劇情簡介
電影導(dao)演(yan)古(gu)依(yi)多(duo)駕著車，爬(pa)行般的緩緩移動著。他(ta)注視著窗外，產生了幻覺：他(ta)的軀體化做一股蒸(zheng)氣逸出車外，在大地與天空(kong)之(zhi)間翱翔。電燈(deng)陡地開亮，驚(jing)醒了古(gu)依(yi)多(duo)，原來是醫(yi)生和護士來為他(ta)做檢查。在溫泉療養地，古(gu)依(yi)多(duo)開始進(jin)行電影劇本的構思(si)。之(zhi)后，古(gu)依(yi)多(duo)來到火(huo)車站，一個(ge)裝(zhuang)扮艷麗的性感(gan)女(nv)人(ren)朝他(ta)走來，而這個(ge)女(nv)人(ren)的名字叫做卡爾拉(la)。
古(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)依(yi)(yi)(yi)(yi)多(duo)(duo)(duo)(duo)和卡(ka)爾(er)拉(la)來到了(le)旅(lv)館。一(yi)(yi)進房，古(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)依(yi)(yi)(yi)(yi)多(duo)(duo)(duo)(duo)便急(ji)不可待地(di)抱(bao)住了(le)卡(ka)爾(er)拉(la)。之后(hou)，古(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)依(yi)(yi)(yi)(yi)多(duo)(duo)(duo)(duo)回(hui)到了(le)攝制組。一(yi)(yi)些女(nv)明(ming)星的(de)(de)(de)(de)代理人和一(yi)(yi)群記者圍著他(ta)，使他(ta)不得安寧。入夜，在(zai)魔術師莫(mo)里斯的(de)(de)(de)(de)“傳(chuan)心(xin)術”表演中，古(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)依(yi)(yi)(yi)(yi)多(duo)(duo)(duo)(duo)被(bei)帶(dai)回(hui)了(le)童(tong)年(nian)在(zai)鄉村別墅度過的(de)(de)(de)(de)時光(guang)。深夜，古(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)依(yi)(yi)(yi)(yi)多(duo)(duo)(duo)(duo)回(hui)到旅(lv)館，守門人把(ba)古(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)依(yi)(yi)(yi)(yi)多(duo)(duo)(duo)(duo)的(de)(de)(de)(de)妻子(zi)打來兩(liang)次電(dian)話的(de)(de)(de)(de)事情(qing)告訴(su)了(le)他(ta)。古(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)依(yi)(yi)(yi)(yi)多(duo)(duo)(duo)(duo)撥通羅馬的(de)(de)(de)(de)電(dian)話，本(ben)想只做一(yi)(yi)個禮貌性的(de)(de)(de)(de)問候，不料妻子(zi)對他(ta)不太放心(xin)。于是，古(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)依(yi)(yi)(yi)(yi)多(duo)(duo)(duo)(duo)便順水推舟的(de)(de)(de)(de)邀(yao)露(lu)易莎到溫泉來。當古(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)依(yi)(yi)(yi)(yi)多(duo)(duo)(duo)(duo)疲乏地(di)回(hui)到臥(wo)室時，他(ta)的(de)(de)(de)(de)幻覺(jue)又出(chu)現了(le)。那位(wei)在(zai)他(ta)靈(ling)感中出(chu)現過的(de)(de)(de)(de)美若天使的(de)(de)(de)(de)少女(nv)出(chu)現了(le)，少女(nv)說她(ta)的(de)(de)(de)(de)名字(zi)叫克勞(lao)迪婭。克勞(lao)迪婭和古(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)依(yi)(yi)(yi)(yi)多(duo)(duo)(duo)(duo)熱烈(lie)地(di)吻著，恰(qia)在(zai)這時電(dian)話鈴響了(le)，古(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)依(yi)(yi)(yi)(yi)多(duo)(duo)(duo)(duo)的(de)(de)(de)(de)遐想被(bei)打斷了(le)。卡(ka)爾(er)拉(la)在(zai)電(dian)話中說她(ta)病了(le)。古(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)依(yi)(yi)(yi)(yi)多(duo)(duo)(duo)(duo)急(ji)忙趕去，見到卡(ka)爾(er)拉(la)半裸著身體(ti)躺在(zai)床(chuang)上。古(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)依(yi)(yi)(yi)(yi)多(duo)(duo)(duo)(duo)輕(qing)輕(qing)地(di)撫摸她(ta)，之后(hou)想起一(yi)(yi)段少年(nian)時的(de)(de)(de)(de)往事。
妻子露易莎(sha)來了(le)以后(hou)，古(gu)依(yi)多邀(yao)請大家去(qu)參觀(guan)攝影(ying)場(chang)搭制的(de)火箭(jian)發射臺(tai)，并向人(ren)們介紹他(ta)(ta)準備開拍的(de)影(ying)片。幾天后(hou)，影(ying)片卻停止(zhi)了(le)拍攝，布景也不得不拆除(chu)。古(gu)依(yi)多坐在(zai)返回的(de)列車上(shang)，把目光停留在(zai)露易莎(sha)身上(shang)，露易莎(sha)也盯(ding)著他(ta)(ta)，他(ta)(ta)倆仿佛(fo)用目光互相(xiang)盤查。古(gu)伊(yi)多的(de)眼里出現了(le)魔術(shu)師(shi)莫(mo)里斯，他(ta)(ta)的(de)魔棍(gun)一(yi)揮，少年古(gu)依(yi)多領頭，后(hou)面依(yi)次排成“輪舞”行列，那是古(gu)依(yi)多一(yi)生中接觸(chu)過(guo)的(de)所有女人(ren)：母親、妻子、情婦、風騷舞女。還有父親、監制人(ren)、主教、老年紳士、馬戲班(ban)小樂(le)隊。他(ta)(ta)們會集在(zai)一(yi)起，似乎奔(ben)向同一(yi)個目標。
角色介紹
古依多
演員 馬(ma)塞洛·馬(ma)斯楚安尼
露易(yi)莎的丈夫，電影(ying)導演。為(wei)(wei)了(le)(le)拍(pai)攝(she)一部表現(xian)人(ren)類末日的影(ying)片，他(ta)來(lai)到溫泉療養院，同(tong)時(shi)也(ye)為(wei)(wei)影(ying)片的拍(pai)攝(she)作(zuo)準備，然(ran)而，他(ta)卻(que)發現(xian)自己的創作(zuo)陷(xian)入(ru)了(le)(le)危機中(zhong)。他(ta)的構思模糊且矛盾重重；與此同(tong)時(shi)，他(ta)在個(ge)人(ren)情(qing)感(gan)方(fang)面也(ye)陷(xian)入(ru)了(le)(le)困(kun)境(jing)。
克勞迪婭
演員(yuan) 克勞(lao)迪婭·卡(ka)汀(ting)娜
導演古(gu)依(yi)(yi)多在(zai)夢境中幻想的(de)(de)女人(ren)，外表美若天(tian)使。克勞迪婭作為古(gu)依(yi)(yi)多阿尼(ni)瑪的(de)(de)理想，不僅充當了撫(fu)慰他(ta)精神的(de)(de)知(zhi)己(ji)，同時在(zai)一場(chang)閃現情欲的(de)(de)夢幻中，也撫(fu)慰了他(ta)的(de)(de)身體。
卡爾拉
演員 桑(sang)德拉·米洛(luo)
古依(yi)(yi)多的(de)情(qing)人，裝扮艷(yan)麗的(de)性感女(nv)人。她來到療養地給古依(yi)(yi)多作伴。一進旅館的(de)房間(jian)，她就被古依(yi)(yi)多急(ji)不(bu)可待(dai)地抱住(zhu)。然而(er)，她的(de)到來卻給古依(yi)(yi)多增添了(le)不(bu)少煩(fan)惱。
露易莎
演員 阿努(nu)克(ke)·艾梅(mei)
古(gu)(gu)依(yi)(yi)多(duo)的(de)妻子。古(gu)(gu)依(yi)(yi)多(duo)在(zai)旅(lv)館期間，她(ta)(ta)給古(gu)(gu)依(yi)(yi)多(duo)打了(le)(le)兩次電(dian)話。由于不放(fang)心丈夫(fu)，她(ta)(ta)也來到了(le)(le)古(gu)(gu)依(yi)(yi)多(duo)所在(zai)的(de)溫泉療養地(di)。達到丈夫(fu)的(de)療養地(di)以后，她(ta)(ta)與大家一(yi)起參觀了(le)(le)攝影場搭制(zhi)的(de)火(huo)箭發射臺。
獲獎記錄
時(shi)間 名(ming)稱 獲(huo)獎方 獲(huo)獎情況(kuang)
1964年 第(di)36屆奧(ao)斯卡獎(jiang)最佳服裝設計 Piero Gherardi 獲獎(jiang)
第36屆奧斯卡獎最(zui)佳(jia)原創劇本 費德里科·費里尼 提名(ming)
第36屆奧斯卡獎(jiang)最佳藝術(shu)指導 Piero Gherardi
第36屆奧(ao)斯卡(ka)獎最佳導(dao)演 費德里(li)科·費里(li)尼(ni)
第36屆(jie)奧斯(si)卡(ka)獎最佳(jia)外語片 《八部半(ban)》
影片評價
《八部(bu)半》是20世紀60年代(dai)(dai)意大利電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)(de)代(dai)(dai)表(biao)作[9] ?。該片(pian)是用攝(she)影(ying)機探(tan)究人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)內心(xin)的(de)(de)(de)(de)一(yi)次偉大嘗試。這部(bu)電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)(de)故事非(fei)常簡單，然(ran)(ran)而(er)影(ying)片(pian)卻成功(gong)地反映(ying)了主(zhu)人(ren)(ren)(ren)公的(de)(de)(de)(de)心(xin)路歷(li)程。該片(pian)的(de)(de)(de)(de)劃時代(dai)(dai)意義在于它深入(ru)到了人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)內心(xin)，這內心(xin)包(bao)括人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)聯想(xiang)、想(xiang)象(xiang)、夢(meng)(meng)境(jing)、幻(huan)覺(jue)、潛意識等(deng)等(deng)。影(ying)片(pian)開(kai)頭的(de)(de)(de)(de)夢(meng)(meng)境(jing)奠定了整部(bu)電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)(de)基調風格和(he)(he)結構(gou)(gou)方式，昭示著影(ying)片(pian)是由(you)夢(meng)(meng)境(jing)和(he)(he)現實(shi)交織(zhi)構(gou)(gou)成的(de)(de)(de)(de)。影(ying)片(pian)開(kai)頭以后的(de)(de)(de)(de)段(duan)落中，夢(meng)(meng)境(jing)和(he)(he)幻(huan)想(xiang)的(de)(de)(de)(de)地方很(hen)多。每一(yi)處看似都(dou)是對現實(shi)敘事的(de)(de)(de)(de)宕開(kai)一(yi)筆，其實(shi)都(dou)是和(he)(he)環(huan)境(jing)緊密融合在一(yi)起(qi)(qi)。這些(xie)幻(huan)想(xiang)指(zhi)向人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)內心(xin)，并且和(he)(he)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)外在行動一(yi)起(qi)(qi)構(gou)(gou)筑了立體生(sheng)動的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)。雖然(ran)(ran)片(pian)中的(de)(de)(de)(de)這些(xie)段(duan)落存在著多義的(de)(de)(de)(de)解讀(du)，但是它們(men)并不是含混(hun)晦澀的(de)(de)(de)(de)獨語，而(er)是有著確定的(de)(de)(de)(de)內心(xin)指(zhi)向。（《南方都(dou)市報》、《齊魯(lu)藝(yi)苑(yuan)》評）
《八(ba)部(bu)半》是(shi)一部(bu)經典的(de)作(zuo)品(pin)。影(ying)(ying)片(pian)(pian)通過回憶(yi)、幻(huan)想、夢境的(de)呈現(xian)，隱(yin)喻了(le)(le)一個(ge)關(guan)于電影(ying)(ying)創作(zuo)的(de)故(gu)事，也(ye)隱(yin)喻了(le)(le)電影(ying)(ying)本身。片(pian)(pian)中(zhong)間歇出現(xian)的(de)幻(huan)覺與(yu)記憶(yi)，打破了(le)(le)現(xian)實時空主線敘述(shu)的(de)完(wan)整(zheng)。在(zai)表現(xian)主人公(gong)主觀世界的(de)鏡頭(tou)中(zhong)，晃動、空間變形(xing)以及奇特的(de)構圖也(ye)使得畫面呈現(xian)出平衡(heng)被(bei)打破的(de)狀態。然而(er)，隨著(zhu)情(qing)節(jie)推進，失衡(heng)感又會被(bei)消(xiao)解，并(bing)且重新恢(hui)復平衡(heng)。影(ying)(ying)片(pian)(pian)借由打破平衡(heng)與(yu)恢(hui)復平衡(heng)的(de)轉化，獲得了(le)(le)獨特的(de)張力。主人公(gong)的(de)回憶(yi)與(yu)幻(huan)覺，幾乎跨越了(le)(le)他的(de)整(zheng)個(ge)成長經歷，而(er)影(ying)(ying)片(pian)(pian)只(zhi)是(shi)從(cong)主人公(gong)的(de)整(zheng)體記憶(yi)中(zhong)篩選出了(le)(le)精華。這種篩選看(kan)似壓扁了(le)(le)完(wan)整(zheng)飽滿的(de)生活，然而(er)形(xing)象的(de)夸大(da)、符號(hao)的(de)集中(zhong)，以及獨特的(de)鏡頭(tou)語(yu)言，卻給予觀眾(zhong)更(geng)多的(de)視覺元素。于是(shi)，在(zai)影(ying)(ying)片(pian)(pian)的(de)每(mei)一個(ge)碎片(pian)(pian)中(zhong)，觀眾(zhong)又得以享受藝術的(de)張力。
