G.Wells）的(de)(de)作品，《瑪德萊娜》則講述了(le)維多利亞時代一個(ge)殺人犯的(de)(de)故事。
David Lean于1952年(nian)獨立拍(pai)攝(she)(she)了(le)在英國(guo)(guo)大(da)獲(huo)成功的(de)(de)(de)《一(yi)飛沖(chong)天》（The Sound Barrier），之(zhi)后(hou)又接連(lian)拍(pai)攝(she)(she)了(le)改編(bian)自劇場喜劇的(de)(de)(de)《霍(huo)布森(sen)的(de)(de)(de)選擇》（Hobson's choice，1954）和(he)(he)與英裔美國(guo)(guo)人Katharine Hepburn合(he)作(zuo)的(de)(de)(de)《艷陽天》（Summer Madness，1955），都(dou)獲(huo)得了(le)不錯(cuo)的(de)(de)(de)票房，《霍(huo)布森(sen)的(de)(de)(de)選擇》更(geng)是獲(huo)得了(le)1954年(nian)柏林(lin)電影(ying)(ying)節金(jin)熊獎。1952年(nian)至1956年(nian)之(zhi)間，Lean一(yi)直在為(wei)亞(ya)力山(shan)大(da)·柯達(da)(da)拍(pai)攝(she)(she)電影(ying)(ying)，而柯達(da)(da)常(chang)對Lean的(de)(de)(de)劇本有種種限(xian)制。1956年(nian)1月柯達(da)(da)去世(shi)后(hou)，Lean開(kai)始與美國(guo)(guo)制片(pian)人山(shan)姆(mu)·斯(si)皮格(ge)爾(er)(er)(er)討(tao)論和(he)(he)籌備電影(ying)(ying)《桂河(he)大(da)橋》（The Bridge on the River Kwai）。電影(ying)(ying)由上了(le)好萊塢黑名單的(de)(de)(de)劇作(zuo)家米歇爾(er)(er)(er)·威爾(er)(er)(er)森(sen)（Michael Wilson）和(he)(he)卡爾(er)(er)(er)·福曼（Carl Foreman）改編(bian)自法(fa)國(guo)(guo)小(xiao)說家皮埃爾(er)(er)(er)·鮑利（Pierre Boulle）的(de)(de)(de)同名小(xiao)說，并在極端艱苦的(de)(de)(de)條件下拍(pai)攝(she)(she)完成。1957年(nian)上映(ying)后(hou)轟動了(le)國(guo)(guo)際電影(ying)(ying)界，獲(huo)得包括最(zui)佳影(ying)(ying)片(pian)和(he)(he)最(zui)佳導演在內的(de)(de)(de)七(qi)項奧斯(si)卡大(da)獎，也拉開(kai)了(le)“里(li)恩式”史(shi)詩片(pian)的(de)(de)(de)序幕。
此后，Lean與(yu)(yu)斯皮伯格(ge)(ge)開(kai)始(shi)構思(si)一(yi)(yi)部(bu)(bu)(bu)(bu)雄心勃勃的(de)(de)電(dian)影——《阿拉伯的(de)(de)勞(lao)倫斯》（1962），這(zhe)部(bu)(bu)(bu)(bu)電(dian)影是Lean與(yu)(yu)劇(ju)作(zuo)(zuo)家Robert Bolt、攝影師Freddie Young和作(zuo)(zuo)曲家Maurice Jarre的(de)(de)第一(yi)(yi)次合(he)作(zuo)(zuo)，在(zai)約(yue)旦沙漠、西(xi)班牙和摩洛(luo)哥三處選(xuan)景(jing)，歷時20個月拍攝完成(cheng)。《阿拉伯的(de)(de)勞(lao)倫斯》不僅(jin)成(cheng)為了(le)(le)Lean最(zui)(zui)杰出的(de)(de)代表作(zuo)(zuo)，還開(kai)創了(le)(le)史詩片(pian)的(de)(de)新(xin)風(feng)格(ge)(ge)，緊接《桂河大橋》之(zhi)(zhi)后再一(yi)(yi)次囊括(kuo)了(le)(le)七項(xiang)(xiang)奧(ao)斯卡大獎(jiang)——包括(kuo)最(zui)(zui)佳(jia)(jia)影片(pian)和最(zui)(zui)佳(jia)(jia)導(dao)演(yan)。但(dan)是Lean和斯皮伯格(ge)(ge)的(de)(de)合(he)作(zuo)(zuo)關系并(bing)沒(mei)有繼續下去，他(ta)與(yu)(yu)意大利制片(pian)人Carlo Ponti合(he)作(zuo)(zuo)了(le)(le)下一(yi)(yi)部(bu)(bu)(bu)(bu)電(dian)影《日瓦格(ge)(ge)醫生》（1965），電(dian)影改編自諾(nuo)貝爾文(wen)學(xue)獎(jiang)獲(huo)得者鮑里斯·帕斯特(te)納克（Boris Pasternak）的(de)(de)同名小(xiao)說，由Robert Bolt完成(cheng)劇(ju)本，票房收入頗豐，并(bing)獲(huo)得五項(xiang)(xiang)奧(ao)斯卡大獎(jiang)。與(yu)(yu)前(qian)兩(liang)部(bu)(bu)(bu)(bu)的(de)(de)獎(jiang)項(xiang)(xiang)相比少了(le)(le)兩(liang)項(xiang)(xiang)，因為同年(nian)(nian)的(de)(de)最(zui)(zui)佳(jia)(jia)的(de)(de)影片(pian)和最(zui)(zui)佳(jia)(jia)導(dao)演(yan)頒給了(le)(le)歌舞片(pian)《音樂之(zhi)(zhi)聲》。Lean與(yu)(yu)Robert Bolt再次合(he)作(zuo)(zuo)，完成(cheng)了(le)(le)電(dian)影《瑞(rui)安的(de)(de)女兒(er)》（1970），拍攝在(zai)愛爾蘭持續了(le)(le)一(yi)(yi)年(nian)(nian)。雖然影片(pian)獲(huo)得了(le)(le)兩(liang)項(xiang)(xiang)奧(ao)斯卡大獎(jiang)，卻在(zai)評論界反響平(ping)平(ping)，甚至連大眾也保(bao)持沉默。與(yu)(yu)之(zhi)(zhi)前(qian)兩(liang)部(bu)(bu)(bu)(bu)既叫好又賣座的(de)(de)作(zuo)(zuo)品相比，《瑞(rui)安的(de)(de)女兒(er)》并(bing)沒(mei)有獲(huo)得大多數(shu)人的(de)(de)認可，這(zhe)令Lean很傷心，他(ta)整整14年(nian)(nian)沒(mei)有再拍過劇(ju)情長片(pian)，所參與(yu)(yu)的(de)(de)影視工作(zuo)(zuo)也僅(jin)是為新(xin)西(xi)蘭電(dian)視臺制作(zuo)(zuo)了(le)(le)一(yi)(yi)部(bu)(bu)(bu)(bu)記錄片(pian)：《一(yi)(yi)位新(xin)聞主(zhu)播的(de)(de)故事》（The Story of an Anchor ，1978）。
73歲時(shi)，Lean與英國制片人John Brabourne和(he)Richard Goodwin合作改(gai)編(bian)(bian)了(le)(le)(le)福斯(si)特（E. M. Forster）的(de)(de)(de)小說《印度之行(xing)(xing)》，這是一(yi)部讓Lean牽掛了(le)(le)(le)20多年(nian)(nian)的(de)(de)(de)小說，因此(ci)他格外(wai)享受這部電(dian)影的(de)(de)(de)籌備(bei)和(he)拍攝(she)過程，Lean不僅獨自(zi)(zi)改(gai)編(bian)(bian)了(le)(le)(le)劇本(ben)，還親自(zi)(zi)擔任該片的(de)(de)(de)剪(jian)輯師。《印度之行(xing)(xing)》（1984）一(yi)上(shang)映就大(da)獲成(cheng)(cheng)功，成(cheng)(cheng)為(wei)當(dang)年(nian)(nian)奧斯(si)卡最(zui)有力的(de)(de)(de)競(jing)爭者(zhe)，獲得了(le)(le)(le)11項提名，并最(zui)終(zhong)奪(duo)得兩項大(da)獎(jiang)。Lean將生命的(de)(de)(de)最(zui)后(hou)幾年(nian)(nian)時(shi)光也(ye)花在了(le)(le)(le)劇本(ben)的(de)(de)(de)改(gai)編(bian)(bian)和(he)拍攝(she)工作上(shang)，這次改(gai)編(bian)(bian)的(de)(de)(de)對象(xiang)是波蘭籍小說家約(yue)瑟夫(fu)·康拉(la)德（Joseph Conrad）的(de)(de)(de)冒險(xian)小說《Nostromo-A Tale of The Seanboard》，此(ci)外(wai)，他還參與了(le)(le)(le)里(li)查德·哈(ha)里(li)斯(si)版《阿拉(la)伯(bo)的(de)(de)(de)勞倫斯(si)》的(de)(de)(de)拍攝(she)工作。1990年(nian)(nian)，美國電(dian)影學院(yuan)為(wei)垂暮(mu)之年(nian)(nian)的(de)(de)(de)David Lean頒發(fa)了(le)(le)(le)終(zhong)生成(cheng)(cheng)就獎(jiang)。1991年(nian)(nian)溫暖的(de)(de)(de)春天剛降臨英國，癌癥的(de)(de)(de)長期(qi)折磨(mo)卻令(ling)這位老人奄奄一(yi)息，就在《Nostromo》開機之前，Lean長辭(ci)于世。
電影理論
大衛(wei)·里恩有(you)著古典英(ying)國紳(shen)士的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)堂堂儀表，那棱(leng)角分明、條縷(lv)清晰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)面(mian)容，讓人(ren)一見而(er)頓生觀(guan)賞(shang)希臘雕塑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)巍峨肅穆之(zhi)感。他(ta)生于倫(lun)敦南郊克羅伊(yi)登一個市民家庭，雖然不是(shi)(shi)什么書香世家，但他(ta)自小受到良好、完整的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)教(jiao)育，狄(di)(di)更斯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小說是(shi)(shi)他(ta)幼(you)時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最愛，英(ying)國、歐洲大陸新(xin)舊文(wen)學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)典籍伴他(ta)一路成長，文(wen)藝修養的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)確是(shi)(shi)淵源流長。狄(di)(di)更斯不僅是(shi)(shi)里恩早期(qi)(qi)電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)學源泉，也(ye)對(dui)他(ta)一生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作思(si)想產生了影(ying)響。在(zai)他(ta)早期(qi)(qi)作品里，能看到“批(pi)判現實主義”，洞(dong)察(cha)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)冷峻，揶揄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)深(shen)沉，更多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)對(dui)人(ren)本(ben)身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)懷；與狄(di)(di)更斯相似，他(ta)很(hen)注意觀(guan)察(cha)兒童，并且觀(guan)察(cha)與表現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角度很(hen)獨特，狄(di)(di)更斯讀者(zhe)在(zai)他(ta)影(ying)片里總(zong)能讀到似曾相識的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兒童“趣(qu)味”。
1927年(nian)，中(zhong)(zhong)學畢業后，里(li)恩踏入位于(yu)倫敦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高蒙電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)制片廠(chang)，以(yi)(yi)做(zuo)片場(chang)(chang)雜工告別了(le)(le)(le)(le)學生(sheng)時(shi)(shi)代。他(ta)(ta)先后做(zuo)過場(chang)(chang)記、導(dao)演助手、剪(jian)輯(ji)，曾經讀過的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大量古典(dian)文學只能裝在心(xin)里(li)，電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)技術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)切(qie)(qie)知識他(ta)(ta)都是(shi)從實(shi)(shi)踐得(de)(de)來(lai)。在剪(jian)輯(ji)臺(tai)上，里(li)恩找(zhao)到了(le)(le)(le)(le)用武之(zhi)地，干(gan)得(de)(de)得(de)(de)心(xin)應(ying)手，才能逐漸(jian)為(wei)(wei)人(ren)(ren)矚目(mu)。從1931年(nian)他(ta)(ta)第一(yi)次操(cao)刀(dao)《這(zhe)(zhe)些迷(mi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)》到1984年(nian)《印度之(zhi)行》，里(li)恩共執掌剪(jian)輯(ji)了(le)(le)(le)(le)24部(bu)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)片，1938年(nian)《皮格(ge)馬(ma)里(li)翁》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成功，為(wei)(wei)他(ta)(ta)贏(ying)得(de)(de)了(le)(le)(le)(le)聲(sheng)譽，當時(shi)(shi)有(you)“英國(guo)(guo)第一(yi)剪(jian)輯(ji)師”之(zhi)稱。戰爭時(shi)(shi)期(qi)，英國(guo)(guo)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)旋(xuan)律是(shi)為(wei)(wei)國(guo)(guo)防服務，主(zhu)(zhu)導(dao)一(yi)切(qie)(qie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)紀(ji)實(shi)(shi)色彩強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)紀(ji)錄(lu)性電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)，一(yi)批青(qing)年(nian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)人(ren)(ren)有(you)了(le)(le)(le)(le)冒(mao)升的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)機會(hui)。1942年(nian)，里(li)恩與諾埃(ai)爾·考華(hua)德(de)合(he)導(dao)了(le)(le)(le)(le)《我們服役的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)海(hai)洋(yang)》，用紀(ji)實(shi)(shi)風格(ge)為(wei)(wei)皇家海(hai)軍大唱贊歌。這(zhe)(zhe)頭炮(pao)雖然不怎(zen)么響(xiang)，卻也(ye)不怎(zen)么壞，里(li)恩嚴肅、真實(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法受到肯定(ding)，導(dao)演的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)位子算是(shi)正式坐定(ding)，考華(hua)德(de)也(ye)成為(wei)(wei)他(ta)(ta)多年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)合(he)作伙伴，長期(qi)為(wei)(wei)他(ta)(ta)編劇。1945年(nian)，第三部(bu)作品《快活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幽靈》得(de)(de)到一(yi)項(xiang)奧斯卡(ka)獎(jiang)：最佳特技攝影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)。這(zhe)(zhe)是(shi)一(yi)出以(yi)(yi)荒誕形式展現(xian)中(zhong)(zhong)產階級家庭生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)喜劇，與日后作品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)滄(cang)桑之(zhi)感(gan)完(wan)全不同，卻奠定(ding)了(le)(le)(le)(le)里(li)恩影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)片中(zhong)(zhong)產階級情趣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基調。這(zhe)(zhe)種(zhong)情趣在早(zao)期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個巔峰表現(xian)就是(shi)1946年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《相(xiang)見恨晚》，以(yi)(yi)兩個中(zhong)(zhong)年(nian)男女的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)婚外戀情，帶出了(le)(le)(le)(le)英國(guo)(guo)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)罕有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)徘(pai)徊于(yu)情感(gan)與義務之(zhi)間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)纏綿(mian)，這(zhe)(zhe)回更了(le)(le)(le)(le)不起，竟(jing)獲得(de)(de)了(le)(le)(le)(le)首(shou)屆戛(jia)納(na)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)節的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最佳影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)片獎(jiang)（并列），還在2002年(nian)英國(guo)(guo)《帝國(guo)(guo)》雜志影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)迷(mi)網上投票評選的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)十(shi)大浪漫(man)經典(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)片中(zhong)(zhong)名列第一(yi)位，這(zhe)(zhe)對于(yu)我們印象(xiang)中(zhong)(zhong)古板(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)英國(guo)(guo)人(ren)(ren)來(lai)說，實(shi)(shi)在是(shi)大出意(yi)外。對里(li)恩而言(yan)，好運開始了(le)(le)(le)(le)。
不久，里恩(en)先后把(ba)狄更斯(si)(si)的(de)(de)《遠大前程》、《奧立佛·退斯(si)(si)特(te)》搬(ban)上銀(yin)幕，兩部影片(pian)的(de)(de)成功(gong)，使里恩(en)升入英國電影具(ju)有代表性(xing)的(de)(de)巨匠之列，在中國也(ye)使狄翁作(zuo)品以(yi)《孤(gu)星血淚》、《霧(wu)都孤(gu)兒》之名為(wei)人(ren)緊記，原(yuan)名再無(wu)人(ren)提(ti)起。正當人(ren)們期待里恩(en)將狄更斯(si)(si)的(de)(de)小說(shuo)一(yi)一(yi)搬(ban)上銀(yin)幕時(shi)，他(ta)埋頭(tou)拍(pai)了(le)幾(ji)部反映中產階(jie)級生活的(de)(de)《霍布森的(de)(de)抉擇》、《夏日的(de)(de)瘋狂》等(deng)，其間《突破(po)聲音的(de)(de)障礙》禮贊英國軍(jun)(jun)人(ren)對職責和科學的(de)(de)獻(xian)身精神，某種程度上預示(shi)了(le)他(ta)以(yi)英國軍(jun)(jun)事行動(dong)為(wei)經拍(pai)攝史詩片(pian)的(de)(de)意圖。
1957年(nian)，在(zai)斯里(li)蘭卡叢林中(zhong)拍成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《桂河橋(qiao)》高居當年(nian)賣座片(pian)首位，是(shi)里(li)恩(en)創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)分水嶺，首先，在(zai)制作(zuo)方(fang)式上(shang)(shang)，轉入(ru)了(le)跨國(guo)(guo)(guo)制作(zuo)大(da)(da)規(gui)模歷(li)史(shi)巨片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)模式，此后，里(li)恩(en)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影片(pian)均為好萊(lai)塢(wu)投資(zi)，英美(mei)(mei)影界(jie)跨國(guo)(guo)(guo)合作(zuo)；其(qi)次，作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)思想內容轉向英國(guo)(guo)(guo)殖民歷(li)史(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)思和東(dong)西氛方(fang)文化沖突的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)探索(suo)。里(li)恩(en)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼界(jie)超越了(le)狄更斯所代表的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)該國(guo)(guo)(guo)歷(li)史(shi)文化，逸出了(le)中(zhong)產家(jia)庭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)天地，在(zai)經歷(li)了(le)二(er)戰(zhan)后“日(ri)(ri)不落(luo)帝國(guo)(guo)(guo)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)衰(shuai)落(luo)，置身(shen)于美(mei)(mei)蘇兩大(da)(da)陣(zhen)營“冷戰(zhan)”和美(mei)(mei)蘇兩大(da)(da)新帝國(guo)(guo)(guo)崛(jue)起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)現實，里(li)恩(en)對(dui)歷(li)史(shi)和政治產生了(le)興趣，印度(du)(du)、緬(mian)甸、阿拉伯、沙(sha)皇和列寧、斯大(da)(da)林的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)俄國(guo)(guo)(guo)，紛紛進入(ru)了(le)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)野。繼《桂河橋(qiao)》之后，《阿拉伯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)勞(lao)倫斯》、《日(ri)(ri)瓦戈醫生》并稱為里(li)恩(en)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)史(shi)詩三(san)部曲，在(zai)商業發行(xing)上(shang)(shang)一個(ge)比一個(ge)成功，俘虜了(le)“東(dong)方(fang)”社會主義陣(zhen)營之外全(quan)世界(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)眾，里(li)恩(en)步(bu)入(ru)了(le)電影事業的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)頂(ding)峰。《瑞安的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女兒》雖然(ran)使他一度(du)(du)陷入(ru)低潮(chao)，聲言(yan)再(zai)也不想拍電影了(le)，積十年(nian)之功，改編現代英語經典小(xiao)說家(jia)E·M·福斯特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《印度(du)(du)之行(xing)》最(zui)終為他畫上(shang)(shang)了(le)一個(ge)完美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)句點。
里恩跨(kua)國(guo)(guo)制(zhi)作(zuo)歷史巨(ju)片(pian)的(de)(de)(de)巨(ju)大成(cheng)(cheng)功(gong)。很大一部分要(yao)歸功(gong)于幕(mu)后(hou)的(de)(de)(de)制(zhi)片(pian)人(ren)薩姆·施(shi)皮(pi)格(ge)爾(er)，他與里恩合作(zuo)多年，在(zai)英(ying)(ying)國(guo)(guo)影(ying)人(ren)與美(mei)國(guo)(guo)大公(gong)司哥倫比亞、米(mi)高梅(mei)等之(zhi)(zhi)間牽線搭(da)橋(qiao)，使(shi)里恩的(de)(de)(de)雄(xiong)(xiong)偉構想(xiang)得到雄(xiong)(xiong)厚(hou)資(zi)本(ben)的(de)(de)(de)支持，一個個在(zai)市場(chang)狹小和影(ying)業(ye)蕭疏(shu)的(de)(de)(de)英(ying)(ying)國(guo)(guo)不(bu)可能完成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)史詩巨(ju)構由此(ci)催生。巨(ju)片(pian)的(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)功(gong)，把里恩推向了世(shi)界，為(wei)好萊塢商人(ren)帶來(lai)了豐厚(hou)利潤，也為(wei)英(ying)(ying)國(guo)(guo)電(dian)影(ying)開辟了廣大的(de)(de)(de)市場(chang)。至今普通觀眾日常稱道(dao)的(de)(de)(de)，都是里恩后(hou)期用(yong)美(mei)國(guo)(guo)資(zi)本(ben)拍攝的(de)(de)(de)幾部巨(ju)片(pian)，置之(zhi)(zhi)同時的(de)(de)(de)英(ying)(ying)美(mei)影(ying)片(pian)中，則(ze)英(ying)(ying)國(guo)(guo)影(ying)片(pian)無此(ci)宏偉的(de)(de)(de)結構形式，美(mei)國(guo)(guo)影(ying)片(pian)無此(ci)深厚(hou)的(de)(de)(de)文化內涵，用(yong)美(mei)國(guo)(guo)資(zi)金技術之(zhi)(zhi)長，揮揚英(ying)(ying)國(guo)(guo)人(ren)文底蘊和人(ren)才(cai)優勢，只(zhi)有一個美(mei)英(ying)(ying)文化交(jiao)界的(de)(de)(de)大衛·里恩，得天獨厚(hou)，才(cai)能完成(cheng)(cheng)這樣一個文化上共襄盛事(shi)的(de)(de)(de)巨(ju)匠使(shi)命。
1984年(nian)(nian)，《印度(du)(du)之(zhi)行(xing)》公映(ying)并廣獲好評之(zhi)后，大(da)(da)衛(wei)·里(li)恩又(you)投入到(dao)(dao)另一部史詩片《諾(nuo)斯(si)特羅(luo)莫》的(de)(de)(de)(de)籌備中(zhong)。這是20世紀有(you)影響的(de)(de)(de)(de)捷克(ke)籍英國作(zuo)家、《現代啟示(shi)錄(lu)》原(yuan)作(zuo)者約(yue)瑟夫(fu)·康拉德的(de)(de)(de)(de)小說代表作(zuo)，“沒有(you)拍出(chu)來(lai)的(de)(de)(de)(de)片子總是最好的(de)(de)(de)(de)”，此(ci)片如(ru)果(guo)拍成，很(hen)可能(neng)在(zai)《印度(du)(du)之(zhi)行(xing)》深刻的(de)(de)(de)(de)殖民文(wen)化(hua)反思基礎上更(geng)進一步。可惜就像(xiang)黑澤明(ming)生前念念不忘《三藏(zang)法(fa)師(shi)》、《大(da)(da)海(hai)的(de)(de)(de)(de)見證》、《雨過風云》卻(que)赍(ji)志以歿一樣，里(li)恩縱然老(lao)驥伏櫪，這時(shi)的(de)(de)(de)(de)天下卻(que)已是斯(si)皮(pi)爾伯格他們的(de)(de)(de)(de)了，大(da)(da)師(shi)們晚年(nian)(nian)所遇(yu)到(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)市(shi)場危機、投資(zi)障礙，都(dou)要比壯年(nian)(nian)時(shi)也是電影黃金時(shi)代的(de)(de)(de)(de)外景(jing)地上的(de)(de)(de)(de)拍攝(she)困難難解決(jue)得多(duo)。《諾(nuo)斯(si)特羅(luo)莫》正在(zai)初步攝(she)制中(zhong)，1991年(nian)(nian)4月16日，大(da)(da)衛(wei)·里(li)恩病逝，最后一部巨作(zuo)終于未(wei)竟全(quan)功。
總(zong)起來看大衛(wei)·里(li)(li)恩(en)(en)一(yi)(yi)生(sheng)的(de)(de)(de)電影創(chuang)作(zuo)，前期(qi)(qi)(qi)和(he)(he)后期(qi)(qi)(qi)，固然(ran)可分為家庭生(sheng)活(huo)片、文學改編片和(he)(he)史詩片不(bu)同階(jie)段(duan)，不(bu)同題材與體裁的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)從(cong)形式到內容都迥然(ran)大異(yi)，但細一(yi)(yi)品(pin)(pin)味，不(bu)分前期(qi)(qi)(qi)后期(qi)(qi)(qi)在(zai)精(jing)(jing)神(shen)內涵(han)上又(you)是(shi)一(yi)(yi)脈相承(cheng)的(de)(de)(de)。里(li)(li)恩(en)(en)還(huan)(huan)是(shi)那(nei)個里(li)(li)恩(en)(en)，是(shi)人(ren)(ren)(ren)文心懷的(de)(de)(de)、紳士派頭(tou)的(de)(de)(de)、英國古典文學和(he)(he)好(hao)萊塢戲劇傳統的(de)(de)(de)衛(wei)道者和(he)(he)弘揚者。在(zai)里(li)(li)恩(en)(en)所有(you)的(de)(de)(de)影片中(zhong)，始(shi)終貫徹著人(ren)(ren)(ren)道主義(yi)(yi)和(he)(he)人(ren)(ren)(ren)文精(jing)(jing)神(shen)的(de)(de)(de)追求(qiu)，關(guan)懷一(yi)(yi)個人(ren)(ren)(ren)是(shi)否完整(zheng)、健全、自由、幸福(fu)，是(shi)否真正(zheng)實現(xian)了自我：小奧立(li)佛第(di)一(yi)(yi)位(wei)的(de)(de)(de)追求(qiu)是(shi)免于饑寒，之(zhi)(zhi)后是(shi)擺脫人(ren)(ren)(ren)格的(de)(de)(de)屈辱和(he)(he)獲得(de)慈(ci)愛的(de)(de)(de)對待；匹(pi)普(pu)在(zai)追求(qiu)做(zuo)個上等(deng)人(ren)(ren)(ren)開始(shi)嫌貧愛富時(shi)，自身的(de)(de)(de)一(yi)(yi)部分就(jiu)已(yi)發生(sheng)扭曲(qu)而(er)不(bu)健全了；一(yi)(yi)對中(zhong)年男女傾心相愛又(you)要(yao)遵眾(zhong)清教徒的(de)(de)(de)道德(de)律，在(zai)身內和(he)(he)身外(wai)之(zhi)(zhi)間(jian)不(bu)斷掙扎和(he)(he)搖擺，這是(shi)早(zao)期(qi)(qi)(qi)個人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)也(ye)非常(chang)古典的(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)文精(jing)(jing)神(shen)表(biao)現(xian)形式。尼柯(ke)爾森、勞倫斯不(bu)只在(zai)自己的(de)(de)(de)個性(xing)和(he)(he)修養中(zhong)，而(er)且(qie)要(yao)在(zai)敵我之(zhi)(zhi)間(jian)、異(yi)質的(de)(de)(de)種(zhong)族和(he)(he)文化之(zhi)(zhi)間(jian)，做(zuo)出是(shi)非判(pan)斷和(he)(he)行(xing)止選(xuan)擇；日瓦戈不(bu)僅有(you)家庭和(he)(he)婚外(wai)戀(lian)之(zhi)(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)羈絆，還(huan)(huan)有(you)文學寄托與從(cong)命生(sheng)活(huo)之(zhi)(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)抉(jue)擇，在(zai)沙皇專制暴(bao)行(xing)和(he)(he)假借(jie)革命名義(yi)(yi)暴(bao)行(xing)之(zhi)(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)矛盾(dun)；到了印度(du)殖民者和(he)(he)當地人(ren)(ren)(ren)之(zhi)(zhi)間(jian)，在(zai)人(ren)(ren)(ren)性(xing)的(de)(de)(de)差異(yi)之(zhi)(zhi)外(wai)，還(huan)(huan)有(you)文化的(de)(de)(de)、政治的(de)(de)(de)沖突，將人(ren)(ren)(ren)文精(jing)(jing)神(shen)和(he)(he)人(ren)(ren)(ren)道關(guan)懷表(biao)現(xian)得(de)更復雜(za)。
電影作品
印度之行(xing)A Passage to India (1984)
瑞(rui)安的(de)女(nv)兒Ryan's Daughter (1970)
萬世流芳The Greatest Story Ever Told (1965)
日瓦(wa)戈醫生Doctor Zhivago (1965)
阿(a)拉伯的(de)勞倫斯Lawrence of Arabia (1962)
桂河大(da)橋The Bridge on the River Kwai (1957)
艷陽(yang)天/夏日時光Summertime (1955)
女大不中(zhong)留Hobson's Choice (1954)
一飛沖天Sound Barrier,The (1952)
梅特林(lin)Madeleine (1950)
歡樂的精靈Blithe Spirit (1949)
苦海孤雛(chu)Oliver Twist (1948)
孤星血淚Great Expectations (1946)
相見(jian)恨(hen)晚Brief Encounter (1945)
天倫之樂This Happy Breed (1944)
與祖國同(tong)在(zai)In Which We Serve (1942)
編劇作品
印(yin)度之行A Passage to India (1984)
歡樂的精(jing)靈 Blithe Spirit (1949)
苦(ku)海孤雛Oliver Twist (1948)
孤星血(xue)淚(lei) Great Expectations (1946)
相見恨晚 Brief Encounter (1945)
天倫(lun)之(zhi)樂 This Happy Breed (1944)
作品影響
Lean的(de)(de)(de)史(shi)(shi)詩(shi)(shi)片引起了(le)許(xu)多(duo)(duo)爭(zheng)論(lun)。一些(xie)評論(lun)家（比如保(bao)琳·凱(kai)爾(er)和(he)安德(de)魯·薩瑞斯(si)(si)(si)）認(ren)為Lean的(de)(de)(de)史(shi)(shi)詩(shi)(shi)片總體上對(dui)于歷史(shi)(shi)的(de)(de)(de)描述太過(guo)簡單、不夠深入(ru)，這種觀點一直被嚴厲的(de)(de)(de)評論(lun)家堅持(chi)到(dao)現在。法國導演弗(fu)朗索(suo)瓦(wa)·特呂弗(fu)就(jiu)曾在對(dui)電(dian)影(ying)(ying)(ying)《齊瓦(wa)格醫生》的(de)(de)(de)評論(lun)中，輕(qing)蔑地指出(chu)Lean的(de)(de)(de)史(shi)(shi)詩(shi)(shi)片是“奧斯(si)(si)(si)卡專業戶(hu)”。持(chi)相反意見的(de)(de)(de)電(dian)影(ying)(ying)(ying)工作者（比如Carl Foreman、Michael Wilson和(he)Robert Bolt）堅持(chi)認(ren)為Lean的(de)(de)(de)史(shi)(shi)詩(shi)(shi)片是值得稱道的(de)(de)(de)，認(ren)為他的(de)(de)(de)史(shi)(shi)詩(shi)(shi)片比銀幕上大(da)多(duo)(duo)數史(shi)(shi)詩(shi)(shi)片顯得更(geng)富智慧(hui)、更(geng)有文化(hua)、更(geng)加可信。正如Lean自己指出(chu)（參見Kevin Brownlow: David Lean,p. 483），盡(jin)管引起了(le)許(xu)多(duo)(duo)爭(zheng)論(lun)，但(dan)他的(de)(de)(de)電(dian)影(ying)(ying)(ying)被許(xu)多(duo)(duo)年輕(qing)導演當作了(le)電(dian)影(ying)(ying)(ying)制作藝術的(de)(de)(de)陳列柜。事實上，斯(si)(si)(si)蒂芬·斯(si)(si)(si)皮爾(er)伯格和(he)馬丁·斯(si)(si)(si)科西斯(si)(si)(si)就(jiu)是Lean史(shi)(shi)詩(shi)(shi)片的(de)(de)(de)超級粉絲，兩人在1989年翻拍版的(de)(de)(de)《阿拉伯的(de)(de)(de)勞倫斯(si)(si)(si)》發行后，為Lean的(de)(de)(de)聲譽再次為大(da)眾所牢記(ji)而做出(chu)了(le)貢獻。從近(jin)年來的(de)(de)(de)優秀(xiu)電(dian)影(ying)(ying)(ying)如《英(ying)國病人》和(he)《泰坦尼克號》中，我們依然(ran)可以感受(shou)到(dao)里恩式史(shi)(shi)詩(shi)(shi)片的(de)(de)(de)巨大(da)影(ying)(ying)(ying)響。
一笑易歡 
