人物生平
少年翰祥
1926年4月(yue)18日(ri)（丙寅年農歷三月(yue)初(chu)七）李(li)翰祥出生于(yu)中國(guo)奉天省（遼(liao)寧）錦西縣(xian)小蘇(su)家屯，小名祥子。
1930年因父親任公職移(yi)居熱(re)河(he)承(cheng)德。
1931年(nian)九一(yi)八(ba)事(shi)變(bian)后，1932年(nian)1月份日軍進占錦州(zhou)及錦西，六(liu)月進攻熱(re)河，李(li)隨(sui)雙親、妹妹移居北平。
1945就讀北平市(shi)立三(san)中二年(nian)級(ji)，返小蘇家屯探親，奉(feng)祖父命輟學成婚(hun)。
1946返北(bei)(bei)平(ping)(ping)考(kao)取國立(li)北(bei)(bei)平(ping)(ping)藝(yi)術專(zhuan)(zhuan)科學校，主(zhu)攻西(xi)畫；活躍(yue)于校內外活動，任東(dong)北(bei)(bei)學生代表(biao)、藝(yi)專(zhuan)(zhuan)綜藝(yi)劇團團長，同年五月三十一(yi)日(ri)，長女李(li)燕萍于北(bei)(bei)平(ping)(ping)出世。
1948李(li)(li)熱情(qing)參與(yu)各(ge)項學生運動，遭(zao)校方(fang)以持偽造高中畢業證(zheng)書投(tou)考藝(yi)專為(wei)由，開除學籍 。同(tong)年七月(yue)，全國劇(ju)作家協會駐北(bei)平(ping)代表、戲(xi)劇(ju)學家馬(ma)彥祥受上海(hai)市立戲(xi)劇(ju)學校校長熊佛西委任(ren)，于(yu)北(bei)平(ping)招考新(xin)生，李(li)(li)曾于(yu)藝(yi)專綜(zong)藝(yi)劇(ju)團演出《棠棣之花》 中奸(jian)相俠累(lei)與(yu)盲叟(sou)二(er)角，令馬(ma)印象深刻(ke)，獲薦(jian)入學；于(yu)九月(yue)底赴滬，愛逛電影(ying)片廠，結(jie)識導演沈(shen)浮。同(tong)年十(shi)一月(yue)，決意(yi)輟學從影(ying)，持沈(shen)浮介紹信赴香港(gang)投(tou)石問(wen)路(lu)，經影(ying)星王豪介紹結(jie)識姜南，十(shi)二(er)月(yue)參加文逸(yi)民(min)導演、大中華出品、嚴(yan)化與(yu)上海(hai)小姐(jie)謝家驊、香港(gang)小姐(jie)李(li)(li)蘭(lan)聯(lian)合主演的(de)影(ying)片《滿城風雨》演出。
1949年永華(hua)(hua)電影公(gong)司招考演(yan)員，李(li)(li)順利進入(ru)永華(hua)(hua)訓(xun)練班，并與(yu)同(tong)班學員周曉曄(ye)(ye)相戀。導演(yan)李(li)(li)萍(ping)倩(qian)開拍《公(gong)子落(luo)難》，周曉曄(ye)(ye)膺(ying)選為女(nv)主角，李(li)(li)慘遭永華(hua)(hua)開除；《公(gong)》片卻鬧出極大(da)風波 ，李(li)(li)萍(ping)倩(qian)轉投張善琨(kun)主持的(de)長(chang)城(cheng)公(gong)司開拍白光、嚴俊主演(yan)的(de)《一代妖姬(ji)》，李(li)(li)翰(han)祥(xiang)也經人介紹進入(ru)長(chang)城(cheng)，繪制廣告看板、負(fu)責布景美術，并續任特約演(yan)員。
1950-1951年長(chang)城影片(pian)《花(hua)街》由陶秦(qin)編(bian)(bian)劇、岳楓導(dao)演(yan)，周璇(xuan)、嚴俊主演(yan)，嚴俊飾演(yan)愛國藝人(ren)，表(biao)演(yan)數來寶，由李(li)捉刀代寫，并(bing)兼收音，嚴對嘴演(yan)出，李(li)于多位(wei)影壇(tan)前輩面前嶄露(lu)頭(tou)角。長(chang)城公(gong)司發生財務危機(ji)，張善(shan)琨遭(zao)逼退(tui)，公(gong)司改組，左轉親共。李(li)翰祥加(jia)入配(pei)音班，與(yu)姜南等負責(ze)國語組，首部(bu)合(he)作影片(pian)是(shi)李(li)香蘭(lan)、池部(bu)良主演(yan)的(de)《豔曲(qu)櫻魔(mo)》 ，李(li)翰祥協助編(bian)(bian)撰(zhuan)臺詞，場譯制兼帶研習同期日片(pian)攝制技(ji)術，奠(dian)定李(li)氏日后編(bian)(bian)導(dao)電影的(de)基礎。
1952年1月10日(ri)，香(xiang)港(gang)政府驅逐大批左傾人員(yuan)；紛亂中(zhong)，李(li)(li)(li)翰祥受(shou)雇為趙(zhao)樹(shu)燊編導(dao)的粵語片《貂蟬》任(ren)布(bu)景師；又(you)赴遠東公(gong)司出任(ren)李(li)(li)(li)英(ying)編導(dao)《霧香(xiang)港(gang)》任(ren)場記(ji)兼美(mei)術(shu)設計(ji)。經制片爾(er)光(guang)介紹，重回永(yong)華任(ren)特約(yue)演員(yuan)并(bing)(bing)兼幕后(hou)工(gong)作。永(yong)華后(hou)期杰作《翠翠》—改編自(zi)(zi)沈從文著名中(zhong)篇小說《邊城》，林黛任(ren)女主角，嚴(yan)俊自(zi)(zi)導(dao)自(zi)(zi)演；嚴(yan)俊特別提(ti)拔(ba)李(li)(li)(li)翰祥改編劇本，任(ren)副導(dao)演并(bing)(bing)參與后(hou)制工(gong)作，師從陳翼(yi)青、王朝(chao)曦學習(xi)剪(jian)輯。
結拜兄弟
1953年二月(yue)十四日(ri)，農(nong)歷正(zheng)月(yue)初一(yi)，李(li)與(yu)好友等(deng)共七人集于九龍界限街(jie)一(yi)〇七號結(jie)為(wei)(wei)異姓兄弟(di)，排行(xing)依序為(wei)(wei)馮毅(yi)、蔣光超、李(li)翰(han)祥、馬力、沈重、宋存(cun)壽、胡金銓，自詡為(wei)(wei)“七大閑”。日(ri)后，七大閑于影(ying)壇、商(shang)界各有所成。參加永華出品，李(li)祖永編劇(ju)、但(dan)杜宇導演(yan)古裝歌唱片(pian)《嫦娥(e)》攝制工作，任副導演(yan)，并兼飾月(yue)下老人一(yi)角(jiao)(jiao)。李(li)祖永不滿影(ying)片(pian)成績(ji)，要求李(li)翰(han)祥與(yu)姜南、王(wang)震、古森林等(deng)四位副導演(yan)重拍，李(li)翰(han)祥因走訪(fang)女主角(jiao)(jiao)楊明進(jin)而結(jie)識(shi)楊之房客張(zhang)翠(cui)英與(yu)其女張(zhang)日(ri)雯。與(yu)張(zhang)相戀二十余日(ri)，于其生日(ri)當天（十月(yue)十日(ri)雙十節）結(jie)婚。
1954-1955年(nian)八(ba)月(yue)十(shi)三日(ri)(ri)永華(hua)片庫失火，損失慘重，同年(nian)十(shi)月(yue)九(jiu)日(ri)(ri)，永華(hua)債權人(ren)新加坡陸氏(shi)(shi)集團代表歐德(de)爾登報要求香港政府拍賣片廠，并率律師、會計師進駐(zhu)清理財務(wu)產權，延至次年(nian)（1955年(nian)）三月(yue)二(er)十(shi)九(jiu)日(ri)(ri)，陸氏(shi)(shi)財團正式入主，永華(hua)改組，名存實亡，李(li)(li)翰(han)(han)祥不欲追隨(sui)新主，自謀出(chu)路。云南銀行家孫(sun)堉亮(liang)與國民(min)黨(dang)駐(zhu)港情治人(ren)員倪少(shao)麟(lin)成立亞東電影公司，邀李(li)(li)麗華(hua)出(chu)任(ren)新片女(nv)主角，李(li)(li)麗華(hua)力薦李(li)(li)翰(han)(han)祥出(chu)任(ren)導(dao)演(yan)，籌攝民(min)初巨作《賽金花(hua)》，因規(gui)模(mo)太大而改弦易轍，以李(li)(li)氏(shi)(shi)舊(jiu)作為底本(ben)，集合李(li)(li)麗華(hua)、羅(luo)維(wei)、葛蘭、金銓、洪(hong)波(bo)、王元(yuan)龍(long)、吳家驤、粉菊花(hua)等八(ba)位主要演(yan)員，拍攝李(li)(li)翰(han)(han)祥首部(bu)獨力執導(dao)的處女(nv)作品《雪里紅》，由邵氏(shi)(shi)父子公司發行。
加盟邵氏
邵氏負責人邵邨人極(ji)滿意李(li)之表(biao)現，經(jing)爾光促成，李(li)加盟邵氏公司。1956年進入邵氏后首(shou)部作品《水(shui)仙》（又(you)名《海茫茫》）于(yu)長洲島(dao)實景拍攝，刻畫漁民(min)生活(huo)細節。
1957受大陸黃梅戲(xi)影片《天仙配(pei)》 啟發，說服邵氏投資(zi)拍攝古裝彩(cai)色(se)黃梅調歌(ge)唱片《貂蟬(chan)》，由(you)林黛、趙雷、羅維主演，王純作曲，李雋(jun)青(qing)作詞，并拔擢歌(ge)星靜(jing)婷為林黛幕后代唱。
1958年(nian)4月26日，《貂蟬》于(yu)菲律賓第五屆亞洲影展獲五項大(da)獎，李(li)(li)翰(han)祥獲最(zui)佳(jia)導演。慶功(gong)宴(yan)上(shang)，邵邨人(ren)宣(xuan)布退休，由南洋邵氏兄弟公司的(de)(de)邵逸夫接掌大(da)權。執導偵探懸疑作品(pin)(pin)《殺人(ren)的(de)(de)情書》（又名《卡(ka)爾登情殺案》），為李(li)(li)于(yu)邵逸夫入主邵氏后的(de)(de)首(shou)部作品(pin)(pin)。
1959接續(xu)《貂蟬》的鐵三角制片方程式（李翰(han)祥(xiang)—林黛—趙雷），開(kai)(kai)拍豪華宮(gong)闈巨片《江山美人》，締造(zao)香港開(kai)(kai)埠以來(lai)最高票(piao)房紀錄，并為臺灣地區年(nian)度票(piao)房冠軍，進軍國際市(shi)場(chang)亦(yi)略有斬獲；五月初于吉隆坡參加第六屆亞洲影(ying)展獲頒最佳(jia)影(ying)片金鑼獎。攝制《兒女英雄傳》，樂蒂(di)、王植波主演，是李翰(han)祥(xiang)唯一(yi)的俠情作(zuo)品(pin)。
1960作品《倩(qian)女幽魂》，樂蒂、趙雷主(zhu)演(yan)，影片飽含人文詩情與古典(dian)雅(ya)趣，景觀經營(ying)玲瓏(long)剔透，場面調度繁復(fu)精妙，成為(wei)邵氏(shi)進軍國(guo)際影壇代表作品，參加1960年(nian)第(di)十三(san)屆坎城影展競(jing)賽單(dan)元(yuan)獲(huo)好評。;攝制黑白文藝小品《后門》，王引、胡蝶(die)主(zhu)演(yan)，于東京第(di)七屆亞(ya)洲(zhou)影展獲(huo)頒最佳(jia)影片及日本文部大臣特(te)獎。
系列作品
1960-1961規劃《傾(qing)國傾(qing)城》系列作品(pin)，以一部四段式影片，集合林黛、李麗華、尤敏、樂蒂分(fen)飾(shi)古典(dian)美人王昭(zhao)君、楊貴(gui)妃(fei)、西施、褒姒；后因(yin)楊貴(gui)妃(fei)部分(fen)服裝、布景(jing)預算(suan)超出太多，決定分(fen)為局(ju)部獨立作品(pin)，并由《楊》片原班人馬加拍《武則天》，以消化服裝布景(jing)；《褒姒》與《西施》因(yin)故擱置，《王昭(zhao)君》則延宕(dang)經(jing)年，于1964年上映。
1962-1963年(nian)《楊(yang)貴(gui)妃(fei)》參(can)加1962年(nian)第(di)十(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)五屆(jie)(jie)坎城(cheng)影(ying)展(zhan)，獲(huo)(huo)頒(ban)最(zui)佳電(dian)(dian)影(ying)技(ji)術特別獎(jiang)，獎(jiang)勵其杰出室(shi)內彩色(se)攝影(ying)成就 ，在臺上(shang)(shang)映為(wei)1963年(nian)度票房總(zong)(zong)冠(guan)軍，并獲(huo)(huo)頒(ban)第(di)一屆(jie)(jie)金馬(ma)獎(jiang)多(duo)項大獎(jiang)。因黃梅(mei)調影(ying)片大受歡(huan)迎(ying)，邵(shao)氏(shi)公(gong)司授意(yi)李(li)(li)翰(han)祥任(ren)總(zong)(zong)策畫，率新(xin)(xin)進胡(hu)金銓、高立、王(wang)月汀及李(li)(li)之同儕(chai)何夢華等(deng)(deng)四(si)(si)位導演(yan)開拍四(si)(si)部(bu)彩色(se)闊銀幕黃梅(mei)調電(dian)(dian)影(ying)，由李(li)(li)監(jian)督腳本、服裝、布(bu)景、道具等(deng)(deng)。四(si)(si)部(bu)影(ying)片分別是胡(hu)的(de)(de)《玉堂春》、高的(de)(de)《鳳(feng)還巢》、王(wang)的(de)(de)《紅(hong)娘(niang)》及何的(de)(de)《楊(yang)乃(nai)武與小白(bai)菜》，除《紅(hong)娘(niang)》因故(gu)停拍，另外(wai)三(san)部(bu)皆先后完成；《鳳(feng)》片賣座成績出色(se)，邵(shao)氏(shi)再授意(yi)李(li)(li)督導高立拍攝《宋宮秘(mi)史》（1965年(nian)拍竣上(shang)(shang)映，彼時(shi)李(li)(li)已(yi)離開邵(shao)氏(shi)）。邵(shao)氏(shi)與電(dian)(dian)懋公(gong)司競爭(zheng)已(yi)達(da)白(bai)熱(re)化，電(dian)(dian)懋支持嚴俊(jun)的(de)(de)國泰公(gong)司開拍嚴俊(jun)導演(yan)的(de)(de)黃梅(mei)調歌唱(chang)片《梁(liang)山伯(bo)與祝英(ying)臺》，李(li)(li)麗華、尤敏主演(yan)；邵(shao)氏(shi)決意(yi)搶(qiang)拍同樣(yang)題(ti)材。安排李(li)(li)翰(han)祥率王(wang)卜(bu)一、蕭銅、宋存壽、王(wang)月汀等(deng)(deng)人(ren)(ren)(ren)分組編(bian)劇(ju)(ju)，由李(li)(li)任(ren)總(zong)(zong)導演(yan)，加上(shang)(shang)朱牧、田(tian)豐、胡(hu)金銓、劉易士、宋存壽等(deng)(deng)人(ren)(ren)(ren)分組搶(qiang)拍，于限期內搶(qiang)先完工(gong)上(shang)(shang)映。1963梁(liang)祝于四(si)(si)月十(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)五、十(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)六(liu)日(ri)參(can)加第(di)十(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)屆(jie)(jie)亞洲影(ying)展(zhan)獲(huo)(huo)頒(ban)四(si)(si)項個人(ren)(ren)(ren)技(ji)術獎(jiang)項，四(si)(si)月二(er)十(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)四(si)(si)日(ri)起于臺北(bei)上(shang)(shang)映，創下臺北(bei)首輪連(lian)映六(liu)十(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)二(er)日(ri)（至(zhi)六(liu)月二(er)十(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)四(si)(si)日(ri)），年(nian)度票房總(zong)(zong)收入八百余萬新(xin)(xin)臺幣的(de)(de)紀錄(lu)。十(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)月三(san)十(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)一日(ri)第(di)二(er)屆(jie)(jie)金馬(ma)獎(jiang)于臺北(bei)舉辦，《武則天》獲(huo)(huo)頒(ban)優等(deng)(deng)影(ying)片，《梁(liang)山伯(bo)與祝英(ying)臺》獲(huo)(huo)頒(ban)最(zui)佳劇(ju)(ju)情片、最(zui)佳導演(yan)、女主角等(deng)(deng)六(liu)項大獎(jiang)。 演(yan)員凌波赴臺，芳蹤過處，所向披(pi)靡(mi)，估計至(zhi)少有二(er)十(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)萬民眾夾道歡(huan)呼，香港媒(mei)體譏之為(wei)“狂人(ren)(ren)(ren)城(cheng)”。
成立公司
初冬(dong)，李翰祥受國(guo)泰及聯邦公(gong)司支(zhi)持，成立(li)國(guo)聯電影公(gong)司，
憑藉李(li)(li)氏(shi)個人魅力(li)，吸(xi)引了一(yi)批香港(gang)技術(shu)及(ji)表演(yan)人才渡海(hai)營(ying)建(jian)嶄新的(de)(de)電(dian)影(ying)(ying)(ying)樂(le)土。李(li)(li)于(yu)臺(tai)(tai)灣(wan)省電(dian)影(ying)(ying)(ying)制片(pian)廠租(zu)借場(chang)地(di)，并(bing)另建(jian)竹棚趕(gan)拍國(guo)聯創業(ye)(ye)作《七(qi)(qi)仙女》，于(yu)十(shi)二(er)(er)月(yue)(yue)十(shi)九日上(shang)映(ying)(ying)，與(yu)(yu)邵(shao)氏(shi)版本(ben)《七(qi)(qi)仙女》（十(shi)四日上(shang)映(ying)(ying)）短兵相接，李(li)(li)氏(shi)及(ji)同行(xing)香港(gang)工作人員(yuan)(yuan)(yuan)的(de)(de)專業(ye)(ye)技術(shu)激起臺(tai)(tai)灣(wan)地(di)區影(ying)(ying)(ying)業(ye)(ye)起而效尤(you)，甚至急(ji)起直追的(de)(de)決心；臺(tai)(tai)灣(wan)影(ying)(ying)(ying)業(ye)(ye)因《梁祝》、《七(qi)(qi)仙女》的(de)(de)催(cui)化(hua)，首屈一(yi)指的(de)(de)甲級戲院(yuan)紛紛放棄美(mei)片(pian)、日片(pian)市(shi)場(chang)，改(gai)映(ying)(ying)國(guo)片(pian)。成(cheng)立國(guo)聯演(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)訓練班，并(bing)發表公開(kai)(kai)信給(gei)全體學(xue)員(yuan)(yuan)(yuan)。1964第十(shi)一(yi)屆亞洲影(ying)(ying)(ying)展于(yu)六(liu)(liu)月(yue)(yue)在(zai)臺(tai)(tai)北舉行(xing)，亞洲各國(guo)影(ying)(ying)(ying)業(ye)(ye)巨(ju)(ju)擘—包(bao)括日本(ben)永田雅(ya)一(yi)、韓國(guo)申(shen)相玉、香港(gang)陸(lu)運濤(tao)(tao)、邵(shao)逸夫(fu)，以(yi)及(ji)臺(tai)(tai)灣(wan)龔弘(hong)、龍芳(fang)(fang)、楊樵、夏維堂等(deng)人連(lian)袂(mei)出席(xi)，陸(lu)運濤(tao)(tao)及(ji)邵(shao)逸夫(fu)在(zai)接受專訪(fang)時更一(yi)再重申(shen)將國(guo)語電(dian)影(ying)(ying)(ying)推(tui)向國(guo)際影(ying)(ying)(ying)壇(tan)、打(da)開(kai)(kai)國(guo)際市(shi)場(chang)的(de)(de)決心與(yu)(yu)計(ji)(ji)劃(hua)(hua)。鑒于(yu)臺(tai)(tai)灣(wan)民營(ying)影(ying)(ying)(ying)業(ye)(ye)尚(shang)未健全、報名作品并(bing)不踴躍，李(li)(li)翰祥暨國(guo)聯遂以(yi)創業(ye)(ye)作《七(qi)(qi)仙女》多次申(shen)請參展，影(ying)(ying)(ying)展當局均以(yi)“音樂(le)、歌(ge)詞版權(quan)及(ji)其與(yu)(yu)邵(shao)氏(shi)之法律糾紛”問題(ti)拒絕。影(ying)(ying)(ying)展閉幕(mu)后，陸(lu)運濤(tao)(tao)、龍芳(fang)(fang)等(deng)多位與(yu)(yu)國(guo)聯、臺(tai)(tai)制合作計(ji)(ji)劃(hua)(hua)相關的(de)(de)影(ying)(ying)(ying)人搭機赴臺(tai)(tai)中參觀故宮博物院(yuan)，不幸失(shi)事(shi)罹難，亞洲影(ying)(ying)(ying)壇(tan)為之震驚。受空(kong)難影(ying)(ying)(ying)響(xiang)，國(guo)聯的(de)(de)拍片(pian)計(ji)(ji)劃(hua)(hua)岌岌可危，原(yuan)定(ding)六(liu)(liu)月(yue)(yue)開(kai)(kai)鏡(jing)的(de)(de)超(chao)級巨(ju)(ju)片(pian)《西施(shi)》排除萬難，終(zhong)于(yu)在(zai)七(qi)(qi)月(yue)(yue)二(er)(er)十(shi)二(er)(er)日順利開(kai)(kai)鏡(jing)。
1965年(nian)(nian)李翰(han)祥(xiang)獲(huo)選第三屆十大(da)杰出青(qing)年(nian)(nian)，受(shou)贈金手(shou)獎。《西施(shi)》拍竣，片長近(jin)四小時，分為上(shang)(shang)集《吳越(yue)春(chun)秋》及下集《勾(gou)踐復(fu)國(guo)》于十月底上(shang)(shang)映(ying)(ying)，首輪收入新(xin)臺(tai)幣五百余萬(wan)，為當(dang)年(nian)(nian)臺(tai)灣地區(qu)第一(yi)名，后赴(fu)西德、日本等(deng)地放映(ying)(ying)。
1966年(nian)國(guo)聯大(da)張(zhang)旗鼓攝制(zhi)新片(pian)(pian)《辛(xin)十(shi)四(si)娘》、《幾度夕陽紅》、《天之驕(jiao)女(nv)》等(deng)(deng)，并出版宣(xuan)傳刊物《電影(ying)沙(sha)龍(long)》雙月(yue)刊，由(you)陳來奇任社長，又于香港發行《國(guo)聯電影(ying)》，由(you)劉昌博主編。為徹底實(shi)現(xian)經(jing)營電影(ying)中國(guo)夢的理想，李氏四(si)處覓款籌建影(ying)棚，于板(ban)橋四(si)汴頭建成片(pian)(pian)廠，第(di)一(yi)期工程占地約四(si)千平米，包含一(yi)條中原(yuan)古街(jie)、亭臺水榭，及兩(liang)座大(da)型影(ying)棚；首(shou)部影(ying)片(pian)(pian)是(shi)朱牧導演的《鳳陽花鼓》。十(shi)月(yue)三十(shi)日第(di)四(si)屆(jie)金馬獎(jiang)，《西施》獲(huo)最佳影(ying)片(pian)(pian)、最佳導演等(deng)(deng)五項大(da)獎(jiang)。
坎坷之路
1967年自陸氏等主要(yao)公司高干不(bu)幸罹難，國(guo)泰、聯邦、國(guo)聯三方(fang)面的矛盾(dun)關系至此全(quan)面爆發(fa)，國(guo)聯陷入財務(wu)危機之說甚囂塵上，十(shi)月，《電(dian)影沙(sha)龍》及《國(guo)聯電(dian)影》相繼停(ting)刊，經(jing)菲律賓僑商莊(zhuang)清泉出面，與(yu)政府的輔導小組協(xie)同處理國(guo)聯債(zhai)務(wu)，板橋片廠(chang)(chang)由莊(zhuang)接手改(gai)為統一(yi)片廠(chang)(chang)。
1968年(nian)(nian)左支右絀、四(si)面楚歌聲中，國聯(lian)仍勉力維持，年(nian)(nian)前完成的《破曉時分》于二月(yue)公映，雖然(ran)賣(mai)座平平，但引起文藝界震(zhen)撼(han)，喻為(wei)(wei)中國影(ying)壇不可(ke)多(duo)得的杰作。1969年(nian)(nian)國聯(lian)公司名存實(shi)亡(wang)，同(tong)時謠言(yan)四(si)起、黑函滿天(tian)，于此(ci)困(kun)境中，國聯(lian)推出羅蘭原著(zhu)，李氏(shi)(shi)親(qin)自(zi)執(zhi)導的《冬暖》，為(wei)(wei)李氏(shi)(shi)畢(bi)生最(zui)佳作品之一。李氏(shi)(shi)為(wei)(wei)“國防(fang)部(bu)”中國電影(ying)制片(pian)(pian)廠攝制諜報(bao)片(pian)(pian)《揚子江風云》，為(wei)(wei)臺灣地區當年(nian)(nian)賣(mai)座冠軍，又獲(huo)金馬獎(jiang)最(zui)佳男(nan)女(nv)主角(jiao)、男(nan)配角(jiao)等(deng)大(da)獎(jiang)。
1970年臺(tai)(tai)灣影(ying)界發起義務拍片替李氏紓困，攝制四(si)段式影(ying)片《喜怒哀樂(le)》，分(fen)別由白景瑞、胡金銓、李行(xing)(xing)、李翰祥四(si)位導演各顯(xian)身(shen)(shen)手，動員(yuan)港臺(tai)(tai)精銳演員(yuan)甄珍、岳陽、劉明、曹健、胡錦、陳慧樓、歐威、唐寶云、葛香亭、楊群、江(jiang)青、李麗華等(deng)義務演出。纏身(shen)(shen)的(de)政治與財(cai)務糾紛變本加厲，向來出入海關自(zi)如的(de)李氏屢遭出境之難；為中制影(ying)片《緹縈(ying)》欲(yu)赴日本配音樂(le)，尚需廠(chang)長(chang)梅長(chang)齡擔保方可成行(xing)(xing)。
轉赴香港
1971年結束《緹縈》后(hou)期制(zhi)作工作，轉(zhuan)赴香港，二十三年未(wei)曾返回臺灣。重整旗鼓，以(yi)新(xin)國聯的名義繼續拍片，風格(ge)從此丕變，由古(gu)雅(ya)敦重、諧趣怡然的古(gu)典大導演轉(zhuan)為(wei)犬儒苦(ku)澀、諷俗嫉世的寓言家。將在臺未(wei)完(wan)成的片段組織成以(yi)“騙”為(wei)主題的集錦(jin)(jin)片《騙術奇譚》，推(tui)出公(gong)映后(hou)大受歡迎，李氏繼黃(huang)梅調歌唱片、史詩宮(gong)闈巨鑄、文(wen)藝(yi)小說改編等(deng)制(zhi)片類型后(hou)再度開拓雜(za)錦(jin)(jin)類的新(xin)片種。
1972年攝(she)制《騙術大(da)(da)觀(guan)》，集(ji)(ji)(ji)結(jie)眾多港臺友(you)好包括(kuo)趙雷(lei)、甄珍(zhen)、孫越、張揚、李昆、吳家(jia)驤、王琛等聯合主(zhu)(zhu)演(yan)，賣(mai)座亦(yi)不(bu)俗，再(zai)接再(zai)厲推出《騙術奇中奇》，亦(yi)為(wei)集(ji)(ji)(ji)錦(jin)片(pian)(pian)(pian)(pian)。闊(kuo)別九年，李與邵(shao)逸夫達成默契后重回邵(shao)氏片(pian)(pian)(pian)(pian)廠(chang)，開拍《大(da)(da)軍閥》，自騙術式(shi)的(de)(de)集(ji)(ji)(ji)錦(jin)片(pian)(pian)(pian)(pian)型衍生(sheng)而(er)出，再(zai)由(you)結(jie)合喜趣威狠于一身的(de)(de)光(guang)頭大(da)(da)帥貫穿全局；提攜電視綜(zong)藝節目諧星許冠文登(deng)上銀(yin)幕(mu)扮演(yan)大(da)(da)帥，不(bu)但賣(mai)座鼎盛(sheng)，更在亞洲(zhou)影(ying)(ying)展獲得(de)獎勵；惜臺灣地區電影(ying)(ying)主(zhu)(zhu)管(guan)機關一再(zai)禁演(yan)，最后胡亂修剪，才(cai)于二年后改名《北洋大(da)(da)軍閥》上映。自軍閥、騙術式(shi)的(de)(de)集(ji)(ji)(ji)錦(jin)片(pian)(pian)(pian)(pian)再(zai)衍生(sheng)以(yi)艷情(qing)、諷世為(wei)基調的(de)(de)風(feng)月(yue)情(qing)色寓言小(xiao)品(pin)，暖身作品(pin)《風(feng)月(yue)奇譚》，續(xu)拍大(da)(da)格局的(de)(de)《北地胭(yan)脂》，奠定風(feng)月(yue)片(pian)(pian)(pian)(pian)類型基礎。
改編名作
1973-74年在系(xi)列風月(yue)小品計畫中推出古典文學名著《金瓶梅詞話(hua)》改編(bian)的(de)力作《金瓶雙(shuang)艷》，細節雕琢認真，為李氏(shi)首度碰觸《金瓶梅》人物及相關題(ti)材 。
1975年重(zhong)回古典史詩正劇(ju)路線，規劃西太后片集《傾(qing)(qing)國傾(qing)(qing)城》、《瀛臺泣血》以及(ji)描述(shu)秦淮河畔、煙雨江南(nan)商女悲歌的鉅作《南(nan)朝金(jin)粉》。《傾(qing)(qing)國傾(qing)(qing)城》之(zhi)藝(yi)術成(cheng)就及(ji)導演功力(li)震(zhen)驚兩岸三地(di)，于(yu)大陸地(di)區內(nei)部放(fang)映的秘密映演活動(dong)中更(geng)備受好評，認為李氏能在(zai)彈丸(wan)之(zhi)地(di)的香港于(yu)影棚內(nei)將(jiang)紫禁(jin)城、頤和園的氛(fen)圍掌握得(de)如此恰當，實為不可(ke)多得(de)之(zhi)影界良材。心臟病發作，基于(yu)健(jian)康因素，取(qu)消(xiao)《南(nan)朝金(jin)粉》計劃，仍舊拍攝不費(fei)心力(li)的風月艷情小品(pin)。
1976年完成(cheng)《瀛臺(tai)(tai)泣(qi)血》，于臺(tai)(tai)灣地區賣座卻不如色(se)情片，遂續拍(pai)集錦風(feng)月小品。
1977年(nian)李氏(shi)繼改(gai)良黃梅調(diao)歌唱片(pian)后首開(kai)跟風，經粵語名導(dao)王風導(dao)演《乾(qian)隆皇奇(qi)(qi)遇(yu)記》啟(qi)發 ，編(bian)導(dao)《乾(qian)隆下江南》，又獲金馬獎優等劇(ju)情片(pian)，并再次(ci)開(kai)發出乾(qian)隆故事雜匯(hui)民(min)間傳奇(qi)(qi)、說唱拳腳的新片(pian)種。一圓多(duo)年(nian)夢想，籌攝(she)《金玉良緣紅樓夢》，為李氏(shi)嘔心瀝血(xue)，最費精神之作(zuo)。
身體惡化
1978年(nian)病情(qing)惡化(hua)，接受(shou)醫生建(jian)議赴美(mei)動(dong)手術，行前(qian)決(jue)定一(yi)償心愿(yuan)，秘密北(bei)上(shang)大陸探親訪友。于(yu)北(bei)京故宮遇澳門名(ming)流何賢，閑談(tan)北(bei)上(shang)拍片的可(ke)能性，加上(shang)影(ying)人蘇誠(cheng)壽、全國人民代表(biao)大會(hui)副委員長廖承志(zhi)等的全力(li)勸說、促成，終于(yu)引起李氏赴內地(di)拍片的動(dong)機，轉至上(shang)海后(hou)開(kai)始規劃。年(nian)底赴洛城接受(shou)coronary artery bypass grafting冠狀(zhuang)動(dong)脈(mo)繞道手術。
1979年至(zhi)大陸拍片(pian)之事秘密進行(xing)中，題(ti)材一再更(geng)換，由(you)1976年的“四五(wu)運(yun)動”改(gai)為(wei)老舍原(yuan)著(zhu)的《茶(cha)館》，再改(gai)為(wei)溥儀的《我的前半(ban)生》，仍舊(jiu)千頭萬緒，延至(zhi)七月，中國電(dian)影合(he)作制(zhi)片(pian)公司成立(li)，推動中國與港(gang)臺及國外合(he)作拍片(pian)事宜，李情托蘇誠壽、沈寂編寫慈禧故事，劇本經(jing)中共文(wen)化部認可通過，李應邀至(zhi)北京(jing)與長春(chun)電(dian)影廠(chang)簽訂(ding)合(he)約(yue)。;應老友、東方日報謝家孝(xiao)之邀，開始在香港(gang)東方日報上連載回(hui)憶(yi)錄《三十年細說從頭》。
1980年(nian)長春廠因預算問(wen)題于合(he)拍計劃中撤手，李不愿死心，再請(qing)楊村彬(bin)修整蘇、沈編(bian)成的《垂簾(lian)聽政》初稿。著中，決定(ding)與邵氏續約，攝(she)制(zhi)《徐老虎與白寡婦》、《武(wu)(wu)松(song)》等作品，《武(wu)(wu)松(song)》打(da)虎戲拖延(yan)經年(nian)，于1982年(nian)殺青上映。
1981年攝制《三(san)十(shi)年細說從頭》，將銀壇秘辛或粉飾、或浮夸，拼貼成此(ci)集錦作品。
1982年(nian)北上拍(pai)片(pian)事(shi)宜抵定，三月(yue)成立新昆侖影(ying)業公司，并(bing)親自根(gen)據蘇誠壽、沈(shen)寂(ji)、楊村彬等人寫(xie)就(jiu)的(de)(de)底本重組(zu)，準(zhun)備(bei)拍(pai)攝《慈禧(xi)傳》，分為《火燒圓明園》、《垂簾(lian)聽政》、《同治中興》、《變法維新》、《八(ba)國聯軍》等五大部分，由新昆侖公司與北京中央電影(ying)制(zhi)片(pian)廠合作(zuo)拍(pai)攝。《火》與《垂》兩(liang)部分首先(xian)動工(gong)，八(ba)月(yue)十日于(yu)承德避(bi)暑山莊開(kai)鏡(jing)。由于(yu)評審委員李行(xing)等人的(de)(de)堅持(chi)，《武松(song)》于(yu)十月(yue)二十四日第十九屆(jie)金馬獎(jiang)(jiang)典禮上仍因優異成績獲頒最(zui)佳女主(zhu)角等三項大獎(jiang)(jiang)。
從政經歷
1983年由中(zhong)國人民政(zheng)治協商會議選(xuan)舉(ju)為(wei)遼寧(ning)省中(zhong)央政(zheng)協委員，李氏無(wu)心(xin)涉足(zu)政(zheng)界(jie)，仍(reng)專(zhuan)心(xin)于電影藝術。《火燒圓明園》《垂簾聽政(zheng)》完成上映，《火》片于香(xiang)港(gang)(gang)締造千余萬港(gang)(gang)幣(bi)票房佳(jia)績，《垂》片入圍多(duo)項(xiang)香(xiang)港(gang)(gang)電影金像獎(jiang)，初登銀幕的梁家輝獲得最佳(jia)男主(zhu)角獎(jiang)。國務(wu)院總理(li)趙紫陽、文(wen)化(hua)部長朱(zhu)穆之(zhi)頒給(gei)《火》《垂》二片優秀(xiu)影片特別獎(jiang)。十(shi)月(yue)，香(xiang)港(gang)(gang)天地圖書公司出版《三(san)十(shi)年細說從頭》 第一冊(ce)，次年續出第二、三(san)、四冊(ce)。合拍(pai)公司更改合約，中(zhong)止西太后片集攝制計劃。
1985年(nian)與電視劇合(he)拍公(gong)司合(he)作《末(mo)代皇帝》計劃，以(yi)電視電影名義攝制(zhi)《火龍》。
1986年籌拍鄧麗君傳記(ji)電(dian)影，因鄧之(zhi)日本經紀人有意見(jian)而作罷。
1988年十一月起(qi)，回(hui)憶錄《天上(shang)人間》于香港東方日報開(kai)始(shi)連載。
1989年續拍(pai)西(xi)(xi)太(tai)后(hou)第三部—《一代(dai)妖后(hou)》（又名《西(xi)(xi)太(tai)后(hou)》），以清宮野史秘傳(chuan)為(wei)基調(diao)，和原訂《西(xi)(xi)太(tai)后(hou)》片(pian)集的方向不(bu)同。導演(yan)朱(zhu)延平規劃影(ying)片(pian)《傻龍出海》；此時(shi)北京(jing)民運愈(yu)演(yan)愈(yu)烈(lie)，朱(zhu)等轉求李氏(shi)協(xie)助未達成(cheng)默契。
1990年《傻龍出(chu)海》事件逐(zhu)漸增溫，李成代(dai)罪羔羊(yang)，無法(fa)在大陸拍片。請辭中(zhong)央(yang)政(zheng)協委(wei)員(yuan)，后得林福地(di)、胡錦等人(ren)協助，浪跡(ji)泰、韓等地(di)，以游擊之姿開拍三級色情(qing)電影。
晚年成績
1993年(nian)幾番申請，加(jia)上李(li)行等影(ying)人熱情奔(ben)走，六月(yue)終于重新得準入(ru)境臺(tai)(tai)灣，為籌拍(pai)李(li)香蘭傳記電影(ying)招考女演(yan)員；年(nian)底再(zai)度赴臺(tai)(tai)，參加(jia)金馬獎三十(shi)周年(nian)頒(ban)獎典禮，紀念(nian)影(ying)展放映四(si)部李(li)氏(shi)獲獎作品《梁山伯(bo)與(yu)祝(zhu)英臺(tai)(tai)》、《西施》（刪截版）、《揚子江風云》、《緹縈》。
1994年李香蘭傳記電影籌拍(pai)未(wei)果，轉戰美國洛衫磯(ji)拍(pai)攝偵(zhen)探(tan)驚悚片《情人的情人》 ，一心(xin)求好(hao)，卻落到朝(chao)令(ling)夕改(gai)，執意孤行(xing)的地(di)步，口碑票(piao)房雙(shuang)雙(shuang)慘敗。
1995年獲香港導(dao)演(yan)會頒(ban)贈終身成就獎。
1996年李氏大陸(lu)拍(pai)片禁(jin)令解除，應(ying)影星劉曉慶邀請，開(kai)(kai)拍(pai)四(si)十(shi)集大型電視劇《火(huo)燒(shao)(shao)阿房宮(gong)》，大戲(xi)九月二日于北京開(kai)(kai)鏡，十(shi)二月十(shi)七日下午李翰祥開(kai)(kai)畢(bi)《火(huo)燒(shao)(shao)》戲(xi)之工作會議，四(si)時二十(shi)分心臟病復(fu)發，送(song)醫后宣告(gao)不治，阿房宮(gong)未(wei)燒(shao)(shao)，李導演仙游(you)，享年七十(shi)歲(sui)。1997香港天地圖書將東方日報(bao)連載《天上(shang)人間(jian)》專欄結集成書，分為《天上(shang)人間(jian)》之《銀海千秋》、《銀河(he)上(shang)下》、《影城(cheng)內(nei)外》、《銀壇往事》等四(si)冊。第(di)三十(shi)四(si)屆金馬獎追贈李翰祥終身成就獎。
李氏(shi)電(dian)影(ying)生涯可以細分成六個(ge)階段—永華(hua)時期、邵氏(shi)前期、臺(tai)灣(wan)時期、邵氏(shi)后期、大陸時期。
李(li)(li)(li)翰祥(xiang)(xiang)于1948年底只身赴港從影(ying)(ying)(ying)，于各片(pian)廠(chang)兼差打游(you)擊，練就(jiu)一身十項全能的(de)(de)本事(shi)，爾(er)后(hou)(hou)于永(yong)華(hua)公司(si)任職編劇、副導演之(zhi)際終有機會(hui)一展長才，此為(wei)李(li)(li)(li)氏(shi)(shi)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)世(shi)(shi)界(jie)之(zhi)奠基階段；兩位啟(qi)蒙恩師—任彭年、但杜宇恰(qia)為(wei)中(zhong)(zhong)國影(ying)(ying)(ying)史最(zui)早三(san)部劇情長片(pian)之(zhi)創作者(zhe)。博(bo)聞的(de)(de)任氏(shi)(shi)啟(qi)發李(li)(li)(li)翰祥(xiang)(xiang)撰寫劇本的(de)(de)動機與(yu)(yu)興趣(qu)，但氏(shi)(shi)則于視覺藝術(shu)(shu)（繪畫、攝影(ying)(ying)(ying)等(deng)）之(zhi)考究與(yu)(yu)軟調傳奇題材(cai)的(de)(de)偏好（如(ru)古典美人(ren)故事(shi)）等(deng)方面(mian)，預(yu)示了李(li)(li)(li)翰祥(xiang)(xiang)畢生事(shi)業的(de)(de)藍圖(tu)規畫。從永(yong)華(hua)過渡到(dao)邵氏(shi)(shi)制(zhi)片(pian)廠(chang)（父子公司(si)），接著進入邵逸(yi)夫主政(zheng)的(de)(de)兄(xiong)弟公司(si)時(shi)期，李(li)(li)(li)翰祥(xiang)(xiang)先受制(zhi)片(pian)家李(li)(li)(li)祖永(yong)“一意孤行(xing)為(wei)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)”的(de)(de)理想(xiang)主義(yi)薰陶(tao)，再于邵逸(yi)夫實(shi)事(shi)求(qiu)是、勵精圖(tu)治的(de)(de)制(zhi)片(pian)態度引領下大展拳腳，直到(dao)他率眾出(chu)走邵氏(shi)(shi)，來臺(tai)另(ling)筑樂土之(zhi)際，更(geng)意圖(tu)延續李(li)(li)(li)祖永(yong)—邵逸(yi)夫的(de)(de)經(jing)(jing)營(ying)模式，建(jian)立一個更(geng)理想(xiang)的(de)(de)制(zhi)片(pian)環(huan)境，完成(cheng)他們這批(pi)所(suo)謂“南來影(ying)(ying)(ying)人(ren)”以電(dian)(dian)光聲影(ying)(ying)(ying)打造理想(xiang)世(shi)(shi)界(jie)的(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)中(zhong)(zhong)國夢。待及政(zheng)治、財(cai)務糾紛纏身、理想(xiang)破滅、電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)夢碎(sui)，李(li)(li)(li)翰祥(xiang)(xiang)返回(hui)香港，自此風格大變，改以尖(jian)澀犬(quan)儒(ru)的(de)(de)諷(feng)世(shi)(shi)口(kou)吻，運用三(san)言二(er)拍、今古奇觀的(de)(de)集(ji)錦筆(bi)法抒寫社會(hui)人(ren)情，李(li)(li)(li)氏(shi)(shi)作品(pin)于此時(shi)期產(chan)量(liang)豐厚，卻也最(zui)讓(rang)評論者(zhe)誤解、批(pi)判(pan)。然而在諸多風月寓言小品(pin)、騙(pian)術(shu)(shu)警世(shi)(shi)奇觀之(zhi)中(zhong)(zhong)，《傾國傾城》與(yu)(yu)《瀛臺(tai)泣血》的(de)(de)驚(jing)鴻一瞥(pie)，直接促成(cheng)中(zhong)(zhong)共改革(ge)開放(fang)后(hou)(hou)，力(li)邀李(li)(li)(li)翰祥(xiang)(xiang)北上合作拍片(pian)計劃(hua)，李(li)(li)(li)氏(shi)(shi)重新規劃(hua)的(de)(de)西太(tai)后(hou)(hou)片(pian)集(ji)更(geng)由前述“電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)中(zhong)(zhong)國夢”的(de)(de)片(pian)廠(chang)景觀經(jing)(jing)營(ying)技巧出(chu)發，試圖(tu)在實(shi)景實(shi)物之(zhi)上，鏤刻(ke)出(chu)文人(ren)寫史、藝人(ren)演義(yi)的(de)(de)正史、傳奇虛實(shi)交織的(de)(de)古裝(zhuang)片(pian)新局。
晚年(nian)逢蹇的(de)(de)李(li)翰(han)祥最后在(zai)1996年(nian)獲(huo)得重振聲威(wei)的(de)(de)機會—攝(she)制(zhi)《火燒阿(a)房(fang)宮》大(da)型(xing)電(dian)視劇；如能順利完成，必可(ke)將李(li)氏演藝生涯(ya)帶入另(ling)一(yi)個境界(jie)（或許繼(ji)續(xu)攝(she)制(zhi)此類(lei)巨型(xing)史詩題材，將電(dian)影(ying)篇幅(fu)無(wu)法(fa)容納(na)的(de)(de)正史野史、傳奇掌故一(yi)并歸(gui)入長篇連續(xu)劇的(de)(de)內(nei)容中）。可(ke)惜，阿(a)房(fang)宮未燒，李(li)導(dao)演仙游(you)，留(liu)下導(dao)演作品(pin)約八十(shi)部、監督及制(zhi)作作品(pin)近二十(shi)部，雖非(fei)汗牛充棟，卻也稱得著(zhu)作等身。
學(xue)者每(mei)每(mei)論起(qi)李翰(han)祥(xiang)，總(zong)愛談及李氏(shi)風格多(duo)變(bian)，評論界甚至有所謂“片廠變(bian)色龍”之(zhi)稱；事實上，李翰(han)祥(xiang)自(zi)《雪里紅》一(yi)片起(qi)首，讓劇中(zhong)說藝(yi)師(shi)父拉開(kai)洋片說書開(kai)始，至《情(qing)(qing)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)情(qing)(qing)人(ren)(ren)(ren)》片尾，電(dian)(dian)(dian)腦特效(xiao)變(bian)換殺人(ren)(ren)(ren)兇手(shou)(shou)長相為止(zhi)，無論優(you)作(zuo)(zuo)(zuo)劣作(zuo)(zuo)(zuo)，始終保持(chi)其一(yi)貫創作(zuo)(zuo)(zuo)手(shou)(shou)法：豐富、大(da)觀、兼(jian)容并蓄。李氏(shi)世界雖然龐雜，卻(que)一(yi)直在(zai)這個(ge)穩(wen)定(ding)的(de)(de)軌(gui)道(dao)上運行，李氏(shi)作(zuo)(zuo)(zuo)品絕不(bu)(bu)(bu)可能簡單、稀(xi)薄(bo)、純(chun)粹、小器(qi)，學(xue)者評家(jia)最愛圈(quan)限(xian)的(de)(de)“作(zuo)(zuo)(zuo)者風格定(ding)義”遇上李翰(han)祥(xiang)的(de)(de)運行軌(gui)道(dao)，往往就在(zai)失焦(jiao)失集的(de)(de)過程中(zhong)，發為嚴厲的(de)(de)批判或(huo)不(bu)(bu)(bu)知所云的(de)(de)誤解，歸(gui)根(gen)結柢(di)，李氏(shi)對于各(ge)種電(dian)(dian)(dian)影(ying)類(lei)(lei)(lei)型(xing)(xing)(xing)的(de)(de)跳躍運用與(yu)先知角色【影(ying)評人(ren)(ren)(ren)李幼(you)新稱其為“邪惡的(de)(de)先知”】，或(huo)許(xu)是主因之(zhi)一(yi)。無論歌唱片、武(wu)俠片、鬼片、艷情(qing)(qing)片、史詩、文藝(yi)、寫實、文學(xue)改編、雜錦(jin)、喜趣、恐怖—中(zhong)國影(ying)史上幾乎(hu)每(mei)種電(dian)(dian)(dian)影(ying)類(lei)(lei)(lei)型(xing)(xing)(xing)，李翰(han)祥(xiang)都攝(she)制(zhi)過；更(geng)(geng)讓人(ren)(ren)(ren)驚嘆(tan)的(de)(de)，則是許(xu)多(duo)已經成(cheng)(cheng)型(xing)(xing)(xing)的(de)(de)電(dian)(dian)(dian)影(ying)類(lei)(lei)(lei)型(xing)(xing)(xing)到李翰(han)祥(xiang)手(shou)(shou)里，都還有重新伸展(zhan)的(de)(de)改良空間(jian)。拳腳功夫片加上方言說唱曲(qu)(qu)藝(yi)，成(cheng)(cheng)了(le)更(geng)(geng)富民間(jian)表演藝(yi)術雜耍色彩的(de)(de)采(cai)風實錄；情(qing)(qing)色咸濕鬼古題材加上細膩(ni)雕鏤、精(jing)心(xin)考據(ju)的(de)(de)畫面與(yu)細節經營，成(cheng)(cheng)了(le)不(bu)(bu)(bu)羶不(bu)(bu)(bu)腥，還回味無窮的(de)(de)風月意淫電(dian)(dian)(dian)影(ying)。以李氏(shi)一(yi)手(shou)(shou)打造的(de)(de)黃梅(mei)調(diao)電(dian)(dian)(dian)影(ying)類(lei)(lei)(lei)型(xing)(xing)(xing)為例，20世紀年代中(zhong)期，因《江山(shan)美人(ren)(ren)(ren)》重映而(er)掀起(qi)的(de)(de)另一(yi)小波黃梅(mei)熱(re)潮傳(chuan)至李氏(shi)手(shou)(shou)中(zhong)，他與(yu)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)王福齡、齋(zhai)藤一(yi)郎、作(zuo)(zuo)(zuo)詞人(ren)(ren)(ren)宋玉合作(zuo)(zuo)(zuo)，以紹興(xing)戲越劇曲(qu)(qu)式為歌曲(qu)(qu)底本、交(jiao)響樂編制(zhi)的(de)(de)史詩格局為電(dian)(dian)(dian)影(ying)配樂完(wan)成(cheng)(cheng)《金玉良緣紅樓夢》，后雖因趕拍而(er)使原(yuan)(yuan)訂(ding)計劃大(da)幅(fu)縮水(shui)，現存的(de)(de)電(dian)(dian)(dian)影(ying)原(yuan)(yuan)聲帶錄音則仍透露出許(xu)多(duo)李氏(shi)意圖(tu)革新、提升黃梅(mei)調(diao)歌唱片型(xing)(xing)(xing)的(de)(de)野心(xin)。
此外再如(ru)古典(dian)(dian)史(shi)詩電影(ying)(ying)(ying)(ying)，李氏將源自但杜宇等(deng)(deng)早期電影(ying)(ying)(ying)(ying)工(gong)者、乃至中國(guo)(guo)傳(chuan)(chuan)統(tong)文(wen)人(ren)對于歷(li)史(shi)、美(mei)(mei)(mei)人(ren)連屬題材(cai)之(zhi)(zhi)濃厚興(xing)趣(qu)，與(yu)好(hao)萊塢(wu)、日(ri)本等(deng)(deng)因(yin)闊銀幕時代(dai)來(lai)臨而(er)(er)再度(du)興(xing)起的(de)(de)巨型(xing)古裝史(shi)詩巨片(pian)(pian)類(lei)(lei)型(xing)接軌，完成(cheng)包括《傾國(guo)(guo)傾城》片(pian)(pian)集三(san)部：《楊貴妃》、《王昭(zhao)君(jun)》、《西施(shi)》，加上《武(wu)則(ze)天(tian)》以及邵(shao)氏后期、大陸時期兩度(du)規劃的(de)(de)西太后片(pian)(pian)集等(deng)(deng)，盡管學界對其(qi)(qi)褒貶(bian)不一(yi)，卻咸認為李氏乃中國(guo)(guo)影(ying)(ying)(ying)(ying)壇獨(du)一(yi)無(wu)(wu)二(er)的(de)(de)歷(li)史(shi)宮(gong)闈(wei)類(lei)(lei)型(xing)導演(yan)。雖然尚(shang)有論者直(zhi)(zhi)指(zhi)李氏過于雕鑿細節(jie)，完全無(wu)(wu)法掌握(wo)歷(li)史(shi)渾然之(zhi)(zhi)氣度(du)，但李翰祥能在虛實交織的(de)(de)史(shi)傳(chuan)(chuan)電影(ying)(ying)(ying)(ying)里，拍出歷(li)史(shi)人(ren)物(wu)風流倜儻、怡(yi)然自得—身(shen)為“活(huo)人(ren)”而(er)(er)非“歷(li)史(shi)符碼”的(de)(de)瀟灑身(shen)影(ying)(ying)(ying)(ying)（如(ru)《西施(shi)》的(de)(de)響屜廊舞），也算(suan)獨(du)步世(shi)界影(ying)(ying)(ying)(ying)壇的(de)(de)名(ming)家(jia)筆法、大師(shi)手(shou)(shou)腕了制作大觀美(mei)(mei)(mei)學。李氏繼承(cheng)中國(guo)(guo)電影(ying)(ying)(ying)(ying)民族藝術(shu)形式中的(de)(de)幾個(ge)重要精(jing)神—其(qi)(qi)一(yi)，源自市井街談、說唱曲藝的(de)(de)演(yan)義型(xing)敘事傳(chuan)(chuan)統(tong)；其(qi)(qi)二(er)，上承(cheng)古典(dian)(dian)繪畫美(mei)(mei)(mei)學、系(xi)(xi)出徐悲鴻式教育體系(xi)(xi)的(de)(de)古典(dian)(dian)美(mei)(mei)(mei)學傳(chuan)(chuan)統(tong)；其(qi)(qi)三(san)，左派文(wen)藝創(chuang)作與(yu)對社會文(wen)化(hua)之(zhi)(zhi)關注(zhu)、兼采近代(dai)話劇強(qiang)調(diao)演(yan)員(yuan)情緒(xu)、表(biao)演(yan)的(de)(de)寫實精(jing)神傳(chuan)(chuan)統(tong)，以及直(zhi)(zhi)接得自第(di)一(yi)代(dai)中國(guo)(guo)影(ying)(ying)(ying)(ying)人(ren)傳(chuan)(chuan)授(shou)心法、旁及李祖永(yong)、張善琨、邵(shao)逸夫(fu)等(deng)(deng)三(san)位制片(pian)(pian)家(jia)之(zhi)(zhi)手(shou)(shou)腕與(yu)氣度(du)之(zhi)(zhi)電影(ying)(ying)(ying)(ying)美(mei)(mei)(mei)學傳(chuan)(chuan)統(tong)—其(qi)(qi)作品(pin)透過這些(xie)似悖似回、相輔相成(cheng)的(de)(de)藝術(shu)手(shou)(shou)段(duan)所(suo)呈現出的(de)(de)豐沛“中國(guo)(guo)感”（Chineseness），延續中國(guo)(guo)電影(ying)(ying)(ying)(ying)創(chuang)作意識與(yu)創(chuang)作正統(tong)的(de)(de)重要指(zhi)標。
李(li)(li)(li)翰(han)(han)祥晉身影(ying)壇后(hou)，透(tou)過好萊塢式的(de)(de)(de)(de)片(pian)廠制(zhi)度(du)(du)將上(shang)海時(shi)(shi)代(dai)制(zhi)片(pian)手法(fa)精致(zhi)化，同(tong)時(shi)(shi)延(yan)續(xu)李(li)(li)(li)祖(zu)永永華時(shi)(shi)代(dai)的(de)(de)(de)(de)理(li)想(xiang)主(zhu)義色(se)(se)彩，利用源(yuan)自中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)古(gu)(gu)典(dian)美(mei)學的(de)(de)(de)(de)表現(xian)(xian)(xian)方(fang)式，以考究的(de)(de)(de)(de)服裝(zhuang)布(bu)景(jing)、鏡位安排具體經營(ying)出(chu)(chu)(chu)一個金碧輝煌的(de)(de)(de)(de)幻想(xiang)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)，呈(cheng)(cheng)現(xian)(xian)(xian)出(chu)(chu)(chu)豐富自足，充滿詩(shi)情畫意的(de)(de)(de)(de)古(gu)(gu)典(dian)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)大(da)觀(guan)，他的(de)(de)(de)(de)世界是復雜、世故、同(tong)時(shi)(shi)受(shou)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)人(ren)(ren)(ren)(ren)文(wen)素養陶(tao)冶極(ji)深的(de)(de)(de)(de)，因為融貫(guan)了太多的(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)代(dai)背(bei)景(jing)、藝(yi)術型(xing)式和商業(ye)機巧，作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)呈(cheng)(cheng)現(xian)(xian)(xian)出(chu)(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)純(chun)粹(cui)度(du)(du)不(bu)(bu)高，相對的(de)(de)(de)(de)在(zai)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)古(gu)(gu)典(dian)文(wen)化響范圍以外的(de)(de)(de)(de)地(di)方(fang)（如(ru)北(bei)美(mei)主(zhu)流外語電影(ying)市場等(deng)），影(ying)片(pian)接(jie)受(shou)度(du)(du)也不(bu)(bu)高。盡(jin)管如(ru)此(ci)，李(li)(li)(li)氏(shi)(shi)自大(da)觀(guan)概念衍生出(chu)(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)表現(xian)(xian)(xian)手法(fa)，卻能輕易地(di)將影(ying)片(pian)基(ji)本的(de)(de)(de)(de)娛(yu)樂價(jia)值、感(gan)官刺激經營(ying)得熱鬧非凡。而(er)(er)隱藏其(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)繁復古(gu)(gu)典(dian)意象(xiang)(xiang)，則把單(dan)純(chun)映象(xiang)(xiang)效果(guo)的(de)(de)(de)(de)訴求擴(kuo)張成(cheng)為接(jie)續(xu)歷史文(wen)化的(de)(de)(de)(de)一脈傳承(cheng)。由古(gu)(gu)典(dian)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)浮面形象(xiang)(xiang)一直貫(guan)穿(chuan)到(dao)深層印(yin)象(xiang)(xiang)，李(li)(li)(li)翰(han)(han)祥以畫師、詩(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)、說(shuo)書匠、蒐藏家的(de)(de)(de)(de)手法(fa)與氣魄，建構了一個源(yuan)自于(yu)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)傳統文(wen)化的(de)(de)(de)(de)大(da)觀(guan)世界。在(zai)此(ci)過程中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，他經營(ying)出(chu)(chu)(chu)有機自足，且飽含人(ren)(ren)(ren)(ren)文(wen)色(se)(se)彩的(de)(de)(de)(de)視(shi)(shi)覺景(jing)觀(guan)，盡(jin)管缺乏(fa)重要國(guo)(guo)際影(ying)展及電影(ying)學者背(bei)書，但檢視(shi)(shi)李(li)(li)(li)氏(shi)(shi)每部作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)同(tong)成(cheng)果(guo)，李(li)(li)(li)翰(han)(han)祥自造(zao)景(jing)、塑形工作(zuo)(zuo)開(kai)始(shi)，便著(zhu)手經營(ying)一個古(gu)(gu)典(dian)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)文(wen)化環境(jing)（即便是時(shi)(shi)裝(zhuang)電影(ying)，其(qi)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)仍然洋溢著(zhu)濃(nong)厚古(gu)(gu)典(dian)氣質(zhi)(zhi)；連譏鉆尖澀(se)的(de)(de)(de)(de)騙術片(pian)集等(deng)，也散發(fa)(fa)出(chu)(chu)(chu)如(ru)《笑(xiao)林廣記(ji)》、三言、二拍等(deng)筆(bi)記(ji)話本的(de)(de)(de)(de)寓言特質(zhi)(zhi)），并且將劇中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)人(ren)(ren)(ren)(ren)放置其(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，讓他們的(de)(de)(de)(de)舉措行(xing)止與環境(jing)融為一體，進而(er)(er)堆砌細(xi)節(jie)，使劇中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)人(ren)(ren)(ren)(ren)立體突出(chu)(chu)(chu)于(yu)時(shi)(shi)代(dai)背(bei)景(jing)之上(shang)；造(zao)景(jing)寫人(ren)(ren)(ren)(ren)、敘(xu)事抒情的(de)(de)(de)(de)工作(zuo)(zuo)經由李(li)(li)(li)氏(shi)(shi)打(da)造(zao)成(cheng)為最富有古(gu)(gu)典(dian)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)印(yin)象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，洋溢著(zhu)飽和的(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)人(ren)(ren)(ren)(ren)文(wen)色(se)(se)彩。細(xi)觀(guan)李(li)(li)(li)氏(shi)(shi)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)里的(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)人(ren)(ren)(ren)(ren)文(wen)社會片(pian)段，我們獲得一個完(wan)整的(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)印(yin)象(xiang)(xiang)—不(bu)(bu)只是李(li)(li)(li)氏(shi)(shi)個人(ren)(ren)(ren)(ren)電影(ying)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)夢(meng)的(de)(de)(de)(de)夢(meng)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)印(yin)象(xiang)(xiang)，而(er)(er)是有憑(ping)有據(ju)，足以放入中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)文(wen)化發(fa)(fa)展長(chang)流，與文(wen)學、美(mei)術、戲劇等(deng)藝(yi)術表現(xian)(xian)(xian)型(xing)式一同(tong)擔負承(cheng)先啟后(hou)責任(ren)的(de)(de)(de)(de)文(wen)化印(yin)記(ji)。
李(li)氏(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)當屬1949年(nian)(nian)(nian)華(hua)(hua)(hua)(hua)語電(dian)影分家成(cheng)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)電(dian)影、臺灣電(dian)影、香港(gang)(gang)電(dian)影及(ji)(ji)海(hai)外(wai)華(hua)(hua)(hua)(hua)人(ren)制片(pian)(pian)勢力之(zhi)(zhi)后(hou)(hou)(hou)，影史上(shang)最重要(yao)的華(hua)(hua)(hua)(hua)語電(dian)影工作者。 永華(hua)(hua)(hua)(hua)時(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)以(yi)1948年(nian)(nian)(nian)李(li)翰祥赴(fu)港(gang)(gang)為(wei)(wei)始，終(zhong)于1955到1956年(nian)(nian)(nian)永華(hua)(hua)(hua)(hua)片(pian)(pian)廠(chang)改組(zu)，李(li)氏(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)獨(du)(du)立(li)創作《雪(xue)里紅》之(zhi)(zhi)際(ji)，期(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)間(jian)李(li)翰祥曾輾轉于大(da)中(zhong)華(hua)(hua)(hua)(hua)、永華(hua)(hua)(hua)(hua)、長城以(yi)及(ji)(ji)各獨(du)(du)立(li)制片(pian)(pian)公(gong)司(si)服務。邵氏(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)時(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)始于1956年(nian)(nian)(nian)的《雪(xue)里紅》（由邵氏(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)發(fa)行），橫跨邵氏(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)父子(zi)公(gong)司(si)與兄弟(di)公(gong)司(si)兩階段，終(zhong)于1963年(nian)(nian)(nian)冬季李(li)與邵氏(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)毀約，成(cheng)立(li)國(guo)(guo)(guo)聯(lian)(lian)(lian)公(gong)司(si)來臺創業，此(ci)時(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)李(li)氏(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)作品除(chu)《雪(xue)里紅》與《馬路小(xiao)天使(shi)》二片(pian)(pian)，其余均為(wei)(wei)邵氏(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)投資出品。臺灣時(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)主(zhu)要(yao)成(cheng)就以(yi)國(guo)(guo)(guo)聯(lian)(lian)(lian)公(gong)司(si)制片(pian)(pian)業務為(wei)(wei)主(zhu)，旁及(ji)(ji)李(li)氏(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)于國(guo)(guo)(guo)聯(lian)(lian)(lian)后(hou)(hou)(hou)期(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)財務困蹇之(zhi)(zhi)余，于各公(gong)民營公(gong)司(si)打工拍(pai)戲(xi)的導演(yan)作品（如《揚子(zi)江風云》、《緹縈(ying)》等）。臺灣時(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)與李(li)翰祥重回(hui)邵氏(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)拍(pai)片(pian)(pian)的邵氏(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)后(hou)(hou)(hou)期(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)之(zhi)(zhi)間(jian)尚有短(duan)短(duan)一年(nian)(nian)(nian)左右的過渡時(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)，是(shi)為(wei)(wei)新(xin)國(guo)(guo)(guo)聯(lian)(lian)(lian)騙術(shu)片(pian)(pian)集時(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)；邵氏(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)后(hou)(hou)(hou)期(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)始自(zi)1972年(nian)(nian)(nian)《大(da)軍閥》，終(zhong)于1982年(nian)(nian)(nian)李(li)氏(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)北上(shang)承德、北京拍(pai)攝西太(tai)后(hou)(hou)(hou)片(pian)(pian)集，此(ci)時(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)亦為(wei)(wei)李(li)翰祥作品數量最豐富之(zhi)(zhi)階段。大(da)陸時(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)自(zi)西太(tai)后(hou)(hou)(hou)片(pian)(pian)集的《火燒圓明園》、《垂簾聽政》開(kai)始，至1990年(nian)(nian)(nian)的《敦(dun)煌夜譚》，為(wei)(wei)期(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)約九年(nian)(nian)(nian)；所謂流浪時(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)的李(li)氏(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)浪跡韓、美等地，透過友人(ren)盛(sheng)情襄助，完成(cheng)幾(ji)部三級色情片(pian)(pian)、籌攝《李(li)香蘭傳》未果(guo)，改拍(pai)《情人(ren)的情人(ren)》，可(ke)謂李(li)氏(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)演(yan)藝生涯之(zhi)(zhi)最低潮。
以(yi)香(xiang)港(gang)邵(shao)氏公司為(wei)正宗的(de)(de)黃(huang)梅(mei)(mei)調(diao)歌唱電(dian)影有別于(yu)(yu)中國大陸于(yu)(yu)文革前(qian)蔚為(wei)風(feng)尚的(de)(de)戲(xi)曲(qu)電(dian)影，亦與香(xiang)港(gang)本地的(de)(de)粵劇(ju)電(dian)影相去甚遠。黃(huang)梅(mei)(mei)調(diao)歌唱片(pian)運用語(yu)言(yan)以(yi)標準國語(yu)為(wei)主(zhu)，演員以(yi)自然寫實方式說對白，古(gu)裝服(fu)飾(shi)與身段也不(bu)講究水磨(mo)工夫(fu)，改以(yi)簡(jian)單(dan)的(de)(de)古(gu)典(dian)意象為(wei)本，兼以(yi)戲(xi)曲(qu)做表的(de)(de)基本動作以(yi)及民族舞蹈的(de)(de)簡(jian)單(dan)姿態，整合以(yi)上種(zhong)種(zhong)，再襯(chen)以(yi)兼采黃(huang)梅(mei)(mei)舊調(diao)、紹興戲(xi)越劇(ju)、評劇(ju)、昆曲(qu)、山歌等(deng)民間戲(xi)曲(qu)音樂，改良創作而成的(de)(de)歌曲(qu)配樂，透過中西合璧的(de)(de)編曲(qu)與樂隊編制，于(yu)(yu)《貂(diao)蟬》草創、《江山美人》完成此一新(xin)類型之古(gu)典(dian)模(mo)式，至《梁山伯與祝英臺(tai)》（1963）臻至巔峰，李(li)導演脫離邵(shao)氏公司后，黃(huang)梅(mei)(mei)調(diao)類型影片(pian)便逐步邁向定型且(qie)僵化的(de)(de)格局。
主要作品
導演作品
時間 名稱 備注
1953年(nian) 《金鳳》（與嚴俊合作） 在臺北“國(guo)(guo)語(yu)片(pian)展映式”上獲最佳國(guo)(guo)語(yu)片(pian)獎、最佳女(nv)主角獎
1954年 《嫦娥》 與姜南、古壽林合作
1955年 《雪里紅》
1955年 《水仙》
1955年(nian) 《馬路小天使》
1955年(nian) 《黃(huang)花閨女》
1956年 《窈窕淑文》
1956年 《移(yi)花接木(mu)》
1957年(nian) 《春光無限(xian)好》
1957年(nian) 《安用(yong)兒》
1957年 《丹鳳街》
1958年 《貂蟬》 獲(huo)第五(wu)屆亞洲(zhou)影展最佳導演獎(jiang)、最佳女主角獎(jiang)等五(wu)項大獎(jiang)
1958年 《全家(jia)福》
1958年 《給我(wo)一個(ge)吻》
1958年 《殺人(ren)的情書》
1958年 《妙手回春》
1959年 《江(jiang)山美人》 獲第六屆亞洲影展最(zui)(zui)佳(jia)影片獎、最(zui)(zui)佳(jia)女(nv)主角獎等多(duo)項大(da)獎
1959年 《兒女英雄傳》
1959年(nian) 《倩女幽魂》
1960年 《后門》 獲第七屆亞(ya)洲影展(zhan)最佳(jia)故事片(pian)獎、最佳(jia)女主角(jiao)獎
1961年 《楊貴妃(fei)》
獲(huo)第15屆戛納電影(ying)節(jie)最(zui)佳室內(nei)彩(cai)色攝影(ying)獎，
第1屆(jie)臺(tai)灣(wan)電影金馬獎優等劇情(qing)片
1962年 《武則天》
《王昭君》
1963年 《一(yi)毛(mao)錢(qian)》
1963年 《梁山(shan)伯與祝(zhu)英臺(tai)》
第2屆臺(tai)灣電影金馬(ma)獎最佳影片獎，
黃梅調(diao)電影從此風靡港(gang)臺二十年之(zhi)久，
鄧(deng)麗君也因演(yan)唱插曲(qu)《訪英臺》獲黃梅調歌曲(qu)演(yan)唱一等獎
1964年 《七仙女》
《狀元及第》
1965年(nian) 《西施》
第(di)4屆臺(tai)灣(wan)電影金馬獎(jiang)最佳影片
第4屆(jie)臺灣電影金馬獎最佳導演獎
1968年(nian) 《冬暖》 臺灣文(wen)藝片經(jing)典作(zuo)品之一
1968年(nian) 《四(si)季花開》
1969年 《揚子江風(feng)云(yun)》
獲第7屆臺灣電影金馬獎(jiang)最佳情節片獎(jiang)、
最佳男主角獎(jiang)(jiang)、最佳男配(pei)角獎(jiang)(jiang)
1969年 《富貴花開》
1969年 《鬼狐外傳》
1970年 《喜怒哀(ai)樂之樂》
1970年 《緹(ti)縈》
獲(huo)第十七屆亞洲影展最佳女(nv)主(zhu)角(jiao)獎(jiang)
第(di)9屆臺灣電影金(jin)馬獎最佳古裝片獎
1970年 《八十(shi)七神(shen)仙壁》
1971年 《騙術奇(qi)譚》
1972年 《騙術大觀》
1972年 《只(zhi)愛鴛鴦不(bu)羨仙》
1972年(nian) 《大軍閥》 獲(huo)第19屆亞洲(zhou)影展(zhan)描(miao)寫人物最(zui)成功喜劇片獎
1972年 《風月奇譚》
1973年 《牛鬼蛇神》
1973年 《騙術(shu)奇中奇》
1973年 《北地胭脂》
1973年 《風流韻事》
1973年 《一樂也》
1974年 《金瓶雙艷(yan)》
1974年 《聲色犬馬》
1974年 《丑聞》
1975年 《港澳傳奇》
1975年 《傾(qing)國(guo)傾(qing)城》 獲獎影片
1975年 《捉(zhuo)奸趣事(shi)》
1976年 《瀛臺泣(qi)血》
1976年 《洞房艷(yan)史》
1976年(nian) 《拈(nian)花惹草(cao)》
1976年 《騙財騙色(se)》
1977年 《風花雪月》
1977年(nian) 《乾(qian)隆(long)下江(jiang)南》
1977年 《金玉良緣紅(hong)樓(lou)夢(meng)》 獲第15屆臺灣電影金馬獎最佳(jia)劇(ju)情(qing)片美術設計獎
1977年 《佛跳墻(qiang)》
1978年(nian) 《乾隆下揚(yang)州(zhou)》
1978年 《子曰食色性也(ye)》
1979年 《銷(xiao)魂玉(yu)》
1979年(nian) 《軍閥趣史》
1979年(nian) 《鬼叫春》
1980年 《乾(qian)隆與(yu)三姑(gu)娘(niang)》
1981年 《徐老虎與白寡婦(fu)》
1982年 《武松》
1982年 《三十年細說從頭》
1982年(nian) 《乾隆皇(huang)君臣斗智》
1983年 《火燒圓明(ming)園》 獲中華人民共和國文化部優秀(xiu)影片特(te)別獎(jiang)
1983年 《垂簾聽政》 梁家輝因主演(yan)咸豐皇帝榮(rong)獲(huo)第3屆香港金(jin)像獎最佳男主角獎
1984年(nian) 《火龍》 潘虹因飾演李淑(shu)賢獲(huo)香港國際電影節最佳女主角獎
1986年 《八旗子弟》
1988年 《一(yi)代妖(yao)后》（即《西太后》）
1989年 《金瓶風月》
1989年 《敦煌(huang)夜(ye)譚(tan)》
1993年 《金瓶(ping)梅(mei)》
1993年(nian) 《情(qing)人的(de)情(qing)人》
1993年 《少(shao)女(nv)潘金(jin)蓮》
1996年 《火(huo)燒阿房宮》（40集電(dian)視連(lian)續劇）
參演電影
上映時間 劇名 扮演角色 導演 合(he)作演員(yuan)
1954 嫦娥 月下(xia)老人(ren) ---- ----
1954 玫瑰玫瑰我愛你(ni) 團(tuan)員 ---- ----
1953 翠(cui)翠(cui) 水手乙(yi) ---- ----
1952 狗兇手 探長 ---- ----
1952 一刻春宵 常三 ---- ----
1952 月(yue)兒彎彎照(zhao)九州 客人 ---- ----
1952 霧香港(gang) 孫國莊(zhuang) ---- ----
1952 喜相逢 ---- ---- ----
1952 浴室艷尸(shi) 醫生 ---- ----
1952 近水樓(lou)臺 振廷(ting)友 ---- ----
1951 玫(mei)瑰花(hua)開 職員乙 ---- ----
1950 花(hua)街 琴師(shi) ---- ----
1949 火(huo)葬 鄉民乙 ---- ----
制作影片
《八旗子弟》 .... 導(dao)演
《八(ba)旗子弟》 .... 編劇(ju)
《緹縈》 (1970) .... 編劇
《潘金蓮》(1964) .... 導演
《武松(song)》 (1982) .... 導演(yan)
《武松(song)》 (1982) .... 編劇(ju)
《傾(qing)(qing)國傾(qing)(qing)城》(1975) .... 導(dao)演(yan)
《傾(qing)國傾(qing)城》 (1975) .... 編劇
《佛跳墻》 (1977) .... 導演
《乾隆皇(huang)與三姑娘(niang)》(1980) .... 導演(yan)
《一樂也》 (1973) .... 導演
《酷男之(zhi)戀》 .... 導(dao)演
《兒女(nv)英(ying)雄(xiong)傳》 (1959) .... 導演
《一樂(le)也》 (1973) .... 編劇
《風流韻事》 (1973) .... 導(dao)演
《徐老虎(hu)與白(bai)寡婦》 (1981) .... 導演(yan)
《聲色犬馬》 (1974) .... 導演
《乾隆下揚州(zhou)》(1978) .... 導(dao)演
《雪里紅》 (1956) .... 導(dao)演
《乾隆下江南》 (1977) .... 導演
《金瓶雙艷》 (1974) .... 導演
《北地胭脂》 (1973) .... 導演
《垂(chui)簾聽政》 (1983) .... 監制
《火(huo)燒圓明園》 (1983) .... 監制(zhi)
《金瓶風(feng)月》 (1991) .... 美術指導
《敦煌(huang)夜譚》 (1990) .... 作(zuo)詞
《一代妖后》 (1988) .... 編劇
《金(jin)玉良緣紅(hong)樓(lou)夢》 (1977) .... 導演
《浴室(shi)艷尸》(1952) .... 置景
《結婚廿(nian)四小時(shi)》(1950) .... 美術(制作設計)
《別(bie)讓丈(zhang)夫知(zhi)道》(1952) .... 美術(shu)(制作設計)
《玫(mei)瑰(gui)花開》 (1951) .... 美術指導(dao)
《嫦(chang)娥》 (1954) .... 導(dao)演
《窈窕(tiao)淑(shu)女》 (1957) .... 導演
《雨(yu)夜(ye)歌聲》 (1950) .... 美術(shu)(制作設(she)計(ji))
《雪里紅(hong)》 (1956) .... 編劇
《金鳳》 (1956) .... 編劇
《黃(huang)花(hua)閨女》 (1957) .... 導演
《黃花閨女》 (1957) .... 編劇(ju)
《翠(cui)翠(cui) 》(1953) .... 導演助理(li)
《馬路小(xiao)天使》(1957) .... 導演
《笑聲(sheng)淚痕》 (1958) .... 編劇
《笑聲淚痕》 (1958) .... 導演助理
《安琪兒》 (1958) .... 導演
《給(gei)我(wo)一個吻》 (1958) .... 導演
《丹鳳街》(1958) .... 導演
《丹鳳街》 (1958) .... 編(bian)劇
《全家福》 (1958) .... 導演(yan)
《春光無限好》 (1957) .... 導(dao)演
《妙手回春》 (1958) .... 導演
《殺(sha)人的情(qing)書》 (1959) .... 導演
《貂蟬》 (1958) .... 導演(yan)
《水(shui)仙》 (1956) .... 導演
《水仙》 (1956) .... 編劇(ju)
《江山美人(ren)》 (1959) .... 導演(yan)
《楊貴(gui)妃》 (1962) .... 導演
《一毛錢》 (1964) .... 導演
《狀(zhuang)元(yuan)及第》 (1964) .... 導演(yan)
《狀元及第》 (1964) .... 監制(zhi)
《神仙·老虎·狗》(1961) .... 其他(ta)
《鳳還巢》 (1963) .... 導演
《倩女幽(you)魂》 (1960) .... 導演
《手槍》 (1961) .... 導演
《七仙(xian)女》 (1963) .... 作詞
《七仙女》 (1963) .... 編劇
《情人(ren)的情人(ren)》 (1994) .... 導演
《火(huo)龍》 (1986) .... 導演(yan)
《垂簾聽政》 (1983) .... 導(dao)演(yan)
《垂簾聽政(zheng) 》(1983) .... 編(bian)劇
《火(huo)燒圓明園》(1983) .... 導演(yan)
《火燒圓明園》 (1983) .... 編劇
《一代妖后》 (1988) .... 導演
《西大后(hou)》 (1988) .... 導演
《瀛臺泣血》 (1976) .... 導演
《瀛臺泣血》 (1976) .... 編劇
《大軍閥(fa)》 (1972) .... 導演(yan)
《大軍閥》 (1972) .... 編(bian)劇(ju)
《金瓶風(feng)月》 (1991) .... 導演
《金(jin)瓶風月 》(1991) .... 編劇
《武(wu)則天》 (1963) .... 導演
《武則天》 (1963) .... 編劇(ju)
《梁山伯與祝英臺》 (1963) .... 導演
《梁(liang)山伯與祝(zhu)英臺 》(1963) .... 編劇
《后門》 (1960) .... 導演
《敦煌夜(ye)譚》 (1990) .... 導演
《西太后》 (1989) .... 導(dao)演
《西(xi)太后》 (1989) .... 編劇(ju)
《貂(diao)蟬》 (1958) .... 導演(yan)
《冬(dong)暖》 (1968) .... 導演
《王昭君(jun)》 (1964) .... 導演
《西(xi)施》 (1965) .... 導演
《緹(ti)縈》 (1970) .... 導演(yan)
獲獎記錄
戛納國際電影節
? 1963 ? ?第16屆戛納國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎(jiang) ? ?（提名） ? ?
? 1962 ? ?第15屆(jie)戛納國(guo)際電影節(jie)技術(shu)大獎(jiang) ? ?楊貴妃 ? ?（獲獎(jiang)） ? ?
? 1962 ? ?第15屆(jie)戛納國際電影節主競賽單元(yuan)-金棕櫚獎 ? ?楊貴妃 ? ?（提名） ? ?
? 1960 ? ?第(di)13屆戛納國際(ji)電影節主競賽單元-金棕櫚(lv)獎 ? ? 倩女幽魂(hun) ? ?（提名） ? ?
香港電影金像獎
? 1987 ? ?第6屆香港電影金像獎最佳影片獎 ? ?火龍 ? ?（提名） ? ?
? 1987 ? ?第6屆香港電(dian)影金像(xiang)獎最(zui)佳導演獎 ? ?火龍 ? ?（提名） ? ?
? 1984 ? ?第3屆香港(gang)電影金像(xiang)獎最佳影片獎 ? ?垂簾聽政 ? ?（提名(ming)） ? ?
? 1984 ? ?第3屆香港電(dian)影金像獎最佳導演獎 ? ?垂簾聽政 ? ?（提名(ming)） ? ?
? 1984 ? ?第3屆香港電影金像獎(jiang)最佳編(bian)劇獎(jiang) ? ?垂簾聽政 ? ?（提名） ? ?
? 1983 ? ?第2屆香港(gang)電影(ying)金像獎最佳編(bian)劇獎 ? ? 武松 ? ?（提名） ? ?
臺灣電影金馬獎
? 1997 ? ?第34屆臺灣電影金馬獎終(zhong)身成就(jiu)獎 ? ?（獲獎） ? ?
? 1981 ? ?第18屆臺灣電影金馬獎(jiang)最佳改編劇(ju)本(ben)獎(jiang) ? ?徐老(lao)虎與(yu)白寡婦 ? ?（提名） ? ?
? 1979 ? ?第16屆臺灣電影金馬獎最佳改編劇(ju)本獎 ? ?乾隆下(xia)揚州(zhou) ? ?（獲(huo)獎） ? ?
? 1979 ? ?第(di)16屆臺灣(wan)電(dian)影金馬獎(jiang)優等劇情片獎(jiang) ? ?乾隆下揚州(zhou) ? ?（提名(ming)） ? ?
? 1977 ? ?第14屆臺灣電影金馬獎(jiang)優等劇情片獎(jiang) ? ?乾隆下(xia)江南(nan) ? ?（獲獎(jiang)） ? ?
? 1975 ? ?第12屆臺灣電影金馬獎(jiang)優等劇情片獎(jiang) ? ?傾(qing)國(guo)傾(qing)城 ? ?（獲獎(jiang)） ? ?
? 1971 ? ?第(di)9屆臺灣(wan)電(dian)影金馬(ma)獎最佳影片(pian)獎 ? ?緹縈 ? ?（獲獎） ? ?
? 1971 ? ?第9屆(jie)臺灣電影金馬獎最佳劇本獎 ? ?緹(ti)縈 ? ?（獲獎） ? ?
? 1969 ? ?第7屆臺灣電(dian)影金馬獎優等劇情片獎 ? ?揚子江風云 ? ?（獲獎） ? ?
? 1966 ? ?第4屆臺灣電影金馬獎最佳影片(pian)獎 ? ?西施 ? ?（獲(huo)獎） ? ?
? 1966 ? ?第4屆(jie)臺(tai)灣(wan)電影金馬(ma)獎最(zui)佳導演獎 ? ?西(xi)施 ? ?（獲獎） ? ?
? 1963 ? ?第2屆臺(tai)(tai)灣電影金馬獎最佳影片獎 ? ?梁山伯與祝英臺(tai)(tai) ? ?（獲獎） ? ?
? 1963 ? ?第4屆(jie)臺灣(wan)電影金馬獎(jiang)優等劇情片獎(jiang) ? ?武則天 ? ?（獲獎(jiang)） ? ?
? 1963 ? ?第2屆臺灣(wan)電影金馬獎最(zui)佳導演獎 ? ?梁山伯與祝英臺 ? ?（獲獎） ? ?
? 1962 ? ?第(di)1屆臺灣電影金馬獎(jiang)優等劇(ju)情片獎(jiang) ? ?楊貴妃(fei) ? ?（獲獎(jiang)） ? ?
華語電影(ying)傳(chuan)媒大獎
? 2006 ? ?第6屆華語電影傳媒大獎卓越貢獻大獎 ? （獲獎） ? ?
歲月靜好 
