無仁義之戰的劇情簡介
昭和(he)21年，復員軍人廣能昌三（菅(jian)原文太 飾）在鬧市(shi)中(zhong)參與黑幫斗(dou)毆被捕，于監獄(yu)(yu)中(zhong)結識土居(ju)組年輕干部若杉寬(kuan)（梅宮(gong)辰(chen)夫 飾），并結為兄弟(di)。經山(shan)(shan)守(shou)組組長山(shan)(shan)守(shou)義雄（金子信雄 飾）保釋，廣能出獄(yu)(yu)并拜入其(qi)門(men)下，成(cheng)為山(shan)(shan)守(shou)之得力干將。
隨著市(shi)議(yi)員選舉開始，山守(shou)(shou)組(zu)和敵對幫(bang)派(pai)土(tu)(tu)居組(zu)劍拔弩張，兩(liang)派(pai)不斷(duan)發生槍(qiang)擊騷擾事件(jian)。最終(zhong)兩(liang)派(pai)戰爭以廣(guang)能(neng)成功射殺土(tu)(tu)居組(zu)組(zu)長(chang)（名和宏 飾）告(gao)終(zhong)。廣(guang)能(neng)再入監獄，若杉則在(zai)對山守(shou)(shou)組(zu)的報復行動中(zhong)中(zhong)彈身亡(wang)。廣(guang)能(neng)服刑期間，山守(shou)(shou)組(zu)年輕干部坂井(jing)鐵也（松方弘樹 飾）實力壯大，并威脅(xie)到山守(shou)(shou)義雄(xiong)的位(wei)置。山守(shou)(shou)命(ming)出獄后的廣(guang)能(neng)刺殺坂井(jing)，此舉進一步激化(hua)兩(liang)人的矛(mao)盾(dun)，廣(guang)能(neng)更在(zai)一系列事件(jian)中(zhong)看(kan)透所(suo)謂(wei)黑(hei)幫(bang)仁義之本質(zhi)。
影片評價
深作(zuo)欣二(er)是(shi)日本的(de)(de)暴(bao)力(li)電(dian)影(ying)大(da)師，以前看過他(ta)的(de)(de)《大(da)逃(tao)殺》和(he)《蒲(pu)田進行曲》，風格(ge)簡直就(jiu)是(shi)風馬牛不相(xiang)及，一(yi)個黑暗(an)殘暴(bao)，一(yi)個是(shi)喜劇片，令人捧腹。看的(de)(de)是(shi)早(zao)期的(de)(de)黑幫片代表(biao)作(zuo)《無仁義之戰(zhan)》，應該(gai)說，這是(shi)一(yi)部(bu)很男人的(de)(de)電(dian)影(ying)。不過當你情(qing)緒萎靡或者(zhe)動蕩的(de)(de)時(shi)刻(ke)，這種(zhong)電(dian)影(ying)是(shi)一(yi)劑特效藥(yao)，讓人反(fan)而能平靜下來，思考人性(xing)或者(zhe)獸性(xing)的(de)(de)剩余價值。
黑幫(bang)片香港人處理(li)的(de)(de)(de)(de)幾乎到處是情感的(de)(de)(de)(de)泛濫，而(er)日(ri)本人的(de)(de)(de)(de)暴力演繹方式(shi)則冷酷而(er)直接(jie)，從中你(ni)看不到任何的(de)(de)(de)(de)江湖(hu)義氣(qi)和扭扭捏捏的(de)(de)(de)(de)男女感情，硬朗到像戳進皮膚的(de)(de)(de)(de)尖刀，等(deng)待著熱血的(de)(de)(de)(de)奔流。鏡(jing)頭(tou)處理(li)簡潔，準確，拳拳到肉；里(li)面(mian)的(de)(de)(de)(de)人物幾乎都有一張石頭(tou)一樣冷，硬的(de)(de)(de)(de)面(mian)孔，解決(jue)問題的(de)(de)(de)(de)方式(shi)也是如此，他(ta)們不像政(zheng)客那(nei)樣偽善，他(ta)們像狼爭奪食物那(nei)樣嗜血。
這(zhe)部電(dian)影(ying)來自于70年代，成為一代黑(hei)幫(bang)片的(de)典范(fan)。香港(gang)的(de)黑(hei)幫(bang)片受到過深作欣二的(de)重大影(ying)響，香港(gang)同(tong)類型電(dian)影(ying)從節奏和故(gu)事(shi)的(de)脈搏以及人物刻畫(hua)各方(fang)面，都存在(zai)著日本(ben)黑(hei)幫(bang)片的(de)痕跡。
《無仁義的(de)(de)(de)戰(zhan)爭(zheng)》之所以經(jing)典，在(zai)于(yu)它近乎寫實般的(de)(de)(de)描(miao)繪了(le)廣(guang)島黑社會的(de)(de)(de)戰(zhan)爭(zheng)史。而(er)(er)《仁義的(de)(de)(de)墓場》淋漓(li)盡致地展現了(le)小人物的(de)(de)(de)迷惘與瘋狂，風(feng)格唯美而(er)(er)又(you)悲(bei)情。
二戰后的(de)(de)(de)(de)(de)日(ri)本(ben)社會人心(xin)惶(huang)惶(huang)，在美(mei)國大兵的(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)驅直(zhi)入下(xia)一片混(hun)亂(luan)。盡管恢復得很快，但(dan)是(shi)政治、經濟、民(min)主運(yun)動上的(de)(de)(de)(de)(de)挫(cuo)折(zhe)和瘡痂、以及(ji)廣島、長(chang)崎兩(liang)顆原(yuan)子(zi)彈(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)致命性打擊，在市(shi)民(min)心(xin)中長(chang)期留下(xia)了(le)(le)不可磨(mo)滅(mie)的(de)(de)(de)(de)(de)陰影。從(cong)根本(ben)上動搖了(le)(le)日(ri)本(ben)社會。人們迫切(qie)地感覺(jue)到，渺小的(de)(de)(de)(de)(de)個體無(wu)法把握住自己的(de)(de)(de)(de)(de)命運(yun)。虛無(wu)和悲觀是(shi)當時(shi)日(ri)本(ben)民(min)眾中的(de)(de)(de)(de)(de)一種很普(pu)遍的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)態。在絕(jue)望(wang)和無(wu)助中，黑幫暴力(li)電影應運(yun)而生了(le)(le)。
黑幫片得寵的(de)(de)原因，首先是(shi)它深入(ru)民間尤為(wei)通俗(su)化(hua)的(de)(de)草根意識，對觀眾而(er)言可(ke)謂異常親(qin)切；再者(zhe)是(shi)它粗獷的(de)(de)表現形式(shi)，對當時的(de)(de)社會而(er)言可(ke)謂提供了最理想的(de)(de)宣(xuan)泄途徑(jing)。
深作欣(xin)二73作品《無仁義之戰》，里面的(de)(de)人(ren)物(wu)牽扯的(de)(de)太(tai)多(duo)了(le)(le)，而(er)且(qie)時間跨(kua)度有點讓人(ren)接受不了(le)(le)。一開始的(de)(de)背景(jing)是(shi)二戰剛剛結(jie)(jie)束后(hou)(hou)的(de)(de)戰敗(bai)的(de)(de)日(ri)(ri)本。可(ke)(ke)(ke)以(yi)看到(dao)，當時的(de)(de)黑(hei)幫不過是(shi)一群有四肢無大(da)腦的(de)(de)動物(wu)而(er)已。而(er)且(qie)全片(pian)(pian)最血腥的(de)(de)場面就在開片(pian)(pian)沒有10分鐘的(de)(de)時候(hou)出(chu)現，滿心期待這位(wei)日(ri)(ri)本暴(bao)力大(da)師會(hui)給觀(guan)眾更(geng)精彩的(de)(de)視(shi)覺沖擊的(de)(de)期待中影(ying)片(pian)(pian)結(jie)(jie)束了(le)(le)。是(shi)的(de)(de)，他結(jie)(jie)束了(le)(le)。整個影(ying)片(pian)(pian)的(de)(de)敘述形(xing)式，感覺大(da)師就是(shi)大(da)師，看不懂他的(de)(de)腦袋中的(de)(de)想法。主人(ren)公在影(ying)片(pian)(pian)中消失了(le)(le)一段，然后(hou)(hou)又作為配角復出(chu)了(le)(le)一段，最后(hou)(hou)神秘(mi)的(de)(de)出(chu)現了(le)(le)一會(hui)兒。要(yao)仔細的(de)(de)記得每一個人(ren)，否則(ze)，一會(hui)一個跑堂(tang)的(de)(de)角色都有可(ke)(ke)(ke)能成為一個黑(hei)幫老大(da)，然后(hou)(hou)影(ying)響劇情的(de)(de)發展(zhan)。影(ying)片(pian)(pian)的(de)(de)最后(hou)(hou)，對(dui)黑(hei)幫老大(da)的(de)(de)相繼暗殺的(de)(de)手法，讓人(ren)想起黑(hei)幫片(pian)(pian)的(de)(de)Boss《TheGodfather》（《教(jiao)父》）。不可(ke)(ke)(ke)否認的(de)(de)是(shi)，這比《教(jiao)父》出(chu)生的(de)(de)要(yao)早，也就是(shi)說，《教(jiao)父》最后(hou)(hou)的(de)(de)大(da)屠殺是(shi)模仿《無仁義之戰》來的(de)(de)。
相(xiang)對(dui)于(yu)中(zhong)國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑幫片(pian)經典《無間(jian)(jian)道(dao)》來說(shuo)(shuo)(shuo)：《無間(jian)(jian)道(dao)》整個(ge)系(xi)列的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時間(jian)(jian)跨度也是(shi)(shi)(shi)(shi)比較大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，從(cong)以前很牛(niu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)哥大(da)(da)時代(dai)，到(dao)(dao)現在的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)無線上(shang)網時代(dai)。但(dan)(dan)是(shi)(shi)(shi)(shi)，時代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)更迭，主角依然是(shi)(shi)(shi)(shi)在無間(jian)(jian)地獄掙扎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主角們，也就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)說(shuo)(shuo)(shuo)，不(bu)會因(yin)為對(dui)一(yi)兩個(ge)小角色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)記憶喪失而(er)看不(bu)懂劇情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)。而(er)且，從(cong)另(ling)一(yi)個(ge)角度來說(shuo)(shuo)(shuo)，《無間(jian)(jian)道(dao)》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)看點不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)黑幫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動物行為，這就(jiu)從(cong)原(yuan)則上(shang)擺脫(tuo)了《教(jiao)(jiao)父》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響，對(dui)于(yu)一(yi)個(ge)想(xiang)拍黑幫片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)導演來說(shuo)(shuo)(shuo)，怎(zen)么才能讓觀眾不(bu)想(xiang)到(dao)(dao)《無仁義之(zhi)戰》，不(bu)想(xiang)到(dao)(dao)《教(jiao)(jiao)父》是(shi)(shi)(shi)(shi)最重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。《無間(jian)(jian)道(dao)》可以說(shuo)(shuo)(shuo)，做到(dao)(dao)了。雖(sui)然在2中(zhong)依然看到(dao)(dao)了《教(jiao)(jiao)父》或者說(shuo)(shuo)(shuo)《無仁義之(zhi)戰》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)經典的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)殺戮場面(mian)。但(dan)(dan)是(shi)(shi)(shi)(shi)，那并不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)最重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，也就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)說(shuo)(shuo)(shuo)，沒(mei)有那些場面(mian)，用韓琛(chen)隨后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)句話，一(yi)樣可以了解劇情。或者說(shuo)(shuo)(shuo)，沒(mei)有那些場面(mian)，取(qu)而(er)代(dai)之(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)些帶有隱(yin)喻性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)，就(jiu)更好了。
演員表
菅原文太(tai) 飾 廣能昌三(san)
松方弘樹(shu) 飾 坂(ban)井鐵(tie)也
田中邦衛 飾 槙原政吉
